本文原发表在公众号“兔眼看电影”
审讯室里,两个警察面前,男主Hutch像教父一样抱着一只喵星人。
正片开始,一段周一到周五循环往复的蒙太奇简明扼要地交代了Hutch原来的生活:枯燥乏味,千篇一律,妻子事业有成而他在给老丈人打工,人到中年还坐公交上班,倒个垃圾都赶不上趟,可以说非常窝囊。
一个看似平淡的周一夜里,一对蒙面雌雄大盗匪潜入了Hutch家。因为女小偷拿着枪,Hutch为了避免伤亡喝止了正和男小偷搏斗中的儿子,放两人逃走。
无论是邻居、家人,还是来做笔录的警察,虽然嘴上说他做得对,但又似乎在谴责他不够硬气。
电影第一幕的铺垫都是为了说明这个男人的“无能”。他一直强调自己是nobody,不光是在说自己是个普通人,也是暗指他作为一个男人,男性气质上不够突出。
但事实上,Hutch是个隐藏特工。
暴力,他不是不能;而是不想,不愿。
甚至在终于找到两个盗贼之后,也因为他们家里有个婴儿而心软,只能锤墙发泄怒火。
在周遭一次次的刺激下,最终Hutch还是爆发了。无论那最后一根稻草是公交车上遇见的混混,还是女儿丢失的发饰,实质上都是他作为一个男人——一个“一家之主”——在男权社会眼中所丢失的男子气概。
当Hutch在公交车上对混混们说出的那句I'm gonna fuck you up那一刻,他开始了重拾男子气概之旅。
不得不说,影片中拳拳到肉的打斗场面畅快淋漓,血腥残忍却好看。
这部电影来自《疾速追杀》系列的创作团队,套路也有些相似。不同的是,John Wick是个孤胆英雄,而Hutch的故事一直离不开家人。Hutch比John Wick更容易让观众代入,尤其是生活中同样感到窝囊的男性。
无论是《夏洛特烦恼》那样幻想抛弃糟糠之妻和女神再续前缘,还是像《小人物》这样一路打打杀杀,本质上都是在宣泄男性中年危机的烦闷。
所谓男性的中年危机,说到底还是随着年纪和阅历的增长,男人不再年轻气盛,因而感觉失去了一部分男子气概。
可所谓的“不男人”,实际上恰恰是Hutch作为父亲和丈夫成熟、有魅力的一面。面对持枪的歹徒他能理智做决定,把对家人的伤害降到最低。他对小女儿无限温柔和疼爱,对叛逆期的儿子也冷静、有耐心。和妻子渐行渐远,他也没想要出轨,而是寻求机会修复感情。这些都远比暴打坏人更像个好男人所为。
不幸的是,Hutch中就是被男权社会所裹挟的一个个体,为了证明自己并非软弱,只能以暴制暴。这就是有毒的男子气概。
有毒的男子气概(Toxic Masculinity),本质上是当今社会中对于男性社交、心理不利的一些传统观念,有霸主意识、贬低女性、过分自主、抑制感情几大特征。在男权社会的刻板印象中,男人必须好斗,有“阳刚之气”。
它驱使男性在厌女、恐同、暴力方面展现出的从众行为,会对于社会中的他人不利。而且过度自主、抑制感情,也容易让男性自身的心理承受极大的压力,伤害自己。
《小人物》取巧之处在于,Hutch的所谓中年危机是自己的选择。他放弃了暴力杀戮的人生,想要过普通的家庭生活。当普通人的生活太过压抑,他又可以大杀四方,重获家人的信赖。
可是跟Hutch共情的观众呢?他们依旧困在男权社会对男性的束缚中,一边希望做个好丈夫好爸爸一边默默承受缺乏“男性气概”的危机。
作为一个动作片爱好者,我完全理解编剧对剧情的设计,我也很欣赏电影塑造的Hutch这个角色。毕竟要合理化那么多暴力的打戏,让观众对残暴的主人公产生共情,必须要给他一个足够有说服力的理由。但就像我在为什么超级英雄总是死老婆?提到过的,有说服力不代表合理。
让一个有毒的男子气概的受害者,以符合男子气概的方式反击回去,看似以毒攻毒的方式很有道理。但这就像女权主义者为了反驳“女权主义者都是没人要的丑女”,发照片自证一样,落入了对方荒谬的逻辑内。这大概是《小人物》这部爽片最令人不爽的地方。
大概从2010年开始,一批中等制作规模的动作类型片进入到主流视野,并赢得商业上的不少喝彩。这些作品不再像九十年代施瓦辛格和汤姆·克鲁斯的动作片那样,构建一人拯救世界的夸张格局,而是将英雄主义转移到个体情感之中,比如对家庭的挽救、私人恩怨、追求朴素正义观和完成个人理想等,并且用写实性的暴力场面吸引眼球。这种创作的新方向显然受到了《谍影重重》和《飓风营救》的影响,我们能从中看到大量二者风格主题的影子。
