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湮灭不是毁灭,而是生命的终极形态。
影片的前半部分是典型的冒险片套路,将背景换做太空或古墓没有丝毫违和感。这也是整部片子最难看的部分,因为到处是逻辑BUG。危机第一次被关注,竟然是通过报纸?已经通过报纸被告知世界,广大平民却仍然对危机一无所知?政府应对危机的手段,只是每隔一段时间派几个人进去,等确定这几个人不可能回来了就再派几个去?3年一直如此?5个丝毫没体现出专业性的女人,显然没有经过专业训练,就能进入屏障内?更不用说这几个女人的行为全都缺乏内在的逻辑,没有一个人是丰满立体的,无一例外的面目模糊。
但,有了最后的结局,前面的这些BUG就全都变得无关紧要了。
《湮灭》是一个探讨生命形态的故事。如影片中所展现,人类所熟知的生命,是从一个单细胞,慢慢进化成多细胞,最后逐渐进化成更丰富的生命形态,人类便是其中一种。我们一直以为,这种进化趋势是理所当然的,是必须的,甚至有人认为这是上帝的意志。但在观看这个故事的过程中,我们的这种惯性思维逐渐被打破:同一种植物,可以开出多种不同的花;鳄鱼可以长出鲨鱼的牙齿;鹿角可以开花;熊可以说话;树木可以长成人形......导演用这些不断地提醒观众:生命演变,是存在无数的可能性的,任何一个偶然因素的出现,都可能导致生命形态走向完全不同的方向。在这个故事里,导致生命演变出现不确定的关键因素便是“折射”(影片开头,导演用女主角和丈夫隔着水杯相握而显得变形的手做出了暗示),从天而降的陨石制造出了一个独特的生态环境,在这里,决定生命演变的DNA也是可以折射的,不同的DNA经过折射,相互杂糅在一起,于是出现了前面所见过的在我们看来变异的生物。而离陨石越近,这种折射的效果越强,甚至可以折射出另一个完整的自己。
影片最难理解也最核心的,是结尾部分。
心理医生在灯塔里说的那些话是什么意思?为什么她变成了那些粒子(如果这可以叫做粒子的话)?要回答这个问题,首先要明确“灯塔”这一意象所代表的含义,在哲学领域,灯塔意味着终极真理,是最终形态,影片中,陨石恰好落在灯塔里,折射以灯塔为中心向周围展开,女主角离灯塔越近,就表示她离生命的终极形态越近,心理医生所说的那段话,正好揭示了生命的终极形态:湮灭,即无形。但无形不等同于毁灭,无形的生命就如空气一样,看不见,摸不着,但无所不在。当女主生还归来后,那个身穿防化服的科学家问她:是外星人吗?你看到它长什么样子吗?是碳基生命体吗?女主完全答不上来。所以当心理医生明白生命的终极形态后,在这个特定的生态环境里,她化为了那一团形状不定的粒子(即生命的终极形态),实现了自身生命体的升华。那么问题来了,女主角的丈夫是第一个来到灯塔的人,按理来讲,他应该是第一个在生命形态上得到升华的人 ,但为什么他没有升华,反而选择了自杀呢?这是因为有形生命体具有思想而带来的局限,当人类这种生命体还处于有形阶段,自然会具有思想,而终极形态的无形生命体因为其本身的特点,是没有思想的,更没有因思想而衍生出的生命文明,正是这一矛盾,导致女主角的丈夫无法达到生命的终极形态。生命一旦进入到终极形态,就表示生命不再存在“自我”,女主角的丈夫认识了生命的终极形态而无法到达,同时对“自我”这一关乎人类存在的根本定义产生了彻底否定,不得不选择自杀。而心理医生与女主丈夫恰恰相反,在影片里所有时候,她都表现得像一个机器人,只有目标,没有思想,所以她能和生命的终极形态产生反应,完成升华。
