渴望

《渴望》，八零后九零后知道的估计不多。但对我来说，却有着不同的含义。那是我美好童年回忆的一部分。20年一转眼就过去了，我现在漂泊在异国他乡，对故土，对亲人的思念，让我不停去翻找记忆的一页页。虽然课业繁忙，但还是禁不住停下来，重温一些小时候跟家人一起看过的经典影视。

六岁时跟着家人一起看的《渴望》。当时大概一周只有两天播放。每周就跟家里人等着盼着看。记得当时经常停电，如果因为停电看不成，家里人都郁闷的要死，后来爸爸去买了个电瓶，没电时可以用上。然后我家就成了电影院了，邻居都过来一起看。

《渴望》赚足了我家人的眼泪。爸爸妈妈也有一个“走失”的女儿，也叫“小芳”，也就在生活中，但却不能在自己身边。每次看到王亚茹抱着单单的蓝花小枕头流泪，爸爸妈妈奶奶就哭成了泪人。我那时候好小，但也很入戏，也哭的一塌糊涂。。。

非常佩服老爸，他看懂了渴望的结局。至少我赞同老爸的理解。老爸谴责罗岗做出的要娶慧芳的决定，觉得很愚蠢，对不起亚茹，对不起小芳，也对不起慧芳。还是亚茹更真实和理性。当罗岗拒绝亚茹，说亚茹在他心里已经没有位子了时，亚茹说： “不，你的心没有死。你是在自欺欺人，你并不爱刘慧芳，你是在赎罪、你在恩赐、你在怜悯、你会后悔的罗冈，我已经深深的感到内疚。我感激慧芳，可是我们不能想出一个更好的办法去帮助她吗？看在这十五年的份上难道你不珍惜这金子般的时光吗？我们已经人到中年，罗冈丹丹她需要爸爸妈妈，她应该有一个完美的家。”罗刚对亚茹确实有点残忍了。好像他只看到了慧芳的付出，怎么就可以忽视亚茹的付出呢。还好最后慧芳安排他们三口团圆，他和亚茹应该是有情人终成眷属了吧。

慧芳和沪生应该也复婚了吧。竹心最后回来，去找慧芳，看到搬迁新址，打的过去，我们看到的是王家的小楼，王伯伯在浇花。。。在那个没有影评没有网络的年代，完全靠自己的理解，看出这个结局，我觉得还是挺不容易的。

很多人觉得慧芳和沪生在一起是个错误。但我觉得，慧芳真的就爱沪生。慧芳也是个追求上进的人。她对知识，对有知识的人有种向往和敬意。她又是那种非常善良，非常会疼人照顾人的女性，就是需要找个沪生这种永远长不大的孩子型的来心疼和爱护。每次王老爷子想撮合她和沪生，她都很悲凉，说，“我在沪生大心里已经没有位置了”。后来，沪生邀请她和小芳，他们四口去看戏，她同意了。可见，她对一家团圆也是很向往大。

老爷子过生日，她到厨房里，从沪生身上要来了围裙，俩人挤在厨房
里做饭。那种感觉，是那么到熟悉和温馨。我看到，沪生眼里也一下温柔了好多。然后竹心来了，东东说：“阿姨，我妈妈来了，在厨房跟我爸爸一起做饭呢。” 我想此时，竹心是很自责的。造物弄人呀。

出车祸后，沪生把她强行接到了王家小楼里，沪生对她忏悔了好多，回忆了好多他们到过去。慧芳泪流满面。虽然她没有直接答应沪生想复婚到请求，但可以看出，她也忘不了过去。任何人都不可能一下子就答应沪生的复婚请求吧。沪生确实太自私任性了，完全就是个没长大的孩子。她和慧芳在一起，其实真的蛮般配的。
最后，竹心找慧芳，看到搬迁新址，然后就到了王家的小楼，王伯伯在浇花。。。说明慧芳和沪生和好了吧。

6岁看时，最不喜欢的就是王亚茹，觉得这个人太恶毒了。现在再看，心情完全不一样了。很喜欢亚茹。那么的高贵，典雅，尤其是出国回来后。虽然她也做了错事，说了好多不该说的话。但，不能否认她是一个有魅力的女人。她才是最悲剧的。她发现自己怀孕后，罗岗和田丽都觉得应该把孩子打掉。但她说的，事业、理想，爱、家 也许这一切都要失去，现在唯一能得到的，就是这个孩子，我不能再失去他。但是，孩子又被罗刚搞丢了。一般人估计已经崩溃了吧。她把这一切都掩藏在了心底。小芳手术后，她和小芳共住一屋时，是那么的温馨。表面对小芳那么严厉，制定严格的作息表，让她自己去洗漱。但一旦小芳睡下，她一下变成了温柔的母亲，给孩子盖盖被，拉拉窗帘。想起罗岗在小说里对她的比喻，真的太恰当了。导演眼力真好，演员挑的好准。用我爸妈的话说，这一看就是母女俩。
非常喜欢蓝天野扮演的王伯伯，一个非常有气质的人，有着丰富的内涵，是一个哲人，一个真正的老者~~那么的儒雅和蔼，近乎完美。连厉害的刘大妈，只要是老爷子开口，刘大妈，一句“她爷爷。。。”，立马软下来了。人格魅力啊。现在想想，那时的我就开始爷爷控了呀。。。

