主角是中年的片儿警国立。他管辖着104个自然院,2300名居民。那片灰灰的四合院成为京城过往生活形态最后的活化石。如今,住在这些经过自行改造的四合院中的人们又是改革开放变革的亲历者。国立正是在这样的新老交替的环境中工作着。民警的工作比人们想象中琐碎得多,大到刑事案件,小到家长里短,都要管一管。
1990年代中期,北京城的很多四合院和胡同夷为平地,高楼大厦拔地而起。普通百姓的生活也由于客观环境的改变而被迫调整。城墙象征着边界,把人们的生活围拢在一起。四合院这样的民居形式也是符合传统文化中围拢的生活状态,有利于居民之间建立亲密关系,保持了中国传统道德系统的稳定性。值得一提的是,这种居民形式和农村民居差别很小。
影片的第一场戏是国立带着新来的民警连贵去四合院熟悉工作。他们骑着自行车穿街走巷,从街道路过繁忙的大马路,转到小巷中。街景中:骑车匆忙的人们,公共汽车、面的、小巷中的压路机等等,各种不同的环境声交织在一起,构成形态丰富、既具生活质感的场景。导演一直用跟拍的方式,景别、机位、声音(保护对环境声的处理)的频率等上基本保持固定。他们谈话的内容,既有拉近彼此的家常话,也有工作的安排,和作为师傅的经验之谈。终于到了他们管辖的片区,身后是刚刚拆迁完的平地,眼前是接近天际线的高楼。这个段落的落幅镜头,俯拍他们穿过小巷,镜头慢慢升起,定格在一片灰色的四合院和接近天际线的高楼,鸽子飞过,骑车在环路上奔驰。在这个段落中,国立表达了他对楼房的期待,不仅是从工作角度而言,更加有一种改善生活质量的期许。
胡同是呈现京城百姓生活状态的空间。这里既有穷苦贫民遮风挡雨的斗室,也有清贫文人的陋室、富贾巨商的宅院。随着四合院的拆迁和胡同的消失,由明清两朝建立起来的乡土城市形态渐渐消失,取而代之的是更符合现代都市结构的楼宇和社区。各种不同时期产生的建筑群,把城市拼贴为一个复杂、纷繁的都市。这种突变很快改变了城市的空间结构,断送了城市千百年了历史、文化沉淀。
狗,一种与中国人生活最为亲密的动物。它是忠实的代表,看家护院的责任让它成为中国家庭模式中的一个组成部分。如今,狗在家庭生活的意义发生了变化,它成为生活水平的象征,具有现代性意义的“闲暇”感。
导演赋予民警打狗行动很强政治隐喻。民警从派出所骑着车,拿着打狗棒,不紧不慢的去找狗。废弃的王府成为一个重要的视觉观察对象。摄影机的视点并非一味聚焦于民警身上,对王府的仔细观察、端详,让观众感觉到摄影机视点的主观化。这是导演克制、客观、距离感的心态的表现。等民警追着狗跑出院子,在胡同里追踪的时候,摄影的机位常常设在胡同的拐角处,狗/民警进画,从纵深到前景,摄影机跟着他们的运动轨迹转弯,出画。这样的拍摄视点都显得格外冷静旁观,参与感很弱。该段落的最后定格镜头是民警们在河边痛打疯狗,后景是北京的箭楼。箭楼,再一次提醒观众故事的时空背景。这个段落中,作为第三方视点的摄影机是整个故事的一个重要参与者,它代替了一个默默关注的视点,不露声色的表达自己的态度和立场。
这是一部个人风格极其浓郁的影片,长镜头、纪实手法、同期音、中景等视听语言,似乎处处张显出意大利新现实主义的光辉。但是,导演这种刻意而为之的距离和游移的姿态,远离了意大利新现实主义影片中那种切肤之痛的关怀,显得非常理性而克制。虽然,长镜头依然可以比较完整的记录下一方水土,现代化的都市元素,凌乱而破碎的铺成在影片的后景中。但是,运动视角所产生的俯仰的变化已经不再是肉眼所能企及了。导演在纪实风格的表面风格下,呈现出戏剧性张力。
