主角悍女Katarina出名泼辣,生男勿近,而她的妹妹Bianca却是一位温柔娴婌的万人迷。做父亲的惨成祸心,或许受不了大女儿Katarina的气焰凌迟,他居然徇私剥夺妹妹谈恋爱的自由,直至姐姐嫁得出为止。那些倾慕妹妹的众生皆因此头疼,苦思后度出一计,就是找一隻替死鬼娶姐姐。Katarina性格暴躁、脾气倔强,找不到任何一个敢娶她的男人,在心不甘情不愿的情况下,她嫁给了高大结实的大胡子男人Petruchio。Petruchio一心要把Katarina训练成百依百顺的好妻子,所以他采取了“以暴制暴”的方式,最后终于驯服了Katarina的一身傲骨。
Franco Zeffirelli's adaptation of William Shakespeare's play about love and marriage. Shy Bianca and mean-spirited Katarina, are two daughters of the rich merchant, Baptista. Though Bianca is being courted by a number of young men, Baptista announces that she may not marry until Katarina is wed. None of the men in town are willing to marry Katarina, so Bianca remains unwed, until a scoundrel called Petruchio appears.
两个心怀希望的镜头:
1.从门框上面的彩色玻璃上得知了自己即将结婚的消息,露出了一个会心的微笑。
2.婚礼当天从台阶上走下来看到了鲜花,开心的拿了起来。
同时第二个尽头紧接着是众人的调笑,让凯特丽娜又露出了凶悍的样子以吓退众人。这才是她保护自己的面具。回到电影一开头,她摔东西打人,这显然不是一个正常人的正常的精神状况,具有强烈的暴力倾向。
后来嫁到了流氓彼特鲁乔家,两个神经症人格开始“面面相觑”,其中一个略显弱势的人必然受到伤害。这种伤害不仅仅是他的丈夫带给他的,也是她被迫把自己的暴力侵向指向了自己。
镜头下再次出现的温顺的凯特丽娜已经死了。
这是时代下神经症人格的悲剧,也是男权主义时代下的悲剧。
不得不说,67版《驯悍记》的最后一幕泰勒跪地抬头,仰视着伯顿,并且期待而恭顺地伸出手来时,伯顿那眼神里的感动和爱情犹如春潮漫上海岸一般,铺天盖地,汹涌而来。只有真正发自内心的爱,才会有如此打动人心的效果。 接下来,他微笑着向泰勒缓缓走来,弯腰拉住泰勒的手,和泰勒拥吻的那一刻,我顿时觉得天地之间只剩下他们这一双人,这一刻我多么地希望他们能够一生一世啊! 要是时光永远凝固在这一瞬就好了。不会有风光过后的哀愁,不会有狂爱过后的狂悲,不会有生离,不会有死别,不会有无法同穴的永久遗憾。 伯顿在刚刚爱上她的时候曾经这样写过:“她的乳房预示着世界末日的情景,在他们枯萎之前,它们就会使帝国倾塌。的确,她的身体就是结构学的奇迹,一个天才工程师的杰作。” 这样的女人,还有什么是她征服不了的呢? “如果你没有遇到过她或者认识她,你的生命里就缺少了很多东西。” 坠入爱河的伯顿在她的一张照片后如是写道。
一个名叫凯瑟琳的富家女,因为脾气太暴躁以致没有人愿意娶她,还有男人放言,给他一座金山做嫁妆都不会和她结婚。 凯瑟琳确实像一头小狮子,她会威吓妹妹比恩卡的求婚者,对父亲反唇相讥,还会用琴打家庭教师。这样的女人,哪个男人吃得消? 可谁想到突然有一天,一个高大结实的男人来到她家里,第一次见面就用她从未受过的赞美向她求婚: “我因为到处听人称赞你的温柔贤德,传扬你的美貌娇姿,虽然他们嘴里说的, 还抵不过你真实的好处的一半,可是我的心却被打动了。所以特地前来向你求婚,请你答应嫁给我做妻子。” 凯瑟琳自然冷眼相对,可惜这个男人永远一副笑嘻嘻的面孔。世事难料,后来凯瑟琳不情愿地成为了男人的妻子。 很多人都在嘲笑男人娶了个悍妇,可是在一次宴会上,男人们互相打赌,说各自去叫自己的妻子出来,谁的妻子出来得快谁就赢。 结果,只有凯瑟琳愿意听候丈夫差遣。