不速之客1979

文/龙伟平

不好看的电影都一样，好看的电影各有各的好看。

作为一个看过2000+电影1000+类型小说的观影者，我对故事情节非常挑剔。累积的观影经验，能让我在几分钟内就辨别出一部电影的底色和质感。对于剧情片来说，如果一部电影在十分钟内没有吸引到我，我可能就不会再往下看了。

作为一部反转喜剧片，《不速来客》在悬念反转方面是很成功的，可以让人一口气把它看完。这点看似简单，但其实能够做到的电影并不多。

01多线叙事，反转烧脑

从电影结构看，这是一部典型的“多线叙事”结构电影，看惯了单线双线交叉并排结构的电影，这种多线叙事的结构总能让人眼前一亮。一环扣一环的情节布置，让观影者有抽丝剥茧似的愉悦感。

这种结构的电影在此之前有很多，国外有《巴别塔》《撞车》《木兰花》，国内也有《心迷宫》《疯狂的石头》《疯狂的赛车》等，但从整个电影数量来说，多线叙事的电影还是很少。

无他，因为多线叙事的本子非常难写，跟单双线的结构不同，多线叙事需要创作者有很强的逻辑感和空间感，以及上帝般的全局掌握能力，才能把各种线索在杂乱无章的情况下排列清楚，同时推进，又不会显得混乱，才能给到观众新奇又刺激的观影体验。

跟上述多线叙事的影片不同，《不速来客》的空间背景很小，它的情节几乎都发生在单一场景内，有种推理小说中的“暴风雪山庄模式”的感觉。

但其实只要你看得足够多，就会知道，场景越单一，能够制造冲突的方法就越少，故事情节的推进就越难，所以对导演和编剧的构思要求也就会更高。

可以说，这是一部很见导演和编剧功底的作品。牛逼的叙事结构，直接将电影提升了一个level。

02严丝合缝的时间线，织成一张大网

这部电影的线索很多，每一条都接洽得严丝合缝，令人惊叹。

看完后，我整理了一下电影前部分的时间线：

电影开始⼤约4-5天前，退伍警察阎正重病住院，没想到⼿术期间⼥⼉被⼈贩⼦拐⾛。⾛廊⾥，⽼李带着⼉⼦经过，捡到了⼿机交给护⼠，护⼠还给阎正。（这里有个细节，这也是为什么后来⽼李从阎正身上找到⼿机的时候，有些奇怪的哼了⼀声，因为这个⼿机有些似曾相识。）

时间来到11⽉10⽇晚上，马明亮得知前⼥友结婚，偷了外卖员制服，伪装成外卖员找到前⼥友及其丈夫，并将两⼈杀害，⾃⼰腿被⼑伤，因此后来⼀直瘸腿。

11⽉11⽇通过⼿机上虾⽑的蓝⾊⻄装，以及花T恤，阎正追查到虾⽑⾏踪，此时，鞋摊⼴播正在播报外卖员“⻢明亮”杀⼈案件。

当天下午，认为⼈贩⼦⼿⾥应该还有其他被拐孩⼦，阎正找到肥⽔拿监视设备，准备将犯⼈⼀⽹打尽。阎正离开后，肥⽔上厕所，被⻔外⾃⾏⻋等物品卡在厕所内。另⼀边，阎正来到筒⼦楼，在天台上安装设备。随后，阎正进⼊到307房间内安装监控设备。

另一条时间线上，从外地返回的尤⼤成插上电卡，307房间内通电，灯光亮起。尤⼤成进⼊屋内检查冰箱，此时阎正还未安装好摄像头，因此并未离去，⽽是藏在房间内，将尤⼤成制服。

阎正审问尤⼤成，逼尤⼤成喝⽜奶，后来尤⼤成说出信息后严重腹泻，阎正⼀边冲洗后者⼀遍继续审问。此期间，⽼李正在穿⾏于各个居⺠楼之间⾏窃。

马明亮也和莉莉于居⺠楼外围相⻅，往外卖箱⾥装钱，并商量计划。阎正还在厕所继续逼问尤⼤成时，莉莉来电话。阎正怀疑是案情相关⼈员，也怕⾛漏⻛声，准备假扮尤⼤成去“请”莉莉上楼。出⻔前，阎正将尤⼤成锁在储物间⾐柜⾥......