《民警故事》延续了《找乐》的视觉语言,但是其视点的改变,也就改变了本来的镜语关系。比如,《民警故事》更多了采用了人全的景别,比《找乐》要大一些。所以,镜头所涵盖的信息相对更加丰富。画面中出现不再仅有自行车和行人,而出现了汽车,以及车水马龙的景象,后景的房子变高,商铺的门脸也漂亮了。这些商业社会的元素代替了原来单一的城墙。更重要的是,画面中高楼与平房、古建筑与新地标等这类新旧北京的符号同时出现在镜头中。此刻的北京,其地方性的特色正以不可逆转的趋势消亡着。
1、不同于“批判现实主义”的现实主义,完全放弃了情节剧式的叙事模式,我直到今天才在国产片中“发现”了它。用导演自己的阐述来说,其创作是进行了新现实主义最高阶段的尝试,摆脱剧情结构,并让非专业演员的表演达到比专业演员毫不逊色的境地。
2、因为其几乎不带任何成见的记录和呈现,时代、生活、人物的本来面目得到极大程度的还原,观者能逐渐体会到真实生活当中本身就存在的多义和含混性,没有非黑即白的是非标准,即使讲警匪故事,善恶也似乎是相对的。
3、因为放弃了剧情,叙事既无起点,也无终点。它拆开了生活的里子,却没有缝上。作为叙事副线的民警家庭生活一地鸡毛,最终也没有任何好转(亦或恶化)的迹象。不同的人生态度会给出不同的人物解读,这种开放性又会让观者进行自我反思。
4、今天看到还十分惊异于当年能过审,查了下果然经历了不少波折,最终是公安部的领导拍板放行,不知是否因为被真实的力量撼动了。
5、不免想到,如今的社会生活中每天都在搬演荒诞剧,如果纪实主义能够在今天的中国实践开来,必定会被历史铭记。
烟雾缭绕,最打动我的是生活气息,我甚至还了解过这种生活,寒冷的北方,还挺艰苦的生活,但是好像没什么人抱怨,好像没什么人谈论什么空无的东西,最多也就扯会淡。
老旧的收音机,电视,自己打的毛衣,遍地的自行车,那个时代的记忆真的是特别的鲜明和单调,但是骨子里却是有种坚定。
因为真实所以感觉很亲切,每天发生的事就那么多,工作也就是工作,也许有抱怨但是没觉得不好,不是像好莱坞似的刺激,就是鸡毛蒜皮的小事,特别实在,和现在的对比嘛?也许是记忆的原因,以前总是带着寒冷而稳重的基调,而现在,每个人都有很多的想法,很多的选择,很多的节目,变化显而易见,也许问题是现在我们有太多的想法,而生活却失去根基。
在诸多的影视作品中,一旦出现警察这个形象,我们首先想起来的就是枪战,缉毒,黑社会。枪战自不用说,港片中的那些精彩的枪战场面一度让我们对于警察这个职业产生了偏执的误解。认为只要有警察,就一定会在某一处发生劫案,然后就是砰砰砰的枪战场面。而缉毒则是很多内地题材的警匪片着重需要表达的场景。警察作为缉毒干警,与广大毒贩斗智斗勇。最终胜利的天平倾斜到人民群众的这边来了。
而黑社会,则是不必多言,多年以前的《古惑仔》系列,以及二十一世纪的《无间道》。为我们讲述的都是同一个故事。警察作为卧底,最后连盘端了黑社会。胜利虽然在过程上显得惊心动魄,但是结果还是邪不压正。而警察,在这三个场景中逐渐被神化了。没有警察办不了的事情,而警察的存在意义就是作为一个正义无敌的形象。他没有或者说少有瑕疵。而他所经历的,则无一例外都是大场面。
但是现实中的警察,是这样的吗?当然不是,我们所接触的警察,大都被褪去了神的外衣。他们没有那么神通广大,警察只不过是他们的一个职业。他们也渴望着正常的生活。而每一个惊心动魄的场面,我们害怕,他们也会害怕。他们是人,他们是给你办户口的民警,他们也是为你丢了猫而大动干戈的人,他们存在于警匪大片中。但是当现实生活中发生案件的时候,他们也会有一筹莫展的时候。
今天给大家推荐的影片,讲述的就是一个普通警察的故事。这样普通的故事,甚至一度让我们觉得警察的光辉,刹那间就跌到了谷底。再也没有什么神通广大的卧底,再也没有什么深入虎穴的勇者。有的只是一群普普通通如身边每天都路过的行人一样的人们。他们穿着特殊的外衣,他们用自己细致认真的工作,为我们带来稳定。
