无尽
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剧情介绍
两名强盗闯进一个火车站电报室内，强迫电报员给火车发出信号，后又将电报员捆绑起来。火车驶近后，强盗们偷偷地溜上火车。随后，强盗们逼停了火车，把车上的乘客都赶下了火车，将他们的钱财搜刮一空。得手后，四名强盗逃至草原分赃。而与此同时，一个小女孩救下了电报员，电报员随即赶到警察局报案。一批警察开始追击强盗，双方在草原上展开了猛烈火拼，最终四名强盗被一一击毙。
《火车大劫案》根据1900年发生在美国的一个真实抢劫事件改编，影片用14个场面镜头讲述了一个较为复杂的故事，是鲍特拍摄的第一部西部片。本片成为当时最受观众欢迎的影片，持续上映了十年。这部作品给美国电影带来一股新的“西部风”，西部片因此逐渐繁荣起来。
长篇影评
1 ) 摘录
在这个阶段，电影人也尝试打破镜头前的事件的空间，基本的目的是通过更近的动作拍摄以提升观者的视觉愉悦，而并非追求叙事的完整性而强调细节。《火》中有一个逍遥法外的歹徒巴恩斯的中景，他拿着左轮手枪直接向摄影机射击，在本片的现代版本中，这个镜头通常作为该影片的结尾。然而在爱迪生的影片目录中，却告诉放映者这个镜头既可以作为影片的开始也可以当作结尾…《火》只是众多在新泽西一带摄制的“泽西”西部片的其中一部…《火》被早期电影制片人改编的其他许多舞台剧同化，它并没有立刻成为未来的西部片的模式，而是首先启发了大量犯罪片。然而，十年之内，西部追逐片、西部剧情片、西部浪漫片和西部史诗片产量增加，逐渐结晶形成一种被简单地称为“西部片”的类型。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）
本片改编自斯科特·马布尔1896年大获成功的百老汇作品，讲述了1900年8月29日太平洋联合铁路火车遭到“枪中洞”匪帮打劫的真实事件。（菲利普·肯普《电影通史》）
2 ) 智慧的埃德温.鲍特
虽然没有任何的文字解释，叙事却让人一目了然，的确是电影史上的一大壮举。两名强盗进来火车站的电报室逼迫电报员给火车发信号，然后偷溜上火车。提前从车厢门后看到强盗的工作人员将文件放在箱子里锁起来，接着马上把开锁的钥匙丢出了窗外，进来的强盗大概是以为箱子里有钱财，从工作人员身上找不到钥匙，就撬锁，没成功就干脆把箱子炸了。之后逼迫列车长停车，然后逼迫并枪杀了其中一名乘客后，劫持了大量的钱财潜逃，最后分赃时被警察击毙。短短的十分钟左右的剧情却包含了巨大的信息量。该片还保留了追逐片的内容，看到有人也把这部片子定位为最早的警匪片及美国的西部片，对此我不置可否。
那个木条的“X”用得真是极妙，这大概是本片最有智慧的一个镜头了。第八个镜头里居然出现了摄影机的调度，真是令我意外（我原本以为这片子在13段的每一段镜头中都是固定的呢）。先是一个仰拍，然后摄影机由右移到左，然后由上移到下，形成一个俯拍，然后又一次从右移到左。至于后面几个镜头将平行动作交替切入，运用了蒙太奇的手法。至于演员的调度，让强盗在逃跑的过程中由近及远，在被追逐的过程中又由远及近，也对影片的节奏和气氛产生了影响，足见埃德温.鲍特的用心及智慧。最后结尾的那三声枪响也是戛然而止，把矛盾一下子化解掉的同时还给观众留白，意味深长、耐人寻味。
诚然，他那每一段都是位于远景的长镜头确实局限了这部作品的表现力，但作为电影先驱来说他对电影发展的贡献实在功不可没。
PS:对于这部片子的给分我实在很纠结。对于大部分喜爱电影的人来说我大概会推荐，对于有志于此想要认真学习电影的人来说那就是力荐。鉴于这部片子在电影史上的贡献，还是觉得五星更合适吧！
3 ) 火车
持，他们共抢走了260万英镑（相当于今天的4600万英镑）。这笔钱一直未被找到，但这伙人的藏身处随后被警察发现，劫匪团伙也都纷纷获罪入狱。两集的《火车大劫案》，由BBC打造，两部一个半小时的电视电影。两集并非连续的，第二集名为《警察的故事》，是从劫案发生后开始讲述，六名伦敦警视厅警官组成了调查小组，调查这桩震惊全国的大劫案。
4 ) 电影“脑补”界的鼻祖
1、时空转换的方式：
以前的默片，不同场景的切换是通过淡入淡出，圈入圈出的手法实现。但该片采用的是直接切换，给观众的感觉是更简单。
2、类型片的鼻祖
警匪片的鼻祖，开创了后期好莱坞时代重要的类型片：西部片
3、剪辑技巧上