三月份的《小人物》同样如此:中小成本,固定个体视点,并因《绝命律师》的主演鲍勃·奥登科克而受到不少人关注。从人物形象上,主人公哈奇表面上是一个过着机械式生活的居家男人,实质上是隐退的体制内杀手,这与《飓风营救》的连姆·尼森和《疾速追杀》的基努·里维斯如出一辙。影片为了在人物上做戏剧性反转,在开头安排了一场入室盗窃,表现哈奇手软没向两名笨贼反击,导致儿子受伤的戏码,故意给人留下他胆小懦弱的印象。随着故事发展,哈奇的“本性”逐渐显露,但这实际上也让角色逐渐滑入类型窠臼之中,叙事上的惊喜越来越少,于是只能靠更多的视觉奇观支撑趣味。
影片最开始吸引人的地方,就是建立了一个关于懦夫如何解放暴力冲动的期待。但在后来,我们发现哈奇并非真正的普通人,而是身怀绝技的退役杀手,于是这个形象最终扁平化了。鲍勃·奥登科克常年以喜剧演员的身份活跃,即便在《绝命毒师》和《绝命律师》中,也一直给人乖张、幽默、诡计多端的印象,令索尔·古德曼这一人物深入人心。如今却扮演一个沐浴在鲜血中的暴力杀神,反差效果不言而喻。鲍勃的体格并不壮硕,沙哑单薄的声线和总是扭结的面部表情,也很容易给人一种脆弱、焦虑且善使小聪明的感觉,再加上他一贯的表演风格,乍看上去很难与铁血硬汉联系起来。不管是有心还是无意,似乎就像大多数连环杀人犯只是其貌不扬的普通人那样,《小人物》中的哈奇也区别于往日动作片里的型男路线,暗含着颠覆刻板印象的意味,算是带来了一点点新鲜感。
但这种与主流类型片区别开来的反差效果,很快便无法延续影片的情绪张力。奥登科克的演技不必质疑,形象上的反差也有一些新颖的意趣,受惠于此,影片开局半小时是有不少情绪力度的,反常态的角色和表演是此类题材中不多见的亮点。但从整体来看,影片为哈奇创造的效果只能说中规中矩,因为这种人物上的突破性被主题和动机限制,最终还是半途而废了,没能达到一个类似于《谍影重重》那样,值得模仿借鉴的标准。在当今动作片发展已经饱和甚至过剩的时期,诸如退伍老兵、遭受战争PTSD、亦或是有着不堪过往的隐秘杀手类的角色,早已烂大街至审美疲劳。我们在太多影片中看到这样的设定了,虽然合理,但非常陈旧。
这种叙事原型可以归为当代世俗的镜像神话。它通过核心的正义-邪恶二元对立性,构筑起一个关于中年男人在生活危机中自我救赎的剧情发展模式,并且这种救赎必须是良性的,必须在道德上显得无可指摘,哪怕主人公实施了极端的暴力手段,也要有一种迫不得已以及受害者罪有应得的成分,以便取得观众最大限度的认同。然而,《小人物》的问题在于,开篇快速剪辑交代哈奇的枯燥生活之后,便缺少关于他在家庭和职场间人际关系困境的更深层描绘,而是将注意力转移到阴差阳错而产生的外部矛盾上,即与俄罗斯黑帮的恩怨纠葛。
而这个影片中最大、最致命的外部危机,本质上又不跟入室盗窃有着事件序列上的因果关系。虽然在情感逻辑上,哈奇杀掉黑帮老大的儿子,是因为家里被盗,自己在关键时刻没出手,导致儿子受伤,遭到家人、警察、邻居和同事的蔑视而愤懑。但公交车上的暴力冲突,在事实上终究是一场意外,这不可避免的会阻断叙事结构上的延宕,相当于电影进行了第二次开场。如果说哈奇没有因猫咪手镯去找到窃贼家,而是在郁闷中直接引发公交车战斗,在情绪上也是成立的。两名窃贼疑似底层移民身份的设计其实很好,但没有得到展开,而且退场较为仓促,消解了开篇入室盗窃作为突发极端事件必然带来的悬疑性。相当于窃贼作为一种强有力的戏剧元素,被弱化甚至浪费了,仅仅是起到了彰显哈奇道德感的作用,有点杀鸡用牛刀的感觉。这也让哈奇再次跟他们接触的情节,给人一种多余而累赘的感觉,因为它的接续是一次纯粹意外的巧合。
大多数同类动作片,都是以拯救或复仇这样的绝对动机来驱动人物行为与心理变化,比如被恶势力夺走对主角而言非常重要的人,或者被剥夺了某种情感寄托。然而《小人物》的核心动机是“保护”,哈奇与黑帮本没有任何深仇大恨,仅是公交车上的见义勇为,便导致了一场血腥的互杀。不过从中我们也能看出,本片如实地构建了一种双重契约的关系,一方面是哈奇曾决意告别刀口舔血的生活,甘愿隐居成为一名普通人,因此必须要冒充手无缚鸡之力者。另一方面是普遍的男人对家庭的责任,他需要以普通人的姿态来抵御外部入侵,甚至必要时还得克制并退缩。以及家里失窃造成的小损失可以一笔带过,但女儿丢掉的猫咪手镯必须要找回。在后面,俄罗斯黑帮派出特种部队规模的杀手团进行清洗,是对哈奇家一次真正的入侵,于是誓死捍卫家庭安全,并反过来血洗黑帮大本营,在这种契约关系下就成了自然而然的事情。
