妈妈！2022

葛西泉始终无法和母亲亲密共处，与他缺爱的成长环境不无关系。他是母亲和有妇之夫婚外恋诞生的孩子，出生起便没有父亲；以及未婚先孕、始乱终弃的遭际，让母亲承受了巨大心理创痛，有过儿子一年时间一人在家的经历。葛西泉是有怨恨的，心里对母亲很多不满，但因为对方是自己的生母，也就无法逃脱孝道的束缚。在怨恨与责任之间，葛西泉履行着儿子应尽的本分，但又与母亲保持距离。譬如除夕夜回家探望，吃完饭后便找借口离开，留下失忆的母亲一人跨年。

母亲的阿兹海默症，初看好像很俗套——因为近几年有不少讲述老年人患阿兹海默症的电影，好像一拍老年电影，就得是阿兹海默症——《百花》对阿兹海默症的设定，还是有新颖的地方。通过母亲的病症，其实揭示出儿子更深层的受害心理。电影快结尾时，刚看过烟花的母亲全然忘记此事，吵闹着要看“一半的烟花”，葛西泉再也忍受不住内心的委屈和怒火。与母亲患阿兹海默症因而需要人照顾这事相比，母亲丢失过往生活的记忆，更让葛西泉觉到痛苦。因为这意味着，母亲把当年无意中“伤害”他的记忆全部遗失，葛西泉觉得母亲因此逃脱了罪责，自己是被背叛的。

这才是葛西泉自始至终都无法亲近母亲，却又碍于孝道不得不承担抚养责任的根本原因。阿兹海默症在此便不只是一种让人失去生活自理能力的病症，更是一种电影主题向更深程度探索的谕示。母亲失去记忆，意味着她解脱了，留下儿子继续活在童年的创痛中，无法得到解救。甚至于，美满的婚姻和即将出生的孩子，都无法慰藉他。电影最后，母子两人坐在廊檐，看到了被远处高楼阻断的“一半的烟火”。原来母亲只记住“一半的烟火”，是因为当年儿子说过一半的烟花是忘不掉的。还有什么，比这层设计更让人感动的呢？

川村导演说，他看过最美的烟花，永远都是在高高的家属楼中间，跟妈妈从楼缝里看到的不完整的烟花。

百合子想要看的半个烟花，也是这样的吧，是儿子记忆掩埋的美好回忆。

那个由记忆组成的机器人、不是叫KOE吗？声こえ？

她不会遗忘，所以她永远无法变成人。

在生命的流动中，我们无法掌控自己能够记住什么，也无法理解别人能够记住什么。

日记记录下的，是记忆，是生命，是人与人之间的联系。

如果日记被偷走了，那些记忆还会在吗，那些曾经的日子会被抹去吗？

影集和纪念品的消失，或许是好事吗？至少它们的消失让百合子继续生活了？

川村导演说，自己的奶奶也得了阿兹海默症。

奶奶说他们曾经在湖里钓鱼，但他记得是在海里。

但照片证明，得了遗忘症的奶奶是对的。

我们为什么会遗忘呢？

人总是会遗忘的。

我们能记住什么呢？

人总是会记住什么。

这个略显单薄的故事，在充沛的情感和细腻的叙述中变得磅礴。

我在电影院泪流不止。旁边传来细细簌簌的抽泣声。

但我并不知道自己在哭什么。

可能是因为最近精神状态欠佳。

但我十分感谢这个公共又私人的空间，感谢一起流泪的观众。

胜有言。

最后，菅田将暉真是太好看了！！！完全戳中我的心巴巴！！！

《百花》残留的记忆恰似百花缭乱：以王牌制作人亲身经历为灵感的创作故事

电影的原著作者，为经手《电车男》、《告白》、《恶人》、《你的名字。 》等话题名作的制作人──川村元气，有着罹患阿兹海默症的祖母将自己忘记的亲身经历，因而动笔创作挑战人类记忆之谜。 在采访超过百名失智症患者后，形塑书中要角，完成这本小说。 而电影的诞生，全因景仰的山田洋次导演一句话：「这会成为很有趣的剧本。」

