爱很美味2021

这是一部热度持续走高的国产剧。

前面抱着试毒心态的我，一口气追完10集，觉得还挺不错。

《爱很美味》融合了甜宠剧新配方，有种霸道的甜，完全不走寻常路。

平时在国产剧里非常罕见的亲热戏，这部剧都有。

滚床单的时候要思考工作场景——

滚床单时的金句，有——

偶遇之后的梦中深吻，也有——

吻戏还特别多，特别直接，饮食男女的火山区全面爆发。

让人意想不到的是，这部剧的职场部分完全不拖垮，比重还不少。

其中两位女主从事的还是我非常熟悉的「公关广告以及影视行业」。

这部剧讲述了三个女性的成长日常，都是聚焦碎片化生活写实。

李纯演了一位美食博主叫刘净，她目前戏份主要聚焦感情向，这次和她有荷尔蒙对手戏的是《你好，旧时光》里的「奔奔」周澄奥。

张含韵这次挑战了一把离婚女方欣的职场逆袭，疫情期间撞见老公出轨，渣男直接在同小区寻花问柳，方欣快刀斩乱麻止损，准备重新回归职场。

王菊饰演的夏梦是视频网站领导，经历了与男友「女强男弱」的博弈，终究还是愿意在事业上绽放更多火花。

第一集就把人物性格，故事重点和导向说得清清楚楚，这才是正常人看的剧。

迫不及待先分享下方欣和夏梦的职场剧情。

#公关女遭受冷宫待遇，该拿出曲线救国策略了！#

方欣呢，从前在公关公司上班，婚后就做全职太太了，顺带着做做直播，兼顾下美妆博主。

婚变后，她准备重新出发，和《珠光宝气》康雅思一样。

这个角色有自己的辨识度，外表看似柔弱，内心很笃定，很清楚自己要什么。（这部剧三个女性都是走的这个大方向，挺好，就喜欢看时代女性头脑清晰，闷头冲事业的故事）

重回职场，她遭受冷宫待遇，毕竟离开这片战场太久，宛如「天上一天地上一年」，很多规则和业务已经更新换代。

这种冷宫职场题，我们很多人都经历过，只是程度高低有别。有些同事防备心很强，生怕你抢走他的势头，完全不愿意和你分享一点一滴的心得，这也叫遇冷。

我记得早年我们公司有个公关男媒介，那还是在非智能手机年代，信息不透明，于是媒介手里的媒体名单就是各家独门秘笈，媒介之间是可以经常互通有无，交流下媒体信息，很多资深媒介也很愿意大方分享自己的干货。可他分享的媒体名单是阉割版，重要的联系方式等信息全部没有，单留一个媒体名称和姓名，给了等于没给。这就是格局小的同事缩影，做公关的都很熟悉媒体这套流程，客户有多个，但媒体都是同一拨，媒介A联系这波媒体，建立良好的联系，并不会对你媒介C有任何威胁。

