寻枪

关于《寻枪》结尾马山死了没有，这个问题可能会显得业余，但鉴于有人说他根本没死，如此一来，我这个关于死亡的电影专题就没必要讨论《寻枪》了。
    
结尾是这样的，马山终于找到了丢失的枪，但是拿枪的那个人偏要去找那个开假酒厂的报仇，马山用计将枪里的两颗子弹逼出来，这样他自己便中了两枪，那人慌了，过来看，马山立马把那人拷住了。我们看到马山昏迷，然后镜头一转，马山一脸解脱的笑沿着铁轨走来。这明显是超现实嘛。
    
这部电影绝不是什么警匪片或悬疑片，要不那个偷枪的怎么会到最后才出现呢？影片压根就不关心枪到底到了谁手里，被用来干了什么事情。整部电影，就是围绕一种情绪，酝酿生发，暴动解脱。这就是一部极度情绪化的电影，以致于每一个镜头都不是现实，而是完完全全马山的心理。中国电影现实主义的积淀深厚，但极度缺乏超现实主义。陆川的才华不可小觑，当然我总觉得这部电影带有异常浓厚的姜文式风格，黑色幽默，生猛劲道，创意十足。
    
你也可以说它是喜剧，它的情节很简单，就是单线发展，丢枪寻枪寻回枪，但是你又会会觉得它复杂，镜头运用复杂以致有些眼花缭乱，人物表演复杂每一个人都生动立体。它是虚虚实实的，它是光怪陆离的，因为人心就是虚虚实实光怪陆离。
    
我们都有丢失某样东西的时候，这东西可能有形可能无形，东西丢了之后是茫然不知所措，还是麻木毫不在意，抑或急火攻心上串下跳，马山显然是后一种，其实这也是最理想的一种。但是我们从导演的拍摄手法上来看，寻找过程充斥荒诞色彩，不断怀疑，不断否定，不断发毛，不断幻想，到最后可能连最初寻找的意义都忘记了，于是就一根筋了，不管怎样都要把东西找到，你说马山那是爱岗敬业吗，那是胆小怕事吗，那是忧心群众生命财产安全吗，都不像啊。他就是为了寻找而寻找，如果真让他就那么找到了，物归原主了，那就毫无意思了。他不但要把枪找到，最重要的还有要注意枪里的子弹，枪如果拿不回，就要想方设法把子弹逼出来，哪怕把子弹逼到自己的胸腔，也算成功了。
    
所以这看起来是一部简单粗暴的电影，实际上却是一部玩味简单粗暴的电影。一种简单的寻找，怎样导致一种粗暴的结局，寻找的代价是什么，寻找成功的界限是什么。所以马山必死无疑，这代表代价；而后来那个诡异的笑，实则是在替我们询问界限的位置。马山的死还算是沉静，死得其所，因为他认为他成功了。
    