更多的情节就不剧透了，一场命案背后，有人求财，有人求色，有人求健康，各怀鬼胎，居心不一。

在电影开始的时间线里，每个人物都从自己的视角出发，随着剧情的推进，人物关系愈发扑朔迷离，命运与时间的交织，悬念层出不穷，完全将观众吸引进去了，看的时候忘记了这是虚拟的影像，好像自己亲眼见证了这段无形交错的有趣人生。

每一处当你以为见到真相的时候，它又会告诉你，真正的真相还隐藏着，就像罗生门一样，用无数的碎片拼凑出一个完整且又精彩的故事。那种迷宫式的，多人多面，草灰蛇线，所有的节点都似黑云压城般酝酿停当，最后在某个特地时刻汇聚到一起，碰撞出一场离奇又具有黑色幽默的诡异火花。让人看完有种感叹：原来还能这样玩！

03细节真实，寓意伏笔精彩

除了叙事结构，这部电影在其他方面做得很不错，里面的细节和彩蛋也很值得玩味。

说几个大家可能没有注意到的。比如开头部分，张总和虾毛到达307门口内容是故意加⼊的干扰信息，老李其实是被立柜里尤大成发出的碰撞声所吸引，进⼊储物间查看。还有片头字幕处，黑白部分画面出现《寻⼈启事》其实是指有⼈在寻找失踪⼩孩。

⽚头字幕处，⿊⽩部分画⾯出现的未露脸男⼥照⽚，是⻢明亮和前⼥友年轻时的合影。⽚中每次出现⻢明亮在⾼架桥上骑摩托的镜头，都暗示后⾯剧情⻢明亮的真实身份会发⽣变化。

电影结尾选择冰柜中的钱被冻住，是想表达一种宿命感，从尤⼤成通电那⼀刻起，⽔就在变成冰，只要故事⾥时间⼀直在⾛，最终就会冻上，论谁也带不⾛了。

⻢明亮结尾推冰，仿佛⻄⻄弗斯推⽯头的寓⾔故事。

⼩孩们出现之后暴打⼈贩⼦，是为了宣泄情感，即使马明亮这样的恶⼈，也⽆法忍受，

虽然也是为了钱，但⽆法容忍也是⼀个反抗的主要原因。

圆形筒⼦楼暗示⻆⾊的陷阱，也暗示故事结构，最初始是⼩圆，因为信息有限，后期⼀

个环套着另⼀个，直到完成整个拼图。

诸如此类的细节真的太多了，正是因为有如此多真实细节，才让整部电影看起来充满了质感，而不是粗制滥造的。

04选角合适，表演真实动人

另外，这部片子的选角也很好，范伟自然就不用多说了，演技自然流畅，把小人物的悲欢情仇表现得恰到好处，他最近主演的老舍小说改编的电影《不成问题的问题》我也非常喜欢。

另外两个主演窦骁和张颂文也都是演技派，可以说，这部电影的角色表演都让人很惊喜，细节的处理也很真实，每个人都在自己的位置上，表演属于这个角色的喜怒哀乐。哪怕一个小角色，也能让你看完你会相信那个角色就是他，不会有种剥离的感觉。

这个导演的履历很少，作为一个新人导演，在经费不足的情况下，全剧组只能在剧情构思上下功夫，这也让这部电影充满了诚意，绝对不是一部圈钱的电影，处处都能看得出导演和编剧以及美术灯光的用心。跟前两年大火的《无名之辈》一样，充满了惊喜。也正因如此，这部电影才让人有眼前一亮的感觉，也更加让人期待这个团队的下一部作品了。

