死神来了

老话说得好“阎王判你三更死，不得留人到五更”，中国叫阎王，外国叫死神。这是一部和死神作对的影片。一帮学生准备坐飞机去法国旅游，一个男孩突然预感飞机要出事，于是死活不上飞机，害得他的一些同学和老师也没走成。正当大家抱怨他发神经耽误了行程，飞机真的失事了，机上的人无一幸免。这几个人虽然逃过了一劫，但死神并没有打算放过他们，男孩虽然每每在死神到来之前都有预感，但是还是不能挽救其他人，幸存的人中又有几个死于意外，即使到六个月后大家以为已经逃过这一劫，正在巴黎街头度假，意外又发生了。这个片子是个系列，这只是这个系列中的第一部，据说这个有预感的男孩最终也没能避免出意外。
 
片子中每当要出事的时候，总是有美国乡村歌手约翰丹佛的《Rocky Mountain High》这首歌在放，而约翰丹佛恰恰是在一场飞机失事中丧生的，相信看完这部片子后再听到这首脍炙人口的歌时应该会有别样的感受。
 
我觉得这个片子有被迫害妄想狂的不能看，看完了这种病肯定会加重。一般人看完了还是有好处的，最起码能让你重视生活中的安全细节，因为意外的发生往往是从一些细节开始的，比如在浴室滑到，刀子放得不是地方，漏电，漏煤气，车祸等等。象我这种做饭经常把锅煮干的也很危险。

“Death is all around”，观看“死神来了1/2”（Final Destination）时，我的脑中反反复复地出现这句由歌词改装而来的话。而“Death is all around”完全揭去了“Love is all around”的温情面纱，掷地有声，令人警醒。
    
在我眼里，这部针对teenage的惊悚片别具特色。没有变态连环杀人魔，没有吸血鬼，没有邪恶的外星生物，没有超自然力量的鬼怪……让你“惊声尖叫”的统统不是以上这些，也没人因为“知道你去年夏天干了什么”而暗中加以报复，这部影片让我们直面的是死亡本身，而死亡本身比任何能够造成死亡后果的外界力量更让人惊悚。

如同影片中连续两集出现的那个神秘的验尸管所言，“生来源于死，死来源于生”，死亡名单是相对的，平衡的，无法避免消减任何一条生命，你若有幸逃脱，那别人就要顶死。我不由自主地想到，“Everything that has a beginning has an end.”啊，错了，顺着这部影片的逻辑，我似乎该修正一下这句句子——“Everyting that has an end has a beginning.”因为这部影片是由结果推导向开始和过程的，死亡这个结局早就被预知，我们只能顺着从这个无可避免的结局追溯所有导致这个结局的原因。

前面我已经说过，在这部影片中没有任何超自然的神秘力量使生命显得苍白渺小不堪一击，让死神的魔爪不断靠近并捏住喉管的全是身边小事：漏水使插座导电、没有站在人行道上等车、一些家饰的疏忽保养、乱扔烟蒂引起火灾……其中也有因旁人的疏忽导致飞来横祸，但更多的是自己的心不在焉、注意力分散留下了每个微小疏忽，关联在一起，便滚成了雪崩似的灾难。家人在观看这部片的时候惊叹从不曾发现看似安全平凡的生活中居然有那么多足以毙命的危险因素潜伏。是的，我们不能控制旁人的举动，但我们至少可以谨慎自己的行为。若是任何时候都对生命心存敬畏之心，而非漫不经心，死神的魔爪不会轻易招呼上来。

刚看完影片时，我神经高度紧张，冷汗一身，彻夜难免。怎么办？没有人能够逃脱死亡名单。我第一次感到如此绝望。若是来自其他破坏性的力量，至少我还可以力求抗争——遇到魔鬼，我可以做交易；碰上冤魂，我可以开发我的“第六感”；对上外星人，我可以狠狠踩蟑螂或者唱乡村歌曲。可Final Destination告诉我，无论如何，我抗争不过自然法则。于是我被天花板上竖条纹的暗影折磨得神经衰弱，似乎看到无数鬼眼。
    
过了几天，我平静下来。我想我的恐惧不是件坏事，我借助影片也小小体味了一把对死亡的心存畏惧和对生命的心存感激。重新调整生活态度甚至生存态度，从中得到的意味将会更将深长久远。我们本是善于遗忘和麻木的动物，生时是盏绿灯，我们得知不易所以哭着而来；死时是盏红灯，他人知晓终结所以哭着送，不可预测戛然而止的死亡正是上天给予的黄灯。可惜大多时候，当上天把方向盘车行道交给我们自由驾驶时，我们却浑浑噩噩地高速撞向终点，所以他才会在我们开小差的时候把我们早已忘记珍惜的生命收回去。
    
想明白了，便觉得生命无常本就是种微妙的规律，只是很多时候明白了却不一定去实践，人性的弱点既在此，所以人类一思考，上帝就在那里偷笑，可能他也晓得在破坏杀戮方面，人类的思考力和执行力表现出惊人的和谐，而在珍惜生命方面，人类的思考力是一回事情，人类的执行力是另一回事情。