以前的电影，通常是一个场景的“故事”说完后再切换到下一个场景，但该片部分场景却不是这样，比如最后7分钟，小孩救警报员时，还没有完全成功救出，就切换到警察跳舞的场面 ，过了一会警报员出现，告诉警察火车被劫，警察出动。中间省略将警报员成功救出的部分，由观众“脑补”。
5 ) 只用14场戏的史上第一部西部片
上映于1903年的电影《火车大劫案》是当时最受欢迎的影片。在美国持续上映了十年。
电影根据1900年发生在美国的真实事件改编，片中的外景取景于美国新泽西州。
《火车大劫案》是电影史上第一部西部片，第一部警匪片，第一部犯罪片。
这部电影之后，外景拍摄，摄影机运动，连续性剪辑，特效等电影技术逐步成熟起来。
而如此重要的电影，导演爱德华波特却只用了14场戏，在没用字幕的情况下，就精彩的讲完了故事。
影片第一场戏，两名劫匪持枪进入火车站工作室，威胁员工给火车发出信号，随后将其打倒在地并捆绑后离开。其中细节是，劫匪居然还记得用布堵住员工的嘴，可见导演的细心程度。
值得注意的是，透过工作室的窗户可以看到行进中的火车，这里使用的是遮幅摄影技术。
第二场戏，火车在水塔补给，四名劫匪趁人不备溜上了火车。
第三场戏，两名劫匪破门进入行李车厢，在内的火车员工将箱子锁住，并把钥匙丢下火车。双方展开枪战，火车员工不幸遇难。劫匪炸开箱子，取走了财物。而敞开着的火车的门外是一闪而过的树木（遮幅摄影）。开枪和爆炸都使用了烟雾特效。
第四场戏，另外两名劫匪接近并试图控制车头。经过一番搏斗，劫匪杀死了一名火车员工后，威胁另一名员工，让火车停了下来。在这场戏中，演员是从靠近镜头的下方入镜，然后远离镜头。而在之前的电影里，演员在镜头前的远动，大多都和舞台剧一样，从镜头的左侧向右侧移动，或从右侧走向左侧。
第五场戏，劫匪让活着的员工将车头与后面的车厢分离。
第六场戏，劫匪逼着乘客们下车，并开始抢劫乘客们的财物。一名男性乘客试图逃跑时，被劫匪射中倒在地上。劫匪们抢劫完财物跑向车头。乘客们赶紧去看中枪的乘客。
这场戏中，位于乘客中间，身穿浅色格子大衣的男乘客的表演让人印象深刻。他被赶下车后，时刻注意着四周情况，好像随时都有可能逃跑。因手臂酸困，他不断的偷偷将胳膊降低，当劫匪的枪扫过面前，又快速伸高。由于画面粗糙，我们看不清演员的表情，但其恐惧的内心却表露无疑。
需要注意的是，这场戏中，劫匪们是从左向右跑出镜头，而在下一幕，劫匪们却从镜头右侧入镜，向着左侧跑去。这里应该是导演的一个失误。正确的做法是，前后两场戏的演员运动方向要保持一致，使整个运动有连贯性。这样，两场戏的连接不会显得突兀，也不会给观众造成困扰。
第七场戏，劫匪开动车头逃离。
第八场戏，劫匪遗弃了车头，跑向山谷。（此时出现了移动镜头，镜头随着演员的运动方向移动。）
第九场戏，劫匪深入山谷，向着镜头跑来，随后越过溪水，向左移动，镜头随之左移，出现了之前预备的马。劫匪上马继续逃窜。
在这场戏中，演员从远离镜头的位置，接近镜头。随着镜头的移动，准备好的马匹从镜头左侧入镜，给观众带来惊喜。
第十场戏，回到了第一场戏的火车站工作室。之前被捆绑在地的员工挣扎的站了起来随后又倒在了地上。这时，进来一名小女孩救了他。
第十一场戏，当地居民和警察正在室内快乐的跳舞，火车站员工前来求救。
第十二场戏，在林间小路上，人们追上了四名劫匪。骑马追击中，展开了枪战，一名劫匪被射杀。
第十三场戏，剩余三名劫匪在林间下了马，开始分赃。就在此时，人们追了上来，枪战过后，剩余三名劫匪也倒在了枪下。人们检查尸体后，将财物收回。
第十四场戏，一个特写镜头：一名西部牛仔举起左轮手枪，面对镜头，向着观众开枪。电影在最初公映时，这个镜头放在了影片开头。
这一镜头，在当时可以说是石破天惊，是电影史上第一次打破了第四面墙。此后，无数后来者热衷于此道，最近广为人知的是电影《死侍》。
影史著名的分镜头影片，已经突破了之前一个镜头一个故事的叙事方式，在平行叙事上有了突破性的表现。虽然每个镜头中仍然以一个中远景到底，但车厢那段已经很丰富了，表演也多了些细节和流畅性。看到史上最矫揉造作女演员，就是那个救了铁道员的斗篷小女孩，囧得可爱了。整体感觉比老肖的1st大劫案给力
短評談剪接的都是拿來補作業的吧？不只剪接，全片十三幕十三構圖，從窗框到藍天，無所不動，這調度竟然不惡。