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一个小偷（范伟饰）看到“同行”在某户门口画了个X，在行内，这相当于“房主有钱，赶快来偷”的通知，他准备捡个便宜，没想到作案过程中，持枪者人（胡明饰）突然进入，小偷以为他就是房东，匆忙藏在床下，没想到眼前竟出现一具女尸……

一个被富翁（梁超饰）包养的女孩（朱珠饰），私养了一名跑外卖小哥（窦骁饰）当小白脸，二人定计合伙抢富翁的钱，没想到正撞上持枪者，一番阴差阳错，富翁失手打死女孩……

小偷与外卖小哥打晕持枪者，控制了富翁，发现屋中竟藏有巨额现金，才知富翁今晚有一笔“大交易”，将在小屋中进行，而外卖小哥究竟是谁，小偷与外卖小哥该怎么分赃，尚在犹疑间，却突然响起了敲门声……

“大交易”的对象其实是黑帮，随着敲门声想起，小偷无处可逃，只好冒充大富翁，与外卖小哥互相补台，一番错进错出的对话后，发现背后竟藏着一桩惊天大案，人性再次面临极端考验……

这就是《不速来客》，四个看上去彼此无关的故事，被锁定在同一套小屋内进行，由小偷和外卖小哥串联成整体，完成一系列的反转再反转。如此高密度的剧情，犹如舞台剧中的转台一样，不断翻出人性的千变万化，虚伪、崩溃、自私、冷漠、无奈……最终，尚存的一丝温情拯救了一切。

是的，《不速来客》有点像剧本杀，但我更愿意将它看成是一部“能玩起来的电影”，一个有意味的结构游戏。

不能为更“深刻”而更“深刻”

《不速来客》真正打动我的，是它的结构。这么说，不免会引来一系列质疑，比如：

影视剧必须“内容大于形式”，结构是为内容服务的，《不速来客》的结构与内容有半毛钱关系吗？

好的影视剧不是以人物为核心吗，结构只是辅助因素好吧？

这种结构不是很常见吗？眼界太浅了吧？

结构不就是花拳绣腿吗？

先回答第一种质疑：影视剧必须“内容大于形式”吗？如果坚持这种立场，那就难解释韩国近期电视剧《鱿鱼游戏》为何能火遍全球。

从形式，到内容，《鱿鱼游戏》并无太多新意，基本是《大逃杀》《欺诈游戏》《爱丽丝在无主之地》之类的高仿，类似影视作品早就有，且前人创作似乎更“极致”、更“深刻”。

可问题是，作品不能为更“极致”而更“极致”，为更“深刻”而更“深刻”。

更“极致”、更“深刻”，只能满足一小部分人的口味。在今天，“极致”“深刻”可能是多余的，反而是适度的“肤浅”“易懂”，才能吸引读者更多的参与。

也许，我们更应该去思考：为什么我们会如此热爱“密不透风”，甚至不惜用慢镜，一帧帧地反复回看影视剧，以找出其中穿帮处。这种强迫症是如何进入我们的大脑中，掌控起我们的行为呢？

因为作为现代人，我们的认知均已被技术耕耘，坚信一切都有因果——如果找不到，就发明出一个。我们以探寻世界的底层逻辑为借口，将一切都阐释成技术的造物。于是，花只是植物的生殖器，海岸的弧线只是列斐伏尔常数，相遇只是概率，爱只是荷尔蒙的非常规分泌……

可经过清晰解释之后，“我”在哪里呢？“我”存在的价值又是什么？如果一个人思想深刻到“我”都失踪了，这种思想还有存在的必要吗？

作为最高级的生命，人类DNA结构中至少一半以上是“冗余”的，正是这些毫无意义的片段，与那些发挥作用的基因，共同撑起了我们。我们原本就不是“密不透风”的产物，那些向往“密不透风”的人，应警惕成为技术病毒侵入后的“肉鸡”。