《民警故事》真的讲的就是一个民警故事。北京西城区的一个派出所小干警,在迎来了新的实习民警之后,带着他熟悉街区的空挡给他讲述了这个地方警察的日常。基层民警们没有那么大的神通。他们每天面对的仅仅是东家长西家短。他们最大的愿望就是这些胡同的里的人们全部搬到单元楼。因为那样会少很多纠纷。
他们的工作不是抓小偷,就是协助居委会大妈落实计划生育。甚至于疯狗咬人的事件,都能成为他们一段时间内的工作主干。最终,随着故事的深入,民警因为自己长时间不回家,而导致家庭生活出现裂痕。而自己由于经常熬夜而导致情绪异常暴怒。终于在一个不平静的夜里,他动手打了一个犯事的群众。因为这件事情,民警被扣罚了三个月奖金。而局内因此召开了紧急会议。
看完了这部电影,我们并没有对于警察这个职位有着一丝丝的不尊敬,相反,我们更加对于警察理解和崇敬了。作为维护社会治安的铁拳。他们不仅要成为随时待命的暴力机构,同时,对于我们一般情况下所不能化解的矛盾,也具有一定的威慑作用。片中通过几个案例让我们进一步的了解了这些基层民警的工作日常。他们每天接触的就是这些居委会大妈,要不就是计划生育宣传。
即使是管辖社区内出现了疯狗咬人事件,这都可以成为热点新闻。作为人民卫士,他们可以不厌其烦的对于社会上的一些有害治安的人们悉心劝导。但是本片所展现给大家的劝导方式并不是那么高大上的。对于那个聚赌的流浪汉,在被带到派出所后。民警义正词严的震慑了他。使他最终放弃了抵抗,老实交待了自己的罪行。
而对于养狗的那一家,警察充分的发扬了自己明察秋毫的技术特点,硬是在那家人的床底下发现了痕迹。片尾部分,对于那个售卖色情海报的商贩,同样没有姑息。这可能与我们所预想的警察故事偏颇很大,但是这却是最为真实的一笔。
据悉,本片中采用了大量非专业演员参与拍摄,因而最终为我们营造出来了一种纪实风格的感觉。的确,基层民警们并没有那么多大案要案来参与,但是作为维护社会治安的力量,他们同样不可小觑。每一个基层民警都值得我们尊敬理解。因为有了他们,我们的生活才会更加的安稳。
本片看似用一件件大家都感觉无聊的小事情,来为我们展现基层民警的日常生活,但是这种展现却是最认真的表达,曾几何时,我们让很多大片蒙蔽了双眼,以至于看到警察,就会不自觉的产生带入情绪。但是现实远没有影视作品那么刺激。但这并不妨碍,这群卫士的存在意义。他们同样需要理解,他们的存在依旧是必须。
你再骂一个警察是狗,你再骂一个?pia pia pia
被那个烂的要死的《无穷动》恶心到之后,我就再也不能接受宁瀛的任何片子了……受不了这么粗糙的拍法。
从民警的日常工作和生活烦事中拍出了时代感,大多数中国电影还是离现实太远,宁瀛的“北京三部曲”尤其可贵
循案解片,黑影憧憧。首先涉狗案的第一位当事人必须是个醉鬼!剧情明线逻辑只有不省人事才会被咬。暗埋讽线则需要“吐一地”的画面搭配到里屋新闻联播“一片大好”画外音。画在评声;再看打狗桥段,反讽点铺设在一只狗VS一群警:以多打少胜之不武且众人跌跌撞撞穿过冰面的样子颇为狼狈;审设赌人一场戏算剧情高潮。场景本身生动风趣(刘兜兜刘苗苗,谁曾想到此公在围观好莱坞警匪剧录像时二度露脸制造了更大的包袱!),更为影片终局埋设一道叙事伏笔和道德因果:杨国力(李占河真像戈治均!俩人后来还合作过一部押解的故事)你瞅瞅你平时对待嫌犯的态度?最终被罚也不能算是很冤……不过有个小小的问题:既然是归属德胜门派出所的片警,一开场领着新手熟悉管片儿时怎么俩人骑车绕过新街口的丁字路口(天桥和新华书店)向西奔着赵登禹路方向去了?