同样以“保护”作为驱动的是柯南伯格的《暴力史》,《小人物》与它在契约关系的建立、外部危机的考验和情感移置的设计上几乎是雷同的。二者都是因一次见义勇为而与某个强大的恶势力产生关系,然后逐渐被挖掘出不为人知的身份背景,最终主人公为了家庭的安全,单枪匹马端掉整个黑社会团体。然而,《暴力史》的绵密之处,在于它通过影片开场,展示了一个与主线毫无关系,同时又能充分奠定作品基调,并引发后续一系列失控事件的“楔子”,这种设计比一上来就从家中被盗进入正题要高明许多,它揭示出外部世界随机无常的危险,并预示着主人公命运脱轨或者说身份暴露的必然性,有一种宿命感在里面,因此甚至可以说具备了一定的文学性。另外,柯南伯格的“冷暴力”影像风格赋予了作品缜密绵延的意义矩阵,不同功能序列中意义单元的叠加,已经突破了格雷马斯叙事单元以及普罗普功能序列的单一性线索梳理。而以同样的意义矩阵构建出的《小人物》,相比前者在观感上终究差了一口气。
这口气差在了过于程式化地描写了哈奇的家庭关系和人际困境,以及影片的反派设置、叙事节奏、剪辑和场面调度。如果说哈奇的形象由于演员的外形和既有印象,较其他同类作品形成某种另类的新鲜感,那么反派就是彻头彻尾的脸谱化塑造,刻板老套,味同嚼蜡,充斥着美国人对这类群体的肤浅理解。过马路不看车,动不动就在店里把小股东杀了,刻意违反一切秩序,其实从效果上并不能给人心狠手辣横行霸道之感,反而显现出弱智一般的反社会人格。另一方面,本片缺少更多个性化的影像符号,剪辑也有些生硬单调,大量转场靠插播歌曲来实现,升格镜头也有滥用的嫌疑。也许剧组对视听上的理解还是保守,以至于动作场面的调度甚至不如《疾速追杀》——虽然本片与之共用了一个编剧。剪辑决定了叙事节奏,叙事节奏决定了情绪张力,而动作戏又是此类作品的重要噱头,如果缺少和调度和风格上的变化,势必影响人物弧光和影片整体调性的建立。
当然,鲍勃·奥登科克毕竟不是动作演员,我们无法苛求他能带来真正精彩的打斗。但是作为一部动作片,一场打斗戏之后就完全靠光线、错位和血浆特效去制造奇观,以至于自始至终没能建立起主角作为杀神应有的压迫感,已经是创作思路上的问题了。而从文本上,《小人物》也没能真正做到脱离男性主角动作片的圭臬,也没有体现出想要与之做出区隔的野心,哪怕开篇的一些反常规设计有这么一点创新的苗头。它本质上试图解决的还是(男性)观众在现实生活中,无法满足的那些情感需要和精神需要,于是提供一种虚拟性的满足或者说是意淫。而这样的意淫,又必须不能有法律和道德上的污点,因此,哈奇对自己本性的回归不是背叛家庭去出轨,或者违反社会的公序良俗原则,而是所有的暴力手段都有极为正当的理由。在这一点上,电影显得非常严格谨慎,纯洁到了小清新的地步,使得这场暴力狂欢看上去是如此的天真无害,就像是一场单纯的追忆青春期的同学聚会。
因此,《小人物》与观众心理形成了三种恰到好处、无可指摘的呼应。一个是哈奇的英雄主义与观众视界中的英雄主义相对应,另一个是影片的戏剧化效果与观众期待的审美情感宣泄相对应,以及界限分明的二元价值观与观众的道德诉求相对应。但它同时又是一部讲述男性中年危机的电影,通过极端夸张化的暴力手法,比喻了中年男性困囿于家庭日常,隐藏了自己内心对刺激感的追求,变得对周遭失去热情的生活真相。在哈奇于公交车上首次解放天性之后,回到家的重要对话就是向妻子倾诉家庭生活,尤其是两性生活的不和谐。猫咪手镯作为某种意象符号,揭示出这类男性对子女的呵护态度,但随着电影的发展,又将这种符号表述成重温暴力快感的借口。哈奇对儿子充满阻碍的情感沟通,也都通过眼神揭示出来了,尤其影片还通过儿子受伤,导致彻底看不起自己父亲这一点进行了强调。
而电影不光是点出了中年男人在家庭关系中的尴尬,同时还涉及到外部世界方方面面的焦虑与困境。偷邻居家的车,是哈奇所代表的普通阶层,对地位财富比自己高的同类男人的嫉妒与报复。执意买下公司,也是哈奇对想要逃避枯燥生活的向往和行动,即在家庭之外建立一个桃花源。还有一个非常有趣的设计,就是哈奇总愿意向那些被他打得半死的敌人讲述往事或人生感悟,但几次都是话到一半,对方便气绝了,这显然也是在说中年男人似乎已很难找到倾诉对象。总之,这类电影是中年危机题材的变种,希望以夸张的故事号召男性要“找回内心中真正的自己”。