今人应学卡夫卡，而非陀思妥耶夫斯基

由此回到第二个质疑：结构真的只是辅助元素吗？人物真的永远是影视剧的核心吗？

在文学史上，发生过“从陀思妥耶夫斯基到卡夫卡”的大讨论，在卡夫卡之前，几乎所有小说都在写人，都以“写得生动”为尊。可随着两次世界大战的爆发，越来越多的作家开始怀疑：这种写作真的有意义吗？如果文学不能干预社会，只是一种装饰的话，作家不全成了裱糊匠？

确实不太敢说出心里话：卡夫卡小说的故事其实并不出彩，他写人传神的水平也不太高，经过翻译后，他的语言也显得很生涩。

可问题是：卡夫卡提供了一种全新的看世界的方法——他就不想让读者觉得“写得真像”“文笔真好”“金句很多”，而是用寓言的方式给红尘中人以棒喝——你做为人的那一部分，正在被异化。

事实是，变形后的蟑螂已爬入所有人的心中，它让沉浸在“这不是常识吗”“正确的三观”“我这么觉得”“别给我讲大理论，说点有用的”的人们，突然意识到，各种排泄物已深入脑髓——当我们说影视艺术是为了表现人，真实的意思往往是，给我们弄个怪物来娱乐一下，如果它还带有一点悲剧色彩，能提供更深度的娱乐，那简直就可算是经典。

我们生活在一个装置时代中，四处都是背景，包括我们的梦。我向往的霓虹灯，其实是人工造物；我沉迷的商业街，其实是在砖头房子的表面贴上了各种瓷砖；我向往的工作，其实就是更高的收入，以换取更多的消费——最终，我不过是把赚来的钱又还给资本而已……

如此大背景下，你跟我说“要写好人”“要有深度”，是不是有点太OUT？

一个时代应有一个时代的审美，艺术创作也应与时俱进。

纠结与外壳没意义，何况它也没毛病

在今天，真正的艺术只能是寓言式的，而非写实，写实只是赋予寓言以外壳，让它更容易接受，如果沉浸在外壳上，必然会有人说：这个外壳太老套了吧？不是别人早用过这个外壳吗？这大概就是第三种质疑了。

好吧，就外壳说外壳，我也觉得《不速来客》挺好。

当下影视剧多是并联结构，三线乃至四线，以提高叙事节奏，采用串联结构，必然会出现“节奏是否太慢”的问题，这就是《不速来客》为什么要把外场戏压到内场来的原因，外卖小哥、小偷、持枪者、被杀女、大富翁等都有丰富前史，只能用台词组织到整个情节中来。

“转场”也是提升节奏的一种方式，关键看怎么“下钩子”。《不速来客》中三次逆转，一次是从名片中看出名字不一样；一次是在外卖小哥的外卖箱中发现巨额陷阱；一次是大富翁误以为小偷是警察，交待生意即将发生……

应该说，不论是台词组织，还是“下钩子”的手段，都做到了相对平滑（没法绝对平滑，它原本也不是一个秀平滑的片子）。反复插入外卖小哥驰骋在高速路上的镜头，不仅带节奏，且有寓意——城市太大了，个体太小，当“我”丧失了背景，成为可有可无的存在，那么，如何才能保持自己的人性呢？

《不速来客》的外壳已足够绵密，已撑起了寓言的空间。如果沉浸于故事，想被悬疑刺激一下，或者觉得应该更搞笑……那其实已背离了《不速来客》的趣味。

别只看到片中的霓虹灯，它正照着所有人

最后回答一下：结构是不是花拳绣腿。

始终觉得，将形式与内容两分，是观影之大忌。艺术欣赏本身就是看形式，形式不是伎俩，而是“为什么要如此”，形式总能带来看世界的新角度。当然，有了新角度，有人能看到很多，有人什么也看不到，这也无可奈何。

