量子
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剧情介绍
寅次郎是个行走江湖的小摊贩，成日里到处流浪。听说父亲已经去世，家里只剩下了妹妹樱花一个人，他便赶回了家中。这天寅次郎来到叔父家，参加给妹妹樱花介绍对象的相亲之宴。由于寅次郎的谈话和举止都显得比较粗鲁，对方的印象非常糟糕，亲事也就只好告吹。寅次郎无奈地再次走上流浪之路。在奈良的一个寺庙，寅次郎碰到了帝释天寺的住持和其女儿冬子。冬子的美丽将寅次郎深深吸引，此时妹妹和一个工厂的职员恋爱并顺利结婚，这让寅次郎更深地感到了自己生活的寂寞。寅次郎鼓起勇气告诉冬子自己喜欢她，冬子却告诉他自己已经有情人了，寅次郎只好离开，继续走向漫漫的江湖之路。热播电视剧最新电影霸道总裁与乡村女教师串珠怪物陈列室神探可伦坡第十一季蝴蝶的眼泪第一季刑警ZERO 特别篇2019愤怒的时代 第一季思春期游戏哥本哈根2014爱人谋杀战姬绝唱Symphogear GX寻找前世之旅2初代吸血鬼 第四季马卡龙少女GET UP! GET LIVE!福星八戒之大年小怪信条（国语版）伟大的逃兵天启四骑士：世界末日常在你左右粤语版追随你脚步珍妮热线1984年中央电视台春节联欢晚会监狱风云之终身犯艳之夜她/她第二季目击证人
长篇影评
1 ) 男人的梦想
2 ) 豆
悲情的爱情故事。 《寅次郎的故事1男人真辛苦》讲述了离家出走多年后的寅次郎回到故乡，阴差阳错成就了妹妹的幸福婚姻，自己却爱情失意再次远走他乡。 看了第一部的故事就能够理解为什么说《给弟弟的安眠曲》中的铁郎实际上也是在纪念寅次郎。同时也很佩服编剧导演山田洋次的与时俱进，铁郎诚然和寅次郎是同一类人，但又比寅次郎很符合现代人，而寅次郎那种傻愣的感觉相信在电影上映的年代也是生活中真实存在的。 另外在第一部寅次郎中，也能够感受到这个系列经久不衰的原因。人物的喜剧魅力是一点，另一点则是寅次郎身上的悲情色彩。很好的诠释了悲剧内核的喜剧。瑕疵大概是，在两段爱情中，故事还是显得太过段落，放到现在就不那么好了。
3 ) “我生长在东京的葛饰柴又，是帝释天的水把我养大 ..”
有人情味，有烟火气。这是我看完这部电影的第一反应。
这是一部拍了50部的神奇喜剧，每个角色都非常真实，就像是发生在我们身边的事一样. “我生长在东京的葛饰柴又，是帝释天的水把我养大，姓车，名寅次郎，人们都叫我疯疯癫癫的阿寅…”故事总是从寅次郎的自我介绍开始，再到他又一次失恋出走结束。
寅次郎就像一只鸟，从不轻易回家，哪怕他的亲人有多担心他，他下一秒还是会睁着小眼睛浪迹天涯。
我虽然没看过全50部，不过听说每一部寅次郎都会爱上一个不同的女子，他对爱情的执着还真是到了一种痴狂的地步，不过每次都是以失恋告终就是了。
我总感觉他挺像卡比利亚，虽然他有关心他的家人，也没有卡比利亚那么惨，但是他们对爱情的执着追求是一样的，生活永远不能把他们击垮，他们总是在被伤害过后与自我和解，继续踏上一段追求爱的新旅程。（可能唯一不同的就是，寅次郎只爱美女，卡比利亚是谁对她好她就爱谁。）
影片里那些各种各样的日本景色也让我很惊艳，日本传统的美食，穿着，建筑或者是民间习俗和庙会庆典。都被这些影片很好的保存了下来，越看到后面，也越能看到日本的变化。这些民俗民风还并不像现在那种为了怀旧故意建出来的民俗村，电影里的每一秒，都是那个时代的人最真实的样子，最真实的风土人情。
因为只看了一部，这里就不多评价了，等我看完这50部再来吧。
4 ) 任性，自嘲，易怒，愛人勝過愛自己。