不过细想一下,电影为了丰满中年危机这一主题,其实还通过哈奇的父亲和前同事,辅助了两条老年危机和大龄剩男的主旨线索。于是从广义上来说,这就是一部内在精神覆盖了从中年到老年的纯粹男性电影。这些人有着共同的困扰和遗憾,最终的解决之道,就是一起来一场简单粗暴的,对家庭和社会完全无害的暴力放纵。
影片最后,哈奇买下的公司,即他逃避日常生活的桃花源,便顺理成章成为了三个男孩狂欢的地方。《小人物》几乎迎合了男人的全部畅想,并且想要通过充足正当的理由,告诉他们的伴侣、子女和亲朋好友这种良性宣泄对改善家庭生活的好处。通过哈奇对家庭危机的解决——实质上是重新满足自己曾经的欲望——他的妻子和子女也对其彻底改观,从轻视和不理解到崇拜接纳,家庭重新回归和谐。
这种必须要忽略家人对哈奇隐瞒真实身份的质疑和追究的情感移置,是本片故事结构形态的重要定位,否则电影为男性申诉的意图就垮塌了。因此,它的目标群体不仅是那些热衷于视觉奇观和暴力快感的动作片观众,同时还有这些观众身边的人。《小人物》用略显讽刺的标题,让广大男性臆想了一下自己该有的“放纵时刻”,这也是最后仓库大战三个男人台词的所指。它本质上呼吁的是男人应该用积极向上的方式,完成一次男孩个性的释放,他想阐释对于成家立业的男人来说,偶尔脱离家庭,重新做一些大男孩感兴趣的事情是必要的。而且如前所述,影片为了彰显这种释放的合法性,创作者设定了许多道德条件,这些早已构成好莱坞男性动作片的主旋律手法,根本上也是一种基于基督教普世价值观的、向善的“正能量暴力电影”。
3.5
「有部分沈睡已久的我已經覺醒,而且我超想一直玩下去」
我本以為今年目前為止的最佳爽片是蜥蜴大戰猴子,但是別瞎掰好嗎,《無名弒》才是今年所有元素到位,短小精幹,一氣呵成,令人捧腹大笑又超紓壓的爽片。
其實光從幕後團隊,就不難看出這部最終成果會如此的高明的原因。用全第一人稱視角拍攝而出的動作片《超狂亨利》的俄國導演伊利亞·奈舒勒+《捍衛任務》《急凍之城》導演大衛雷奇擔當監製+《捍衛任務系列》主創與編劇德瑞克·柯斯達(他最近也參與了漫威影集《獵鷹與酷寒戰士》第三、四集的編劇)你說,這個組合,只要沒有任何分級與片商限制,他們絕對能玩出讓人滿意的動作片出來。
想當然耳,這類型的劇本往往不被重視,不是淪落於無聊的老哽流水帳,就是能夠一氣呵成的完整,還好《無名弒》是後者,採用如同《捍衛任務》的作法,雖然不及《捍衛》首集的情感高度,但仍然有效。開頭讓我們了解到哈奇的日常、家庭與工作關係,日復一日的無聊人生,缺乏了那一點「火花」,直到兩名歹徒的闖入,才有了轉機。他沒有家破人亡,也沒有跟任何人結下心結,一切純粹是他太無聊,才決定手癢去搞事出來的。這種根本挑釁的戲謔式手法,有些荒唐,有些好笑,但比起復仇,可更叫人痛快。
動作戲不用提,運鏡、調度、配樂的時機點,都恰到好處,尤其後面宛如《小鬼當家》輕輕鬆鬆幹掉整場的工廠決戰,不是主角群太強,而是你們這群俄羅斯黑幫太弱了好嗎?(ㄟ不是,結果整場唯一有傷到主角的,是一開始練手感的公車屁孩而已啊)必須提到,MVP絕對是「布朗博士」克里斯多福·洛伊德,給他一把散彈槍就能解決一切的82歲前FBI探員,每一場他的戲都是亮點,叫人怎麼不喜歡他呢。
文武並重又能拳拳到肉的爽片,真的不是那麼容易就做到的事,但只要久久有一部,就能重拾我們對動作片的熱情,如同哈奇一般。期待能夠有續集產生,讓律師繼續化身殺神,並大殺四方、樂在其中。
试听歌单://music.163.com/#/playlist?id=6766169578
本片的插曲代表了一种流派:用歌词完美注解、诠释、烘托剧情,这一派的代表是《阿甘正传》。这对编导提出了一个挑战,要拥有庞大的歌词储备量,信手拈来,天衣无缝。如果你看到的本片没有插曲字幕,那观影乐趣大打折扣,最好找个带歌词字幕的版本再刷一遍。
