天盛长歌

虽然最近一段时间另外两部清宫戏很火，二位打的跟热窑一样，但俺还是PICK这部《天盛长歌》，大概跟俺的口味有关系吧，我还是比较喜欢这种偏重于谋权的大戏，当然了，也看重这套剧的品质。

《天盛长歌》改编自天下归元的小说《凰权》，原著并未看过，这里就不再多谈了，甚至改编成《天盛长歌》之后，我都不太清楚故事的走势该如何，一共70集呢，目前刚刚追到第10集，仅在这里大胆的猜测一下，谋权与爱恨之间的纠葛，将成为未来的主流。

所谓“蚍蜉何以撼动大树”，论他们是多么漠然地看这个肮脏的尘世，但最终、却只是一些渴求尘世最后一点温暖的人。

“慢节奏”下的夺权布局

还记得该剧刚刚播出两集的时候，俺上网看评论，有不少观众质疑该剧的节奏，说《天盛长歌》代入感不佳，节奏慢。

可以理解，因为这些质疑恰恰代表了如今快餐文化下观众的追剧需求，很多观众恨不得一上来就撕逼，一点不给你铺垫的机会。这并不是在diss观众，因为现在的大众追剧心态就是这样，包括我也是，怎么轻松怎么来。大家热闹起来凑一起互怼完事。

《天盛长歌》开场两集，信息量是很大的，角色众多，多方势力，前朝今日恩怨交织于一身，乍一看真的有些“腾云驾雾”，而且对台词和角色乃至情节必须保持专注，稍不留神，就会懵逼。所以在这样的情况下，自然观众会说该剧“节奏慢”了，因为你很难在这个快餐时代，要求观众全剧保持专注力。

但话又说回来，这也是一种阔别已久的感觉，就是昔日纵横小荧幕的历史正剧之感，你不能要求一部正剧为了取悦观众，上来就是开始瞎折腾，毕竟该剧的体量在那里，《天盛长歌》在这个架空的历史中，当然也是中世纪世俗权力的游戏战争。

该剧显然不打算讲一个急弓劲弦打怪过关、撕逼宫斗玛丽苏的爽文故事，而是细细展开一盘大棋，但被网剧快节奏孵育了一轮的观众，还能这样的前期苦心经营的布局吗？

个人来看，该剧的背景就是对于汉唐大历史的象征式书写，具体而言，权谋其实不够有特点，重生、捷悟、通变才是该剧的特点。这在5、6集之后显得尤为明显。

光明之子，在那一刻就已“死亡”

开国王朝的二代们，初尝“天下”之味，意欲在皇子们的争夺中处于不败之地，无论是最终是长子登基也好，还是废长立幼也罢，这场谋略之战，从宫廷到家国，无不要印证下面这八个字：

“欲戴王冠，必承其重。”

天盛六皇子宁弈，太子宁川之间的谋权之争，至少是前几集的主线，再加上二皇子和五皇子一旁各怀鬼胎，真的印证了“相煎何太急”的说法。

个人感觉，在宁弈的人设上，编导最起码参考了《三国演义》里曹植与司马懿的故事，曹植的放浪形骸，司马懿的隐忍合一，便成了陈坤饰演的宁弈。一位在宗正寺潜伏多年，一心专注蜀锦的六皇子，看似游走于权利斗争之外，在世人面前只落得个颓废六郎，却暗中谋略布局。

从故事主线的闪回中，我们可以看到，宁弈与宁川在多年之前的纠葛，此番夺权之路，也是他逆袭，也是复仇的过程。而且比起很多谋略大戏，宁弈与太子之间，实力相差悬殊，在满朝文武中，他身边只有赵立新饰演的辛子砚而已。

而大成遗孤、血浮屠重现，是宁弈暗中布局的第一步，在天盛帝面前“如果有大成遗孤，就不会有现在的太子”这样的话里藏刀，更像是对太子的宣战。随着故事发展，血浮屠一案牵扯出来的太子声东击西的计策，以及前朝遗孀秋明缨，也将前朝降将顾衍甚至秋尚奇推向了宁弈一方。

至此，宁弈身边，构成了“哲人-王”的二身一体架构。辛子砚以阴谋筹算，顾衍则阳刚果敢，六郎离开宗正寺的第一步布局，已经初见成效，而这仅仅用了不到10集的内容。

所以，到这个份儿上，这套《天盛长歌》还叫“节奏慢”吗？

从这方面可见，人情练达、世事洞明的宁弈，可以远距离体察朝堂，也可以贴身博弈人性，之所以说这一出无限悲伤的复仇历程和夺权之路，却也是油尽灯枯的终极结束，因为在这样的谋权大战中，没有人可以出淤泥而不染，也没有人可以全身而退。

宁弈不是司马懿，《天盛长歌》也不是《军师联盟》。比起后者剧集中塑造的“少有奇节，伏膺儒教”的司马懿，宁弈的险中求胜和果断，与司马懿完全是两种人，而且并不是宁弈隐忍，是因为他被软禁在宗正寺多年不得施展，刚出来就搞出这么大事件。

且在与顾衍那场戏中，能看出他城府极深，而且可怕阴郁的面孔首次出现，与以往开朗柔美的六郎形成了鲜明的对比。

所以我们并不能就这样的单纯的看宁弈的复仇历程，就说他的对立面都是纯粹的坏人。他自己也浸染在权谋之战中，以无数鲜血浇灌的康庄大道。甚至可以说这是一个从光明到黑暗的过程。