方欣重回职场也经历了同类项遇冷。

她很想发光发热，但这波同事集体排外，尤其新的负责人看自己的眼神充满敌意：你这从凌云峰归来的架势，指不定要出个彩头，压过我。

这时公司对接了新项目，客户那边是方欣老同事，客户对这位老同事欣赏有加，也看到了她这会儿的困境，准备强行加一把高光，让方欣从冷宫解冻。

但，公关公司领导对方欣能力不是很了解，以为她就是靠关系户上位的普通角色，依然决定将她架空。

被边缘化，被架空，这种职场冷暴力来得很猛。

方欣的解决方案很质朴，但有效。

既然被分配的都是边边角角的活儿，那么她就从这些不被人关注里的活儿里找闪光点，另外呢，她把自己的业务能力储备好了，自己不出错，别人犯错，自己反而也能捡漏。

新项目是香槟品牌的大活动，方欣继续坐冷板凳，她首先会积极求机会，但别人就是要赐你冷宫，你只能曲线救国。

职场中我们要善用曲线救国策略，有时候直接通道被堵死了，我们只能绕着走，去选不那么被看好的项目细节，通过发挥自己的主观能动性，把「小活儿也做出大亮点」。

方欣被安排去搞定与活动主题契合的蛋糕，项目负责人早就把这个活儿内定好了，但还是让方欣自己折腾一趟，反正到时候就判定她做无用功呗。

接下来，她展现出了什么叫做「靠小细节出彩」。

公关公司真的要处理各种烧脑的活儿，就拿举办活动来说，你的所有物料搭建最好都是「新颖别致」，「别家没有做过的」。

方欣想从蛋糕上下功夫，能不能做一款香槟口味的蛋糕呢，和品牌活动非常契合，而且口感好的话，还能引发媒体自来水传播热度。

编剧真的很懂行，从多个视角来配合这个方向的可行性，和我们日常工作流程一模一样。

香槟口感的蛋糕，市面上不多见，需要定制，那么定制就要去谈各种烘焙供应商。

谈供应商蛮斗智斗勇的，那种提供批量式服务的供应商呢，重量不重质，但做公关的高级境界就是要找到那种愿意创新且有魄力的供应商。

方欣苦熬了很久，终于找到了一家烘焙店能做香槟口味的蛋糕。

这个蛋糕除了胚体融入了香槟口感，上面撒的葡萄干都是浸泡在香槟里的，这些小细节功夫吧，就是公关的思维日常。

就像《甄嬛传》敬妃摸了几百块砖一样，公关们去对接各种礼品定制，也是趟过了无数条河的。

最后展示自己成果到了，方欣战斗力十足，明知道有各种阻碍，还是要发出自己的声音：准备好了，要会来事儿。

她从专业角度分析了自己谈下的这款香槟蛋糕优势，除了品牌契合度外，还可能引爆媒体自来水传播效果。

机会永远留给有准备的人，她即便在冷宫里打工，也要把主动出击发挥到100%，把各种物料制作细节都弄清楚，尺寸，色卡......（这些公关技能弄熟了，对以后装修房子绝对有用）

这就是资深公关永不过气的业务能力：给我一个点，我就能撑起有点有面的整个大局。

她前面沟通媒体的时候有个小细节，因为公关预算都很紧张，很多时候都想去谈媒体合作，也就是免费置换：我给你足够多的素材，然后你自由发挥，引爆话题，大家双赢合作。

但现实中的免费置换太难了，方欣觉得这次活动会请很多自媒体和网络红人，大家还是想捕捉有意思的传播点。一场专业的公关活动现场，一草一木都是学问。

就像《艾米丽在巴黎》，Emily第一次以小网红身份参加品牌活动，其他人都是剑拔弩张地批量式生产网红内容，她偏偏要独具匠心地与背景墙合影，并且还吃了一颗墙上的果子，顺便把品牌调调生动自然地体现出来，反而获得了品牌的关注。