即使是一个善良的普通人,一旦穿上制服服从于某个庞大体制,也会换上面具;浑然天成。
陕西的?跟张艺谋拍那个电影《秋菊打官司》那秋菊是同一个村的吧?……→后面的台词没字幕真是听不懂。→电影拍得不错,关于民警们的琐碎生活展现了那个年代的社会状态,但个人情感上却不太喜欢,叫别人不能讲脏话的同时自己却说「他妈」…嘴上一套,行为一套。…众民警追打流浪狗段落,真实荒诞心酸。
“坦克不能上街”
李占河演得真好,长得像戈治均的儿子,另外全片都是非职业演员挺厉害了。故事主线是打狗,捎带提了一嘴计划生育,算是潜流暗涌了,最后结束在李占河为同侪出头玩手段最后把自己搭进去了,这是个挺压抑的故事,虽然有好几处笑点,并且90年代的北京生活也让我向往的要命(主要想回到那个年代买房子)
影片演员为非职业演员,影片内容为非现实题材。
资料馆馆藏,看得非常感动。二十多年前的新街口新华书店,二十多年前的中国电影。纪录片的手法带着一帮民警拍故事,整部片子无论是警察、小偷、厂长、小孩、老婆都非常在戏里,连被追打的狗走位都非常准确,除了演大妈的大妈稍微有点表演痕迹,整体都是非常真实的纪录感,宁瀛应该是跟民警同吃同住了很久吧。古建打狗的一个俯拍摇镜头调度很酷。冰河追狗的激烈感也很棒。上门搜狗的细节抓得很好。开片和片末的干部开会镜头明显是想要仿照《黑炮事件》,而“坦克怎么能跑上马路呢”能够过审大约是有人高抬贵手吧。民警48小时不睡觉后给王小二的巴掌让人揪心。所有警察演员疯狂吸烟,根本无需任何特写强调,民警的不易都已经跃然。对于胡同空镜的拍摄、民警骑车前跟的街景展示,对《新闻联播》的直拍,宁瀛当下一定是明知自己正在纪录历史的。
A / 比《找乐》更进一步:观察者在形式上的退场,形成观众直接进入生活的体验感。从琐屑中有条不紊地捋出戏剧性,从平民矛盾逐步堆叠至国家意识形态话语的失效,大巧若拙。好的电影是有能力把破碎的魔幻奇观贯通一气的,并能让观众在观看之后相信一切奇观不仅仅是被呈现的表面而已。
93到95年,世界影坛诞生了许多堪称伟大的好电影,华语电影多部佳作似乎也是密集在这几年中。宁瀛的《民警故事》拍摄于95年,时隔17年,国内目前不可能也不再允许拍出这样真实的电影,真是影人们的杯具。
这么自然洗练,拍得多好啊。
像纪录片一样的真实粗糙,体制内的人与事,鸡毛蒜皮不值一提的生活。别说谁强奸了谁,你信命吗?反正我信。
看完,脑子里就俩字:混沌。没答案也没批判,但是力道怎么就这么猛。半晌,我明白宁瀛使的是内功。黄建新那边张牙舞爪地拍《黑炮事件》,用象征主义向传统开炮。贾樟柯这边不露声色地拍《小武》,用现实主义朝冷漠下刀。《民警故事》从从容容,老老实实地拍,不耍花活,最后效果倒像化骨绵掌。别说生活的全貌了,就算这冰山一角也复杂到你没法做评判。这故事里有对错吗?前段时间在朝阳区进了趟分局,队长的口气还跟杨国力的一模一样。
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坦克怎么能上公路,在体制资源内最大化的浓厚作者风格,非职业演员调教影帝级的表演,对准人物空间的镜头意识,矛盾冲突的起因皆是国家发展的不均等和政策从上到下的执行力。经历过打狗时期,那种荒诞性诸多现在的事件都可套入。宁瀛的人文写实让找乐和这部留存于北京东西城从个人到集体不可复制的经典,北影节资料馆小厅修复版,2021百老汇胶片版。
中国世俗电影之写意,中国古典小说之白描,俱是一等上乘化骨绵掌手段
厉害啊厉害 痞…
“跟我做同龄人,你配吗?”、“外地口音这么浓,来北京怎么骗钱?”、“普通话全国推广这么年了,怎么到你这了就推广不下去了?”那个年代,北京人是有多恨狗…那个年代,室内抽烟又是多么酸爽…