贤者为王？或者真的只存在于小说之中，但恰恰这样也是《天盛长歌》在人物塑造方面的写实之处。

从这方面而言，影视剧中的男人谋权与女人宫斗，本质上是一样的。但《天盛长歌》不一样的地方，就是凤知微这个角色的存在。

她可以是划破黑暗的乌托邦之光

《天盛长歌》开场10集，凤知微戏份不算多，她与宁弈之间的纠葛，仅限于那露水相逢，以及在楚王府的故事，但在被毁的婚约背后，凤知微的毒誓或许会成为她与宁弈的第一个羁绊，而更大的考验，还在后面。

虽然没有看过《凰权》原著，但也仅仅了解到，宁弈的复仇和夺权的过程，也是凤知微开始崛起，救天下苍生于水火的过程，二者的立场是此消彼长的。

我不太了解《天盛长歌》对原著进行了哪些改动，但从目前来看，凤知微的人设，甘愿放弃权势，而救民于水火，倒是很符合一个的侠客初始设定。而宁弈目前呈现出来的人设，未来之路跟凤知微恰恰是相反的。

对比闪回片段中幼时宁弈的仁慈，正是这份仁爱令他输给了兄长，这个光明之子在那时开始，就已经“死亡”了。换来的是，不惜一切手段和代价，复仇逆袭的楚王。

由此看来，凤知微会成为将宁弈拉出黑暗的那个人，因为即便历尽世间混沌，也会渴求人间那一抹温暖，如同一束亘古不变的光，划破黑暗。

在本剧皇子夺权的云谲波诡之中，凤知微这个角色的存在，象征着极端的理想主义者的身份。她以深情赢得了理想主义者的胜利，这几乎只能在真空版虚构故事里才能实现。

对比很多古装剧，最终在理想主义下，圣者之人最终称王的塑造，该剧才更加真实。所以将这样的理想乌托邦形象没有安置于君王，而是放置在一位女性角色身上，才是该剧的特殊之处。

电视剧《天盛长歌》呈现出云谲波诡下的为帝之道，其实就是暗黑中的王者，寻找光明的出路的过程，所以凤知微这个角色的出现，绝然是主创对于古代谋权之战中的美好希冀式同情。

我很期待凤知微在今后剧集中的表现。

至此，很多人说该剧像《琅琊榜》，但至少凭这一点，《天盛长歌》就与《琅琊榜》的内核完全不同。唯一的相似之处，便是优良的素质，特别是服装、典章、器物和礼仪，典雅、大气、唯美、规范，乃是华夏风度。

首发于公号：电影文酷

dreamcrowflim

2018年最令观众期待的两部古装剧，一部是《如懿传》，另一部，就是这部《天盛长歌》。

终于开播的《天盛长歌》，是今年目前为止最精良的古装剧吗？

自问自答一下，目前看了前两集，几乎可以肯定地说：是的。

宁弈（陈坤饰），心思缜密、以求报仇。

凤知微（倪妮饰），刚强善谋、身世复杂。

两人相遇相知，共同陷入进权力斗争的漩涡之中。

之前看《天盛长歌》（当时还叫《凰权·弈天下》）的剧照的时候，第一感受就是制作的精良。而当正式播出后，它依然没有令人失望。

虽然，首播的成绩并不够亮眼，还遭受到一些“节奏慢”的吐槽。但它之后一定会逆袭。

首先，需要澄清的一点是，这部剧的叙事节奏并不慢。

换个词说，暗流涌动。

这个讲述当朝皇子宁弈和前朝皇族遗孤凤知微之间，步步为营的故事，并没有虚浮于表面，而是在好好地经营构建、精细布局。

现在的“热搜审美”，的确更容易倾向于《延禧攻略》这样快节奏的剧。反派角色犯坏心思会当即（或下集中）就受到报应、魏璎珞只要出招就能一击制敌申领盒饭。如果不抱着批判的眼光看，那么这样的“爽”，是好看、解压的。

但不够“爽”，并不能构成嫌弃《天盛长歌》“剧情发展缓慢”的理由。

甚至于，我还觉得这部剧的节奏有点快了。

它依旧有着皇族权力斗争与爱恨交织的宏大叙事作为包装。

第一集的前几分钟，编剧就把改朝换代的前史背景托出，展现了太子和宁弈不同的性格特征，还把宁弈入狱八年如今大赦出狱的事情说了——

大成末年，宁世征起兵造反。负责大成皇室安全的秘密组织血浮屠带着刚出生的大成遗孤逃亡，宁世征派长子宁川和六子宁弈前去追捕。血浮屠首领顾衡抱着九皇子跳崖，宁弈被顾衡的炸药炸伤，昏迷不醒。宁川独揽军功，被宁世征封为太子。

宁弈醒后发现物是人非，母妃蒙冤死去，只有三哥宁乔对他关怀如故。但好景不长，宁乔被陷害为谋逆而死，宁弈遭到牵连，被关入宗正寺的大牢之中，一关就是八年。

接着，各路人马的结盟和算盘，被一个个勾勒出来。

宁世征想利用宁弈出狱，压制太子一派过于庞大的势力，“用这颗钉子来敲打众人”。奈何宁弈入狱多年，无权无势，只能赐婚秋家护佑。

而宁弈，为了明哲保身、韬光养晦，只能反复在朝堂和太子面前装疯卖傻，在暗中等待时机。

朝中重臣秋尚奇，为了不摊上这趟浑水，把外甥女凤知微“狸猫换女”，以求在势力斗争中得以两全。

局势复杂、人心难解。

讲真，光首集的这个信息容量，已经相当庞大了，如果按照正剧的拍法，足以拍上个两三集。我个人是反复看了两遍才捋顺，真不知那么多人刷“慢”、“情节无意义”，是什么情况。

其次，这部剧的服、化、道的水平，的确出色。

《天盛长歌》的取景地在襄阳唐城（《妖猫传》）等地，场景设计恢弘瑰丽，所呈现出的画面质感非常大气。

即便是虚构王朝的时空背景，但《天盛长歌》的美术设计还是非常鲜明地偏向于汉唐风格，且有大量的还原——雅致的布景，精致的道具与衣装。

《妖猫传》对比

首集里，楚王宁弈回宫的一场戏，和《妖猫传》里空海坐车进宫的一段，是同个地方——朱雀大街（后面是朱雀门）。看《妖猫传》时，就感慨于这段长街所投射出的长安繁华，场面十分宏大。

剧照中也有一张男装的倪妮立于朱雀大街前的场景。

其中，斗拱和柱式的复杂设计都清晰可见。

坤哥的长发造型...