这个行业确实充斥了很多脸谱化执行，「行货」也有自己的生存空间，但也一定有很多愿意花心思做出彩的人。

方欣就是这样的公关人。

她的这条职场线把公关行业最真实细腻的工作日常都捕捉到了。

办公室日常的紧凑氛围，谁写文案，谁负责策略，每个端口都有自己的一堆活儿。

最刺激的活动执行现场，公关们挤在小黑屋里争分夺秒最后校对新闻稿、对流程、各种查漏补缺……

包括方欣的劲敌——这位新周期的小领导，她的职场雷区也是现在很常见的：千万不要低估你身边任何一位同事。

《珠光宝气》宝仑公关就有过这类案例，年轻同事看不起大龄同事，以为这个行业是吃青春饭的，结果自己来得快走得更快。

Melissa也和康雅思说过：外面任何一个女孩子，都比你想象的强大。

方欣这位劲敌，她后面在香槟活动现场犯了低级错误，新闻稿把明星新戏名字写错，写成了竞争对手的。

新闻稿发生这种低级错误，简直就是车祸现场，现在的公关人要求越来越全能，你对品牌要懂，对与品牌合作的各种跨界元素更要懂，比如明星管理，艺人包装……

现在要找一个完全不懂娱乐的人去做这种潮流品牌的公关，风险也是挺大的，你的储备不够，容易有自己的短板。

#专业的影视人首先是接地气的#

再来说说夏梦这个角色。

不得不说，王菊这个角色是吃得下的，她就是适合演这种自带气场，但又不是那种张牙舞爪模式化女强人的角色。

她日常看样片的时候，就对这个市场提出了各种质疑，简直就是国产剧酷刑鞭打现场——

她很清醒什么才叫做正常编剧，那种雷剧标配编排，真是辣眼睛。

她的整个职场思维很贴地，懂得说人话。

要知道做影视，或者做广告公关，在这个行业里泡久了，人容易陷入自我构架的那个幻境里：我可牛逼了，我说的都是至理名言。

这个行业有蛮多人都不贴地，首先他们不愿意走出那个自以为是的舒适区去外面看看，这个行业永远都是人外有人，尤其是高手在民间。

懂得抽离自身视角，以旁观者来看自己和周围，这样才能有更强的续航力。

夏梦有段剧情很有意思，她假装是普通打工妹去健身房做兼职，她去公园发传单就展示出了专业的广告营销技能。

别人发传单都是盲发，她会要抓精准定位，而且还要和小伙伴说「人话」。

比如包装自家动感单车项目，带那种场景体验感的，要取一个好的名字，才具备可传播性。

这个名字要贴近人心，接地气，一听就懂。

借势热点取标题，这是广告营销行业的基本功，但如果路人掌握了这个宝藏技能，你去做销售或者自己做生意，都会找到各种突破点。

夏梦就是一个把职业病带到生活中，随时观察生活里的各种人群，然后用专业思维看生活中的每个细节，或者根据生活中的小细节来反哺工作灵感。

编剧也没有给她金手指，前面公园发传单，靠着她的专业思维，也不可能马上拉到客户，理论与实践之间还需要时机。

这样的剧情看着就很有劲，职场部分仅仅是这部剧的其中一个亮点，感情线部分基本涵盖时下的热门议题，编剧还蛮会做话题编排的。

这部《爱很美味》呢，真的值得一口气连刷10集。

这几年都市剧层出不穷，从传统的亲子剧 小欢喜，再到典型的白领剧 欢乐颂，三十而已，还有涉及养老问题和家庭关系的都挺好。

这些剧大多人物复杂，故事涉及的现实问题也很多，但是几乎都不可避免的陷入争议之中，原因就在于他们没有处理好人物，剧情和现实议题的关系。

爱很美味 这部剧刚开始看上去很有三十而已那种现实剧的感觉，但是往后深入你就会发现，这部剧的内核其实是传统喜剧，是一部像都市男女，粉红女郎那样以人设为核心，剧情是凸现人设，人物的情感变化为辅的剧集。

我们先说这两年最高开低走的剧集，三十而已，这部剧开始似乎是以主角的成长为核心，但是当故事走了一半，你就会发现，它其实是想讨论一些现实议题，可是导演没有能力去展现话题的复杂性，于是故事的表现形式就成了一个很讨厌的反派和一个很让人共情的主角在pk，所以看到最后不免让人觉得是在挂羊头卖狗肉。

都挺好 这部剧更是在议题和人物之间纠缠不清，好在几个主角演技惊人，可以在故事缺乏足够细节的情况下，让观众共情，但是放到最后苏大强和苏明玉和解的剧情时，很多人还是会反应过来，原来这部剧从一开始其实就是在为这个虚假的和解铺垫而已，因为一开始想讲的家庭关系议题，子女扶养议题，重男轻女议题，最后一个都没有讲清楚，变成了主角的自我醒悟解决了一切问题。

欢乐颂 这部剧讨巧在人物设定的全面性和代入性，可以说在人物设计上，欢乐颂做的是最好的，只可惜剧情用力过猛，所有的人物个性都只有在激烈的冲突中才被看到和展现，这未免刻意了。

所以说，近年来都市剧走入的窠臼就是把现实冲突和矛盾当做了人物性格塑造的唯一方式。想关注社会议题是好的事情，可是人是有多面性的，如果只在冲突和矛盾中能看到性格，那人物和剧情的关系其实很容易本末倒置，因为这让人会感觉，这个角色有时候是一个真实的人，但有时候又变成了推进剧情发展的工具人。

这部剧首先做的很好的一点就是人设先行，先通过一个童年告诉你她应该是一个什么样的人。但又通过大量的小细节，让你感受她的双标和自我矛盾，你会感受到三个主角在无拘无束和无意识的时候是做自己，但在真正遇到自己的矛盾和冲突的时候，她有时候会躲闪和退让，这其实才是一个真实的人。

这部剧无数人吹爆的夜店戏份其实就是把这一点做到了极致，你会看到三个主角在帮自己闺蜜处理感情问题的时候，是多么随性和洒脱，是完全照着自己的性子在做事情，但是一遇到自己的感情问题，你就会看到他们的躲闪和退让。这就非常让人有真实感，会看到她们在不同状态中切换，给人一种看热闹不嫌事大的快乐感。这时候，无论哪个角色被渣，被讨厌，被伤害，你会意识到对错，但是你却不会立刻代入进去进行道德判断。

看这部剧的感觉就很像以前的情境喜剧，都市男女，武林外传，我爱我家 这些剧，看的时候我们都是以旁观者的身份在看他们的生活。我们知道有的角色很懦弱，很自私，但是我们却不会很讨厌这个角色，因为我们能看到这个角色在不同场合下的多种面貌，而每个角色总会有一个瞬间会和我们自己的反应所重合。