在《不速来客》的荒诞结构中，被命运驱使的几个人做的都是“规定动作”，却换来离奇的结果。他们真的在这个世界上存在过吗？谁在左右他们？他们为什么不挣脱？如果把那座小屋命名为世界，就会明白，其实我们也折叠在其中。

在世界上，总有人会发财，总有人在做梦，总有人想走捷径，也总有人丧心病狂——他们自以为在操盘，但永远只是盘上的一枚棋子。

小屋外墙上，霓虹灯是一个有趣的隐喻——它不负责照亮什么，只为衬托屋中的阴暗。它太像学生时代的理想，太像成功学的谆谆教导，太像传说中的机会，但事实上，它只是为别人的生意而亮。

是的，我们都在那个小屋中，只是你以为那里面只有别人。

掌控故事，别被故事掌控

《不速来客》不是包袱摞着使，不会让人笑声连连；也不是所谓的写实主义，它确实折射出贫富差距拉大后，正在丧失的、对明天的想象力；它的悬疑度确实不错，但也没必要当成悬疑剧来看……而这些不极致、含混结合起来，其实是对真实人生的概括——一切皆有可能，却一切都出乎意料，所有的处心积虑，不过是在已存在的无数笑话之上，又添加上一个而已。

我很想说一点题外话：《不速来客》这样的结构游戏，应该多一点才好。

生活在资讯泛滥的时代，“讲故事”不再只是影视在做的事，新闻、书籍、广告、网络等，天天都在“讲故事”，如此反复轰炸，还有什么“故事”是人们从没听说过的？故事想象力正走向边界，故事给予的刺激将越来越少。

“讲故事”，本是为了更好地认识世界，如果故事反过来掌控我们，那就是悲剧。

在今天，如果依然沉浸在“给我讲个好故事”“这个故事我觉得不新鲜”的层面上，那么就永远看不懂《鱿鱼游戏》之类，永远觉得它太Low，反而将自我与世界的差距，误会成“领先”“睿智”，从而失去融入全球化议题的能力。

坦率说，在今天，一个“好故事”并不能让别人高看你一眼，只有好的寓言才行，《鱿鱼游戏》做到了，我们仍在路上。《不速来客》至少迈出了重要一步，所以值得珍惜。

去影院看《不速来客》前，就被“剧透”了一个在重庆拍摄和多线叙事的标签。在重庆拍摄的电影多如牛毛，甚至多到让人反胃，但这多线叙事难免不让人想起《疯狂的石头》。就这样一头撞进了影院，在黑漆漆的100多分钟里阅尽人间冷暖，被那些笑也笑不出哭也哭不出的尴尬和错位反复撞击着。走出去的时候，心里却塞进了一些沉甸甸的东西。如果你非要我在此下个结论的话，我得说我被这部没有什么俊男美女的低成本黑色喜剧打动了，它的的确确带给我一些出人意料的惊喜。

正如所谓的“在重庆拍摄”变成了一个鸡肋那般，除了夜色中的两三个空镜头，你几乎无法在这部电影中找到任何关于重庆的元素。它更像是一部密室解谜系电影，绝大多数场景都是内景，而且全都囿于胖老板（尤大成）那间破破烂烂的客厅中。叙事当然是多线的，但一方面是横向的多重角色参与，另一方面在纵向的时间轴上，使用了非线性的叙事方式。

如果不算那个把自己关起来的“极客”肥水，《不速来客》前前后后共有7个人物粉末登场，他们就像参与一场剧本杀的7个角色，除了个别人物彼此了解对方身份，大部分人之于对方都是“不速来客”。人人心怀鬼胎，在狭小幽闭的空间狭路相逢，一方面要藏好自己，一方面又要“解决对方”，听上去有点刘慈欣“黑暗森林”理论的意思。当有共同利益（金钱）出现在眼前时，又不得不暂时“结盟”。这也让客厅变成了一场剧本杀的主舞台，每个人参与其中的人，一方面要隐藏自己的真实身份，一方面又不得不扮演其他人的角色身份。