女主的复制人又为什么阻止女主走出灯塔呢?当女主给了复制人一颗已经启动的炸弹后,复制人为什么没有再拦着女主呢?其实仔细观看不难发现,复制人并没有刻意阻止女主走出灯塔,因为它是复制人,没有思想,只能模仿本体的动作,只是它的模仿动作恰好成为了女主走出灯塔的阻碍。说到这里有人会问:复制人没有思想?那女主角丈夫的复制人怎么解释?还有女主角的复制人为什么在拿到炸弹之后没有再模仿女主的动作,而是主动用炸弹炸毁了灯塔?注意两个细节:1,.女主角丈夫在自杀前曾说为了妻子和自己的复制人有过实体接触;2.女主在递炸弹的时候,和复制人有实体接触。这说明,当本体自愿与复制人产生实体接触的时候,复制人就拥有了思想的能力,进而可以自由行动。
由终极形态生命组成的复制人为什么要炸了灯塔呢?灯塔真的被炸了吗?“折射空间”也随着灯塔的毁灭而毁灭了吗?灯塔确实被炸了,这是毫无疑问的,但“折射空间”依然存在,实际上,复制人之所以选择炸毁灯塔,就是为了让这个空间覆盖整个地球。而事实是,“折射空间”确实正在覆盖地球,女主角丈夫的复制人刚从“折射空间”出来时,由于完全不适应空间之外的生态环境濒临死亡,但结局时他又没有任何理由地完全康复,这说明起码在人类这个研究基地里,空间已经完成了覆盖,生态环境已经被改变(女主喝完水时,水杯内反液体流动方式),只不过人们还没意识到。
说了这么多,有个最根本的问题还没说到:这颗陨石,这个外星人,这个终极形态的生命体,既然它没有思想,那它做这一切又是为了什么?其实,需要理由吗?单细胞又为什么要分裂成两个呢?也许最低级的生命体和最高级的生命体都没有思想,但却都有目的,出于本能的扩张自身的目的,如这个宇宙。
好莱坞的复古风潮在近五年来愈演愈烈,而这在科幻片(和动作片)领域显得尤为明显。90年代末期以来,作为商业电影的主力片种,它们或多或少都存在着被CG特效过度涂抹的问题——的确,CG技术能更好地激发和实现创作者的想法,也能带来更加震撼的视觉效果。但在绝大多数电影制作者的眼里,CG不过是另一个时髦的卖点而已——而那些真正具有启发性的科幻电影,往往在除了视效以外的地方,有着额外的附加价值。
当我们回顾诸如《银翼杀手》《第三类接触》《超时空接触》这样的经典科幻电影时,它们之所以值得人们回味,就是给出了对一个经典问题的解答:透过这个独特的故事,人类会对自己有了怎样的认识,而又对人类这一种族有着何种意义。这一解答可以是完整的,也可以是部分的,但一定是具有启发性质的。
而这,也是近年的科幻电影想要重拾的内容。无论是雷德利·斯科特在《普罗米修斯》中不那么成功地叩问人类起源,还是丹尼斯·维伦纽瓦在《降临》和《银翼杀手2049》中对人类自身的反复思索,都是这一倾向的具体表现。而在编剧兼导演亚力克斯·嘉兰的首部导演作品《机械姬》中,透过对人工智能的,我们也能见到类似的表述与反思。
但亚力克斯·嘉兰,以及同级别的邓肯·琼斯,更擅长于构建一个规模较小的,有着更精巧的结构设置和电影技法,和少而精的科幻元素的“事件”型科幻电影。而当他们需要打造一整个充满视觉奇观的幻想世界,并为之添加上一个令人信服和融洽的故事时,往往显得有些力不从心和顾此失彼。亚力克斯·嘉兰的新作《湮灭》,就在惊悚氛围和科幻元素之间徘徊,却从未将它们融合成一个有意义的主题。不可否认的是,《湮灭》有着非常令人兴奋的视觉效果,但最终却没有给予扭曲的世界一个合理的落脚点。
