妈祖回家

老师拍的，打个四星。

理解了民心所向 天下太平的含义，跨度巨大的时间线，因大环境的动荡而受影响的小人物，一尊妈祖像是联系两岸的情愫。两岸终属一家，愿漂泊在对岸的同胞，早日回家。

意外有些好看，透过人物来表述大环境背景下的悲喜，带到妈祖文化两岸一家亲

平庸的学院派作品。单看故事文本的话，造成骨肉分离的直接原因是新《婚姻法》？

服化道全方面的不合格，怀疑没当电影拍，就是电视剧水平。剧本挺好的，换个导演拍会更好，都不好意思说是我院导师拍的。

#2020.11.20 NO.40以小人物作为剧情基础，用莆仙戏和妈祖作为渴望两岸统一的线索，服化道也做得挺到位的，主旋律片子就怕拍得索然无味，已经比想象中要好一些了。前半段还是挺有趣的，可惜吴天桂到了台湾之后剧情就开始变得套路了，而且很多事情没交代清楚......

比想象中好，也比海报要好。

感觉像是在赶工赶出来的作品，五湖四海混乱的口音已经很出戏了，服化道景又给人失真感，就很离谱。

从电影艺术看，真的挺一般的。人物很单薄，工具人明显，一些人物形象甚至很莫名其妙（阿兰自杀那段很奇怪，长久地等待结果发现痛失所爱确实很绝望。可是对作为母亲抚育幼子，作为未亡人完成爱人的嘱托，她怎么会自杀呢？没头没尾的，好突兀啊）。剧情交代得也挺不清楚的，不仅仅是提问中提到的女性角色剧情缺位，本身故事很多一些该说的都没说明白（阿伟的逃生作为暗线，总要有些暗示吧，大团圆好突然啊）。演员倒是挺好的。最喜欢田玉莲这个角色，她太美了。到台湾后玉莲的转变很合理，人物终于有些现实感了。电影中的莆仙戏也很有意思，暗喻有点明显。最令我触动的是普通家庭在一夫多妻的背景下对新婚姻法的应对。面对既成的婚姻事实，面对人们对家庭团圆的渴望，强制劝分是残酷的。而一夫多妻制的家庭也不像想象中的冷冰冰吧。

给里面的莆仙戏一颗星。人物口音混乱，画质很像电影频道自制片，结尾有点雷。

我喜欢有生命力的人

大时代下的小人物。意念是好的，手法是简陋的，刻画是粗糙的，情节是不能推敲的。看在理念的份上，算行吧。

被名字耽误了，抱着大烂片的心情看居然意想不到的还可以，甚至比今年上映的很多国产电影都要好，看之前以为是讲妈祖的神话故事结果妈祖只是个符号，本质还是海峡一家亲的主旋律电影。导演是中传的老师，基本功倒是挺扎实，能把历史融入到人物的故事中体现，而不是浮于台词口号的假大空也挺难得。

由于不停递纸给导师擦眼泪可能有些内容不客观。二次看完这个电影和听完导师的评价，想起来乐队夏天里高晓松给小乐改歌词的建议。提到修改一个词能让句子拥有多重寓意，但是小乐选择要那个单纯的意义。这个电影在我导师这个上世纪文化氛围熏陶的文人眼里，简单直白的多重隐喻让他控制不住想要具体分析这些隐喻。符号隐喻在很多程度上就是他们对艺术作品的期待。因为他们渴望各样的双重表达。但是我自己更喜欢不那么圆融的东西。

绝对好玩，3个老婆。一个都吃不消了。

不曾想竟然还是不错的，拍得很用心很细致，能看到一定的导演功力。为了在这样的题材上下功夫的人们加分。

#标放观影#全方位的离谱，如坐针毡连映后交流都不想看了

当一个社会学题材来看，还是很有意思滴！虽然拍摄得很简陋、又没有任何技巧（就像学生作品），可反倒有种拙朴老套的美（可能这么说有一丝丝诡异但确实是真实感受）。渺小的人类与历史的洪流…

值得一看的片子，故事完整度很高，妈祖文化也刻画的恰到好处。主角吴天桂这个角色很饱满，演员赵亮把这个角色演活了👍

全片是如此的无聊，感觉就是一个人站银幕前跟你念了一遍故事。把这个片子和前段时间有相同感觉的《喜宝》对比了一下，发现导演美术剪辑高出了简直不是一个档次，仔细想想应该是剧本出了问题。整个就是电视剧思路，要什么给什么，漏了信息就硬塞。留白的美学思想还是很有用的。最重要的是，故事内核就是很旧的东西，一夫多妻，人物再怎样做都会很成旧。这剧本搁李少红陈凯歌拍相信都一个味道。想要上一层楼，要不就往《一江春水向东流》那种把人物命运往最极致做，要不就和现代结合紧密做做结构。仔细想想，上世纪40年代的《一江春水》都把一夫多妻做的和现代都市情感大戏没有两样，那当代导演拍摄时就更不该过于保守了。