量子
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剧情介绍
莫塞斯（瑞安·奥尼尔 Ryan O'Neal 饰）并不是一个本分的商人，即使干的是推销圣经的行当，也并不能阻止他使用一些上不了台面的手段。一场车祸夺取了莫塞斯的情人的性命，情人留下的一个小女儿埃迪（塔图姆·奥尼尔 Tatum O'Neal 饰）成了莫塞斯的负担。在向肇事者要得200美元后，莫塞斯决定将埃迪送往她的姨妈家去。 在路上，埃迪展现了她天才般的口才和推销才能，让莫塞斯大赚了一笔，这对假父女之间也产生了真感情。然而，得意忘形的两人不慎掉入了一个圈套之中。一番波折之后，有惊无险的二人终于抵达了终点，但看着即将离自己而去的埃迪，一种名叫“不舍”的情感充满了莫塞斯的内心。热播电视剧最新电影键盘侠剑王朝之九境长生太阳、月亮、飓风圣诞颂歌2022潜水艇老爷子风流刺客辛巴达历险记2013大江大河地狱屋拾犬拾美婚礼客人迷离夜新娘未满Escape 完结篇恋爱世纪恶梦侦探2你是谁回声2021轻音少女剧场版吸血鬼侦探恋期90天Numbers：大厦森林的监视者们2024龙年越剧春节晚会腐男子调酒师的嗜好两小无拆王者归来课室风云饥饿站台警花与警犬
长篇影评
1 ) 观后感
天啊，这个小童星真的很棒，果然凭借这部影片获得奥斯卡最佳女配角。看了简介才知道，影片中和他有一样下巴，被她怀疑是爸爸的男主角，居然在生活中真的是她的爸爸。论演技肯定是超越爸爸了，毕竟10岁就把小金人捧回了家。
这部片子应该改名叫做大骗子和小骗子的故事。小小年纪居然骗术一流，一点不比大人差啊。两个人一路上边走边骗，小骗子居然用计让大骗子无计可施，乖乖就范。只是最后，默契形成了，感情也有了，水到渠成，要一直合作下去。
真的希望是改邪归正之后的合作。
2 ) 纸做的月亮铁打的情 爸爸你大胆地向前走哟
一开始莫塞斯对埃迪相当嫌弃，但埃迪的如簧巧舌和过人的才智却让莫塞斯的圣经生意一路飘红，于是这对假父女结成了生意伙伴，起（招）早（摇）贪（撞）黑（骗），业绩喜人。两人的圣经销售事业因莫塞斯情陷某貌美妓女而一度受阻，而后他们更因得意忘形陷入圈套。重重波折后的假父女俩终于到达了埃迪的姨妈家。离别在即，莫塞斯和埃迪都心有不舍。虽合作愉快，但后会有期？
《纸月亮》是一部简单利落的黑白公路片，剪接异常干净，不见一个多余冗赘的画面。以（假？）父女二人的旅程遭遇为故事主线，内核其实是似是毫无血缘关系的一长一幼两代人间的温情。扮演“父亲”角色的莫塞斯看似成熟，实际玩世不恭缺乏责任感，连情人意外身亡的200美元赔偿都不放过，平日则靠骗那些丈夫刚过世的寡妇买圣经过活。“女士，这是你先生一个月前订的圣经精装版。”“可是一个月前他在重度昏迷啊。”扮演“女儿”的埃迪少年老成，一句无意的“一样的下巴”令她认定这就是她的父亲，以追索200美元的赔偿为名，她也走上了为虎作伥，哦不对，兜售圣经的道路。
尽管以二十世纪历时最长，影响最广的美国大萧条为故事背景，电影并没有选择《美国女孩的秘密》那样的温馨励志路线。着墨于经济衰退带来的社会民生问题，例如15岁黑人女孩不得不为了从来没有到手的微薄薪水给生活铺张的妓女做仆人，警察和走私犯狼狈为奸牟取利益，《纸月亮》毫不讳言大萧条给美国人民生活带来的重创，以至于莫塞斯骗寡妇买圣经的行径都变得情有可原起来。它对当时的社会现象描写直接到有点粗暴，连其他电影里常有的主角光环都省了——被黑警和走私犯追了一路的莫塞斯被打得一身伤，之前辛辛苦苦赚（骗）来的钱也被抢得分文不剩。