今天，我帶父母造訪寅さん的纪念馆。 解说着寅さん电影里的故事，也感觉， 像是在对父母提报自己所崇拜的故事。 说着说着，感觉自己像寅さん一样地， 对父母有种难以回报养育之恩的心情。 寅さん一生遇過，喜歡過許多女人， 而從沒想过去佔過任何女人便宜。 一年有360天不在故鄉， 但時時惦念著家人朋友。 任性，自嘲，易怒，愛人勝過愛自己。 是寅さん令人气与泪，却迷人的性格。 "男はつらいよ"是一部經典， 寅さん令人哭笑不得的演技， 令我自己省思我十年的流浪。 我的出差，我的家人， 我的朋友，我的工作， 漸漸明白，我不重要， 我以外的世界才是我關心的。 看電影，反刍人生。 50部寅さん的电影看完太难， 可以看第一部，第四部当作体验。 布魯斯 楊
5 ) 平民喜剧的组合元素值得仔细拆分分析
6 ) 车寅次郎-辛酸人生的礼赞
一部让你觉得人间值得的心酸人生赞美诗。寅次郎用今天的眼光看是一个病态人格，当然他的基调是大善之人，否则也不会在长年的漫游流浪各种底层经验之后依然没有走上邪路。但他自卑之极，害怕过正常的人生，其实是没有自信，然后不断的离家流浪，活在自己编织的小人物的史诗和自我感动中。他自以为是，低情商但又深情，用一厢情愿的为他人付出来自我感动，找到存在感，但每次到最后，他都是配角。但恰恰是这个配角的无数次心头一热不计后果的串联，把一个个悲喜交加感人至深的人生故事穿起来，完成一个普通人的人生赞美诗合唱。支撑他唱完这个礼赞的力量，就是他忠实的观众，丸子店的叔叔婶婶，家人一样的街坊朋友，尤其是代替母亲角色的妹妹樱花。在每次樱花迎接和目送阿寅回来和离开的殷殷关切祝福的目光中，欢乐又感人的故事就继续下去了。
感觉作品让我们每个人看待生活的时候，都像是樱花注视着阿寅。对面那个人充满矛盾但总能为爱妥协，充满愁苦但总梦想着闪光的时刻，自卑但慷慨，时时犯傻但总会想原谅他，互相找麻烦但又必须互相依靠，总是想逃离但又总是想回来，就算是金山银山也不愿交换他的存在，流满心酸的眼泪又一起和着美酒喝下。一年又一年，我们对生活又爱又恨，就像阿寅的漫游，他为你找了一堆麻烦再羞愧的离开，而每当回忆溢满心头，想让他回归的心愿依然无法阻止。这部长达48部拍了将近30年的阿寅的故事，把普通人身上的可能存在的弱点，可以体会的五味杂陈，可以有的心酸和喜悦，一定会经历的失望和感悟，集中在阿寅一家的身上，把厌世者眼中的人生诚实的解刨但同时也给与最诗意温暖的祝福，让你看清他的同时认为他值得。
日本民族对于苦难的敏感，人性幽微之处的细腻感受，造就他们文艺作品中那种日常细节中克制又饱含情绪的表达方式。位于东京葛式柴又的车寅次郎塑像，是我想去看的地方。
Siff第三天，影城1厅，50周年4k修复版，8.4分。1，将电影拍成如生活般笑中带泪，如日月般星移斗转，这可能是电影所能到达的最高境界之一了。片头记录式的黑白影像仿佛模糊了生活与电影的边界2，阿博对小樱的告白（告别），是最让人感动的段落3，终于明白渥美清在日本男演员中具有如此崇高地位的原因了4，大家一起观赏大荧幕的欢笑（和泪水），是影院存在的真正意义
“较之小津对中产阶级题材的偏爱，山田洋次更多地把视线投向社会中的边缘和底层人群。”……可更多视线就代表立场转移吗？未必！一开场导演就通过寅次郎的两个“小动作”作性格定调：一把抄起就要进洞的高尔夫球、旁若无人擦身而过耳鬓厮磨的恋人。反映此公：乐观热情却又总爱误人好事！后续情节证明果然如此。先看妹妹的相亲。假如山田是要站在底层立场温讽中产嫌贫，他会让哥哥的餐桌礼仪比较得体，可得体未换来好感亲近，屡遭针对嫌弃于是婚事告吹。实际剧情刚好相反，让观众感到越界出格甚至无礼的反而是寅次郎（当然要以喜剧风格去平衡）！再看男主自己的爱情线。原以为与主持女儿冬子情投意合，谁曾想人家只把他当作徐志胜，且那未婚夫无论身份背景还是身材仪表都非常的都会白领俊男感。导演在暗示真正的问题并非阶层偏见而在于你自个的性格长相！