再谈楚王府的美术场景设计。

色调以黑金色为主，鎏金器具和雕花纹样的透视窗遍布其中，而整体偏暗的风格则稳住了穷奢极妍的摆设。

对称的规整布局，暗合了人物隐忍的性格，与陈坤个人的气质也十分契合。

最后说说剧中主角人设的变化和对后续情节的展望。

《凰权》本是一部“大女主”的路子写的宫斗小说，凤知微开头就是杀伐果断的性格，一路开挂。而到了《天盛长歌》里，则显然扭转了这种稍显俗套的人物设置。

陈坤饰演的宁弈和倪妮饰演的凤知微，棋逢对手，视角、戏份相当。

宁弈，天盛王朝六皇子，自幼卷入权力斗争之中，处处遭受陷害，如今出狱便只能隐忍克制，筹谋生机。但同时，我们也可以看到他善于利用人心，并非俗套的正面人物，反有股邪魅之气。第二集中，凤知微在楚王府中懵懂落水，他便利用此事，让三位皇子之间互生嫌隙。

凤知微，自幼就懂得以谋略求生存、独立自主，在这部剧中能力不再那么强悍，人物形象更为写实。之后，她将女扮男装出仕拜将，走向官途，而这与宁弈的宫权力斗争之路相似，是一段布满生死的险路。

在开篇中还令人惊喜的，是老戏骨赵立新演绎的“卧底”辛子砚。前前后后的几场戏都演的非常饱满。他是青溟书院院首，在前两集中就连用两计，取得太子的信任。之后会在纷争中起到更重要的作用，继续暗中辅佐宁弈。

回到开头的那个设问。

虽然才播出了两集，《天盛长歌》就锁定了“今年目前最精良古装剧”的名号。

而一切关于身份与宫廷斗争的谜团，才刚刚开始。

要说这剧拍得好不好，那绝对是拍得很好。

特殊的画幅不仅有利于展现优秀的服化道以渲染氛围，搭配上同期收音，还有利于更好地呈现演员表演，特别是当画面中出现多个人物时，可以发现连那些边角位的小角色都很有戏，这剧，哪怕只是一个小演员，都很少有掉链子的。技术手段与演员表演相辅相成相得益彰，制作水准、表演水平均属上乘，最难得的是艺术审美真的好，观看过程眼睛一直很舒服，这种舒服是需要很多细节的配合来营造的，确实当得起“精致”二字。

但你要说这剧好不好看，那就，值得商榷。

说不好看，不对。你单拉出一些小的片段，人物言语之间的交锋，神态动作中来往的刀光剑影，很有趣，有的甚至可以说相当精彩，当你看进去，是能够享受到观影的乐趣的。

说好看，也不对。尽管能收获到乐趣，却很难调动人的情绪，让人提起劲来追剧。你对情节的后续发展没有期待与好奇。

这个剧最大的问题就是叙事问题，把原著的女主视角换成了男主视角，其他元素却没有遵循戏剧规律进行相应的调整。只改动视角这一个点，哪怕其他内容完全不变观感都会改善许多。换视角导致了三个问题：一、减少了紧迫性，二、没有悬念，三、女性观众缺乏代入感。

男主开篇是从软禁中被放了出来，此后他的行事动力有两个，一个是复仇，一个是夺权。但这些都没有紧迫性，他自身没有遭遇危机，那些王兄们对他的提防短时期内并不会造成他生命安全或者是地位发生本质性的动摇。然后男主本身还是个地位很高的布局者，各路人马的身份来历性格诉求在他的角度看得一清二楚，这就导致了很多悬念也立不起来。当使用男主视角叙事时，这个故事就很平，显得没有波澜起伏。

但从女主视角出发就完全不一样。单前六集，女主就遇到了一被迫嫁人，二她娘杀了人一家三口马上面临着要逃亡，三逃亡过程中娘和弟弟被抓自己被救。这三点都是属于立刻待解决，不解决就无法继续生存发展的危机，这就有紧迫性。而女主也并不了解自己的身世和当今的局势，她的无知与观众是一致的，从女主的角度一层一层地揭开迷局来推进故事，观众就会更容易代入。如果使用女主视角，这个故事就会产生升级打怪的爽感。

现在整个剧在大的结构上就没有什么爆点，看点全部集中在小的结构上了。这就导致观众是游离的，基本只能站在旁观者的角度欣赏演员的表演，欣赏制作的精美，而非沉浸在剧情里，与角色同喜同悲。

权谋，落在一个架空的世界观上天生就有着短板，观众对真实历史人物赋予的认知和情感，对真实历史事件的求知与好奇，在架空世界中是不存在的。

所有架空世界观的故事，都必须解决一个问题，那就是如何让观众产生代入感。所以，要么你所设计的世界观足够吸引人，能让人心生向往，要么就是主视角人物的命运起伏足够牵动人心。这就是为什么，多数优秀的奇幻玄幻故事，切入点都会落在人物传奇。而天盛长歌的男主，人物的传奇性不能说没有，但却是没有得到足够呈现的。

