虽然中国的经济状况尚不能催生出那种商业大片系列,但小品式剧集却一向广受老百姓的爱戴,市场广阔,君不见《武林外传》领导潮流?君不见《家有儿女》赶超美剧?于是小品式电影翻身上马,低成本,快投入,高产出,脍炙人口之余还小赚一笔,譬如《大电影》和《呼叫转移》。
说起06年的《大电影之数百亿》和《爱情呼叫转移》,可谓一个地下、一个天上,一个纯粹恶搞,一个轻松探讨,一个遭人鄙夷,一个狂收追捧。年末的《大电影2.0之两个傻瓜的荒唐事》和《命运呼叫转移》依然秉承衣钵,但两位主创却各有算盘:估计阿甘从去年就憋了一口气,抱负满满,志在必得,要将他的电影风格发扬光大,将《大电影》系列做大做好;而刘仪伟一向循规蹈矩,当年“天天做菜”时也没多大创意,看到《呼叫转移》创开“特色菜”牌子,索性赶走张建亚,自己亲自操刀,所以《命运呼叫转移》的命运果真转移也就是想当然的事情了。
《命运》败就败在野心膨胀,本是轻松小品,却硬要探讨沉重话题,还一下上来探讨四个,想当初《爱情》12位光彩照人的女星也才不过为一个话题服务。结果四个风格迥异的导演将命运、爱情、做人、家庭、朋友这凡是人生的哲理芊芊浅浅地讲了一遍,可想而知能讲出什么花来?!《荒唐事》却从《数百亿》恶搞却不讨好的粪池里跳将出来,另辟蹊径,恶搞之余加入一点点思考,观众顿感阵阵温馨。犹如《数百亿》里粪池里喷出山泉,价值迥然回升,只可惜阿甘在《荒唐事》里才幡然领悟这一真谛。
阿甘是那种有点歪才的导演,《荒唐事》将超女、好男儿、潜规则等热门词汇一网打尽,准确把握时代脉搏,与当今社会无缝衔接,而整合四个导演的《命运》则恰好丢掉了这个原本属于《爱情》的优点,除了手机,我不知道还有什么可以令观众感到共鸣,正好像三英战吕布,再加上赵云,却被吕布一枪挑下,看来电影这回事并非遵循那句“人多力量大”。
虽然两部电影都同样在表现手法和镜头语言上寻求突破,但成王败寇:《荒唐事》的技巧娴熟、眼花缭乱,却于电影本身毫不感到突兀;《命运》的四段式结构仅只建立在“手机改变命运”这一空头口号上,段落之间却缺乏更深层次的联系,仿若手机广告,无端来得蹩脚。还是那句话,没有实质内容,再漂亮的衣服也只能是花架子,亮得扎眼反遭挑剔。
使得《爱情》光彩夺目的一个重要原因还因为那一打闪闪发光的女星,秦海璐、宁静、伊能静、姜宏波、黄圣依、宋佳...而《命运》虽然也群星荟萃,但总不如《爱情》来得齐整。葛优、徐帆之流的加盟,又使得整部片子串了味,而少了他们的话,这片子又基本上是一文不值。姚晨那种“提着钉耙乱挥一通”的后现代表演在《命运》里更是格格不入,而进了《荒唐事》的剧组,则憨傻对荒唐,正配合得天衣无缝。这也是我喜欢《荒唐事》的一个理由,“谁人笑我太疯颠,我笑世人看不穿”,那种由几个出色演员身上流淌出来的荒唐气,在整部片子里仿若浑然天成。只是女主角刘心悠长得很漂亮,表演却不那么自然,倒不如客串的谢娜可圈可点,甚至粉丝一点地说,谢娜那段戏绝对可以成为今年的一段经典视频了。
大电影2.0之《两个傻瓜的荒唐事》不只是一部看似普通的商业娱乐片,同前些天上映的同类型电影《命运呼叫转移》比起来本片可以看出导演是有想法甚至有野心的,《命呼》虽反响也不错但基本还是按照传统的路子在拍,而本片则无论内容还是形式上都能看出一些求新的尝试和努力。
电影选择一个不为内地观众熟知又颇具创意的欧洲剧本进行本土化改编,既吸纳了优秀立意又不失再创作的空间,重要的是该题材选择有现实意义而又内涵丰富,不只是反映小人物生活和奋斗的辛酸,还带有文艺工作者一些自嘲的意味,细节上也多加入了对不少对社会现象的反讽如选秀活动潜规则激情戏等,既加强了娱乐效果其敏锐性又能让观众产生认同感。
人物角色的选择方面则既显商业又见新锐,有内地新喜剧走红的一些代表人物郭涛黄渤姚晨,又有来自港台的潜质新人美女刘心悠以及少与内地合作的黄金配角李灿森张达明,另外还起用内地最具个性化搞笑风格的娱乐主持谢娜,这样搭配的目的显然是谋求某些新鲜感和出其不意的娱乐性。结果,谢娜极具天赋的搞笑演出成就了电影的一大惊喜和发现。
电影形式感十足,动漫制作的开篇和末尾令人颇感新颖,而镜头剪接光线色彩也颇为讲究显然是费了不少心思。制作上的用心让这部商业电影加重了文艺色彩显得厚重起来,相比以往除商业大片外的内地电影在这方面多显得不够时尚,追求形式感和精细制作也为内地电影人做出表率。
优点鲜明但可惜的是不足之处也颇为明显,电影最大的问题仍是未能将风格和氛围协调统一地贯穿始终,前半段笑料不断让观众笑的很开心很捧腹到后半段则轻松搞笑的气氛却大大削弱,而夫妻吵架那段甚至有些煽情让观众的情绪一下无法扭转,显得过于突兀。
