一个个独立的、与众不同的个体,出现在你的世界里,可是他们的素颜究竟是什么样子,他们是做什么的,他们是什么样的性格,他们有没有注意到你,他们是怎么看你的,他们有着怎样的秘密,你都不得而知。而你知道,他们表面上让你看到的那些一定和他们的本质不同。每个人都有着自己的秘密,因为“平静的、宁静的、没有背叛、没有秘密、没有谎言、公平的、充满爱的人生是不存在的,人无法摆脱痛苦,能让痛苦稍微减轻些的,一定是秘密。”对于他人的秘密,好奇,不安,甚至惶恐埋藏在你的心中。
电影讲述的故事意味深长: 一名哲学系的研究生(女生),为了完成关于“存在”的学位论文,以“无理由的跟踪”的方式尾随自己的邻居,试图弄清所谓活在世上的真确含义。 她发现,被跟踪者那令人羡慕的身份、人生、家庭、生活的背后隐藏着欺瞒、外遇、猜疑、自杀;由于她实在是不擅长尾行而被觉察,于是更换了跟踪对象——这次是自己的导师,她发现深邃、寂静、出离的老师并非孤寂地独活着,他有宜人的女眷,看来还颇为贤良淑德。整个研究过程,她与自己的男友生出了嫌隙、误会,彼此的不解终致分手。 时间过去,论文初稿完成,严格的导师亦不吝赞美,但指出有处需修改,那正是关于导师自身的部分,因“不符事实”,导师没有明示如何不符,只是给学生一个信封,里面有一张演出门票和一张名片。两者皆指向导师的伴侣。真相是,导师的妈妈身患癌症,去世在即,一生独孤的他为了遂老人的愿,雇了个演员作太太。看完演出,女生又习惯性地在路边跟随了那位女人,看她抽烟,看她骑车离去。 影片最后,导师给论文打出了93分的高分,然后自杀;女生在搬家的车上,见到最初跟踪的那个邻居,只见他俊朗依旧,体贴、恩爱,护着太太过马路,一家人很幸福,女儿骑着自行车走在前面。阳光,日式的淡雅、却强烈的光,洒落世间。 这个电影的结局可作各种解读,比如说它是世间由功利原则确立的那种“理智”对不名一文的天真学生的反讽,不过电影有其意图,不用我们多加猜测。 论文的结论部分在此时伴着静谧的配乐,由女主人公旁白而出: “平安、而安稳,没有背叛、隐瞒和谎言,只因公平的爱而满足的人生,并不存在。人无法逃避痛苦,能让人从痛苦中稍稍喘口气的东西,那一定就是秘密。” 至此,车辆的进行使得镜头中的一家人被一堵墙遮蔽,跟踪结束了。旁白继续: “无理由的跟踪,是把自己置身于他人的位置与立场,也就是将自己与他人互换,也就是了解彼此的人生、激情与意志,要让一个人成为另一人无法替代的存在,这可能是唯一的方法。” 永恒无理由的跟踪始终进行着,我们一生的所见所感、我们的存在,即在其中。 什么是人生的秘密呢?这部电影提出了颠覆性的看法。 秘密不是指——某人有了外遇,或者说任何类似于此的有名有姓的事件。秘密是生命中无数的连自己都忘了的那种碎片,那种很少提及、很少回顾却构成了生命的质地与味道的无数事实,是“一眨眼就过去了”的一生。 日本人有个比喻叫做“道草”,来自夏目漱石的同名作品。所谓道草,即路边的野草,这些东西在我们的生命中无边无际地生长,它们不显著,跟人生的大路比起来,跟“研究生毕业”、“结婚”、“公司上市”……“老公出轨”比起来,它们连名字甚至都没有,但路边的野草,它们真实地构筑着生命,充斥着每个角落,或者说,正是这些被遗忘了的,不经过无目的的跟踪就无法被记录的事情,构成了我们的最真实、最根本的经验。仍以道路为喻:道是从草中踏出的。 只有私人侦探的跟踪才以发现“外遇”为目标,但本片一再强调的是“无理由的跟踪”,要去发现的是存在,或者更准确地说,是存在者。