这部剧本质就是一个喜剧，而那些现实问题和矛盾冲突，只是用于设计场景让你看到每个角色不同的可爱反应，图一乐就行，别在那边上升到人身攻击。

本来看完两集就该写剧评，结果，一口气追了三集，过瘾！ 放在最开头的恨剧不走心：李纯和是安同框很难不让人想起去年播出的《他其实没有那么爱你》，如果按《爱很美味》的方式拍，可能不至于扑得那么一塌糊涂无声无息。 都市女性群像剧，内娱电视圈从来不乏精品，但那些让人念念不忘，必有回响的内容都得追溯到很多很多年前。流行终于重新轮回，“她经济”全面崛起，正儿八经的细分赛道——前年开始出概念，去年开始有成片，今年开始得回响。在或是充满了男性主创凝视，或是友情爱情摇摆不定，或是以性转之瓶装俗烂旧酒的前浪后浪通通扑街在沙滩上的狼藉之中，我们看到了《我在他乡挺好的》，也许不成熟也许不完美也许没有全网XXX热搜全集XXX点击，但有泪有爱有光有心，有“都市女性题材”的希望。

而《爱很美味》，则像是它的微缩景观版，更举重若轻，更简单粗暴，更夸张戏剧。如果举例，有点像邻国《Melo体质》和《酒鬼都市的女人们》（今年我心目中的韩剧最佳，等我来强推！）的关系。 我给这样有类比参照物，能继承部分精华，又没有全面超越的剧集，造了个新词——样板间式成片法：指在特定时空环境下，用极致巧合串联戏剧结构，达到引导特定受众突出主创目的的作品。

和“酒都女”暗戳戳扎心的通透与擅长捕捉情绪的细腻不同，《爱很美味》节奏更快事件更大，以抓大放小的方式维持着剧情的完整和故事的推进。同为“样板间”，前者可能是寝室或浴室，面向自我更私密，后者则像是客厅或书房，面向大众更开放。

《爱很美味》和《我在他乡挺好的》的区别呢，在于主创对现实的解读和对生活的看法。虽然《爱很美味》的故事里同样充斥着“婚内出轨”、“疫情裁员”、“大龄催婚”、“女强男弱”、“单亲家庭”、”创业失败“等种种与现实勾连紧密的话题，有些沉重、有些无奈、有些难堪，但在处理与表达时，他们都选择了更舞台的方式（应该不是演员演技让观众无法入戏），不管是让美食都被美颜的暖黄滤镜，还是三条主线并行交汇的叙事转换，或是一个女性和两个男性的AB选择设定，以及，受背景限制较为固定的室内场景，都让我有种在看加长版小品的观感，因为缺少那种突如其来的崩溃，积少成多的疲惫，铺天盖地的压抑，所以不会被负能量PUA，消解了自我代入与道德绑架，没有较大的情绪波动起伏，整个观剧过程是轻松愉快释放的，也是我无知无觉就看了3集的原因，没有任何压力，笑就完事了。

而《我在他乡挺好的》恰好就是《爱很美味》的对照面，它把“美味“压缩和弱化的过程完整了，把隐匿于台词里的苦痛与悲伤成为了有血有肉的细节。你可以在其中看到方欣作为美女在爱情里的做作和任性，在职场上的被宠爱与被践踏；可以看到刘净抱着小富即安准则，在变成大龄剩女岁月里偶尔独酌的小确幸和被催婚的无奈；可以看到夏梦从职员到副总加过的班熬过的夜流过的泪，为了达成目标投入的努力与放弃的牺牲。它还原的是成人世界无法尽诉的付出与收获，诠释的是现实社会始终存在的规则与原理，呈现的是人际关系盘根错节的推拉与博弈，它用表演、音乐甚至氛围形成一双无形的手，把观众蛮横地拽入剧集的世界观，让你代入、投入和共情，然后原谅它的狗血，理解它的梦幻，承认它的治愈。这种深层次的步步为营，恰好是本剧缺失的，他们似乎特意扔掉了石头，绑上了气球，随时准备起飞，而不是共沉沦。