当然,这并不意味着《湮灭》是一部糟糕的科幻电影。恰恰相反,亚力克斯·嘉兰在《湮灭》中展露出了非凡的野心和力量,比同期的其他科幻题材作品,如Netflix的《科洛弗悖论》,迪士尼的《时间的皱折》,都要有着更好的表现力与想象力。在过去的十年中,许多平庸的科幻电影都是对斯坦利·库布里克的《2001》,雷德利·斯科特的《银翼杀手》《异形》,沃卓斯基姐妹的《黑客帝国》的打乱重组和套用母版,因而丧失了最为重要的创造力——而创造力恰恰是科幻电影的命门之一。《湮灭》并不缺乏新意:印象派的“微光”效果独树一帜,扭曲变形的异形生物也颇为震撼。但与达伦·阿罗诺夫斯基的《母亲!》类似,在面对并不复杂,但富有挑战性的故事时,由于沉迷于自我营造的叙事空间里,影片所传递的中心信息过于抽象化,从而失去了与观众建立联系的最佳机会。
换言之,在最需要深入浅出,寻找一个情感上的宣泄口的时候,《湮灭》丧失了升华主旨的意愿。
尽管存在种种问题,但《湮灭》在制作上是毫不马虎的。摄影罗伯·哈迪在这部与亚力克斯·嘉兰合作的第二部电影里,很好地将迷幻的视觉风格投射到了现实当中,对片中弗洛伊德式的心理惊悚氛围有着重要作用。而影片的音响设计,特别是在高潮段落显得大气和壮观。
虽然故事简单直接,但亚力克斯·嘉兰并没有将《湮灭》处理成一部简单的电影——这显然对创作者构建复杂的叙事结构有着得天独厚的优势,但也严重低估了现代观众的理解力。与同类电影类似,《湮灭》可能引发人们对自我毁灭,进化,物质依赖等方面的思考,但这并不独特,也不具体,自然也缺乏一部优秀的科幻电影所应有的批判力度。
在《湮灭》中,亚力克斯·嘉兰模仿了库布里克对惊悚气氛塑造的方式,并和视觉效果团队一同创造了奇妙和怪诞的奇观,描绘了一个模糊了植物和动物界限的世界,以及肉体对心理的双向影响。尽管电影本身并没有和达伦·阿罗诺夫斯基的另一部脱靶之作《诺亚》一样,公开宣扬环保主义和抨击消费主义,但也可以从某种角度上,被看作是关于自我毁灭历程的,不带有情感色彩的比喻。
但仅仅将这些抽象和形而上的问题与理念转化为电影画面,对于一部科幻电影是远远不够的。维伦纽瓦在同样缓慢和沉闷的《降临》的第三幕中,带来了令人百感交集的转化与启示,而《湮灭》在影片最后,并没有形成类似的,实锤一样的结论,而更像是一个模糊不清的半成品,将解读和过度解读的工作一股脑扔给了观众,让他们自己判断到底发生了什么,又有着什么寓意。
而这种带有自我膨胀色彩的举动,在走火入魔的《母亲!》中已经出现过一次了。对于《湮灭》,对于亚力克斯·嘉兰,如果在未来还能看到后续作品,这或许是一个宝贵的教训。而如果就此偃旗息鼓,这也只不过是一个不大不小的遗憾了。
故事主要说了一个婚内出轨的女主因心怀愧疚去冒死去X域拯救自己丈夫的故事,他老公去执行这个基本必死的任务,大概就是因为察觉到她出轨,所以女主说她参加这个任务,是我欠他的。 结果碰到外星生命,这外星生命是DNA和电磁波的操纵大师,制造出来的复制人,刀枪不入,而且会瞬移,基本是X战警水平,想想一个可以批量制造变种人的外星生命,而且可以复制人的记忆,DNA是不承载记忆的,最多纪录一些生物本能,所以能复制记忆也是很厉害的,但是这么牛逼的外星生命,不会灭火,而且易燃,最后被女主一把火烧了,着火时候还冒火花,难道是硅基? 这外星生命会根据DNA,瞬间复制对方,通过录像我们知道,女主的老公凯恩就被复制了,而且两人一起呆了一年,最后凯恩受不了自杀了。复制人走出X区域。 女主的复制人被磷弹烧死了,但是只要进过这个X区域,都会被感染,所以女主也不是正常人类了,最后喝水的时候,唇纹都会动。 不管是被感染的女主还是复制人老公,他们DNA都是很显著异于常人的,复制人防弹且会瞬移,女主也用显微镜看过自己的血,明显变异了,然而基地的科学家竟然没有发觉,说几年了,没有任何信息。 