人生的喘息之处,不是目不转睛地看着某处,而且无数次不经意的眨眼。老师那走向末路的人生味道,不在他的教职里,不在他关于德里达的著述里,甚至不在那位女士的陪伴里;而邻居的人生真相,并未因为“外遇”的揭示都得以彰显,他那幸福的结局,不是对任何的人嘲讽,不是婚姻逻辑的提示,而是生命中的又一个新的角落——如果她继续跟踪,她就会发现。另一方面,用一个生命去跟踪另一个生命,就会失去自己的生命。因为生命是等价的,即便毫无成就、乏善可陈的人生,也由24小时来填满,时间的致密与绵延给予所有人的存在以无尽的秘密。 漫天的繁星,其实并未构成我们的宇宙的主要部分,现代天文学、宇宙学告诉我们,我们所在的宇宙,与其说是由看得见、摸得着的物质组成的,不如说是由看不见、摸不着的暗物质、暗能量组成和主宰的,宇宙中90%以上的组成部分是以“暗”的方式隐藏着的,这些暗物质提供了本质上是微弱(引力是弱力)但又无比强大(质量巨大)的引力,它们形塑着宇宙,决定着宇宙的命运。太阳系只不过是不可见的汪洋大海里随波逐流的一粒尘埃。 到目前为止,人类尚无法直接观测到暗物质,虽说他们充斥着宇宙中,虽然科学家抱着无比的信心。 日常的生活的主要部分,并非是由能用语言描述的那些部分组成的。即便有一天,人类发明了一种可以合适地生成语言文本的记录仪,能以海量的数据、以不可以思议的速度随时“临摹”我们的生活内容,我仍旧认为,即便有了这样的文本,生命经验的主体还是游离在了语言之外。海德格尔说,语言是存在之家,没错,语言是存在仅存的家,可惜,如果我们领悟到我们总是在搬家,领域到生命总在变动不居中,我们大概就没那么自信了。 影片中,扮演教授太太的那位女演员,演出的那间小屋,叫“Sun Rise Hole”,我马上想起了了柏拉图的洞穴隐喻——在洞里观看的火把的投影的人,以为自己把握住了真理,可惜连洞穴他都没有走出,连阳光都没有见过。当然,柏拉图的问题,不谈也罢,影片也并未要深究柏拉图的“理念”与存在的关系。 语言不可把握的东西,永远在语言之外,舞蹈、绘画、歌唱,不是“跳舞”、“绘画”与“歌唱”。这些东西是生命的秘密,不被语言所观测,是“无目的的合目的性”,但这些暗物质对生命的味道,对生活的感觉却有着无比真实的决定作用。 幸福是道草的味道。 昨晚,我健完身,于夜幕中望着远处的高楼,那种普通的、寻常的摩天高楼,顶上的指示灯一明一灭,它们就是我所在时代的象征,是我生命中得以休憩的、微不足道的秘密。只是没人跟踪我,除了我自己。
就像偶尔看到的一句话:各人在下各人的雪,各人有各人的隐晦与皎洁。
被珠(女主)观察的第一个人,房东眼中完美家庭的石坂也有自己的痛苦,一面念着外遇的女子一面顾着家庭,违背家庭又想偷偷欢愉,夹杂其中痛苦不已。
而第二个人,珠的老师,一心研究学问,在母亲将要离世顾了一名演员扮演自己的妻子。影片中有一个细节,在他人都用的智能手机的时候,老师用的是翻盖机,象征着老师与世人不同,代表他是一个没有物欲一心顾学问的人。然而在有了扮演的妻子打乱生活之后,他主动用手机照下了三人的合照,记录每一天妻子做的饭菜。最后在母亲死后,妻子(假扮的)离去之后,他不能下决心删掉照片(舍去感情),于是他想要也只能选择死亡。
总体来说,就像女主观察老师时会误判一样,每一个人眼中的他人都是不完整的,每一个个体都是不完美的,我们设身处地的去带入他人的生活就会发现每个人都可以被理解,但最终还是只能自己上路(珠和卓也都搬家去追寻自己的生活),过去的生活也是一个温暖回忆。(卓也给珠的画像)
影片中印象最深的是舞台剧中那位假扮哲学老师妻子的演员的台词。