01. 别让我被误解 Don't Let Me Be Misunderstood,演唱:尼娜.西蒙 Nina Simone(1933-2003),美国歌手、作曲家与钢琴表演家。一般人认为她是一位优秀的爵士女伶,但妮娜不喜欢被这样归类。她的创作歌曲类型主要包括有蓝调、节奏蓝调和灵魂乐。1993年,她开始定居在法国南部的艾克斯市,那之后有不少电影采用了她的歌曲。本曲收录在1964年发行的专辑《百老汇-蓝调-民谣Broadway - Blues - Ballads》第一首,后世翻唱改编版本无数,推荐一个现场视频 //v.qq.com/x/page/c0559kjridg.html 。开篇第一首,影片开始至1分45秒,歌词完美契合了影片内容;影片快结尾时,1小时24分40秒至1小时25分15秒处这首歌由出现了一次,同样歌词完美契合了影片内容。
香港创作歌手蔡国权曾将此曲改编成粤语版,名为:冲破万重浪,收录在1997年专辑《不装饰你的梦》中第三首。
02. 生活是个婊子 Life Is a Bitch,演唱:卢瑟-艾立森 Luther Allison,美国蓝调吉他手,对后世的蓝调吉他影响深远。收录在1987年专辑《严肃Serious 》第二首。现场视频地址: //www.bilibili.com/video/BV1Eh411m7yq .出现在影片19分55秒至21分10秒,男主角压抑已终于要爆发了。
03. 我要做我自己 I've Gotta Be Me,演唱: 史蒂夫·劳伦斯 Steve Lawrence(1935- ),美国歌手、作曲家、演员和作家。收录在1968年专辑《金色彩虹 Golden Rainbow 》第七首,这是一张与他的妻子艾迪·戈梅 Eydie Gormé(1928-2013)的合作专辑。此曲是他的招牌曲目,后世有不少歌手翻唱,主要是歌词太打动人了。出现在影片26分至27分半,男主角要“做自己”了。
04. 会计师 BUHGALTER(俄语Бухгалтер),演唱:康比娜茨娅 Kombintsya ,俄语原文是комбинация,直译应该是组合的意思。她们是苏俄历史上一只具有跨时代意义的演唱组,她曾经创造了苏联时代万人空巷看她们演出的记录,并且苏联解体后的那些著名歌手,很多都出自这个组合。这个组合的歌曲极具时代意义,代表了90年代末苏联末期人们的心理和社会状态。//www.bilibili.com/video/BV1F7411N7Ez?from=search&seid=13053698894165992324 ,这是乐队的合集视频地址,有兴趣的可以看看。导演选这首歌是因为男主的职业就是会计,也可以叫审计员,片中对白还调侃了这个职业。出现在影片35分41秒至37分40秒,就是大反派和女歌手合唱的那首俄语歌曲。翻译成小文员更贴切,描述了一个典型的苏联时代小职员的精神状态。MV地址: //www.bilibili.com/video/BV1St411176m?from=search&seid=13053698894165992324 。
05. 灰眼睛 Серые глаза,演唱:娜塔莎·科罗廖娃 Наташа Королёва,乌克兰女歌星,出现在影片37分41秒至40分,出自2020年专辑《黄色郁金香 Желтые тюльпаны》第二首。就是大反派和一帮大佬谈话是的背景歌曲。
06. 降B小调第一钢琴协奏曲,快板 Piano Concerto No. 1 in B-Flat Minor,柴可夫斯基第一钢琴协奏曲是俄国作曲家柴可夫斯基的管弦乐作品。柴可夫斯基本打算将这部作品交给著名的钢琴家和作曲家尼古莱·鲁宾斯坦来修订和首演,但是鲁宾斯坦对作品作出了无情的批评,令柴可夫斯基改变了初衷,将这部作品题献给了德国指挥家汉斯·冯·彪罗。彪罗将这部协奏曲带到了美国,1875年10月25日在波士顿音乐厅进行了首演。出现在影片42分至42分15秒,衬托男主角胸中一口闷气疏解后的舒畅。
07. 我骗了自己 I Told Myself a Lie,演唱: 克莱德·麦克哈特 Clyde McPhatter(1932-1972),美国黑人歌手。出现在影片44分至45分,男主去找理发师。