最糟糕在于，现在这个故事没有根。根是什么呢？根就是落地的情感，能让观众理解进而萌生的同情，或者激发观众同理心所产生的共鸣。男主的理念与追求，恐怕创作者自己都无法信服，这个人物，很难立起来。相比而言，转换视角叙事的话，女主那边迫于生存压力进行了一连串无奈选择，不断成长所确立的目标，会更容易获得观众的理解。

行业从事者应当有勘破虚妄直指本质的能力。说白了，什么大男主大女主，权谋言情的剧种划分全都是虚的，实实在在地讲好一个故事比什么都强。

庆幸的是，方向不对的努力也许注定不能让人获取期望的收益，但所有的努力总归不会是白费的。有诚意的表演团队和制作团队还是完成了对本剧质量的兜底，只要能克服叙事平这个最大的障碍，拥有一个继续追剧的理由，比如对某个人物的钟爱、萌上某对CP、喜好某类情节、心仪服化……这个剧就不难看下去。毕竟，不说多精彩吧，至少，观感会是舒适的。

第一篇剧评链接→ 《天盛长歌》的豆瓣影评:【聊一聊宁弈与凤知微的人设和他俩的感情线DVD 版】…全文://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/9602456/ //www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/9602456/

本来这次想接着上一篇剧评，往下聊凤知微和宁弈的感情发展，但是在此之前，我还是想先同大家聊聊凤知微，上一篇说到凤知微会成长，那么这一篇我想猜一猜凤知微的成长走向。

【我想先将此文的中心思想写于文前，如果你认可，欢迎细览，若你不认可我的观点也希望大家本着交流的态度留言，毕竟每个人的想法背后都是一个人的对自己、对生活、对生命的主观体悟，不可能轻易因为几句话而发生改变。我写这篇剧评的目的也只是和有类似想法的人多沟通沟通，并无让其他人改变观念之意。

凤知微与宁弈相爱相杀的根源是三观不合，而他们两人三观的养成是受各自成长环境的影响，他们虽然都有自己做人的底线，但这个底线又有很大区别。凤知微的“现代”性格的确与这诡谲多变的封建朝堂格格不入，她认为的“公主还没有做错事就不能杀”与宁弈认为的“除恶务尽”其实没什么谁对谁错，先抛开公主的确有皇帝保命这个大前提来看，他们两个的分歧就在于怎么定义“恶”。而这个分歧也由凤知微和宁弈的争吵中延伸到了电视前观众。】

之前关于沈严导演的访谈这样提到——

有了团队的协助，沈严彻底放下了对于古装剧的纠结和困惑，找到了解决问题的方式：“不将它当做古装戏来看，只讲人心。”在采访过程中，沈严说《天盛长歌》是一部“混搭作品”，由他这样一个擅长现实题材的导演，用现实题材的叙事手法和一群擅长古装剧的主创，用考究的历史创作手法，共同创造出来。“如果播出后能够得到观众认可，那这部‘混搭作品’就算成功了。”

有了对导演想法的了解，再看天盛长歌中凤知微的人设，似乎才能理解为什么要这样设定。

作为一个平权主义者，凤知微在我眼里着实散发着独立女性的光辉，这个独立更主要的是思想上的独立，这样的精神放在现代都是难能可贵的（想想前不久山西十一个姐姐为弟弟凑钱结婚的新闻）。从某种角度上讲，我们甚至可以把凤知微这个角色当成现代的穿越者，因为她与宁弈的思想冲突近乎是古代与现代的思想对撞。虽然这样的矛盾冲突很容易让人出戏，但我欣赏沈严导演追求创新的创作初衷，正如我更欣赏把市场的蛋糕做大而不是局限于争抢这一块固有的蛋糕。

【这篇剧评写到一半时，发现天盛长歌纪录片出了最新一集，是主创团队讲自己的创作由来，也提到了“求新”。】

这样再一想想凤知微一出场时的做事风格，一些疑惑便能释清。

为何凤知微初次面对珠茵，选择的交好方式是结义金兰？

为何凤知微要替嫁时，秋明英会去与一家之主秋尚奇谈判，而她却选择想办法与楚王宁弈谈判？

为何凤知微能在楚王答应帮忙后依然没有安全感，非要自己涉险出门？

（后续的事件我会在之后的分析感情线中提到。）

这样的凤知微心中没有封建大家族观念，没有封建礼教思想，明明处于女子需要依附男性而活的时代，却活出了一份独立与担当，似乎生来便不是依附于人的存在。

她的独立体现在：

她对母亲极有孝心却仍有自己的坚持；在替嫁事件中她为了不让母亲为难自己选择想办法找楚王谈判；在被追杀后没有完全依附于楚王始终保持一颗警惕之心；在听到母亲说出与自己断绝关系的话时，她及时心里再委屈也明白母亲有苦衷所以选择了隐忍；她一直不甘心成为别人的棋子，所以才不听珠茵劝说自己找机会报恩楚王；她即使对楚王有好感却能一直坚持政治立场的独立……

她的担当体现在：

虽然她一直不满弟弟的窝囊，但是出了事她又是最护着弟弟的；她去兰香园为珠茵送钗子，屏风倒地的瞬间她本能反应是护住珠茵；替嫁的事就不用说了；他们一家被追杀，宁弈将她救上马车时她将责任往自己身上揽；她始终不会安心于将救家人的事全盘托付他人，她总是想自己应该为此做点什么；顾南衣在青溟书院为了救她被俘，她去通知宁弈却发现宁弈“疯了”，于是选择再次回到书院想办法救顾南衣；小马夫死后，她在老马夫面前是真的想偿命……

在写凤知微的时候我总是忍不住想起一些毒鸡汤：“看男人爱不爱你就看他愿不愿意给你买XXX”、“女生应该嫁一个把你当公主的人”“嫁给那个为你做饭的男人”、还有ayawawa的那些如何钓凯子的论调……