再说回影片，毕竟是teenage影片，因此血腥刺激的镜头随处可见，在第二集中由于故事大纲和第一集如出一辙，再无新意，更是借助感官刺激展示不同的血肉纷飞、横尸当场，令人颇有些不快。
    
好在涉及生死，影片的细节部分颇下了一番功夫，在第一集中表现尤甚。从闹钟、高速公路、音乐调频频道、航班……等，无不可以找到预示着死亡的“180”这个神秘数字（结果害得我家附近的农工商第180号超市开门横幅挂出时，我和母亲哭笑不得）。我认为最可爱的细节是男主角Alex在机场候机时不小心撞翻了女主角Clare正在看的书，而那本书讲述的黛安娜王妃的车祸事件，并且正好翻在车祸照片那一页，暗示了即将发生的“180航班”失事事件。此外，主角的预示部分处理为黑白画面，真实发生的部分处理为彩色画面的设置随无新意，但也很贴剧情。

现在，我已经不再害怕，可我却开始害怕我的不再害怕。就到这里吧——也请你，小心珍爱你的生命！因为Death is all around！

第一次看的时候很喜欢，不过没怎么害怕。喜欢是因为情节比较新颖，而且发生在年轻人当中，比较受我们的欢迎。我喜欢这部电影的构思，第二部也不错，甚至比第一部内容更丰满。不过最后一部就有点逊色了，有一种江郎才尽的感觉。没多少意思。

文/湖南肯斯坦

《死神来了》这个系列目前共有五部，想来很多观众在看完第一部之后都会有一种惊艳的感觉，为剧中不甘于命运摆布的人类和死神的斗智斗勇而折服。接着便满心期待地去看后面的系列，然后悲哀地发现：“这片子到最后怎么能烂成这样？连死神都不愿意好好地玩耍了。”个中情由，且听我慢慢道来。

和荧幕上光怪陆离的剧情相比，我们的日常生活确实是平淡而近乎乏味的。大家几乎没有机会见到糊一脸一身的血浆、肉联厂一般的碎尸块、吃相难看之极的怪兽，或者脚步蹒跚却狂暴的丧尸。这些东西自然都能给人们带来巨大的冲击力，令人看完之后捂着胸口直呼啊呀我的小心脏。然而有些恐怖片所着力塑造的惊悚环境却和日常生活相距不远，他们常常用光影、音乐、人物表情和似是而非的谶纬一般的暗示来营造氛围，让你的梳妆镜、电视机、储物间以及抽水马桶变身凶恶嗜血的恐怖存在。私以为这些恐怖片才是真恐怖，它把威胁生命的阴影和你的生活紧紧地缠绕在一起，狰狞却又小心地藏在家里的每一个角落，让你永远没办法安心。就连“家”这个温暖又可靠的地方也变成了恶魔的血盆大口，而你永远不知道它的利齿什么时候会合上。

《死神来了1》就是这样一部优秀影片（第二部算半部优秀，其余三部水准大降，可看可不看），它的剧情核心是说死亡是一种契约，你可以耍手段拖延，但永远无法躲避。整部影片的看点也在于和故事主角一起，从各种线索中推断下一个履约的人是谁，并想出种种办法骗过死神以求得生存。片中死亡线索出现的位置非常多样，比如主角听到的音乐，其中又细分为歌手的死法，歌词中提到的关键词等。还有杂志书籍中出现的封面图和插图；玻璃、镜子以及其他能反光的物体中映出的画面；随处可见的具有神秘意义的单词和数字；再加上推销员，驾校教练，火化工等人的谶言一样的话。得到这些提示之后，我们也会开动脑筋去思考接下来死神下手的对象是谁，具体方式是怎样的，又该如何躲避。在恐怖之余又加入了解谜和斗智的元素，让这部片子在立意上就超越了寻常的恐怖片。影片在成功塑造了恐怖的同时，也把强烈的求生欲望传递给了观众。死亡或许不可避免，但拥有智慧和信念的人类，已经有足够的资格成为死神的对手。

电影里有不少地方用“风”和“水”两种意象来营造氛围，渲染恐怖，这一点让我觉得非常有意思，因为咱们国家就常说“风水”。恰好影片的导演是美国华裔黄毅瑜，不知道他在制作片子的过程中是否参考了中国的“风水”观念（当然，中国的“风水”观念肯定不是刮风流水这么简单，我前面的类比只是借用了字面上的意思）。比如莫名其妙的风吹开窗户，拂动书页，哪怕关上窗户也无法阻隔阵阵阴风；电风扇绞碎杂志；浴室里抽水马桶漏出的水居然会随着人的走动而改变流向；裂开的马克杯漏出的水；车库外破裂的储水槽和冒火花的电缆......每一处细节都恰到好处地推动了剧情的发展，观影过程中令人大呼过瘾之余，也为编剧和导演的细致用心而折服。