08. 时髦的音乐使我兴奋 funky music sho nuff turns me on,演唱:艾德温·斯达Edwin Starr(1942-2003),在伊拉克战争开始13天后去世。美国著名黑人歌手,反战斗士,最著名的作品是1970年的《战争 War》,看过《尖峰时刻》的应该有点印象,就是成龙大哥学唱的那首英文歌。本曲出自1971年的专辑《关注 Involved》第三首。在片中只出现了几句,就是打死俄罗斯黑人后,通知老爸注意时的背景歌曲,54分18秒至54分40秒。
09. 改邪归正 Straighten Up And Fly Right,演唱:迪安·哈德逊和他的管弦乐队 Dean Hudson & His Orchestra。按字面直译应该是:挺直身体向右飞,歌词讲的是一只鹰把猴子带上了天,要扔掉它,猴子抓住它脖子不放手。作者借助猴子之口讲了一番人生道理, 源于一个黑人民间故事 。影片中也是男主角对一帮杀手训话讲道理。出现在影片57分半至58分半,就是男主角送走家人后回到房中播放的那首歌。
这首歌最著名的版本是爵士之皇奈特·金·柯Nat King Cole(1919-1965)的版本,他的女儿 娜塔莉·科尔 Natalie Cole(1950-2015)也翻唱过这首歌。
10. 多么美好的世界 What A Wonderful World,演唱: 路易斯·阿姆斯特朗 Louis Armstrong(1901-1971)。这个应该尽人皆知吧!半个世纪以来,被无数的歌手翻唱,也被改编成乐器演奏曲。成为20世纪欧美音乐的一首长久不衰的经典歌曲,出现在无数的影片中。出现在影片1小时1分10秒至1小时03分半,就是那张销毁现场的黑胶唱片。视频地址: //www.bilibili.com/video/BV1Kv4y1Z7UH/ 。
11. 追梦无悔 The Impossible Dream ,演唱:安迪·威廉姆斯 Andy Williams(1927-2012),他是纵横歌唱、电影、电视和百老汇的全方位艺人,擅长乡村、爵士乐、轻音乐,声线优美,在50至60年代披头士乐队横扫全球乐坛之前,他可算是美国最成功的艺人。收录在1962年发行的精选辑《超级精选 Super Hits 》第十首。出现在影片1小时7分至1小时09分,就是大反派假唱的那首歌。
12. 心碎 Heartbreaker ,演唱:佩·班娜塔 Pat Benatar(1953- ),美国摇滚女唱将,八次入围格莱美“最佳摇滚女歌手”,并破记录地在1981至1984年间连续四年抱走奖杯,成为“最佳摇滚女歌手”奖项上四连庄的第一人。收录于个人首专《在炎热的夜晚 In The Heat Of The Night》第一首,是专辑的第三推荐曲目,但却成了成绩最好的单曲。现场版地址: //www.bilibili.com/video/av15659078 ,MV视频地址: //www.bilibili.com/video/BV1Mx411S7ge/?spm_id_from=333.788.recommend_more_video.-1 。出现在影片1小时13分半至1小时15分半,激烈的追车戏。
13. 你永远不会一个人走 You'll Never Walk Alone,演唱:格瑞和领跑者乐队 Gerry & The Pacemakers,这是一支英伦乐队,与披头士同期,这首歌是乐队最著名的作品。MV地址: //y.qq.com/n/yqq/mv/v/o0021xqiqcf.html ,这是现代人的致敬制作。收录于乐队首专《你认为它怎么样? How Do You Like It?》1963年发行,三只单曲首次发行就登上了单曲冠军榜,这个记录在20多年后才被追平。出现在影片1小时19分47秒至1小时21分,枪战慢镜头,这一段像极了吴宇森。
14. 让好时光摇摆起来 Let the Good Times Roll,演唱:兔子西格勒Bunny Sigler(1941- 2017 ),因为他出生在复活节前夕,有一颗完全成形的门牙,所以被戏称为兔子。收录在1967年专辑《让美好时光滚滚(感觉如此好)Let The Good Times Roll & (Feel So Good) (Mono Version)》。出现在影片1小时26分半至1小时28分50秒,影片结束,开始跑字幕。