是活着好呢,还是死了好呢,这是两回事。生与死只是两件平淡的去做选择的两件事情。就像你痛苦或幸福的人生,无论是走向哪里,都只是普通的在做选择,普通的度过这一生。
想起去年老家的同学忽然拉了一个小学同学的微信群,在那个微信群里,曾经以为已经遗忘的面孔又冒出来了,大家熟悉又新鲜,热烈得聊地飞快,一天就刷1000多条消息。当我回忆多年之前的小学生活,有一种奇妙的距离感,仿佛触手可及又极其遥远。
我们那时候多快乐啊,闹哄哄的第一次在一年级的教室里见面,像是一个RPG游戏裸体站在新手村。然后大家稀里糊涂的认识了第一任同桌,这45个人又轰轰烈烈得相处了6年,一瞬间再聚就是多年之后了。微信群里有人当了老师,有人当了警察,有人做了医生,有人在做生意,还有人赋闲在家不知道干啥。每个人在这么多年里发生了无数的故事。
电影女主角写毕业论文,她的教授建议通过跟踪了解别人的故事,让我想起那个小学的微信群。女主角跟踪邻居男主人,轻易的剥开故事的第一层面纱,男主人虽然貌似拥有一家三口的完美生活,其实还和情妇偷偷幽会。之后她又揭开了故事的第二层面纱,男主人的老婆知道男主人有情妇,而情妇同样也知道男主人已婚,老婆和情妇都非常痛苦,后来老婆吃安眠药,情妇和男主人分手。
可惜女主角跟踪太过于失败,被邻居男主人发现了。然后女主角为了男主人同意发表她的故事去喝酒,然后狗血的上床了。女主角在痛苦之下请求教授帮助,教授鼓励她继续跟踪,哪怕换一个跟踪对象,这次她干脆跟踪自己的教授。发现教授每天生活非常规律,和老婆去买菜,回家之类的。最后她稿子写完给教授看,教授看出来写的是自己,于是赠送一张话剧票给女主。
女主去看了话剧才发现,教授的老婆是教授花钱雇来,骗自己癌症晚期的母亲开心的。此时她通过教授帮助揭开了第二个故事的第二层面纱。当最后女主完成论文搬家离开的时候,发现之前跟踪的男主人又和老婆孩子开心的路过,女主似乎揭开了第一个故事的第三重面纱:在忍受背叛、自杀之后,大家仍然伪装一个幸福的表象。而教授的故事第三重真相也同样揭开,在演员离开后他失去了活下去的唯一理由,在自己房间里自杀了。
我的感觉的是,也许揭开第三重面纱已经是电影里故事的全部,但是每个人的故事也许有5重面纱,也许有100重面纱,作为一个局外人永远别想真真正正看到全部真容,而且即使看到了,也会意识到幸福的表面往往隐藏着痛苦的真相。
最后就是,为什么我的那个小学微信群大家聊得那么开心?因为大家在多年之后,互相仅能看到幸福的表面,沉浸在过滤掉不愉快记忆的小学生活回忆中。现在一年过去了,随着了解的深入,那个小学微信群已经没人公开说话了。
#这个电影简直能把人闷死#
#文艺电影闷死人#
大学研究生珠(门胁麦 饰)和恋人卓也(菅田将晖 饰)一直处于同居生活,某天导师筱原(中川雅也 饰)劝诱珠将自己的论文主题“苏菲·卡尔的哲学·文学的尾随”付诸实践,于是珠开始尾随隔壁邻居石坂(长谷川博己 饰)。而在一次又一次的尾随中,珠与恋人卓也、导师筱原之间的关系也随之发生了变化
石坂的“这个世界上没有完美的人类”一句独白令人发省。
剧本很好啊!
登堂入室
日本人的故事总有本事把我从昏睡中拉出来。抑或是,在昏睡中做着斑斓的梦。
为什么我们会在一起呢?我想卓也饱含爱意与真情的速写最后很好地传达给珠了。(刘海将将杀伤力满点。戴上耳机更像染谷了 --)跟踪了隔壁邻居和自己的教授后珠才发现心里有个巨大的空洞的不止自己一人。前者回归了正常的家庭生活,后者最终则选择自缢。生存的意义越思考只会越消极。岩代太郎的BGM拇指!