「世界电影史上第一部警匪片，也是美国西部片的开山之作。」中远景，固定机位，用十一个镜头完整叙事，以及最后一个朝电影观众开枪的惊艳特写。试图建立一些基本的语法，把电影从“杂耍”的地位中拯救出来。尽管在表演上还存在夸张的成分（如人中枪后花式倒地），但无疑为电影的发展做出了巨大的贡献。
手工上色，平行蒙太奇，有运动镜头（摇），一场一镜，全景镜头。最后一个镜头打破第四堵墙，在银幕上“向观众开枪”，很有趣。演技很好玩，西部片/黑帮片混杂喜剧类型么？【看到5碟早期电影集里面收录的版本，开头的彩色字幕版还是很重要的】
埃德温·鲍特导演，类型片的鼻祖，第一部西部片/警匪片/犯罪片。连续剪辑转场、蒙太奇的初步探索。结尾对着屏幕开枪真是棒——打破第四堵墙&间离效果&“影史第一个特写镜头”。（8.5/10）
看早期电影总免不了有种在博物馆欣赏原始文明的心态：看啊那时候的人类竟然已经会制造工具了！好评！五星！
交叉剪辑，电影到了美国就往故事片方向发展了，影史第一部西部片，开了好头。片尾开枪经典了。
后来的犯罪片都是在这个基础上填的吧？印象深刻的几处：手工上色太写意了😂群演居然这么多🤣每个演员倒下的那一刻都很拼🤣以及最后一个镜头~又及，这部片子之所以载入影史，需要了解一个前提，此前是一个镜头讲完一个完整的故事后再进入下一个，而本片运用的剪辑手法虽然在现在已经习以为常，但在当时确实划时代的。
之前看了《凯撒必须死》再看《火车大劫案》，想想电影自身的语言一点点建立到今天的模样，真是令人感叹的事。
火车大劫案在电影史上的地位和历史意义是毋庸置疑的。作为史上最早的西部片，也是较早地利用蒙太奇来组接镜头从而达到流畅叙事的，平行剪辑和一镜一幕。尽管放在现在看有些无趣，演员的表演甚至还很浮夸，但是其地位却是无法撼动的。
影片共分14段，每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。镜头之间空间交错和切换，创造了电影叙事的流畅性和连贯性。被誉为西部片的鼻祖，而本片所带来的西部风，使得西部片盛行到今天。而因为大受欢迎本片也连续上映了十年，是美国第一部卖座的影片。
The.Great.Train.Robbery.1903.DVDRip.XviD-AEN
我觉得这是美国一切商业片的鼻祖
还算紧凑，有几个镜头比较有意思，但晃得眼晕，再短点能接受
影史补/具有里程碑意义的作品，为西部片在美国的统治地位打下了基础，发展了卢米埃尔的户外真实表现方法，改变了梅里爱的戏剧叙事的创作方式，揭示了令人信服的剪辑技巧的潜能。 为叙事电影开辟了道路，直接影响了格里菲斯的电影叙事观念的形成。
8/10。 影视基础课：在画面内部的运动关系上打破了戏剧式规则，著名的第一镜以景深镜头为视觉线索（劫匪捆住电报员、窗外火车车速放慢），构成人与景多种层面上的相互关系，接着场景是一座木塔分割画面，躲在木塔下的劫匪从画左向右运动溜上火车，把紧张的外部动作同情节联系，时空运动关系上的同时性（舞厅和被解救的电报员两个不同地点的平行动作交替），摇拍和俯仰拍、外景的摄取都在强化运动的戏剧性（如骑马逃跑），也使用了当时的特效（枪膛射出的烟雾和近身搏斗），剪辑的局限性在于景别的使用不丰富，缺乏近景和特写。
景深产生信息和人物关系，构图增强观众注意力，摇拍俯拍仰拍带来“最美山谷”，同一时间不同地点人物的平行剪辑扩大叙事空间，最后“打破第四面墙”的几发子弹击穿人心
20世纪初是一个天翻地覆的发现时期，不仅有相对论、潜意识、勋伯格、马蒂斯，而且刚刚诞生不久的电影也在迅速更新自己的表现手法。本片甚至具有思想史意义，彼得•沃森《20世纪思想史》：“在当时，观众们完全被迷住了，甚至开始议论电影是否能够阐明意识流、柏格森的时间概念或胡塞尔的现象学观点。因为并行剪辑为影片增添了无穷的心理紧张，于是越来越多的实践性想法得到了实施，而这样的效果是戏剧无法达到的。”影片让我最觉莞尔的是看出来搏斗时被扔下火车的是个假人，像纸片一样被迅疾刮走，反倒表现了火车的动感与速度。
我不知道除了学习电影历史的人，为什么会有人自动自发看这些片子。给五星是因为我也在学电影历史。这片子开创太多历史里程碑，第一部运用了相机外剪辑的片子（惊讶梅里叶居然没想到这点），第一部发掘出平行剪辑的片子（虽然其实并不是第一部，鲍特之前拍过平行镜头，但反正都是他搞出来的）。
当梅丽爱还在以舞台化的形式拍电影时，埃德温已经将影片带入电影化的时代了。这样的意义不言而喻。什么蒙太奇、染色影片都不重要了