再对比一下活在“古代”里的凤知微，真是莫名的讽刺。这样的女主人设，于我而言是惊喜，于一些人而言可能是惊吓。确实，我也是坚信经济基础决定上层建筑的，在生产力不发达的年代不可能出现这样的女性形象，细数中国古代史，除了武则天称了帝（她其实也逃不出这封建牢笼），其他那些青史留名灿烂一生的女性，有哪个不是戴着镣铐跳舞的？这个道理我都明白，相信编剧也明白，那么如果非要在这样的文化基础中加入一个如此思想超前个性鲜明的角色，怎样才能圆回来？可能只有一个思路——将凤知微设立成一个悲剧人物。

这样在结局凤知微跳崖时，若是观众纷纷痛苦不舍，那么沈严导演的尝试就是成功了；若是观众纷纷欢喜庆祝，那么沈严导演的混搭就失败了。我不敢预估大家会是什么想法，但是不管这样的尝试是否成功，我都由衷地敬佩导演的勇气。我欣赏不以当前市场为导向的创作团队，他们愿意冒着巨大风险开拓新市场，他们为了创新可以不惜成本。这样的团队，这样的投资，才是中国电视剧的希望！

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9.2日更新

在聊凤知微与宁弈的感情线之前，还真是不得不再细聊一下宁弈，看到三十集，宁弈的性格特点越来越清晰。我又去重温了一次第一集，这才真正看透彻宁弈第一次上殿时的表现，他根本不是扮猪吃老虎，而是因为他摸透了父皇的性子，故意这样说话罢了。当时的具体细节是这样的：

1、宁弈跪在大殿外，殿内说的话他听得清清楚楚，他能判断出大殿内的局势。

2、殿内，葛鸿英在吹赵王宅心仁厚，赵王吹是太子殿下的功劳，彭沛带着一帮人也跟着狂吹太子御下有方有尧舜之德，基本上把应该用来夸皇帝的话全拿来夸了太子。

3、宁弈在大殿外面叹了口气，官场党派风气如此实在让人心忧，从这时就能看出来宁弈的胸怀，他的目标根本不是简简单单的复仇，复仇只是他希冀天下昌平的梦想中的一部分而已。很多人说天生长歌主线乱没脊梁，我实名反对。就算是主角宁弈想要构建和谐社会的梦想听上去中二了点，但是这个理想就是全剧的铮铮铁骨啊，你们不能因为这理想基本很难实现就不把这个看做全剧主线了呀，这个立意实在是甩纯复仇剧好几条街。

4、皇帝听着一帮大臣越说越过分，心里有些不高兴，转而问起了宁弈在哪。给使答：楚王自觉是罪臣，无召不宜上殿面见圣上，此刻正在承明殿外候着呢。皇帝说了句：孺子可教也。（这句话翻译一下就是，看看人家楚王多么有自知之明，晓得君臣有别，太子你别上天了。）这是皇帝第一次打脸太子。

5、大门打开，楚王抬头就开始了他的浮夸表演，之前他在外头可是把皇帝那句孺子可教也听得清清楚楚，在知道皇帝的态度后不利用一把他就不是宁弈了。宁弈从起身往大殿里走的这一段的BGM也是在告诉观众，宁弈的一生不是为复仇而活，他蛰伏八年后被放出宗正寺时的心态不是悲壮，不是慷慨激昂，更没有热血沸腾。而是宁弈准备告诉大家，这只是他追逐理想的开始，是他筹谋布局的新开端，也是他一生悲剧的起点。这种有些苍凉之感的配乐正好暗示楚王已经对父皇，对兄弟，对天盛官场的极端失望，更显露出他与这朝堂的格格不入。

6、宁弈走进大殿，跪下流泪，不说话，惹得太子派系的人一通嘲讽，太子此时赶紧出来假装唱个白脸：“六弟不会真在宗正寺染上什么怪疾了吧。父皇，不如让六弟先下朝歌歇息，传太医过来给看看。六弟，你身体没有什么地方觉得不舒服吗？”这种套路我平时嘲讽别人有毛病的时候经常用，以关心的口吻给人扣上脑子不正常的帽子，气人指数五颗星。

7、宁弈是那种逆来顺受的主？当即用委屈的表情道：“太子哥哥，真的是兄弟情深啊，想煞臣弟了，惶恐”，意思是你拿我当兄弟吗这么咒我？父皇你快来看啊，太子还不如我有手足之情呢~真是吓死宝宝了！

8、接着又说：“罪臣罪不可恕，不敢，也不配在承明殿上，在父皇面前妄言”意思是父皇啊，儿臣的做法才是知道啥叫君臣，你再瞧瞧太子他们这帮人，有把您老人家放在眼里吗？ 彭沛听后一脸的不屑，似乎觉得楚王这种小把戏不会起作用的。

9、结果皇帝知道楚王演戏的意思，正好顺水推舟开始训斥大臣，强调承明殿是用来议政事的地方，不是让你们给我儿子拍马屁的地方。他又不甘愿自己白白被六儿子利用，进而又不痛不痒地敲打了宁弈几句，暗示他：你老爹听得出来你啥意思，别总跟我这玩心眼。这是皇帝第二次打脸太子。

10、之后皇帝又问楚王想要什么嘉奖，楚王要狱卒霍老三。皇帝听后道：“好，楚王这是有功不邀赏，好！”皇帝第三次打脸太子，变相批评太子没办多少事就知道找人夸自己。他这明着暗着都是在打压太子扶持楚王，我要是太子我心里也着急：手下小弟得罪了大boss怎么办？在线等！挺急的！