而且这个外星生命为什么会选择性复制人,其他人只能被湮灭。为什么一个复制人着火了,会把整个灯塔都烧了?进而把X域都毁了?难道又是蜂巢形态生物?女主的复制人是本体?其丈夫的复制人是工蜂一类的角色? 这影片的其他槽点非常多,例如: 1. 唯一逃出的士兵,内脏出血,呈现出被辐射或者中毒症状,剧中人物已知这种情况,但是再次入内的时候没有任何防护措施,例如准备面具,防辐射服等。 2. 刚进入的人会失去三四天的记忆,但是知晓的这一情况后没有任何应对措施,例如记视频日记。 3.剧中指南针失效,但是辐射大致是以灯塔为中心的半圆,一边是海岸线。剧中人物以太阳为参照物,向灯塔方向前进 ,所以反方向就可以走出辐射。几年了,没有任何信息传递出来,最起码派一个人试试往外传递信息吧。 4.第一个panic的人竟然是位医生(护士?),只是划开肚子展示肚子内活的生物,医生啥没见过,怎么就失控了呢?而且声称是拍视频的人产生了幻觉,幻觉还能被视频记录下来?! 5.军人太业余,有枪,有夜视仪,有巡逻,被一头熊偷袭成功。 6.就因为女主没把逃出士兵是他丈夫这种信息告诉小队,一个女的就把其他所有队员都绑起来,并表示要划开对方肚子看看。这种信息对任务有任何干扰吗?这小队都什么素质?!
改动还是挺多的,我理解是为了让观众更容易理解更好看些吧。随便说几个。1、小说中异变不是彗星撞灯塔引发的,而是灯塔镜片组制造时混入到镜片中的一个“碎片”被人为凿出来后沾染了人的身体后才开始的。2、完全忽略了灯塔管理员索尔这个关键人物。3、原著中有老灯塔、地下塔,且地下塔中有“爬行者”守护“光亮处”。4、勘察小队是四人,电影变成五人。5、前一期小队回来的不止一个人,女主的丈夫只是其中之一,且都患上癌症去世,而不是电影中救活了。6、电影中没有提到催眠,也没有提到“黑盒子”报警器(实际上就是催眠装置),小说中这是非常重要的物品。7、小说中对于x区域的外观描述只有入口处有光亮感,而其它地方则是看上去和普通森林沼泽没什么区别,但其实完全不是里面的景观,或者说是一面巨大的半球形曲面屏超高分辨率显示器。8、电影中没有提到x区域只能由入口才能进入。(由亮光交织组成门的形状,引导外人进入,这是非常重要的一个细节,是判断x区域性质的重要佐证。)9、没有索尔没有爬行者没有地下塔了,自然那一连串用活苔藓写下的古怪文字也就没了。10、以前各期队员的日记都堆放在灯塔的底层,电影就用了个数据卡替代了。实际上那些日记的内容不算太重要,重要的是堆放的地方以及都属于谁。
改动非常多,我只挑了比较大的说。这样改动以后电影就没有小说“神”了,可能是照顾各个年龄的观众,毕竟复制人比粒子重构要容易看懂得多。
有兴趣的朋友可以去看看我在“南境三部曲”下面写的书评。没有后两部的话,第一部湮灭就是挖坑挖到虚脱的无聊之作。
另外说一个要点,小说第一部名字叫湮灭,这个词来自于心理学家用于催眠的“关键词”,当心理学家对某个催眠对象喊“湮灭”的时候,就等于命令她自杀。
根据电影已有的信息,我们大概可以总结出这样的的故事:
三年前,外星人入侵地球,降落在灯塔。
外星人通过一种光脉冲,产生了“闪光”。
闪光是一个棱镜,把所有东西都折射了,不仅仅是光和无线电信号,还有动植物的DNA。
因此,人会变成植物,鱼变得透明,鳄鱼的牙齿变得像鲨鱼,树长出了了水晶,鹿角长出梅花,军人肚子里的内脏在流动,安雅(吉娜·罗德里格兹 饰)的指纹在变化。
除此之外,熊吃掉了凯茜(图娃·诺沃妮 饰)的声带,再加上熊和凯茜的DNA发生了折射,于是熊发出了人类的声音。