有观点认为笑中带泪才是最好的喜剧其实并非如此,严谨的文艺作品要给人流畅自然的观感而深刻的内涵也并非只能通过悲情的方式来表达,周星驰的电影很多也都是表现小人物的辛酸但观看时的快乐却不会伴随过于突兀的感动。以前的舞台小品表演经常会在搞笑过程中加入突然的煽情,通常效果只是制造冷场让观众不得不靠鼓掌来化解尴尬,但后来小品创作基本都改掉了这一点,要搞笑就不必煽情,深刻不一定是笑中带泪的感动,只要笑中带来触动思考和回味就足够了。
另外故事的改编也多少有些虎头蛇尾的感觉,前边男主人公为拍戏选角以及遭遇潜规则曝光的情节铺陈的过多,到后边夫妻打算共同拍戏的部分以及遇到资金困难的挫折部分的情节设计略显潦草薄弱。而女主人公一夜情和男主人公验精到后来知道孩子不是自己的这个细节设计也有些争议,其实若没有这个情节可能更好,只要表现出男女主人公通过拍戏挽救了濒临危机的婚姻会让电影的思想表达更清晰。
电影有缺陷并不是大问题,勇于求新和尝试才是最重要的。前段时间内地电影节上获奖和入围的好多作品对观众来说都相当陌生,这种现象反衬了内地电影创作的尴尬,因此内地电影的振兴不仅需要知名大导演在商业大片上的探索,更需要更多年轻和新锐导演能够像本片导演阿甘那样拿出更多的想法和野心。
2007-12-19
这个片子在我的iBook上放了有半年,因为看到标题以为和第一部名为《大电影》的电影是同类型且续拍的——通常标题为《XX2》这样的电影都是差得出奇的,更何况《大电影》我也仅觉得是逗乐子的长视频而已,并不能登大雅之堂。
然而这个片子的感觉却完全不同,风格上更接近是倒是《疯狂的石头》,但情节和表现手法要稳重得多,完全不是搞笑的路线而仅仅在使用脸谱式的对白和略显夸张的镜头中能窥到一点影子。在整部戏中反复提及电影大师的名言,就像村上春树在刚出道的作品《且听风吟》中大段地引用美国当代作家有关写作的稍带狂放的艺术评论一样。这并不让人觉得乏味,反而恰到好处地让人通透地感受了一把小剧场话剧般的享受。
矛盾的设计是让人叫绝的——推销黄色书籍的乏味生活和血管中流淌着的战地记者之梦为象征的导演冲动的矛盾,此其一,非有此矛盾不能有男主角决然弃职从导演路之举;以“演员”美凤为代表的自以为深得“演艺圈潜规则”之妙,只会靠和导演睡觉、并留证据威胁的庸俗艺术观和一心追求电影大师境界,作“小丑”和真情实感、挖掘思想的真正艺术观的矛盾,此其二,非有此矛盾不能有不怕威胁(有劣迹的导演都怕),导致网上、小报流传甚广,无意间落实男主角“导演”身份之结果;以“赵希”、“海总”为代表的纯粹利益驱动,专找流氓导演的庸俗投资观和以男主角为代表的一心追求纯粹艺术、改善自己的生活(给老婆买戒指)的作坊式艺术家挣钱观的矛盾,此其三;女人的求子心切和男人先立业再生子的勃勃雄心,此其四;此两矛盾在剧中表现为歪打正着,将错就错,非如此不能有男主角及其妻子生活化自拍激情镜头之结果;艺术家的心比天高却捉襟见肘和富家子以狗为人生的乐趣,只想着勾引良家妇女的肮脏本质的矛盾,此其五,非如此不能有趁火打劫的得手之实。不过最高潮、最关键也是最漂亮的一个矛盾发生在这一切之后——男人检查发现自己没有让老婆怀孕的能力和老婆兴奋地宣布自己怀孕的巨大矛盾,此时事实已经彰明:揭穿耶?愤怒耶?与老婆分居耶?心怀鬼胎自此郁郁耶?最后几分钟的镜头让所有人松了一口气,男人咽下了几乎所有男人都咽不下的千言万语,以“至贱则无敌”自我安慰,给予了自己的妻子尊严。这个结尾是感人至深的,我以为这是说出了爱的真谛的。所谓爱并不仅是物质的互相赠予,并不仅是共同奋斗,并不仅是事业上的扶持,而是一种即使老婆怀了别人的孩子也仍然完整地给予的信任。男主角作出的正是这样的选择,他认为自己深爱的人即使和别的男人有了肌肤之亲也一定有她自己的理由,并且完全相信这既不是她的背叛,也不会因此而背叛,这才是合格的所谓《新婚指南》应该告诉新人们的。
死难看死难看的 不知道导演为什么很有信心的说要拍三拍四
.........一声叹息。
稀裡糊塗的一鍋燉。
有意思。
没有1好看。 国产低成本喜剧 诚意有点欠奉。
这电影刚才站着给看完了。。。。。。这是什么精神?
点点点点点
其实这个片子还真不赖~就是片名太他妈恶俗了!
逗死了 呵呵··· 虽然烂吧···
刘以达和李灿森几个人配个音可能会更好笑点
爱森斯坦说,镜头画面将我们引向感情,感情又将我们引向思想。
比起前一部相对较有水平的恶搞。
人活着真累
比1好看太多了,有个别地方还是算爆笑地
陕西话
远远差过前一部,实在是没什么值得看的
希望你没看过《幸福的黄色电影》。
扯淡。
比不上1
比一内涵多了~