这才让川村元气亲自下海筹划，自编自导。 川村在一篇访谈中提到，开始写这本小说时，认为记忆的消逝是寂寞的，但实际和祖母对谈后发现，这过程更近似于「百花缭乱」的狂乱感。 幼时的记忆、恋爱时的故事、为人母的时刻，祖母不停说着这些印象深刻的事。 彷佛去芜存菁般，只留下对祖母来说重要的回忆，如此美丽。 这份触动，也是作品取为《百花》的原因之一。

尘封记忆里的母子时光。

《百花》片中重复交叠的画面，是场记忆与忘却的拔河

电影一开头，百合子优雅地弹着舒曼的《儿时情景》，重复绕圈的画面和旋律，隐隐暗示着阿兹海默的病情。 接续下个场景，失了神的百合子坐在公园的鞦韆，看到心急如焚的泉前来，扑进怀里，娇羞地说着「好寂寞啊」，却反被泉一把推开，表现强烈抗拒。 这两段就已点出母亲的病情与亲子间的隔阂。

这部电影并非以明确的起承转合叙事，而是透过记忆与现实不停交迭的画面为线索，让观众自行填补，拼凑出当年的真相。 最让人印象深刻的是百合子发病时，以情节重复的画面引发狂乱的氛围，重现阿兹海默症患者脑内的混乱记忆。 以及百合子紧抓着为数不多的清醒时刻，向香织说：

「我，得不到泉的原谅了吧？」

那一刻，以为混沌不明的内心，其实清楚知道自己犯下的过错。 也回应了医师在诊断时所说的：

「虽然得了这个病，但也不会忘记所有事情，也不是什么都不懂。」

原以为湖上烟火是百合子念念不忘的「半片烟火」。

「我只想看半片烟火，和你一起看的半片烟火啊！」

片中百合子一直嚷嚷着要看半片烟火，但泉不明所以。 贴心的香织建议以湖上烟火了却心愿，但百合子却在烟火结束后持续重复喊「半片的烟火」。 直到最后百合子已失去回应环境的能力，母子俩坐在老家的檐廊下，泉才发现百合子心心念念的「半片烟火」，其实是两人过去相依偎所欣赏的烟火。 此刻，家中永远插着一朵花、儿时其实是去湖里钓鱼、母子俩人一起吃着动物饼干，这些回亿倏地涌上泉的心头。 对比影片前半，说不知为何家里插花总只插一朵、和妈妈争执钓鱼是在海边不是湖畔，原来忘记这些细节的是泉，原以为陷入失忆风暴的百合子却其实都记得。

菅田将晖、原田美枝子电影《百花》互飙演技

纠结着妈妈为何抛下自己的泉，受够百合子片段回忆的胡言乱语而与其起争执。

饰演百合子的原田美枝子，演技果真了得。 和儿子在一起的真心开怀，和心爱的男人在一起时的娇羞期待，最后忘记一切的空洞不安，这些神情都掌握得恰到好处。 且时而失神，时而回神的转换，也十分流畅。 菅田将晖也明确诠释泉的纠结，到最后豁然开朗的神情也相当动人。 整体台词不多，但透过演员们精湛的演技而丰富了起来。

以记忆之名探讨亲职的不完美，《百花》影评心得感想：留下珍视的，无论苦甜

「即使是父母，也不会永远正确。」

百合子成为大学教授的外遇对象，抛下年幼的泉，离家一年，让泉只能用冷水泡麦片充饥，不负责任的行为造成日后亲子的鸿沟。 然而从回忆片段，却也可感觉到百合子对泉的关爱。 只是除了「母亲」外，百合子也还是个人，是个羡慕能毫不犹豫吃掉一整颗草莓的人，是个想好好谈场恋爱的人。 最后或许是因为依然太过寂寞，也或者是走过阪神大地震后的废墟唤醒她对儿子的牵挂，最终又回到儿子身边。

年轻的百合子曾为了爱人远赴神户而抛下泉一整年。 当时对两人生活充满甜甜的期待。

无论原因为何，电影其实也无意进行道德审判。 反而再多藉由泉与香织孕育下一代的安排，描述为人父母不完美、可能会想逃走的心情。 不如传统亲情剧般地去歌颂亲职、尤其母职的神圣，反而是提醒观众思索每位母亲其实也是人，有私欲也有自己的情绪。