15. 我只是个舞男/我不是小人物 Just A Gigolo/I Ain't Got Nobody,演唱:路易斯·普里马 Louis Prima,美国歌手、演员、词曲作者、小号手。因歌曲高潮部分反复重复的歌词:Nobody,就是片名,所以被选作预告片的背景歌曲。出自1956年专辑《最狂野的! The Wildest!》第一首。
前段,爸爸为了保护家人睡在沙发,小女儿过来陪爸爸说话,反衬大儿子血气方刚,老婆漠不关心。入室劫匪枪里没子弹,绝望,还有一个襁褓中的的孩子,男主只用一瞬间就看透了对手的底牌。可以在公交车上为了一个不相识的女人对线醉鬼们,因为对方也是别人家的女儿。评论里说这是一部中年爽剧的,在我眼里都是现实世界里的懦夫。
大佬们有不同意见保留,就当没看见这篇影评,就当我放了个屁
(这篇文章全是剧透,不想被剧透的慎看)
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首先这根本不是小人物,这个小人物是带引号的。其次这部剧拍出来就是为了黑俄罗斯而拍的剧。这放在俄罗斯播的话,那个场面我想象不出来……
跑题了。
这部剧无限拔高了美国人:一个美国人群中的“小人物”干掉十几号拿枪的“俄罗斯黑帮”?这其中想表达的意思不言而喻了吧。这都不是暗示,都是明喻了。
一个“美国小人物”老老实实却被人欺负。你可以拿走我的钱,但是不能拿走(我女儿的猫咪手镯)——暗示我的尊严;然后奋起反抗一个人在公交车上干倒十几个人,再被黑帮寻仇,显得多么无辜。
最后发现人家根本没有拿走猫咪手镯,就把黑帮和自己的家都烧了。(让我想到一个词“毁尸灭迹”)还显得因为你们这些闯入者导致我的家没了。借这个理由买了个有地下室的。
最过分的是主人公结的梁子,两个俄黑帮去找手无寸铁甚至在轮椅上的老爷子(当然老爷子也并不是真瘸了,只是觉得坐着舒服。但杀这两个黑帮的时候看不出来真瘸假瘸),可结果呢:两个持枪大汉破门而入,在几个呼吸之间就被动了动手指的老爷子反杀了(是真的动了动手指)。从头到尾都没有流露出一点一个老年人该有的紧张吃惊和害怕。
主人公去找俄罗斯黑帮报仇,隔着监控器把一个黑帮杀了:你们俄罗斯黑帮就知道躲在监控器后面(这又是一个明喻),一点也不男人,你看看我:单枪匹马,一人一枪,光明磊落,坦坦荡荡,行得正坐得端直接进去把你们全杀了,你们在我面前不堪一击。直接走到俄罗斯黑帮老大的办公室里。
循循善诱,给了你们俄罗斯黑帮一次机会——让你们隐退江湖,可给你们机会你们班不中用啊,刚出门就杀我,小人之举。不过你们来吧,来再多也打不过我。
三人在单位杀黑帮时,切到老爷子的画面时立马给了老爷子一个轻松的BGM:暗示一个美国老头杀你们都轻轻松松,只是懒得动而已(之前老爷子杀闯入家里的两个黑帮别说站起来了,手指都只是动了两下,完全没有多余的动作,为什么?因为自信!)
把黑帮杀完以后警察来了(刚杀完就有警车响了),警察甚至都没露面,响了两声警笛就走了——工厂员工(美国老百姓)保护自己工作的工厂(保护自己赖以生存的国土家园)根本不用劳烦警察出场,那不是杀鸡用宅牛刀么?(保护自己的国家每个美利坚人民人人有责)
到最后也就是开头警察问话的那一段,问完就无罪释放了,也就是杀你们俄罗斯人不犯法。
动作设计非常好,非常好。第一场公交戏份至末尾,吸管插入气管甚至十分“浪漫”。最后的合家欢打破了电影的连续性,实属狗尾续貂。
《John Wick》团队真是找到了拍动作片精髓。动作场面一如既往的干脆暴爽,但两部影片的主题各有千秋。《John Wick》严肃阴郁,《Nobody》诙谐幽默。《John Wick》是被逼出山,《Nobody》对暴力则是有种沉迷一样的执念。“I'm out, no need to pay”简直要笑死,哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
John Wick时代的《暴力史》,Bob Odenkirk两年的身体特训果然没白练,第三幕“小鬼当家”拍得稍欠章法,如果能把技法和世界观再好好打磨一番,续集可期
极爽,极反套路,极具幽默感,极度舒适。
沙俄黑帮在米国悲催史系列,一会儿被丹泽尔·华盛顿暴打,一会儿被基努·里维斯海扁,现在换鲍勃·奥登科克,继续无限狂殴,干净利落,干就完了。PS:以为黑人小弟会有绝世神功,能大战几回合,没想到早早领便当了,确定不是二次褥嘿?