先给长谷川叔表白五颗心
满场的电影院里大家不约而同的笑声,长谷川博己演的真好,不过所谓“生存的意义”,观察别人的生活也是得不到答案的吧,整个电影最有意思的还是管理员老阿姨装在垃圾回收处的摄像头
“To be or not to be根本是两个问题”目标A的部分非常精彩,后半段有些泄劲,因此非常想看这位哲学硕士斯托克的论文。门胁麦演技极佳,并且我觉得如果我是她我也天天跟着长谷川叔,内心的空虚确实能被他完全填满啊!!!
教授简直专业坑女主,虽然教授自己也是个有故事的人。现在大家的尺度真是越来越大了,看得我还有点尴尬。不过整个片子看下来,尤其是结尾的感觉,还颇有点意思。虽然跟踪对象一号的败露并不是女主给害的,但是人家最后依然阖家团圆。反倒是本没有恶意的女主,却跟男朋友分手了。人生就是充满了不预期。
这部电影要格外批注:在东京连看了两场带舞台挨拶的首映,其中一场离苏打宝宝只有几米,宝宝好看哭了
这是2016目前为止让我觉得「好看」的片子。「平凡的,宁静的,没有背叛,没有秘密,没有谎言,公平的,充满爱的人生是不存在的。人无法摆脱痛苦,能让痛苦稍微减轻一些的,一定是秘密。」观影中人生,看人生哲学,满足个人私欲的跟踪主线很nice!长谷川博己,帅,我一边挠墙去。
窥视与被窥视的主客体变化是最有意思的亮点(监视器的镜头也是加分项),可惜没有深挖下去,正如论文结尾的总结陈词,像是刻意拔高的立意,其实没有说到点子上,因此影片整体还差一口气;在偷窥中想象成为另一个人,并非证明“每个人都是独特个体”,而是孤独的感的威胁与危险。
片子本身不错,但女主扮演的角色真心让人不舒服。无目的地观察且不介入对象的个人生活,看似是个无害的题设,但观察记录分析本身就带有极强的目的性。窥视他人表面之下的生活,比起窥视结果,跟踪挖掘对象隐私的行为更让人厌恶。在男主面前讲述过往经历的女主简直像个中二少女,那种狼狈既难堪又熟悉。
#2016 SIFF DAY2#属于那种我没有抵抗力,色调和节奏都喜欢,看了一会儿就决定要好好看的片子。很喜欢门胁麦(虽然第一次看她的片子),完全没想到苏打会如此酱油,长谷川帅得让人想杀人。
好想干长谷川博己啊!
这么深的话题拍的这么浅 suda真是什么都能演
几乎是近来最喜欢的电影,每一帧都美。虽然作为哲学的纵深是很不足的,但是整个故事真有意思。越来越觉得文艺的起点和终点,其实都是孤独,文学,电影,绘画,音乐,无一例外。当我们偷偷参与别人的生活,看到的尽是孤独与虚空,在他们的身体上起伏。长谷川以前有这么帅么?截图无法自已。
离哲学很远,所以扣一星。但是私心却意外的喜欢,所以加一星。今天从早上拿到卷子后就一整天陷进挫败感里。夜里看了这部期待很久的电影,也有够丧。每一个元素都很喜欢,每一个人都眼冷心热,充满了扭曲的渴望,误解和压抑。小剧场格外动人,最后一张画像一个戒指给了观众2小时虐待后的温情。
算是电影节看过最喜欢的了…人生本来就没什么意义,都是在注视和被注视下虚构出的他人的生活,到最后连自己的生活,想起来也空洞得像是他人。To be 不过是一个在超市里把两包猪肉换位子然后被抓的演员。超符合最近人生观… 长谷川有这么帅吗以前=_=
没啥别的大感想,只有一个:比起菅田将晖,我更想和长谷川博己上床。
正中下怀。看似简单的故事,实则抽离开来是正儿八经的哲学讨论。作为满足个人私欲的偷窥主线只想说干得漂亮。btw…被长谷川博己帅到了🌚😱