这样一来，整部电影变得极其引人入胜。剧情时刻充满了张力，短暂的平衡旋即就会被突如其来的外力破坏，观众几乎连喘息的机会都没有。而非线性的叙事方式，更是导演故意设下的谜团，他把本来就扑所迷离的局面搅得更加混乱，以至于观众无时无刻不在猜测谁是“好人”谁是“坏人”。剧中人在玩剧本杀，剧外人化身为蹩脚的福尔摩斯，收获一把沉浸感极强的观影体验，更能体会一些别样的乐趣。

这其中最有意思的，可以说是剧中角色在猜忌和扮演对方身份中带来的种种尴尬，以及由此产生的一系列“错位的笑点”。比如开场不久，当莉莉倒在血泊之中时，大家都会以为张颂文饰演的阎正是个“杀人凶手”。而胖老板被戴上莉莉的眼罩接受“审问”时，还误以为范伟饰演的老李是来抓捕他交易的警察，双方之间的“鸡同鸭讲”非常搞笑。最让人哭笑不得的一幕，当属小马胁迫张总和虾毛胁迫老李的“讨价还价”，当虾毛把成本账单拿出来算的那一刻，你真不知道到底是该哭还是该笑了。此时的老李已经良心发现，决意拯救这些可怜的孩子，而被蒙在鼓里的张总，还当他是个抠门的人贩子呢。

那把黑色的手枪，是这部电影里一个非常重要的道具。它在局面失控的那一刻引爆了全场笑点，成为整部电影里的一处经典“名场面”。这里当然是不能剧透的，但导演早已埋下了一个伏笔，它发生在阎正离开后，“极客”肥水准备抽烟的时候。而在这部电影里，枪更是扮演了一个“主宰者”的角色：尽管枪可以杀死一个人，但枪的最大作用却不在于直接杀人，而是威慑对方，让自己在狭小的客厅中暂时处于一种“食物链”的最顶级。

阎正有枪时，他可以一个人控制老李和小马；老李得到了枪，胖老板自然不在话下，就连张总和虾毛也得让他先“验货”。枪在这部电影中的威力越大，就让它在“哑火”的那一刻变得多有讽刺意义。突然发现，在此将万能青年旅店《杀死那个石家庄人》的一句歌词放在此处，倒也恰如其分：

“用一张假钞 买一把假枪 保卫她的生活 直到大厦崩塌”

若要代入，当然是阎正，一个退役的人民警察，而她是被虾毛绑架的女儿。事实上，整个故事就是以阎正为拯救女儿不惜单枪匹马去找人贩子来展开的，只不过在老李、小马和莉莉等人的“乱入”之下，最终变成了一团浆糊。然而幸运的是，老李在最后时刻绽放出的人性光芒，和解救被拐卖儿童的设定，都大大拔高了这部电影的格局和意义，让它不只是一部单纯的黑色喜剧。

另外，从无数细节可以发现，窦骁饰演的小马，其真实身份并不是一个外卖员。因为求爱不得，就杀害自己的前女友和她的新婚丈夫，这样残忍的行为在今天现实社会中都能找到原型。再加上莉莉的被害，显然，电影也在为那些女性受害者发声，为她们鸣抱不平。可以说，整个创作团队已经竭尽所能地利用电影这个载体，向公众传达出自己的一份社会责任感。

结尾当然有彩蛋，而且还是一个带“反转”的彩蛋。这对于一部处处反转的电影来说，真的很过瘾了。而剧中的“彩蛋”，那些隐藏的细节，还有很多等待大家去挖掘的。比如张总和虾毛站在门口的情景，致敬了《低俗小说》。而肥水把自己关在狭小的空间里，让人想起《疯狂的石头》里那个和他一样发型的黄渤。此外，电影还有多处让人头皮发麻的细节，暗示了一些毛骨悚然的事情，这里就不一一列举了……总而言之，《不速来客》值得推敲的地方非常多，如果二刷应该还能收获不少有趣的“小发现”。