「给她加上遗忘功能好了，或许这样会更像人。」

片中出现的 AI 偶像，拼凑许多记忆从中学习，对比百合子的逐渐失忆显得正面。 然而，企划结果却不如预期。 或许过多的记忆过于杂乱，适度遗忘一些，或许更像人。 也回应到川村导演当初执笔的触动──宛如去芜存菁般只留下重要的记忆。 过去多会把「遗忘」当作老化的象征，看过《百花》后，或许可视「遗忘」为精练的过程，留下珍视的，无论苦甜。

电影的高明之处我觉得在着重刻画母亲回忆的同时也带出了儿子的回忆，而明明忘记的人是儿子，不清楚过去的人也是儿子。这样更让观众以主人公儿子的视角和思维去思考和感悟母亲对于儿子的爱，从而达到结尾的共鸣。另外虽然母亲每一段的回忆刻画的都比较平淡，但是母亲细致入微的演技很真实，同时和儿子的回忆，不同生活经历的人也会有不同层面的共鸣。

实在是后劲很大的一部片子。也是参加的第一场映后。 剧本编排比较简单的故事，主要讲的就是母亲得了阿尔茨海默后，如何和曾经抛弃过的儿子泉和解的故事。 母亲不符合传统意义上的标准母职，她会坚持把家里的花瓶插一支当季的单支鲜切，也会抛弃儿子去到海边城市追求婚外的恋情。 很喜欢母亲在海边生活的那段日子，在租住的房屋阳台上，听着附近的有轨电车呼啸着穿过天空的零星，实在是带着海风的一段画面，无法用文字说尽。

“半朵烟花”的意象用的动人，百合子一直念叨的半朵烟花，原来泉和妻子认为是烟花大会上，绽放的烟火和水里的倒影形成完整的景象，但其实是母子相依为命的某一天，坐在地板上看到被高楼遮住的“半朵烟花”。你以为她忘了，其实她是换了一种方式记得。而泉真正明白的时候，百合子的记忆已完全消弭。 这个结尾当时看的特别难受，导演映后提到意象的时候，海提到了关于片中一个钓鱼场景是在湖里还是海边（指导演和母亲的原型记忆出现冲突），在亲子关系中，记忆出现混乱和错位是件常事，过往的具体事项早已模糊成情感的指代，而关于人的部分才是我们所追求的真实。

用鲜切花指代生命状态也不罕见，但导演用的有灵气且不生硬，花的种类变化，和最后花消失了、仅剩一堆空花瓶被作为遗物收检，线性的明线收束很成功。所以用《百花》作为中文译名明显更好啊导演…… ps人工智能着实有点败笔，导演在映后讲到自己想用人工智能被植入无数记忆却没有灵魂vs母亲的记忆在渐渐消失但情感仍存这一对比，但在亲情片里出现元宇宙实在让我出戏。

泉最后的释怀仍然让我觉得有些突然..

在神户的地震发生前，百合子抛弃了儿子泉一年，与一个有家室的男人相恋。地震发生以后，她忽然意识到泉对她而言是重要而不可失去的，因此又回到了泉的身边。那时泉尚在读小学。这场地震，本该是一个十分关键的剧情转折，但是导演给出的解释却有些轻飘。大意是说，自然灾难有时是会给人带来一些冲击，使得人骤然萌生出某些念头或体悟。因此在影片里，百合子感觉到儿子所牵系的亲情比一时越轨的爱情更让她难以舍弃，所以选择了回去。这样的解释固然合情合理，但总让我无法顺畅接受..😢

半朵烟花确是一个非常巧妙而美好的意象，因为被居民楼挡住了一半，所以只看见一半的绚烂。但这在记忆里长久无法忘却的半朵烟花，不正衬托得那场一年的抛弃有些荒谬了吗..还有被泉作为生日礼物送给母亲的花，也成为百合子心里始终坚持的“花不能断”的执念，如果这些和儿子一起度过的过去那样重要的话，为什么曾经还选择离开呢。尤其是患了老年痴呆症后，百合子在超市里仍然看到“浅叶的背影”会不顾一切追出去，更让我困惑：那么在百合子心里，究竟是泉更重要还是浅叶更重要呢..

在这部电影中和前段时间的《深海》中都选择了舒曼的梦幻曲作为电影插曲，而且两部影片都探讨了母子关系，颇有一种巧合。泉小时候、百合子在神户生活的一些画面剪辑稍显混乱，有一种断续的观感。

不过映后的交流环节，导演真诚地分享了很多创作的思考，解答了我的一些观影疑惑，能感觉到这是部真挚用心的作品。