科考组织从陆路、水路投放无人机、动物、人员小队进行调查,通通是有去无回。
一名外星人克隆成凯恩(奥斯卡·伊萨克 饰)的样子,走出了X区域,并假装成凯恩。
至于走出X区域的是莉娜(娜塔莉·波特曼 饰),还是克隆人莉娜,没有标准答案。
值得注意的是,整部电影都是由莉娜的视角展开,相当于是她对科学家洛马克斯(本尼迪克特·王 饰)讲的一个故事,而关于这个故事的真实性,我们不得而知。
她说的可能是真的,也可能是假的,也可能半真半假。
电影最后导演没有揭晓谜底,而是留下一个开放式结局,让观众自己去猜测。
我们可以猜测,走出X区域的是克隆人莉娜。
理由在于,电影结尾她的眼珠还在变化,而此时X区域、闪光都已经没有了,她的DNA没有理由会继续折射。
其次,洛马克斯说她只带了2周的补给,却在里面呆了将近4个月,这对地球人而言是无法实现的。
而且,由于人们在X区域DNA会不断变化,导致内脏、指纹不断改变,甚至让人变成植物,以至于没有人能够呆4个月而毫发无损地活着出来,毕竟唯一呆了一年才出来的凯恩其实也是克隆人。
除此之外,电影中的克隆人莉娜可以预判莉娜的动作,每次要受到攻击的时候可以率先打倒莉娜,当莉娜要跑出灯塔的时候也会阻止她。
因此,没有理由说克隆人莉娜会傻乎乎地拿着磷弹不走,被活活烧死。
换言之,可能是克隆人莉娜杀了莉娜(甚至可能小队五人全是她杀的),然后放火烧了X区域,并且走出X区域,假装成真的莉娜,对洛马克斯讲了一个半真半假的故事。
如今这两名外星人是一男一女,就可以继续繁殖出更多的外星人,他们也可以与地球人生儿育女繁衍后代,逐渐融入地球社会,实现他们的入侵计划。
至于外星人的目的是什么,我们无从得知。就像队长(詹妮弗·杰森·李 饰)说的:我不知道它想要什么,或者是它是不是想要。但它会生长,直到包围一切。
虽然现在才3月,但《湮灭》已经提前预定2018年度最佳科幻片之一,也是2018年度最烧脑的电影之一。
电影由科幻小说《遗落的南境》三部曲中的第一部改编,该小说曾击败《三体》获得2014年星云奖。
这是亚力克兰·加兰执导的第二部电影,2015年他的处女作《机械姬》一鸣惊人,饱受好评。
亚力克兰·加兰发挥很稳定,《湮灭》口碑和《机械姬》不相上下,同样是好评如潮。截止3月14日,《湮灭》MTC 79分,烂番茄新鲜度87%,科幻片达到这个评价已经相当不错了。
《机械姬》是一部关于人工智能的电影,它告诉我们,人工智能过于聪明的时候,就可能反过来加害人类。
除此之外,男主角切开自己的手臂、看看自己是不是机器人的片段,也使电影指向了“我们是谁”“我们是否是人工智能”的议题,从而升华了主题。
《湮灭》和《机械姬》相比有过之而无不及,再次提出“我是谁”的议题,充满深度、内涵、隐喻。
《湮灭》不是一部大众化电影,也不是那种打打架、讲讲笑话、让观众看得很爽的爆米花电影,而是需要静下心来思考的电影。
电影中没有超级英雄、星球大战、拯救世界世界的元素,而是一部以剧情为主的科幻片,类似《降临》《彗星来的那一夜》。
《湮灭》堪称年度最WTF电影之一,也就是说无法用好看和不好看来评价,而是错愕、震惊、五味杂陈。
我们看完电影的第一反应,不是好看或不好看,而是看不懂,不知道导演想表达什么思想。看第二遍、第三遍之后,有些疑虑能在电影中找到答案,有些则是开放式问题。
电影关于外星人从哪里来、做了什么或使用什么科技从而产生了闪光、外星人克隆成凯恩和莉娜的目的是什么、外星人想干什么……这一系列问题导演都没有解答。
由于导演挖了太多坑却没有填,导致很多观众看不懂。