此时的凯瑟琳,性情发生了巨大转变,只见她对丈夫尽显恭敬,全无之前的乖张泼辣,她甚至做起那些不听丈夫话的女人的劝说者:“一个女人对待丈夫,应当像臣子对待君王一样衷心恭顺, 应当长跪乞和, 应当尽心竭力地服侍、敬爱、顺和。” 那么,男人究竟是怎么把凯瑟琳从一个以我为天的彪悍女人变成一个以夫为天的贤妻妻的? 答案是,以暴制暴。 但不是行为上的拳打脚踢,而是心理上的征服。 具体可表现为,凯瑟琳饥肠辘辘准备吃饭时,男人将仆人端来的好汤好菜全部打翻,说是烧糊了不能吃了;好好的枕头和被子,又给他扔在地上,说是太脏了不能盖了;满心欢喜想试穿裙子,却被他撕个稀巴烂,说是淑女才配穿好看的衣服…… 面对比自己还凶,还主宰了她的起居饮食的丈夫,凯瑟琳再也凶不起来了。 当丈夫指着太阳当月亮,对着老叟叫姑娘时,凯瑟琳附和道:“您高兴说它是月亮, 它就是月亮; 您高兴说它是太阳, 它就是太阳。” 这就是莎士比亚《驯悍记》的故事。一个男人驯服悍妇的故事。 男人是爱凯瑟琳的吗?不是,只不过是娶她可以有丰厚的嫁妆。 凯瑟琳真的被驯服了吗?是的,至少表面上是的,但可以肯定的是,绝不是因为爱。她只是需要依赖男人而生存才做出改变。 这剧是莎翁于16世纪创作,而彼时的英国,女性地位极低,女人成婚后则成为男人的附属品,属于男人的财产。所以凯瑟琳的叛逆才显得珍贵,被驯服才让人心疼。 如今是2020年了,女性地位被拔高了许多,但却还是有很多女人把婚姻当交易,交易品是房子和车。 女人啊,靠谁都不如靠自己,与其在婚姻里成为附属品,不如大胆活出自己,成为真正的“悍妇”。
玉婆并非我所认同的美女,但是者出驯悍记还是值得一看
闹哄哄的电影,没看出喜剧在哪里,难道神经病一样地叫闹摔砸就是笑点?道化服确实精美,主题在9102年看来却是不合时宜,台词不用说女人了,作为男人听着也觉得挺尬的。。。
PUA治躁法|||星给伊丽莎白泰勒和服化道,太美了。意大利小镇一帧帧像画。
复刻名画的服装和场景实在是给电影加了太多太多分,美轮美奂而且很带感。这版改编删去了姐妹婚后对比那精彩一幕,弱化了Petruchio的控制折磨手段,还用细节暗示"身为悍妇的女人也是爱小孩的"“两人是有爱的”这种俗套观念,仿佛在对观众进行说教。这其实是个挺可怕的故事,却用喜剧的模式来掩盖了婚姻中的精神控制、结婚即财产重置的核心主题。期待未来有大艺术家能挖掘出这个故事恐怖的那一面(有生之年能看到一版穿着这样美丽且历史感浓郁的戏服的心理恐怖类型改编版吗)。
作为一个女权主义者我很喜欢莎翁此剧,因为它用夸张到近乎荒诞的方式把男权社会对女性人格的摧残展现得淋漓尽致
不喜欢剧情。。。
喜剧效果不错,但是最后Liz说的那些话怎么感觉味道不太对。。。
皮特路桥前后无反差,副线无,另外他们两离婚是因为演技差太多
Petrucio 让人恼火。
为了理查·伯顿和伊莉莎白·泰勒~
莎士比亚,庸俗和高雅完美的融合
想知道莎翁原作里结局是怎样的,如果也像这部电影一样把对方捧得高高的然后(趁乱)走掉的话,那还真是棒棒的。ps.不是接近捧杀那种报复的快感,而是她清楚地道明了当时社会对女性的接近病态的要求但是并不认同,捧而不杀(或者说没在众人面前杀),即她到最后也并没有被“驯服”。
5星:莎士比亚的看过就不会忘记,给我印象最深刻的一部!
2008/11/3下午CCTV-6。“难道我的舌头长在你的尾巴上吗?”
好莱坞累积下来的电影技法,得以实现这集大成式的戏剧剧本→电影银幕改编典范。大特写、远景、画外音加持凯瑟琳人物“先声”,前半段大量情感反应镜头补足了人物心理曲线,依据电影空间情境调换、删减台词……因此“婚后”半段的照搬与保守格外让人失望,银幕空间的扁平化退让是一个方面,爱情产生后就不再继续丰富人物心理动因,最终暴露出深层的集体无意识则是另一方面。
这版更甚,太难以接受的男权了
啊 这哪里男权了,明明是女权的崛起,kat就没被驯服过,她甚至还civilized野蛮的彼得鲁乔
从技术层面上讲它不差, 但传达的男尊女卑思想和其他大男子主义实在是看得我难受。如果是莎士比亚本身的问题,为什么不改一下来顺应时代(都60s末了). PS 看到我的男性友邻都说这片三观有问题我很欣慰:)
根据莎士比亚著名喜剧驯悍记改编的电影大概有七八个版本,而本片因为泰勒和伯顿的合作无疑是最有名的版本。故事由于过度的渲染男权主义,难免会引人诟病,但抛出这个因素外,影片还是挺有趣的,尤其两人争执打架的对手戏很是精彩~
中文翻译。。。