而在这样的艰苦环境下，假父女两人间的感情却显得格外赤诚。三两下就学到了赚（骗）钱大法精髓的埃迪俨然成为了二人小企业的营业部主任，不但懂得适时地劫富济贫，还拆穿了企图用美色骗吃骗喝的妓女的真面目，保护了莫塞斯和他们的财产安全。二人团体间的信任和感情也在一桩桩“生意”中建立起来，令故事的最后，埃迪毅然放弃温暖舒适还有钢琴的新家，追着莫塞斯离开的结局颇有说服力。
值得一提的是，电影中饰演假父女两人的瑞安•奥尼尔和塔图姆•奥尼尔在现实中确实是一对父女。而饰演埃迪的女儿塔图姆•奥尼尔也凭借在此剧中的精彩演出获得了当年的奥斯卡最佳女配角，虽然成年后的塔图姆一度沉沦毒海，不过这也是后话了。
3 ) 无意义的生活
4 ) 大小骗子的纸月亮
这部70年代的黑白公路电影，结构清晰流畅，情节饱满生动，人物立体可爱，情感真挚自然，绝对算得上是冷门佳片。（其实并没有很冷门）
假冒的圣经销售莫兹去参加旧情人的葬礼，受委托将情人的女儿艾迪送往她姨妈家中。路上却发现精怪的艾迪是个天生的小骗子，由此二人展开了一段精彩刺激的公路之旅。
早熟又早慧的艾迪大概是“凶猛萝莉”的鼻祖，有时甚至比莫兹还要老道。他们专找寡妇，高价向她们售卖“刚过世的丈夫订给她们的圣经”，但在这样投机取巧的行为中，编剧也加入了善良和温情。面对富裕的太太，艾迪抢在莫兹之前开出24美元的天价，而面对生活贫苦又要养一大堆孩子的女人来开门时，艾迪大声提醒莫兹“这家人付过钱了”，然后夺过书塞进女人怀里，拖着莫兹离开。
影片让我印象最深刻的一点在于，它没有“放纵”主人公，没有用“主人公做什么都有道理都不会受到惩罚”的思路去设置剧情。不同于犯罪电影中的“主人公用高明的手法犯罪，经历了许多惊险刺激的桥段并把蠢警察耍得团团转后走上人生巅峰”的套路，艾迪与莫兹起先一帆风顺，假父女组合招摇撞骗，业绩喜人，渐渐有了暴富的样子，但莫兹却因一个美貌妓女暂止了圣经大业，其后这对假父女又偷酒走私作了个大死，在狠赚了一笔的同时卷入了大麻烦，最后所有的钱被坏警察洗劫一空，莫兹被痛揍一顿，好车也换成了破车。这时主角光环消失了，这对假父女之间经历重重波折之后的成长，以及真实可爱的温情凸显了出来。不好的东西离开了，而好的、真诚的、可爱的则被保留和升华。这就使之成为一部优秀的公路片，它以大萧条年代美国的社会面貌作为背景，描绘主人公的成长和情感建立，幽默，生动，充满了可爱真挚的情感共鸣。
我也特别喜欢影片的结尾，艾迪不愿留在温暖舒适的姨妈家，她像旅程开始时那样凶巴巴地用“你还欠我200美元”威胁莫兹带她一起，然后两人一起追赶往坡下溜的破车，驶向公路远方。
他们没有一起在纸月亮上的合影，但他们有接下来的新的旅程。
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5 ) 无意义的生活
很喜欢这部电影。
一开始说：“这小女孩怎么贱兮兮的”，小狗说：“因为只有她一个人，要生活啊”，好嘛。接着发现男主也贱兮兮的，“贱到一块去了”。
很聪明的骗钱手段，小女孩也还保持着善良。她喜欢罗斯福总统，她相信大家都会过上更好的生活。到了最后，钢琴也有了，她还是选择了离开。
为什么要离开？
富有与贫困交替出现，转了一圈回到原点，而这，不就是我们无意义的生活吗。
6 ) （练习版）对不起，我本可以让你的旅程和相片更完美
《如何写影评》第一章的练习之一是：先批评…再辩护。第一章展示了很多关于《穷山恶水》的评论，正好昨天日历是《纸月亮》，又正好n站资源也免费下载量，还跟《穷山恶水》一样是公路片，所以看完简短写几句试试。先尝试写批评。