当然这是一部理想化的电影，至少马山去寻找了，并且努力寻找，导演还是愿意看到寻找的发生的，只是他还关心寻找的过程，寻找的结果以及相互之间的联系。

    第一次看这部片子是在大概8年前了，好像刚上大学，当时正处于对于电影这东西的进一步了解的开始时期，朦朦胧胧的觉得拍的真有意思，总之让人聚精又会神。然后转眼就去看007系列去了。当年的无知已经一去不复返，但是回想起来，却感到奇奇怪怪的缘分缠绕着，我也说不清一个看泰坦尼克号和成龙的男孩怎么会对这有感觉，我之后推荐给其他人的时候基本上都没坚持到看完，这样似乎才合理啊。今天看了第二次，发现对于这种快节奏的电影也能比较自如的看和想了，兴奋之际，也很欣喜，毕竟这些年的经验没有白积累。
    记得才前几天，跟一位朋友说起艺术来，说到几乎所有主流艺术形式都与细腻和感性这两个词脱不开干系，即便创造者是100%的男性。感动，内心的温暖和震撼，似乎都有浓郁的feminine味道。当时不知怎么突然就想到了《寻枪》，于是我告诉她，有一个例外。
    陆川呢，如今被人们熟悉了，却是因为《可可西里》和《南京南京》，这个事情性质上虽然讽刺，却非常符合这个世界的傻逼逻辑。那两部片子我是不会去看的，但这也不妨碍我用几乎膜拜的眼光来看《寻枪》。从我目前所知的中国大陆甚至是华语地区的电影，似乎这种阳刚到底的作品还没见过，这也是我这第二次看他的最直接感受。如果陆川沿着这个路线走下去，也许他会创造一个历史。好了不说陆川，说电影本身吧。刚开始看，片子估计给观众最直接的印象就是技巧型，使用的技巧较多也频繁，后期制作也比重较大，配乐呢，也是现代式的。影片节奏很快，蒙太奇也充分利用，动感式的镜头也用得非常多。总体上，都显示出了——这是一部急迫的电影，讲述了一个急迫的故事。
    这部作品的阳刚之气，却并不体现在这里。
    姜文饰演的主人公马山，是一个典型的，或者说作者心目中典型的中国男人形象，有着普普通通的背景和生活环境，少言寡语。作为一个警察，工作出色，却在一次婚礼上把枪丢失的事件，引发出了一系列的故事。姜文是我最欣赏的电影人士之一，而本剧更是体现出了他把握整部作品和人物整体角色的能力。有几段他的solo：偶遇旧情人，在出色的配乐配合下，复杂心情的盯着李小蒙的情节；洗碗的时候老婆怀疑他，他急匆匆出门，然后回来表明心意的情节；调查周小刚假酒厂未果，孤单的骑车返回的情节；最后时刻之前，去学校给妻子和儿子送东西的情节；以及精彩无比的结尾。这些重点情节之外，其实还有很多小的短的镜头。其他角色，包括马山妻子、儿子、周小刚、李小蒙、马山的两个战友也都被演员们发挥出了精彩的水平，甚至派出所长和刘结巴的饰演者，并不出色的演技也被导演高超的剪接技巧而表现得很完美。导演对于镜头的缓急搭配，拍摄手法和剪接，对白设计和蒙太奇使用，让整个情节变得既紧张又连贯，并且结构上也逻辑完美。从我的口味上来说，影片从技术上没有找到缺点，“无可损益”，此其谓也。
    但是电影的真正价值可不是技术，否则真的要去看007了。片名寻枪，看似简单直白，却有很深的隐喻。我们每个人也都有一把枪，至少在某一阶段都会有，有的人一辈子没丢过，而另外很多人却都曾丢过。丢了之后，也都像马山一样，认为自己失去了一切，并不断地不舍地挽回着、寻找着自己的枪。有些人，有些时候找到了，而另一些却没有，不论如何，几乎没有几个人能够最后顿悟出“枪”的意义，于是这世上就都是些没丢过，丢了之后找回来庆幸不已，找不回来痛不欲生的人们。整部影片男性的思想贯穿其中，对白、音乐、情绪，无不是直接、硬朗和刚烈的。从第一分钟起，我就被幽默的情节对白逗得不停的笑，一直到马山提着两袋盒饭，站在门外被局长一顿大骂之后，低沉侧脸的镜头让我有了预感。之后，马山从学校窗户外把玻璃球和棒棒糖塞进去，又转身从草地里拔了一大束野花塞进去，憨憨的表情是全剧最动人的一刻。而当自己倒在地上，自己的心随着游动的云彩飘回学校，飘进简陋的砖墙中爱人和儿子身边的时候，我大哭了一场，尽管我是个无亲情主义者。最后马山的精神在一群闻讯赶来却震惊绝望的同事们包围中站起来，在长镜头中从容却又凝重的摸着手中的枪向前走，最终放声仰天大笑，而那定格的笑容中却有莫大的悲伤。悔而悲，悟而喜。我更愿意相信这是作者对世人的一种慈悲的宽恕和希望，虽然我并不喜欢作者把主题还是归为“家庭”，但其实引申为更广义的涵义也没有错。现在的电影界，其实极少有作品能够做到在取材优秀、技巧高超并立意出色的，让人体会之后能够恍然一误或温暖不已的就更少，名气大不大，豆瓣打分高不高又有什么关系呢？于是感激之余，对陆川和姜文致上最真诚的敬意！

这两个字或者与这两个字相关的电影都是可以或值得看的。
寻枪中的张力那种原始的爆发力只有他可以演出来。
中国会演戏的男演员不多，有原始性活力的更少了。
姜文是最优秀的那一个。
这从那部红高梁里就已经注定了。

首先要感谢@WillRious同学的推测（如果没有看的童鞋推荐先看）：
//movie.douban.com/review/5798135/
觉得非常有道理，又倒回去看了些细节，补充几点。下面是按时间顺序写，我主观的想法也标出了，其它应该都是导演要表达的：


[杀人当天白天]

1. 陈军描述婚礼上的马山：“从来没见你喝过那么多酒，真正有凶气。”

2. （主观）老树精出现前，有一段战争戏：马山以前参过军打过仗。参考美国影片，杀人犯十有六七是越战回来的老兵。另，周小刚的兄弟，也是马山的战友，战死沙场。

3. （主观）周小刚住的地方叫“白宫”，老树精特意提起，应该不是随便起的名字（马山在表彰会上回忆各个人讲的话，也重复了两遍“白宫”）。每个人自有理解，不过度解释。

4. （主观）周小刚让马山在自己的车里找丢了的东西，没找到。这前后的对话里，解释了一些马山的杀人动机：“我（周小刚，和李小萌一起）这不是乘人之危”，“你身上还有什么东西，你的bp机都是局里给的”，“要帮忙找我”。

5. 周小刚开车走之后，马山独自站在原地，有一段幻想：
有人突然带个姑娘骑摩托车经过，这个情节分三个镜头，拍到摩托车的第一个镜头，姑娘是红衣服，后来再拍到他们，变成了蓝衣服，然后马妻从墙角出来，和马山打招呼。
这组镜头因为在同一时间同一场地，拍摄会一起拍，服装组不会出那么大的纰漏，不是穿帮，是刻意而为，意思应该是马山前后换了女人。再加上后来马妻出现得莫名其妙，配了迷幻音乐。说明从周小刚走后，整段都是幻想。