11、皇帝同意了宁弈的请求之后，紧接着又加了把火，让楚王跟着辛子砚去选拔人才，直接将楚王放在了众矢之的。这里就能体会到，在皇帝的眼里，儿子？呵，全是达到目的的工具，朕的世界里没有儿子这个物种。制衡之道才是皇帝最钟情的，拿着自己这个六儿子投石问路，看看常氏派系的反应，若是能将楚王提起来是最好，不行的话常氏攻讦楚王他也不心疼，这期间丝毫没有考虑过儿子们的心情。

12、果然这个提议引起了一票以常都督为首的太子党的激烈反对，随后皇帝便将辛子砚叫了出来，应该是想让辛子砚帮着楚王说两句。而辛子砚自是看的明白，也知道皇帝的意思，结果他慷慨陈词一番拒绝了这个提议，还故意把话说得很重，直接给楚王扣了个“不忠不孝”的帽子。一是为了与楚王划清界限，二是为了直接断了皇帝拿楚王作伐子的念想，三是提醒皇帝，当初你给楚王判了这么重的罪，如今就别为了打压太子把楚王捧得太高，不然您就是自己打脸。

13、宁弈这时也赶着说：儿臣只想下半生织蜀锦为生，还请父皇成全。表面上这句话没啥问题，站在皇帝角度上，这句话贼气人。你宁弈上了朝啥都不干先利用老子，换老子利用你了居然还使唤不动了？你要是真想织蜀锦为生会是这个做派？还求我成全？你不就是吃定我用得着你必须得护着你才敢暗讽太子的？明明得了便宜还非要一副受了大委屈的样子真是看着难受，这儿子太精明就是用着不爽。

把这一段看懂后，才能真正理解，皇帝下朝后为何会咬牙切齿道：“这个宁弈，你以为八年大牢能磨软他的性子?呵，他就是一根钉子，放到哪里都能扎出血来，朕只是怕放不好倒扎了朕的手”是啊，宁弈出宗正寺后第一次上朝就跟个刺猬似的，确实扎人得很。

【我真的没想到把上面一段对第一集的分析发到微博上后，能得到编剧大大和坤哥的肯定，真的好激动。PS：请大家忽略我的ID】

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【9.3更新】

宁弈这样怼天怼地怼空气的腹黑性子，遇到了一生挚爱之后，只能让我深情地唱一首《凉凉》，活该你追妻路坎坷。

宁弈从什么时候爱上凤知微的呢？

我认为是在第二次的失而复得之后，失去时那一瞬间的恐慌永远是感情的助燃剂，从生理学角度上来讲也是如此，人体内肾上腺素水平处于高位的时候会更容易爱上别人。（所以我有一个不成熟的小建议，告白的时机可以选在对方蹦极结束后哦~）

第一次失而复得

第二次失而复得

第一次的失而复得就不再聊了，因为那时宁弈的情感并没有多强烈，他还有所克制，相信大家从我的截图中也能体会出来，所以我想从第二次说起。

宁弈在得知凤知微身死之前，先送别了珠茵——一位并肩奋战多年的知己，没成想又被突然告知凤知微也不在了。内心的担忧成了“现实”，此时他积攒到瓶颈的悲痛再难掩抑，见到木簪那一刻他的悔恨自责从心底喷涌而出，懊悔又不甘占据了他的大脑，但他依旧很倔强地坚持小狸猫不会死，果然是那个能说出“本王就是公道”的楚王啊。

宁弈失魂落魄地回府，被告知凤知微在屋里，之后宁弈这一连串的反应，我反复看了多遍，不得不再次让我感慨，果真陈坤就是宁弈，宁弈就是陈坤，我看着他时从来分析的不是陈坤的演技，我是真的在认真想宁弈的心理状态，所以这里我依然不分析陈坤怎么样，因为只有出戏我才能去将注意力放在演技上，而宁弈让我出不了戏，若不是重复品鉴在我的眼里根本看不到陈坤。

宁弈在说话之前的震惊、惊喜、庆幸、心疼四种情绪转变，让看客也跟着揪心。他在听到凤知微的那句“你别过来”之后，可能脑海中想的全是：我就知道你不会死的，我就知道你不会也离我而去，幸好你还活着……

震惊

惊喜

庆幸

心疼

凤知微这时的情绪我对我触动很大，很多人看到这里是埋怨她接连害死了两个人误了楚王的事，觉得她蠢，没资格在楚王面前哭。也是这些观众的不理解才让我没忍住写了这第二篇剧评，有些观众对于凤知微和宁弈此时的关系理解错了。

什么是平等的爱情？你的事就是我的事，这算平等的爱情吗？平等的爱情应该是你的事还是你的事，我认同你我希望你能成功，所以会尽最大努力帮助你，我们两个是搭档的关系，我可以做你的最佳辅助，但也希望你自己是王者AD。

所以仔细想来，从凤知微发现血浮屠，到珠茵牺牲，这中间最关键的一环确实是卡在宁弈生病让凤知微误会不敢再去找他这一点上了，他们两个之间还没建立起来足够的信任，凤知微被宁弈掐了脖子之后肯定要有所顾虑，所以她也不敢找楚王府的手下们查证。

这时劫后重逢于楚王府，凤知微已经亲眼目睹了两人为她而死，她是个善良的人啊，怎么可能不因此情绪崩溃。见到了宁弈进门，她先埋怨这个搭档关键时刻掉链子，说：“我来找你，你为什么不帮我，还想杀了我”，紧接着剩下的都是在怪自己：“当初为什么要听你去青溟，为什么要打抱不平，为什么要发现什么血浮屠！”其实她怪自己的话完全可以按到宁弈头上的，但是她没有，在她心里，自己不愿意做的事没人可以强迫，即使当初是宁弈拐外抹角用各种条件让她进了青溟查探，但是她心里拎得清楚，她选择帮楚王最根本的原因还是她自己愿意，自己的锅坚决不会扣给别人。可宁弈生病的时机又是那么凑巧，让她百般委屈都难以发泄，这才心中郁结难平。