如果说第一部《死神来了》是逻辑自洽的神作，那么第二部勉强还能算是奋力攀登的朝圣者。剧情设计上，它在尽力重现第一部的高度，然而可能是编剧导演都换人了的缘故，整体给人一种力不从心的感觉。第二部发生在第一部故事结束的一年后，第一部中的女主角依然活着，她也成为了连结两部影片的关键，剧本没有让新的主人公们独自摸索出死亡设计，而是借前作女主角之口透露了和死神较量的方法。这一设计是亮点，却也是编导功力下降，影片质量走下坡路的预示。

从第三部开始，导演就彻底抛弃了前面两作的背景，开始另起炉灶讲述这个挑战死神的故事。然而就像我题目中所说，后面三部的剧情设计已经到了让死神都觉得乏味，而不愿意好好地和逃生者们玩耍的地步。为什么呢？因为编导已经叛变到了死神那一边，他们把注意力全部放到替死神设计死法来算计主人公上了，死神无事可做，只好随便收人头。

那些死亡的桥段倒是都非常地震撼，然而它们彻底失去了推动剧情的作用，只剩下炫目，一个个排着队跳到观众面前，轰的一下糊了一屏幕血浆然后就下去领便当了。片中的主人公也完全丧失了逃脱死亡的斗志，只能挣扎着一步步走向自己的结局。观众的观影重点也从猜测主角怎么才能活变成了好奇主角到底怎么死。本来解谜和斗智是影片的一大亮点，失去了这个特色，从第三部开始的《死神来了》系列终于流俗成为寻常的B级片，烂大街了。

最后，让我借用一个句式来评价《死神来了》系列，那就是：“第一部拍得真是天才！第二部马马虎虎，算是庸才。后面的三部则根本就是劈柴。只能用来烧火了”

一天内我看了三部恐怖片，分别来自日本、韩国、美国。我同样认为日本恐怖片在捕捉人的心理某些恐惧点上很有见地，韩国片同样爱在咋咋呼呼的女性演员上下功夫或者穿插某种同志情节便以为足够另类，但令我有所改观的是美国恐怖片。所幸在中午、下午、夜晚这三个时间段，我选择于夜晚观看Final Destination。关上灯，关上阳台的门，一个人坐在床上，音响开得适中，因此影片得以好好享受。

我记得从小到大我不止一次梦见我或我爸爸惨死。而我爸爸曾有数次被我梦见车子撞进水中。事实上，我和我爸爸都仍活着，即使每一次梦醒我都有所担忧。我是非常相信命运与轮回的人，所以我对这部电影的理念十分理解。影片以200余名旅客罹难于飞机爆炸的重头戏为开端，Alex的恶梦为导火索，开始人的预感引爆人的死亡这一惊悚游戏。如果相信命运也能够如此巧合，观者便能继续下去。反之，观者会看出许多破绽。而我不愿意说破绽。

从我的感观角度，我很欣赏这部影片的情节设计。与其说人的死亡顺序是由当初于飞机引爆的座次而排列，不如说是以人对死亡的恐惧感排列。那些自我劝赎满心以为祈祷便可救生的人，反而死得较快。且不说他们的死亡有多离奇并荒谬，但每一个人的死亡设计都有所对应，或者说雷同，流动的水，突然疾驰的汽车，擦电起火，这些情形的开端总有莫名的风在刮。死神是一种死物，所以要找这些人陪葬。我看着这些人的垂死挣扎时不免想到我临死时的表现，也许坐以待毙会较为轻松，但绝对不能形成为这里的电影情节。能够形成电影情节的，必定要是精彩并出其不意的。所以原本顺序的死亡者中突然有了干预者，因此谁是下一个死去的人则成了后段影片的卖点。可惜干预者始终只有Alex一人，否则其他演员的表演将也能有所发挥。我所看的这一个影片版本，结束于巴黎街头商店的巨大招牌砸向Carter的脑袋。这个结尾很好。如果只为了说死亡，完全可以拍一个人从出生至老至死的过程。关键是，影片并不只是在说死亡。

当第一个原本生还者死于浴室时，有一名殡仪人员曾对Alex说了死亡皆是设计的话。这句话是一记醒药，因而开始了另外六人生死的流转。这名殡仪人员虽出现得短暂，但他勾起我对本职工作的某些联想。与我一起工作的法医，也与他般时不时需面对死尸。但是，从未有哪一位法医对这些死亡下定义为死神降临。当然，这也许是中国人与美国人的思维差别。可是我非常敬仰我所认识的法医们。他们能够从尸体上的任何一处细微纹理或器官检测而准确推断出其死因。而这部影片中上至联邦调查局，下至办事刑警，几乎没有一个人在认真干活，全都只作略微埋伏与审问。这是我不得不提出的一点。如果一个高中生的逻辑思维能够打败一切警力，那么无数凶案都可以尽情石沉大海。影片直至最后，也未能给这些警官一个翻身机会，我为他们默哀。

我知道这部影片是由于别人传说它将令观者很有阴影。我看后其实无多少阴影。但我原本想要给它五颗星，因为它足够卖力，而不似某些美国恐怖片般将特效花在尸体本身或人的狰狞面孔上。我事实上给它四颗星，则是因为它始终有所欠缺，而且影片落幕，我也基本抽身而退，甚至连坐在阴暗的屋子里打字时都不带一丝身后有影子扩大的隐患。