6. 马山在一条很窄的小巷里走，遇见结巴给县领导送羊肉粉：这一整段也是幻觉。
对话的时候，小巷通出去是个大院，实际等马山走出去，遇到所长，场景是另一条路。而仔细看他们对话时作背景的大院，和马山刚走进这条巷子时，背景一样（都是一个两层的废屋，窗户上带两个窟窿，右边是扇黄门），意思是，马山一直在狭窄的想象空间里来回走。
这一场的几点补充：
    a. （主观）走进小巷前，不是直接走进去，而是先错过了，马山又回过头来，走进小巷。增加悬疑感，强调了这条巷子是特别的。
    b. 结巴说，我遇见你就不结巴了。（如果是一个结巴为家人报仇杀人，剧情也完全成立，何必加此一段）
    c. 在小巷里走的时候，用的是迷幻配乐，剪辑有多处跳接，时间上不是连贯的。
    d. 走进和走出小巷时，背景墙上唯一不同是一张红色的纸，排除了“马山自己掉头走回来”的可能，小巷是想象空间。




[杀人当晚]

1. （主观）老树精说李小萌：“你不喜欢她的时候，她非要你喜欢她。你喜欢她了，她又跟别人跑了。” 可以理解成杀人动机。

2. 离开老树精家，半夜马山开摩托车找枪，和自行车追小偷，拿到假枪。这整段也是幻觉：
    a. 马山半夜上路，看见亲友站在路边，妻子儿子向他挥手道别（联想到之前莫名其妙的升孔明灯一场，可能是马山在祈福），此时背景红黄灯光交替（不是路灯），又用迷幻音乐。
    b. 前方有人拿着枪，在雾里走进光明。

    然后就是自行车追小偷的一段。看怎么切入这段的：有个主观的晕眩镜头，倾斜着对向路面。

    c. 在山路上，“小偷”在前面骑车，马山身边飘过来一辆自行车。(此时有个夸张的飞机音效，个人觉得是表示晕眩) 。
    d. 骑车追人这段，几个场景平行剪辑：平地大路上两个人并行骑车；环山公路上一个人骑车（主观镜头，路牌上限行速度不断提高）；矮树小公路上两个人骑车。
    e. 在自行车上质问小偷的最后，用了个镜头，叫Dolly zoom，又叫vertigo镜头（因希区柯克的vertigo迷魂记而得名），是摄像机倒退时，用变焦镜头增加焦距，保持被摄主体大小不变，但背景效果晕眩：典型的幻觉镜头。
    f. 马山问有没有偷枪，小偷果然就有枪，不是很奇怪吗？
    g. 这段之后再也没有出现这个小偷。这段结束后直接切入在家和老婆在一起的夜景。
    h. 后来唯一出现假枪的场景，是最后一场，马山和哑巴搏斗，也在幻觉里面。唯一提到假枪的，是马山在床上向老婆坦白枪不见了，老婆说，不是在吗？马山说，那是假的。

（主观）我的猜测是：这是杀人前最后的心理斗争，小偷是有良知的自己，杀人念头和内心良知齐头并进，双方周旋了好一阵，良知试图打消杀人念头，最终没成功。
这么一想，再注意了一下两人的服装：马山偏黑，小偷偏白。个人观点。




[马山被哑巴杀]

1. 马山既然出计，要引诱凶手出来，为什么不穿防弹衣？还给老婆和儿子送东西？

2. 刘哑巴开枪射中马山。同时警察到马山家破门而入，发现周小刚，问“马山呢？”。这时警察已经破了案，发现是马山杀的人，所以最后赶到火车站。（周小刚被马山封住了嘴，那是瓶子个什么道具没看清楚，如果设计捉凶手，何必折磨周小刚）

3. （主观）注意马山和哑巴两人的服装，又是一黑一白（此前哑巴之前一直是淡色条纹衣服，马山或周小刚都没有穿过这件白衣），所以猜测又是黑白小人在马山脑里的抗争，小黑人本想打死周小刚，最后没杀成。个人观点。

4. 马山最后的笑，如果只是抓住哑巴，自己连命都搭上了，有什么好笑的。




[开场]
另外从写剧本的角度，开场是最重要的：

开场马山起床，马妻要他教训儿子。小孩能犯的错多得去了，但编剧偏偏选了“男孩第一次看到女孩下体”，“这是我一生中最难忘的事情”。这个故事从一开始就是个男女情爱纠纷戏，不是假酒故事。
并且马山从楼上下来，老婆睡楼下双人床（床上有很多女人内衣）：夫妻分床睡。

如果硬要说意义，应该是“人民警察也可能开枪杀人”的假设，不管他表面多优秀，是不是受过表彰。
另外还有一点，战争扭曲人心吧。



顺便找出了原著小说，
//www.douban.com/group/topic/21734425/
虽然改编了很多地方，但哑巴的角色（在小说里是“何树强”），都和马山本人有很多关联，印证了马山和哑巴是同一个人。