《纸月亮》讲述了一个商人莫塞斯将意外去世的情人的女儿艾迪送往艾迪的姨母家的一路上发生的故事。两人上路之初，有一段简短的戏，在二人第一次合作卖掉一本圣经之后，坐在副驾驶的艾迪微微笑着，开车的莫塞斯扭头看了她一眼，嘴角微微上扬，然后又看了一眼，露出了非常明显的欣慰的笑，而当艾迪告知他还欠她85.74块时，莫塞斯的笑凝固住，又恢复了冷漠的表情，而艾迪依然笑得快乐。
这一段只有一句话，二人表情戏非常精彩。同时这段戏也很好地表现莫塞斯的性格。不久前他才对艾迪说了伤人的话，随后艾迪却主动站出来帮他解围，于是他两次扭头，是在确认艾迪的情绪，第二次扭头看到艾迪在笑时，自己也笑了起来。他的笑并不单是因为发现了艾迪的利用价值，自然还带着对艾迪的感谢。而当艾迪精确报出欠款数字时，或许他觉得艾迪的所做还是为了钱，或许是想起了自己本不该处于这种麻烦之中，或是别的原因，他又变得冷漠。这一段在21分钟左右，虽然出现较早，实际其表现出的东西贯穿始终。莫塞斯作为一个商人、一个骗子保持着自己的精明与狡猾，更看重自己的利益，尽管对艾迪的也有一定感情，但总是讨厌占据上风。艾迪对莫塞斯一直很好，心里当他是亲生父亲，莫塞斯却不管她抽烟、不主动关心，总是在艾迪做了一些事情之后被动地巩固一下与她的联系。这种矛盾在全片反复强调，而经历了一件又一件事后，我们只见艾迪的可爱形象而看不到莫塞斯的性格转变，最后二人关系转折就会显得突兀，故事的结局完全是“温馨的堆砌”的结果。
提完之后感觉这个问题并不算深刻，对于本片也不难反驳，但写了这么久了懒得改了。以后看别的电影时可以留意一下这种转折或者所有转折。然后下面是反驳。
对于莫塞斯的性格转变可以基于“父亲”这一身份展开。“生父”一次在片中被反复提及，艾迪心里始终当他是亲生父亲，莫塞斯当然早就考虑到这种可能，但他一直在否认。在第三个小故事结尾（莫塞斯被打）到全片结尾之间，我们可以看出莫塞斯一直有对父亲这个身份的思考和犹豫。当莫塞斯被揍得鼻青脸肿还被抢走了钱，落魄地坐在地上，轻声把艾迪叫了过去，艾迪在他身边安慰他一切会好起来的，莫塞斯一言不发，只是转过头看着艾迪，艾迪看穿了他的心思：“你打算送我到比莉姨妈那里去了吗？”莫塞斯点点头。
莫塞斯从一开始就不愿被当作艾迪的生父，这种想法深植于心，让他始终冷漠、不愿承认他很喜欢这段有人陪伴、互相关照的生活，经历过许多，当他慢慢敞开心扉，现实又突然来打了他的脸。他不过是一个行骗的商人、一个不负责任的男人，没有稳定的生活，此刻被人打倒在地上，失去一切，狼狈不堪，他明白不能让孩子一直与他过这种生活。此刻他能做的只有彻底否定自己，否定他们的关系，将艾迪送回到正常的生活中去。莫塞斯眼神中透露着复杂的情绪，包含着不舍，也包含着对艾迪更加长远的关心和保护。到了影片最后，艾迪追上莫塞斯，两人最后还是一起上路。这一段戏同样没有复杂的对话而更着重表情演绎，同样提到了欠钱，但这次莫塞斯的表情或是眼神与前一次完全不同。从一次重大打击带来的失落，到其态度的转变，再到重新上路，完成了莫塞斯人物的成长。而当两人开着破车身无分文却心怀希望再一次出发，也对应了罗斯福的那一句——“一切都会好起来的”。
博格达诺维奇不只是口头上的崇古非今，在其自家电影当中，他也的确是努力遵循尽量画面叙事的古典信条。个人就非常欣赏《纸月亮》中这个借以刻画小女孩聪颖善良的小桥段。首先，第一次敲门。男人与小女孩并排站在门前，开门后，导演并没有特别以主观视角交代小女孩的观察。因为门口站的这一家大小的阵容实在太过醒目，根本无需插入特写强化，观众已然了解真切。于是你也就理解了为什么正在男人一门心思推销赚钱的当口，小女孩突然插嘴说钱已预付，并把手里的书递到了憔悴而茫然的母亲手中。男人一时无语。接下来导演巧妙地省略了男人对于这份意外慷慨的态度直陈，而是马上再接下一次的推销叩门镜头。镜头转回，此时女孩已不许并排，而是远远蹲在车旁等候。相似情景下，不同的位置空间变化，含蓄生动地传递出……https://www.douban.com/note/264956359/
