这部和《沃尔夫斯堡》同样,也是以德国地名来作为影片的名字。当然影片的另一个译名更有意境叫做《爱在爱情空窗期》。没想到原来是一个偷情的故事,克里斯蒂安·佩措尔德这部作品明显力有未逮。土耳其移民老板的身份本应是最有力的切入点,但剧本在这人物上的着墨并不充分,反而将主要精力用在刻画婚外情之上,而这种千篇一律的好莱坞情节不知看过多少遍,观众早已感觉厌倦无趣,即便有影后Nina Hoss的倾力演出似乎也难以锦上添花。至于影片的经济危机背景,以及三人暗中对应的债主与债务人关系更是有过度诠释的嫌疑,也许是影评人想在老套的剧情里挖掘一点有用的谈资而已。
导演这个阶段的作品仍然是着眼于情景与气氛的构建,男女主角之间的暧昧眼神与动作,三人在沙滩上跳舞,以及最后高潮戏里三人对峙的场景,均值得反复品味。影片再次以车祸爆炸结尾,前两部影片在意外发生后主角依然以生还者的状态出场,要么是满脸伤痕的小女孩(《心的居所》),要么是主动打报警电话的女主角(《沃尔夫斯堡》),但是这部土耳其老板却在意外里丧生,只留下一对偷情男女的背影告终,这个明显带有隐喻意味的结局难以令观众在错愕之中体会到导演的用意。
比较闷和让人悲哀,但剧本不错,拍得也很流畅,角色也比较饱满。通过一个三角爱情故事呈现了三个德国边缘人的生活状态,他们都是善良人,活得不容易,有钱的阿里,是外族,一直感觉未被德国社会所接纳,后发现生命只剩几个月,悲哀绝望的他本是想把钱财留给老婆,并托付后事,却发现买来的漂亮老婆却和他的雇工走到了一起,生无可恋的阿里驾车直奔悬崖!
神经病
慢热
3.5;真正的主角是丈夫——“我生在嫌弃我的国家,老婆也是买来的。”他的消失才导致债权关系的瓦解,因此事件的真正核心和扭转力是他。从托马斯的视角望向这一对夫妻,远景的凝视带有局外人意味,即使也被裹挟进去——因为他并无能力解决还债问题;从黑暗中现身拥抱劳拉一幕,明暗对半,如人心在贪婪和道德中博弈。
冷门佳作,令人意想不到的结局,以前构思过同样的故事,但是这部片的结尾完全出乎意料,多了一丝悲悯。整个片子对白不多,镜头简约,气氛有一点法斯宾德的影子,很喜欢这大量留白但戏剧张力又很强的风格。突然想起去年看的《L'humanité》。【6.32GB/英字】
经由各自不坚定的漂浮视点建立起的三人关系。许多日常都像是在胆怯的窥视之下发生,正如观众会恐惧于后半段处在Ali机场折返之后的捉奸目光,这种对于并不存在的目光的恐惧,在末尾之后则将无休止地过渡到Thomas与Laura身上。
08威尼斯竞赛单元
兩男一女的三角權力關係拍得簡單直接,可惜男主角無論在角色和演技上都顯得單調呆板,他和老闆妻子的偷情也老套,到後來反倒是女方還有點戲。劇情中心反而是放在看似反派的老闆身上,這角色帶出來的種族議題和其身為外來者所養成的負面性格,是這部電影最讓人玩味的角色。
应该是对原著最无力的一次改编、借鉴、剽窃吧
剧本不俗
3.5
导演的御用女主,尼娜霍斯,颀长的身体,衬衣牛仔,冷静白皙的激情。丈夫从海边悬崖燃起了绝望的火焰,黑烟隆隆,然而男主还是和尼娜般配。
暴戾的土耳其老板其实也有一颗柔软的心,那便是无法融入德国社会的悲哀。在恐袭阴影的背景下看别有韵味。
初看感觉情节就像《邮差总按两次门铃》,在这部电影里却被赋予不一样的味道。
1.无爱的婚姻令人绝望,但是在有了2-3个月期限的那一瞬间,爱情之花好像骤然开放;2.原以为阿里没去土耳其,是为了回来跟踪妻子行踪,万没想到在最后的10分钟,接连加速推进剧情,先是阿里道出去检查心脏,紧接更是直接表露了影片在前面若隐若现的移民问题,诸如阿里对托马斯说:“我也是(心疼),这才麻烦”,而最后更是以一场死亡在诉说着移民问题的残酷;3.极度喜欢托马斯第一次折返回阿里家院子,躲在树木后与罗拉的十指相握,情欲偾张,张力十足。
有些爱,很难做,也不好说。
xzd
极简主义。饱含对社会的讽刺和令人信服的演技。
片子很闷 结尾很重
6.7/10
penetrating