宁弈对凤知微道：“都怨我，都怨我”而凤知微还在自责，宁弈又连说了几遍“可是你还活着啊”，这句话不仅没能让凤知微好受点，反而更难过了。上文就已经聊过，凤知微是一个独立又有担当的女子，相比于被保护，她更愿意去保护别人，所以小马夫和珠茵为了保护她而死，而她却活着，这对凤知微而言还不如自己也死了。

凤知微哭道：“是我害死了他们啊”宁弈也哭着说：“是本王害死了他们，是本王”这可能就是他们两个能相互吸引的原因吧，两个同样善良又孤独的人才能互相取暖依靠。

第二天清晨，凤知微枯坐一夜后准备帮死去的人报仇，她得知辛子砚是宁弈的唯一信任的人时才知道自己果然是枚棋子，她以前对于自己和宁弈关系的理解就是错的，故才失望地说了句“原来你从来没信过知微”，当即就要离开。

宁弈这才不得不决定将计划告诉她，凤知微此时让宁弈承诺“不论你的计划是什么，都别再让更多无辜的人丢了性命。”这句话实在是有些理想主义，但是在这样的情境下她有这样超脱现实的期许是可以理解的，即使后续残酷的事实能让凤知微认清现实到底怎样，但在此时此刻，她就是单纯的希望大家都活着。

宁弈也知道她的要求不可能实现，所以他没说答不答应，只是让凤知微记住“除恶务尽”。很多观众认同这句话，但我不这么认为。这句话实质上也是一句理想主义的话，冤冤相报何时了，恶是永远除不尽的，只有尽量想办法让恶转化为善才是长久之道。

此时宁弈与凤知微的对峙像极了太极图，凤知微是白，宁弈是黑。只是他们还不懂怎样相互融合，此时的他们是偏激的两头，他们都坚信自己是对的，而之后他们的每次矛盾冲突都能让他俩的观念靠近一点点，让他们更理解对方一点点，一直到他们同时发现根本无力与这命运现实抗争，只得走向一个悲剧结局。

凤知微还继续强调老马夫不是恶人，宁弈问：“就因为他放了你一条性命吗？”凤知微直接点明宁弈在怀疑她的判断：“你还是不信任知微啊” 这样一来，宁弈才勉强答应了凤知微的要求。此时宁弈不是盲目为了凤知微而答应的，而是在筹谋若是能利用老马夫玩一手无间道，那么到最后饶他一命也不是不可以。（从刺杀事件结束后金羽卫能生擒几人可以看出来，如果老马夫听宁弈指示做，最后结果肯定是被生擒，而不是当场毙命。）

其实从这里开始凤知微与宁弈最大的分歧点就显露出来了：恶人的定义到底是什么。

虽然这个问题没有标准答案，是个仁者见仁智者见智的话题，但是放到群体中，这个问题的答案是有最大公约数的。观众站在上帝视角，我们对天盛长歌世界中恶的定义就近似于最接近最大公约数的定义，我们的想法很接近群体意识；而凤知微和宁弈，他们都是独立的个体，对于他们而言，越深处底层，对局势的认识就越片面，产生的思想就越局限。

所以如果按照认识的全面性从大到小排个序就是：观众、皇帝、宁弈、凤知微。

由此可见对于根本没有实质性卷入朝堂纷争的凤知微而言，她眼中“恶人”的范围必然是更小的，再加上她对小马夫第一印象根深蒂固，又爱屋及乌认为放她一马的老马夫是个好人，这个心态完全合理。（如果有人好奇第一印象到底对人态度影响有多大，我只能简单解释为这是人类为了适应残酷的自然界进化千万年才具备的“贴标签”的技能）凤知微所求的一直是不管怎样，我要留老马夫一命，因为她答应过小马夫，而且还误以为老马夫不杀她是良心发现了，她并不知晓自己这两层身世，所以当她发现老马夫放过自己后才会如此感动，认为他是个不滥杀无辜之人，不算是恶人。

而宁弈眼里的“除恶务尽”思想，是他先后遭遇母妃薨逝、三哥蒙冤、自己被关宗正寺多年才有的略畸形的产物，他眼里能为我所用的就是好人，不能为我所用的就是恶人，当然了还有一种不能为我所用的好人——凤知微。所以当他发现自己主动出现在老马夫面前，他却没按顾衍的计划行事反而跑去刺杀皇帝时，老马夫这个人就已经被他打入恶人阵营了。这期间宁弈与太子还分别抓着老马夫问“你干什么？！”，不过区别是老马夫砍了宁弈一刀，却没伤害太子，而且这一切皇帝必然是看在了眼中。所以若此时宁弈再先于太子杀掉老马夫，虽不至于完全撇清嫌疑，但起码比太子看着干净些，顺便再杀人灭口。（这样想来国产剧除了抗日男主角能这么果决杀人的不多）

可是这个行为在凤知微眼中的确难以理解，她先是误会老马夫已经回头是岸了，又不清楚宁弈的计划，根本没办法参透这刺杀事件中的一层层迷雾，这便成了凤知微与宁弈第一次决裂的开端。

【去闭关了，以上】

9.23.