社会不良情绪宣泄出口,Saul律师能摆平一切,原来是因为这么能打……
太爽了,社畜看完放假回办公室都想揍老板两拳
简单理解就是俩狂躁症的对决,你们需要的是命硬的心理医生。无脑爽就无脑爽,现在无聊的文戏太多,爽度又不够,逊色《疾速追杀》太多。 纹身店理发店其实是情报网这个设定都是前辈玩剩下的。1.巴士被骚扰的女性完全没看出慌张来。2.反派在酒吧随便杀个人就把股东杀了,可以但没必要。唯一一场凸显他身手和性格的戏如此草率,后面他就是个被吊打的可怜炮灰。3.坏人又是俄罗斯人来扮。俄罗斯人无语。4.坏人:家人也是我的底线!遂卒。5.打打杀杀把家拆了已经不能忍,主角还把自己收藏的黑胶碟和反派的艺术品烧了。本片最可恶的是主角吧!尽管主角的心理调节方式即“毁掉一切才能重建”。6.本片最好看的片段是你爷爷还是你爷爷。7.最后的戏份突然变成小(老)鬼当家了。8.晋江网文:老公一病情发作就要杀一个帮派
“疾速”团队稳坐全球动作片头把交椅!以“John Wick”的剧作模式为基准,根据不同的主角设定发展出不同的变奏,甚至连创造动作的一连串空间都根据角色性格心理与社会身份而有了相应的设计调度,这次是对柯南伯格《暴力史》的戏谑。将基努式的“杀神”形象毁灭归于凡尘,而后重建,架空世界亦有了现实意义,并更加具备宣泄欲和破坏力。片头巴士与片尾工厂两段动作戏演出做得最为精彩,不仅是约翰·卡朋特的B级趣味,而是这其中再次阐明了动作片作为一个古老类型的真理,除却摆弄皮肉,还有心理的旋律化啊,那是爆炸成为烟火,枪声成为鼓点,拳脚成为舞蹈,用最狠的杀戮,做出最美妙的童话。“Saul”体能表现惊人,非常好奇雷奇与史塔赫斯基们是怎样开掘一个演员的动作潜能的,这是比格林格拉斯式剪辑与动作演员的基本功更加实在的方法论。
头一回见识这样的暴力。作为动作爽片的男主,第一场打戏,几乎能中的招,他全都中了。一部罕见的做出了真实感和残酷感的动作片。但就是靠着一股硬气决战到最后,如此,才有了更直抵人心的力量。讲到最后,说的是孤独啊,老人独自看西部片;男主跟重伤垂危的对手叨逼叨,他还没讲完,对手就挂了。割开喉管插入吸管,这操作好绝。
俄罗斯黑帮太倒霉了,不知道啥原因被丹泽尔华盛顿屠了一遍,因为弄死了John wick的狗又被屠了一遍,然后又不明不白被saul goodman屠了一遍,连养老钱都被烧了。下次组一个杀手宇宙吧。
@MY CINEMA YOHO MALL 我还以为我穿越到了上世纪,怎么2021年还有套路成这个样子的电影……连配乐、快慢镜头的切换都是上世纪的风格……此外,为打而打的剧情真的完全不在我的审美点上/价值观也是扭曲的,建议和隔壁唐老大组一team吧你们这么重视自己的“family”,D区
在标准的“扮猪吃象的功夫高超男主”套路剧情下,影片还是努力地展现出了一些不错的闪光点,第一场打戏拳拳到肉甚是爽快,后面用枪了反而就没那么酣畅淋漓。影片最赞的镜头就是那个旋转扔抢,一个很古老的摄影机trick了。
7分,纯·直男无脑爽片,90分钟,短小精悍,干就完了!剧情太扯了,还不如疾速系列有说服力呢,不过这种片基本就放弃剧情方面的纠结吧,男主其实就是想找个理由打打杀杀嘛。与疾速系列一样,肉搏动作戏也突出一种痛感,打得很吃力,却也更有冲击力。老爷子和黑兄弟算彩蛋了,所以是盲流一家人啊。影片埋的线索过多,这是妥妥要拍第二部了。以及,咖啡杯还致敬了律师,感动。
Don't call 911,better call Saul!
到底有谁能听完他讲的故事
太爽了,酣畅淋漓,真男人可以每天倒垃圾,但从不阳痿
Don't call 911, better call Saul
续集我已经想好了,就是「Hutch大战John Wick」,起因是John Wick家的狗咬了Hutch的猫,于是两人大战三百回合难解难分,最后意外发现是反派boss从中挑拨,两人和解,联手做掉了boss连带着两百多个喽啰,片尾再把伸冤人丹泽尔华盛顿或者连姆尼森作为彩蛋加入,boom,杀神宇宙成型。
横店日本人=好莱坞俄国人