我最爱的电影之一～～那对最酷的父女骗子～
三大萝莉电影之首名不虚传，美国人的印象派永远伴随着双关，就如同波粒二象性，既可以说是围绕又可以说充满纠葛，而男人与萝莉之间潜移默化的微妙早已始于粒子之间传递出的美妙月光之中
奥斯卡史上11位不到12岁就提名/获奖的演员：1. Justin Henry 8岁《克莱默夫妇》男配角提名；2. Jackie Cooper 9岁《淘哥儿》男主角提名；3. Quvenzhané Wallis 9岁《南国野兽》女主角提名；4. Tatum O'Neal 10岁《纸月亮》女配获奖；5. Mary Badham 10岁《杀死一只知更鸟》女配提名；6. Quinn Cummings 10岁《再见女郎》女配角提名；7. Abigail Breslin 10岁《阳光小美女》女配角提名；8. Haley Joel Osment 11岁《第六感》男配角提名；9. Brandon De Wilde 11岁《原野奇侠》男配角提名；10. Patty McCormack 11岁《坏种》女配角提名；11. Anna Paquin 11岁《钢琴课》女配角获奖。-源自网络
大萧条期间，卖圣经的孤独男人和坚称是其女儿的腹黑小罗莉边抽烟互呛边坑蒙拐骗。黑白的画面填充了情感的质朴，人物反类型，故事和手法简洁干脆得让人诧异。山一程，水一程，凶猛的童年开着老爷车，永远奔驰在路上。
Peter Bogdanovich前几部都挺厉害，可惜之后连续赔钱，又赶上Dorothy Stratten谋杀案，也是时运不济。Tatum O'Neal的奥斯卡低龄纪录（10岁）估计很难撼动，也有人认为她应该报女主角，那女配得主可能就是《驱魔人》里大她四岁的Linda Blair。奥斯卡公布提名时，Ryan O'Neal正在英国拍《巴里林登》，得知自己落选而女儿入围，气得当场打了跟在身边的Tatum，这事库布里克的女儿也证实过。奥斯卡颁奖礼，Ryan根本没出席，母亲Joanna Moore因酗酒吸毒失去监护权，最后Tatum是自己一个人去的。
似乎指出了另一个可能，利用较老的画面设计去拍摄新时代的表演方式会是什么样。本片的表演足够自然 无论男主还是女主小萝莉都尽力剔除了夸张的一面 自然地不像话 而彼得博格丹的过于传统（甚至比西德尼吕美特还要夸张，很多单场戏节奏简直就是电视冲击好莱坞前的模样）的设计又使得对峙饶有趣味，很奇特的一部电影。
可与62年的《洛丽塔》、94年的《这个杀手不太冷》并列为三大萝莉电影。苏·莱恩演洛丽塔时16岁，娜塔莉·波特曼演马蒂尔达时13岁，塔图姆·奥尼尔演埃迪时只有10岁，年龄最小的演得最好。萝莉非常凶猛，大叔注意绕行。
小女孩的演技真是绝了，怪不得会获得奥斯卡最佳女配，实至名归。两人在旅途中关系由紧张逐渐变为依恋，而突然出现的第三者也增添了更多矛盾和看点。现实中小女孩与男主是真的父女，一模一样的下巴可是货真价实。黑白电影真是有其独特的魅力。
对上世纪大萧条的美国，总有一种深沉和质朴的感情。
在STAR CHANNEL看到，日文字幕……但是好喜欢。尤其是addie抽烟的样子，好酷。哈哈
"You still owe me 200 dollars."