不过与此同时,正因为许多悬念没有标准答案,观众就可以自己解读出各种不同的答案。而那些模棱两可的问题,就给电影带来了深度。就像《盗梦空间》结尾的陀螺有没有停止转动,一千个观众心中有一千个看法。
但不可否认的是,《湮灭》有扎实的剧本、丰富的想象力、精彩的视听效果、巧妙的结局、富有深意的哲思,完全可以称之为优秀甚至伟大的科幻片。
逻辑经得起推敲,意蕴回味无穷,想必再过多年也不会随着时间褪色,而能经得起时间的检验,如美酒般在时间的酝酿下变得更加香醇。
电影的美术、布景可谓登峰造极,首屈一指。闪光、透明鱼、水晶树、人形植物、“梅花鹿”让人叹为观止,尤其是地下塔的片段绚丽夺目,璀璨无比,堪称视觉奇观。
其次,电影还刷新了我们对外星人的认知。
以往电影中的外星人,总是一成不变的;而我们的科学家寻找地外生命,首先也要看该星球是否有水。
事实上,外星人不一定是碳基生物,可以是金属,甚至石头,以及《湮灭》中的能量团。
当然,我完全理解现实生活中科学家“寻找外星人就得找水”的做法,毕竟我们根本无法理解非碳基生物,也就无法寻找它们,即便找到了也无法交流。
但我无法理解现在的电影,全都是千篇一律的外星人,未免想象力太单薄。而《湮灭》就跳出了这样的思维框架。
《湮灭》不仅思想超前,还探讨了人性、哲理的话题。
电影里的队长说过:如果我不马上赶到灯塔那里,开始和结束这段旅程的就不是同一个人了。
凯茜说过:从某个方面看,我失去了两个亲人,我美丽的女儿,和曾经的我。
凯恩也说过:如果我不是凯恩,我是谁?我是你吗?你是我吗?
莉娜的丈夫执行任务一年后才回来,就变成了另一个人克隆人凯恩。
而莉娜进入X区域再出来,也有可能成为了克隆人莉娜。
即便走出X区域的是真的莉娜,也不是以前的莉娜了。
毕竟,在X区域DNA会受到折射,人们的肉体会像液体般流动,思绪会变化。
于是,我开始思考:我们身边的人还是Ta本人吗?
你还是你吗?
我还是我吗?
网上流传着这样一段文字:
人体细胞会新陈代谢,每三个月会替换一次,旧的细胞死去,新的细胞诞生,新代替旧。将一身细胞全部换掉,历时七年。也就是说,在生理上,我们每七年就是另外一个人。你就是你,你也不是你。
很多事都不会以人的意志为转移,就像我们的身体,七年,全部都换掉,一个旧的都没有,永远活在成长当中。刹那刹那,都是变化。而 我们,其实并不是我们。
遗忘是人的天性,总有一天,你会不再记起他。想想看,我们的躯体日复一日清空着,相信记忆同样无法逃过。
七年一清空,前尘尽作梦幻泡影。再多重峦叠峰,也无法阻挡这来自生命本原的潜流。
生活和电影就是闪光,它们像一面棱镜,改变着我们的思想、性格、三观、内心。
每经过一秒,我们都已经不是上一秒的我们了。
看完电影,我感觉我已经不是我了。
观影前一天连夜补看原著,看后情绪很复杂,既期待观影,又发现这种期待大打折扣。《遗落的南境》有三部,《湮灭》是第一部,第一部专注挖坑,挖了很多坑,都需要在第二第三部慢慢填上。换一种说法就是,《湮灭》在情节推进上是其次,最主要的是交代背景和营造“氛围”。希区柯克说:最恐怖的不是炸弹爆炸那一刻,而是大家相视等待炸弹爆炸的氛围。作为非科幻迷的普通读者,我理解《遗》超越《三体》获得星云奖可能就在于它对这种诡异、恐惧和玄幻氛围的渲染,更准确地说《遗》是一部志怪小说。但小说归小说,当把一个缺乏戏剧冲突的故事搬上荧幕,如何在两个多小时的时间里吸引观众不走神还是有相当的难度。当然,另一方面,我很期待看到X秘境、地下塔里流动的苔藓文字、发光的娜塔莉波曼长啥样。 电影最终还是对原著进行了大刀阔斧的改变(据说导演承认自己没有读完原著。。