從頭看寅次郎，第一集未有往後的好看，但依然人情味濃郁真摯。從前就寫過山田洋次的《弟弟》是懷念渥美清，再看這第一集，婚宴的場面不又變奏地在《弟弟》重現了嗎？那種真與不矯飾，現在的導演真拍不來
所以松竹是打算今年把前四十九部全4K修好吗
随着风四处漂泊，居无定所，旅行箱中装着的要卖的便宜货，就是下一餐的饭票。在错误的时间回家，说出错误的话，和家人邻居打打闹闹，让美丽的妹妹经常落泪，悔恨不已的再次离家出走。
可以说是下料非常重的人物喜剧片了，又或者是丑角片，当然酸甜苦辣味道够劲，就像是泼水节一样，浑身的爽快，是充分调动感官的另一种电影，所以也证明可以一拍再拍的不停拍下去。渥美清令这个角色跃然纸上，注入了灵魂。电影虽无法面面俱到的呈现影片的优点，但也有不去遮掩的诚实，就像寅次郎一样，很真实的存在。
2B青年欢乐多，又闹又傻，但好温暖啊！
第一部故事类似于小津电影，都是以女性出嫁为主线，不过山田洋次更接地气，喜剧成分占主导，当然也和渥美清的出色表演分不开，除了庶民喜剧的标签外，本片最大的亮点是室内戏的调度上，有限的空间内利用多人做出很漂亮的结构，也能看出山田洋次的巧思了。
1. 小吃惊，1969年拍摄的。2. 动不动就离家出走可是这系列剧的一个必然情节？3. 真实不做作，本身就是艺术的重要力量和生命力来源。4.化妆有些粗糙，女演员的粉白过了自身肌肤，浮在表面。
那个年代的东京下町风情，和现在的日本真不一样。想把系列48部看完是不是不能完成的任务？！
最伟大系列电影的开始。传统日本家庭剧的模式下突然几个超级无厘头台词一闪而过。20年后再看到以前的相亲第一句话竟然是。你是不是还那么傻啊。重情重义的寅次郎长辈眼里冥顽不化的寅次郎一事无成吊儿郎当的寅次郎居然也是个会哭会失恋会替别人着想的寅次郎。笠智众志村桥以及年轻美丽的倍赏千恵子。
盛开的樱花使我想起了故乡………开头音乐起来，加上阿寅的独白就能让人落泪。失恋时好难过，疯癫时很快乐，偶尔讨喜，经常犯错。人情冷暖漂泊不断，嘻闹风尘化作苦涩笑颜，却又担心青年的未来道远独孤。 “盛开的樱花使我想起了故乡”，这不正是那歌儿里唱的“我多想回到故乡，再回到她的身旁……”吗？望乡情最深，游子多泪痕。或许，正因共同生活在这平凡的世界，才有了这许多相似感触。
40年后山田洋次还拍了部叫《弟弟》的电影 感觉是他换了种方式又诠释了一遍寅次郎的故事 只是这次仅仅用了一集 就讲完了他的一生
第一部就高开高走，奠定了本系列悲喜剧的基本格调，渥美清过于突出，倍赏千惠子都沦为陪衬，真是不简单呐
三俗喜剧，若不是三俗怎能如此受欢迎呢……山田洋次拍到《弟弟》真没什么长进。渥美清的肢体语言好丰富，好喜感。笠智众的酱油打得也好喜感。
世界最长的系列电影，全长48部，1969年-1995年，松竹映画出品。记录了日本国社会和文化的发展变迁，饮食、衣着、建筑、宗教、民间习俗与庆典。“我生长在东京的葛饰柴又,是帝释天的水把我养大,姓车,名寅次郎,人们都叫我疯疯癫癫的阿寅” 四方脸、小眼睛的寅次郎，形象出众的让人过目难忘，渥美清不愧是日本人心目中的喜神。善良单纯、豪放直率、追求爱情，又穷困潦倒、一事无成、脾气暴躁。第一集，吾妹出嫁记。
日式小人物的生活，因为真实所以可爱。画面展开，一股乡土气息迎面扑来，难免唤起旧日一些回忆。系列第一部，渥美清饰演的这个阿寅还真是让人印象深刻。倍赏千惠子女神范十足！
像看了3集东京版《老娘舅》 聒噪和浮夸的嬉笑怒骂之下 是超越时代的质朴人情味 大概就是庶民喜剧的魅力所在吧 / SIFF第8场
打落牙齿肚里吞的浪子寅次郎~渥美清演得好极了，这样的电影中国可能拍得比较少，人情味太足了。
山田洋次毕竟只是个一流导演，一年又一年的唠叨着那些下层人物生活中的琐事，偶尔感发一下都市人行走中的孤独