剧播完了来更新一下，也许我会掉粉，但是我确实是在公正客观的角度上说的。手动给我开播前几天写的剧评画个分割线。

我作为一个剧粉，除了赞赏的剧评，也看了很多所谓“黑”的剧评。当然，其实这个定义并不准确。真正的黑是盲目跟风，有自己的观点的观众，一定会给本剧一个最合理的分数。我本来准备打的是四分，因为一分水军太多，想要天盛长歌得到合理的分数，我就打了五分。

废话不多说，今天我的主题是，天盛长歌确实应该正视自己存在的问题。

第一点，就是受众问题。其实这部剧，可以算是一个半正剧，不是偶像剧。首先在观众群上的定位就不是普通大众，在宣传上侧重剧中演员演技而非剧情，会造成一部分观众的流失。

第二点，是编剧的叙事问题。这样的叙事方法，看英美剧的朋友可能接受度会高一些。它是把所有的铺垫放在最前，然后一一引爆。但是如果没有足够的吸引力，在等引线引爆的时候，许多人就已经失去耐心转身告辞了。不得不说，这种叙事确实是国产剧的一次新的尝试，值得赞许。但是你要想将观众留住，你就应该让剧情达到平衡，就该让男女主的感情先走一步，调和一下风雨来前的平静。

但是男女主的感情，来得太快，不是先走了一步而是一喊开始就在跑。刚开始一见钟情也就算了，一转眼凤知微暴露，宁弈立刻马不停蹄赶过去救人。像辛子砚说的，为了一颗棋子毁了整个棋局，实在让人接受不得。试想，宁弈本就在宗正寺待了很多年，好不容易被放出来，这样的时候，难道头等大事不是复仇吗？遇到一个心仪的人，不过短短几天，转眼多年心血都能随手一抛，算是考验了一把观众的逻辑。

这不过是冰山一角，反映出的是叙事的漏洞。原书里没有这种问题，是因为顾南衣，赫连铮，晋思羽三个人的调和作用。前半部分主要是顾南衣，后面则是晋思羽。然而在剧里，顾南衣的戏份实在是太少，只是时不时露个脸，调和作用被削减得一干二净。于是观众就会看到凭借演技苦苦相对的两位主角你来我往，自然感觉到了疲累。

而在赫连铮出场以后，明显好看很多，原因也就是在此。但多少人能坚持到这里，也无人能估测。

最后一点，是剪辑问题。斩头去尾没有连贯性，赖不了制作方。我不是芒果的黑，但是播出方能在关键时候落井下石，机智远遁， 恕我难以理解。

以上，个人的近来感想。我应该算是在分析天盛长歌为什么没有取得高收视的原因。也希望各位剧粉控制一下自己，一个剧没有高收视，首先应该反思的是自己的不足，而不是遴选和苛责观众。

啊……感觉写完以后会被剧粉和黑子同时开怼……默默流下了害怕的眼泪……

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随心情打分是自己的事，想请大家客观公正地观望，所以写了这一大段东西。

原著里面，每一个人个性性格都很鲜明，女主甫一出场，便轻飘飘将多次刁难的五姨娘推下了冬日的池塘，用扫帚三次推开求生的女人，最后被拖下水，也是直接用剪刀断发，其狠辣果断，常人难及。后来为救一风尘女子，女主直接割了对面的生殖器官装到荷包里，并以此威胁。这还只是第一卷上卷的前几章。是啊，看着爽，那么请问，能拍并播到电视上否？

拿《延禧攻略》和《天盛长歌》比，本是没有什么，但你偏要以此对比显出《长歌》有多落于人后，大可不必。为了在电视上播出，想必制作方也是费了一番心思的。改编原著后的电视剧，以家国情仇为基调，特别是男女主一个前朝公主一个现朝皇子交代得太早，未免有些落于俗套，但是比原著要好理解得多。可以说，改编以后的这部剧虽然新意不足，但诚意有余。服化道不用多说，色调也很漂亮，光场景我就能打个很高的分。

我不太明白刚出了前六集，就有人说叙事过慢，不好意思，没有铺垫，您能不能看得懂都是个问题。再有，演员的演技可圈可点。倪妮个人认为挺不错的，原音恰恰是偏中性的音色，更贴切后面其另一个身份“魏知”。满意的是倪妮画眉这段，

凤知微女扮男装去私塾

倪大红老师，这一个抬眼！

皇帝得知宁弈来谢恩

小演员也很优秀，

小宁弈劝说敌人

幼年聪慧过人，胸有成竹也有些自负的样子很贴近角色。

宁弈朝堂拜见皇帝

这一滴眼泪落得特别漂亮，就是逢场作戏的感觉，很符合这戴罪皇子回朝面见兄弟父亲的一幕。不过实事求是地说，陈坤在假装自己是个不学无术的皇子时，用力有点过猛，演的有点像一个痴傻之人，有点做作。咳，这里就不过多说了。

还有最后一位我被其演技圈粉的，赵立新老师，真的太优秀！

吹捧老婆，老婆说的都对

低头恭敬听老婆说话

抬眼小心翼翼瞅瞅老婆

太可爱了！！！！这一段真的神还原辛子砚！！

我还期待我们小白演的顾南衣。正如之前看到有人说，改成电视剧，必会与原著有出入，你要是真要让小白按照书里面，那从头到尾就掀几次纱幕，那演员的脸都看不到几次不是很搞笑吗？

总之书非常精彩，我也是把这部剧当做一个全新的改编版来看的，希望后面能更优秀吧。多补一句，什么叫尬黑，就是连剧都没咋看觉得不好玩顺手打个低分，这种不负责的行为实在让人不齿。希望大家能理智评分淡定嗑瓜子吧over。

颜值在线，演技在线，刚中有娇，娇中有刚，吻合一个有心计有谋略有抱负的人设，表情丰富，不会一味只知偶像剧一张尬脸，微表情很到位，眼睛很有戏，懂得把握人设形象，在我看来就是很好啊，一副演员本该把人物诠释的完完整整的样子，作为一位上了年纪的演员哈哈哈，确实现代剧不太适合他的，演古装剧才有味道啊