orz)。平心而论,我真是庆幸电影做出了这种改编,至少坑基本都被填上了,一部电影自己能自圆其说,不至于让你在结尾开始拉字幕的时候一副what the f**的表情,觉得导演除了勾引你看续集没干其他事。这么说吧,《湮灭》小说情节可以几句话概括:生物学家为丈夫进入X秘境,在地下塔里发现流动的苔藓生物(爬行者)在书写鸡汤文字,而且整个地下塔是一个活体。为了解密,生物学家又去了灯塔,发现灯塔里有以前灯塔管理员的照片和科考队员的日记,哦还有心理学家领队是个bitch,结束!可是留得坑太多了,地下塔是啥?爬行者是啥?鸡汤文字什么含义?灯塔管理员有什么关联?日记记录了什么?回来的丈夫为啥失忆?心理学家领队为啥如此阴险毒辣?基本一个坑都没有填。如果电影忠实原著,把这些问题都留到续集,我觉得观众可以把电影院拆了。有兴趣的看看小说第二三部,发现脑洞大到无法收住,相比之下第一部除了造势放烟幕弹,啥都没交代。 我觉得电影开始对X秘境作用机理的交代还是不错的。DNA之间的reflection,随着五名科考队员的深入而得到揭示。X秘境里的生物之间会通过DNA的相互映射而产生稀奇古怪的杂交物种,比如长着鲨鱼牙齿的鳄鱼,头上长梅花的梅花鹿,长成人形的植物,同株开出百合玫瑰的鲜花,咬死人继而发出人类声音的灰熊。。。所以当物理学家发现自己手臂开始长出藤蔓,精神开始崩溃。如果电影按照这个套路再深挖下去,可能故事逻辑更连续和一致。但是后来电影又被毫无铺垫地带回原著,原著第二三部交代X秘境最主要的作用机制是对生物体进行克隆复制。所以导演才设计了灯塔里Kane自焚后随即又出现了一个Kane,Lena盯着白光看又复制了一个Lena两人“共跳现代舞”的场景。导演对原著的致敬却让观众觉得非常突兀。另外DNA的reflection在片里真是深究不得,有机体之间reflection也就算了,为啥非生物体的冰冻海水也reflect了树木的形状DNA,长出沙滩冰雕的既视感呢? 电影把五个女性科考队员的消失处理成《无人生还》的节奏也是对原著的有益改编。原著中队员的冲突更多是人性使然,说得更确切一点,是心理学家的小阴暗。语言学家还没进X秘境就怂了退了,人类学家是被心理学家当成对付地下塔怪物的挡箭牌牺牲了,勘探员被心理学家离间和Lena产生间隙,在Lena变异后有意射杀Lena结果被Lena一枪毙命。原著这么设计情节有其道理,因为后面交代心理学家领队是X秘境里地外生物的带路党,她希望带着源源不断的科考队员来献祭。但电影说不了那么多所以然,于是把其他队员的消失处理成秘境里其他生物的攻击,一个在野外被变异灰熊咬走,另一个在破败民宿精神崩溃被灰熊攻击,接着一个发现自己被藤蔓附身,生无可恋,然后领队直接在地下塔被白光湮灭,只剩下主角光环闪耀的Lena在灯塔孤军奋战。这么处理至少场景丰富了很多,给观众的感官带来不同的刺激。否则按照原著就一个地下塔,仅有闪着绿光不停流动的苔藓,难免枯燥。 平心而论,电影对X秘境风光的展现还是非常有艺术感的。琉璃幻彩的日光,苍翠欲滴的树荫,人体做拉奥孔状的地洞入口,以及LenaA与镜面LenaB的那段双人现代舞让我有一种黑天鹅重现的错觉。是部用了心改编的电影,弥补了小说情节不足的硬伤,至于观众的观影感受就智者见智了。
看完前10分钟,扪心自问一次;看完30分钟后,再扪心自问一次;看到结尾,还想扪心自问,发现胸口都扣烂了……一开始,我觉得这片子就是拍砸了……后来,我看了大银幕,觉得都TMD怪资本家……
片尾像屏保,正片啥也没记住。
卧槽啊这他妈的恐怕是我看过的最creepy的东西了!