《爱情故事》男主和亲女儿上演假父女公路行骗记，最后建立相依为命的亲情套路被《完美的世界》学去；小女孩真·人小鬼大双商在线，拿下奥斯卡最年轻女配，扮笑解围叼烟吃醋，看穿俗世的漠然表情酷到没边；商业伙伴关系以及性别意识的觉醒和战友占有欲；“答应我，长大后不要欺骗男人”；大不了从头再来
“你还欠我200块！”你们俩脑子真灵！要的就是你们这种深深相爱又相处得一脸不爽的和谐感，虽然你们以后应该都是要判刑并且作为家庭教育的失败典型案例供后人警示的。
一番波折之后，有惊无险的二人终于抵达了终点，但看着即将离自己而去的埃迪，一种名叫“不舍”的情感充满了莫塞斯的内心
第四届电影节，领跑影片。5月8日观影。结尾一幕他看到照片，我在想他到底回去接她么？结果她跑过来了，真是一个完美收尾。她看到自己喜欢的钢琴，那个家庭确实不错，还是主动离开了，这个收尾实在太好了。老婆常说喜欢看我和闺女吵架，当事人可能不明就里，看完这影片才知道，那的确很有意思。PS：小女孩吸烟的姿势实在太成熟了，和她妈妈学的吧。影片摄影赞。剧本赞。结尾回到开始，一台破车，不同的是人多了一个，说人生过的是人，就是这个意思吧。你过去了，留下下巴。2020年2月25日全家一同观影。有些经典段落我们暂停，讲一下骗术。
想起了“中央车站”，都是陌生人通过在路上培养出来的相濡以沫。最后小骗子提着行李奔向大骗子的时候我内心一片柔软，那些自己选择的“亲情”可能真的比血缘更深刻。
8.5/10。1930s大萧条美国：一对假父女（骗子商人男主和他过世情人彪悍机灵的女儿）在公路旅程（一起行骗、因男主追势利女而产生矛盾、把女主送到领养目的地、等）中从矛盾重重到不是亲人胜似亲人的温情故事。影片有着精致而干净的高水平摄影（一些地方运用红色滤镜让白色块显得更凌厉），运镜与场面调度精准娴熟，各种幽默也很有趣（整体水平≤8.5，三观不正也许削弱了笑点（？））。话说不知《中央车站》是否有受本片启发？
1.“你知道麼，我都不能肯定你是不是我爸爸，雖然過去我叫庫斯諾先生作爸爸，那隻是他摸摸我的肩膀，拿些糖果什麽的給我，還有普裡查得先生，他笑起來很漂亮，但是他們都沒教給我任何的東西。”2.我們出發，卻不知道目的地在哪兒，就這樣遠行，對一切都充滿希望，即使行騙，即使爭吵，我們都在一起
轻松的笑，温情的感动。30多年前的电影，电影语言却简洁得足以让现在很多影人惭愧。导演以人类同情与友谊为主题，精心安排了各种配角人物。导演有意把故事发生的背景安排在30年代的美国中西部的小城镇，并让主人公千里跋涉，途经各种磨难，真实、细腻地描写了现实生活以及人物的性格。l 导演