毫无疑问，这是一部优秀的国产良心电影，不应该被埋没。遗憾的是，它的排片却越来越少。如果有机会，一定要去电影院感受下，它值得被更多的观众了解和欣赏。如果你喜欢，也请记得告诉周围的朋友，别让他们就此错过一部好电影！

故事情节紧凑，翻转多，而且是伴随着人物而反转，每一个新人物出现就是一次新的翻转。

电影叙事也是根据人物来区分章节，每个人物出来都要叙述其一段故事。

整个电影仿佛是一张拼图，一点点给出信息，最后一组人物出来的时候，观众才掌握整个故事。

范伟饰演的角色是引着观众往下走的人物。

他虽然是这个故事里的人物，他的视角基本上是和观众平行的，他知道的并不比观众多。

他是一步步误打误撞解开整个谜团的人。

范伟大概也是整部电影最大的腕了，也是最为观众熟悉的演员了，导演用他做抽丝剥茧人想必也是看上了他的观众缘。

他的人物设定就是底层人物，为了生存铤而走险，却不幸卷入了错综复杂的事件中。

这也是电影中常用的套路。

这个电影的新奇之处就在于只有经历过完整事件的范伟和窦骁知道事情的来龙去脉。

其他的人都在自己设定的角色内掌握有限的信息，从而制造出冲突。

好处就是悬疑感强，故事结构清晰，观众看起来也不会太累。

说起来简单，这样做如果情节设置不合理，人物就会成为走过场，特别是许多人物贸然出现，就显得很生硬，有一种为了翻转而翻转的感觉。

《不速之客》整个故事完整，整体情节还能说得过去。

但是也有一些我看起来不太合理的地方。

例如范伟进到屋里之后在床底下，居然不知道窦骁的进来，是他撞了一下，钻到床底下晕倒了？

那张颂文都晕倒了，所有人都以为他死了，最后怎么又活过来了？

这些都不算太大的漏洞。

看电影的过程中，最大的毛病还是人物贸然出来的突兀感。

和张颂文打配合那个IT宅男贸然出现就很多余，这一点情节上或许应该有更好的处理。

还有最后那个两个人贩子也很尴尬，最后的落脚点竟然是制造残疾儿童，这一点在前面毫无铺垫，而且姓尤的那个家伙怎么也看不出来是个贩卖儿童的，从他身上找不出这点痕迹。感觉就是为了让这俩人恶而设置的这么一个场景。我有种当年读故事会的感觉，那上面的故事，最后往往为了翻转，强行出现一个情节。