看完湮灭出来 漫天飞雪 市中心灯光如昼 高楼上的液晶屏在播放芭蕾表演 车站里几个女生簇拥说笑着 突然觉得能平凡活着真好
概念可以,但拍的太虚了,矫揉造作,形式大于内容。画面很美,节奏配乐很文艺,但个人不太喜欢这种内核不硬但又假装勃起的片子。
文科生看不懂《降临》,理科生看不懂《湮灭》。
所以三年内全军覆没之后的决定就是派五个毫无防备的女科学家进去考察?你检疫站谈话都要隔离,然后派人进去就直接裸?全片就是个故弄玄虚外壳下的低成本b级片。充斥着exposition的谈话,谈话,然后谈话?全员智商掉线,表演生硬,摄影特效眩光亮瞎狗眼,最后随便丢一个高概念的结尾糊弄观众。。
所以如果你男朋友最近有点不对劲,先别着急怀疑他出轨,他有可能是碰到外星人了。
1.又名《膨胀的保鲜膜》,讲一群人进入保鲜膜探险的故事。2.故事告诉我们:女生为了调查丈夫去哪儿了,什么事都干得出来。3.如果丈夫一年才回一次家,那他可能不是你丈夫。4.娜塔莉一次得到两个奥斯卡(·伊萨克)。5.泰莎汤普森演的是三毛转世,因为三毛说来生要做一颗树。6.雷神不去救女友和女武神吗
生者在求死,假人在求真。南境里一切仿佛被污染,边界波光笼罩,同蔓开出异卵之花,猛禽犬牙交错,植物长成人形。南境外的人世又何尝干净,为了谋取肉体欢愉的背叛,为了好奇之心的抵达,为了感受生命的一次次自戕。闪光的出现,是天降恶兆,还是苦果自食?每个人心里都有座灯塔,住着和你一样的人形。
从机械姬中的未来极简主义 到这部的末世/废土美学 都可见导演高超的个人品味 剧情掌控极佳 叙事缓慢到来 视听效果上乘 音响马力十足轰炸全场 五位女主演都贡献精彩的演出 小说自身承载厚重 改编则简化剧情线索 但开放讨论与结局 不同观众可以得到不同答案
其实我只是因为曾经追原著又喜欢导演和卡司打了4星
今年最佳(软硬兼备)科幻片提前锁定。剧情一首中国经典神曲可以概括:你是谁 我是谁 今夜谁是谁,你愿意 我愿意 愿意就可以,歌照唱 舞照跳 世界太美好,星期六 星期天 不用起太早。咚吧啦呀咚吧咚吧啦,咚吧咚吧啦咚吧咚吧啦。
So? 丨Alex Garland已列入黑名单,有气无力当深沉,故弄玄虚当神秘。
相当于看了个当代艺术展吧…
为什么没有人敢承认这个电影真的一般,夸夸其谈,故弄玄虚!
属于“工作日宝贵的晚上看这个可能会比较懊悔”一类
科幻片拍成这样,可以说是相当高级了!惊心动魄又渗透着冷峻的美感,神秘莫测还搭配着复杂的内核,真的很久没有看一部怪奇题材的科幻电影能让人如此屏气凝神了。
前大半槽点太多扣一星:美帝军人/科学家就是死光了也不会派这么垃圾的队伍执行关乎人类存亡的任务。狗一样的心理学家就是盖茨/总统女儿也当不上项目/队伍领导。0生/物/化/核防护装备逗我【不懂怎么评价这个设定和世界观,并不硬核…洞里那段鸟肌…最后结束得太御都合。政府还有智商就该立马搞死男女主
我已经不是看电影前的我了