里面可圈可点的人太多了。正直热心的田丽让我六岁的我第一次体会到了有闺密的甜美。厉害的刘大妈、伶牙俐齿的燕子。每当他们痛骂王沪生时，我就想感觉好爽好解气。小时候我就想，如果我也有那么厉害就好了。可惜我是个比较懦弱（好听点说叫文弱）的人。

一部渴望，勾起了我太多美好的记忆。主题曲和插曲也都是那么经典。听着李娜、毛阿敏和张宏生一字一句的慢慢吟唱，娓娓道来，是那么的有韵味，感觉时代真的不同了。现在的生活节奏太快了。还有几个人有心思静下心来，用心去聆听一首慢慢的歌曲呢。

用插曲来做结束语吧

茫茫人海，终生寻找，
一息尚存，就别说找不到。
希望还在，明天会好，
历经悲欢也别说经过了。

每一个发现都出乎意料，
每一个足迹都令人骄傲，
每一次微笑都是新感觉，
每一次流泪也都是头一遭。

最近云南台在放《渴望》，我追着看，因为我是八十年代控。不过过去二三十年，为什么现在的人就不记得当年了呢？现在到哪儿还能看到织锦缎的盘扣棉袄、肥大的卫生衫？

看到了从前没注意过的配角。譬如大头，是梁冠华。前天夜里的一集，他和燕子去跳舞，是当时热门的disco，大头一身肥肉，但跳得不赖。现在他常年在中央八套演智多近妖的狄仁杰，稳重富态，不复当年青春。还有一个是傅彪，路人甲的角色，是田莉的病人，有车，来帮王亚茹搬家。也是多事，拿了闺女的照片请王亚茹品评，正戳到她的伤心处，被赏了两个卫生球。

王沪生是反面人物的代表，早年还是小白脸，后来为了突出他的猥琐，被迫留了拉碴的胡子，显得脏相。其实他开头绝不是反面人物，文革中和刘家人相处不赖，其乐融融，对孩子也好，偶尔有点少爷作风，大家也一笑而过。但文革一结束，不对了，立马什么事儿都招人烦。

这导演是门第观念的拥护者，片子里两个世界：一边是王家及其周围亲友组成的知识分子世界，王家人，罗冈，田莉，肖竹心；一边是刘家人和宋大成代表的平民阶层。悲剧的产生在于两个不该接触的世界因为外部环境的阴差阳错有了交集，就此大家都不顺，活得不痛快。王沪生是家庭里的black sheep，唯一一个和平民阶层有了实质性接触的人，不但有接触，而且在一个时期接受了对方的价值观，专注于家庭生活，放弃了知识分子区别于普通人的精神生活，故而必须受到惩罚，成为反派猥琐男。和他形成对比的是他姐姐王亚茹，她刻薄清高不讨人喜欢，但胜在鄙视都写在脸上，并不隐瞒，从来坚持知识分子式的生活，没有动摇过，所以就像那种迂腐但正直的官员，让人讨厌的同时也钦佩。

不知道为什么导演会觉得这两个世界不可调和，不是你死就是我活。所以刘慧芳从开头就不去王家的小楼，因为作为工人阶级的女儿，她一旦去了，就受“污染”了，从而就会丧失她的纯洁性。甚至还安排了她因为流产无法参加高考的情节，彻底断绝她上升的通道。这个故事简直带有隐喻性：下层永远无法进入上层，而却需要承受别人的不幸（帮王亚茹和罗冈养女儿），在牺牲自我之后，她获得同情，但是一种对待老妈子式的同情，却无法得到作为人的爱情。其实她的故事有点像戏曲里的“义仆”，为了主人什么都能做，可是最后她仍然不可以进入他们的世界。

可是刘慧芳并不讨人喜欢，因为她的自我牺牲带着一种要挟感，她享受着这个过程中带给自己的精神上的崇高感，甚至会让人感觉她用这种近于自残的方式在羞辱别人的世俗与为自己考虑，在其中她得到了自我认同。那一个时期的电视都是这样，做戏做全套，一定要把自己逼到悬崖上展示血淋淋的美。有一个金梦演的片子叫《风雨丽人》，宋春丽演伟大的母亲，把亲生女儿的一切利益——回城名额，男朋友——都牺牲了，奉献给养女。因为这养女的父亲曾是她恋慕的人，而她的丈夫则是组织指定的，所以她的牺牲让人觉得非常可疑——怎么看怎么像在报复人生。

王沪生的爸爸是特别可悲的人物。世界早已七零八落，时代在变，人心也在变。王沪生确实不再爱刘慧芳，王亚茹和罗冈的感情也确实别扭，可是他带着老人家热爱“五世同堂”“和和美美”的心理，用各种大道理不断要求儿女维持美满大家庭的假象，就像一个不合适的盖子，明明下面的东西都罩不住了，他还在拼命粉饰太平，完全是《家》中高老太爷过新年的心理——可是按照剧中设定，他乃“革命知识分子”，而非“资产阶级学术权威”，从革命青年到高老太爷，出走的还是回家了，尘归尘，土归土，世界没有变过。