当然这部电影最让我不满意是有些地方太套路了。

范伟出场看见地上泄露的液体，打火机点了一下，迅速扑灭。观众就知道将来这里一定发生爆炸。

还有那个IT宅男被困在厕所里，就是为了肤浅的交代一下他为什么不报警吧。

这些都让这个拼图过渡不是很顺滑，仿佛是为了让拼图合并，生生裁剪下一刀，好完成整部电影

《不速之客》，一部被略微被低估的电影，应该宣传给更多的观众朋友知道。

作为一个观影3500+的老影迷，我理解大家的心思——这种题材、这种结构，不新鲜。

但作为一个编剧，一个创作者，我想提醒各位，要把一部这样的悬疑作品拍得逻辑自洽，且还带着戏谑调侃，黑色幽默，

最终绕一个圈，还能圆回来，这绝非易事。我看导演把这部电影驾驭的游刃有余，可能这次只是小试牛刀，未来可期。

并非刻意夸赞，但观众们应该更加公平的重新审视这部电影。

是的，首先不提别的，就这个圆形的破楼，取景绝佳，和电影的环形结构相得益彰，就好像一个漩涡一样引入深入。

从范伟晕倒，睁眼看见尸体开始，观众就已经成功入局，代入范伟的视角，对这个夜晚充满了好奇。

你以为这是一个贼的故事，然而一转眼变成了夫妻凶杀案。

你以为这是杀人案，可突然发现屋里还有一个送外卖的。

你以为送外卖的和女死者合伙敲竹杠，却又突然发现倒在地上的不是屋主，而是黑吃黑。

好不容易找到真正的屋主听了个大概，发现自己杀了警察，正在犹豫要不要带着钱跑路。

却发现违法交易迫在眉睫，连一分钟准备的时间都没有。。。。。。

而随着拼图一块一块的补充，画卷一点点的展开，环环相扣，最终把故事推上高潮。

虽然有着一点小小的瑕疵，和遗憾吧。但不可否认，这部电影的完成度，是国产少有的高。在悬疑烧脑片的范畴里，也肯定做到了首尾相接，逻辑自洽。

再看这个圆形的旧楼，它不仅仅象征电影的结构，同时也像是一个陷阱。

电影里出场的每个人物，都有两个共同点。

1严格意义来讲都算不上正面人物。

2在登场的时候，都想不到今晚的结局。

每个人都持有自己的一块拼图，甚至到结局也都没明白这个晚上到底发生了什么。

包括最后，那个霓虹阳光，照在马明亮脸上，好一个“阳光明亮”！

而这个时候，只有观众，可以跳出代入视角，看到整部电影的全貌，来龙去脉了然于胸。

你当然可以说，这种类型的作品不是第一次看，对你来说不新鲜。但我依然要说，每次看这种电影，看到最后，都能享受到一种完成拼图的乐趣。

尤其是这种逻辑自洽，丝丝入扣的作品。每一个人物，都有自己的背景和故事，不仅行为立得住脚，而且还有让人猜不透的模因。一层一层的抽丝剥茧，一点一点的展开时间线，倒叙插叙之后，还原全貌。悬疑烧脑电影的独特之处，无疑也就是这点乐趣了。

我理解一部分观众会说，虽然但是，不够过瘾。然而太多的人忽视了，这本身就是一个较为复杂的故事。不同于那些情感题材取胜的作品，这部电影玩得就是硬技术，硬逻辑，硬结构。能把这样一个电影，拍出这种可圈可点的结果，那可不是随口说说那么简单。我也有心搞创作，但我自认现在的我，就做不到。

说实话，据闻导演刘翔是第一次做导演，竟然就有如此得心应手的表现，我没有理由怀疑他日后的水准和发展。国内观众总是批判国产电影，太多娱乐和不严肃的东西。但在《不速来客》这部处女作里，我看到了认真的态度，和被人忽视已久的，国产悬疑犯罪题材的前景。

无论如何，这都是一部应该被更多人关注的好电影，还是希望能得到更好的宣传，更多的鼓励。再接再厉，期待下一次更好。

不断倒叙的手法让事件不断反转，逐渐清晰，本来算是不错的想法，但是这样的想法需要足够精确的设计才能自圆其说，可惜导演和编剧并不具备这样的能力。 剧情最大的漏洞在于，外卖员小马最后想让所有人都死去，然后造成这些人都是互相杀害的连环套，而自己就像没存在过一样带着钱消失。 想法很美好，现实呢？ 他留下满屋自己到过现场的痕迹，杀尤老板和老李时还亲手拿凶器执行，没有戴手套或者擦拭指纹等消灭证据的意思，也没有让凶器留下别人指纹的操作。 以现在的警方手段，他想神不知鬼不觉拿钱消失？ 完全就是脑子不够用吧。 而导演和编剧，编出这样的最后高潮只能说明自身能力不足，太过想当然，更甚者就是不愿意费心思抠细节，只求观众不去深究？ 加上最后老李和阎正都没死强行大团圆的操作，让整个电影的真实感更是大打折扣，实在可惜！