可这并不代表剧集悬浮与自由，它依旧遵循了游戏规则，且更加坦白。我喜欢他们对人设的塑造与把控，三个女主角的职业：吃播博主、带货主播和剧集制片，既契合当下流行，又踩准受众high点，不管是对热点的再现还是类弹幕的吐槽，既放大了屏幕内外的主次距离，又拉近了戏里戏外的亲密体验，拍男女关系的陈正道是真的有两把刷子！目前为止每一个出场人物都是多面的、立体的、丰富的。美貌的人有坎坷的婚姻，也有弹性的韧劲；闷骚的人有拿手的厨艺，也有糟心的职场；好强的人有成功的事业，也有拉垮的爱情。每个女孩子没有被一味吹捧，也没有被无故践踏，她们左手有甜枣右手有巴掌，可以温柔鼓励，也可以强硬拼命。而那些长相都不会一眼惊艳的男角色们，也并非女性题材里的靶子或丑角。出轨的人也曾是温柔体贴的老公，却想在离婚的当天二婚，还正是经济适用有规划呢；失婚的人不会做饭不带小孩，却拥有八块腹肌，起码没有放弃自我管理；弱势的人空长了过剩的自尊心，却也知道寄人篱下承包家务。

这其实是一幅比较精准的当代都市男女图鉴，精致的女孩和普信的男孩，没有绝对的高低或者优劣，总是在内卷和躺平间仰卧起坐，偶尔光芒四射，又偶尔周身槽点，平凡普通，却拥有自爱与爱人的超能力，渺小又伟大。最后，就希望最开始吸引我入坑的“美食”元素比重再高一些，“饮食男女”的主题虽说藏在细水长流的日常里很温馨，但放在火锅烧烤拌饭焖锅涮肉等等的油盐酱醋茶里才是真的美味！

比起《欲望都市》过于倾向Carrie的剧情设定——最好的男人总是分给她——《爱很美味》的3个女主角就要平衡很多，人均两个男人。

越到后面越是修罗场，才发现片子开头被打上的女性独立啦、行业秘辛啦，闺蜜大过天啦等等全都不重要，

重要的是男人们！——必须是像餐厅上菜一样，一盘盘端到女孩面前，这便是《爱很美味》制造的核心体验。

听起来其实也并不新鲜，这不就是所有玛丽苏故事的惯用桥段？洒个狗血还不容易？

人们热爱狗血，但又鄙视狗血，觉得低级，非理性；狗血跟爱情不搭尬，更接近于欲望。

因此在一般的言情剧里女主角总是作无辜状，周旋于不同的男人之间，但一定要强调自己不是故意的，都是他们来招惹我，潜台词是要怪只能怪我魅力太大，真苦恼！

是刘净一句话拔高了《爱很美味》的层次：体验到两个男人为自己决斗的滋味，还挺不错的。

居然就这么大大方方承认了欲望！

喜欢的吃两口，不喜欢的放一边，敢尝试新的，也敢马上换掉。巧妙地利用形形色色的美食当成幌子，精致包装了女性欲望，得以进入主流大众的视野。

孟子说，食色性也。食与色自古以来就被紧密捆绑，这一句“性也”，看起来是如此寻常，如此不值一提，没必要费劲儿研究，毕竟儒家文化追求的是更“高级”的东西，比如忠孝，比如仁义礼智信，尤其是对男性更是有高要求，坐拥权力就要承担责任。

于是女孩们被抛在后边，拥抱一种消极的自由。刘净、方欣和夏梦她们并不认为自己是什么大人物，当不了花木兰武则天，更不是贞洁烈妇，她们只不过想做个普普通通的女孩儿，世俗的道德能否带来幸福值得怀疑，因为那本来就是男权的产物，还不如一头扎进食色的海洋里，无论绿茶也好撒谎也好，你都只是在凭欲望行事，一个女人有欲望又有什么错呢？起码你的身体、感官不会骗你。

再说，这本来就是男人看不起的东西，女孩们贪着那一点点好吃、好看、好玩，并不构成什么大危害，可以悄悄隐于主流社会秩序的背后。

就让男人们决斗去吧，世界的舞台是他们的，可他们又怎能想到，一整个故事里的剑拔弩张和惊涛骇浪全都发源于女人在餐桌床笫间看似不起眼的一声浅笑？一个眼神？

方欣去张挺那里呆了一夜，就做出了工作中的第一个亮点——香槟蛋糕；

刘净藉由宋超和山木的争风吃醋获得自信，告别了僵硬灰暗的IT生涯，终于开始执行开餐厅的梦想；

视频网站副总夏梦采购剧集的决策很大程度上受当下感情状况的影响，被王继冲恶心到时，她看所有爱情剧都不顺眼；和陆斌发展顺利时，她又对甜宠故事青睐有加；

也许会有人说，诶？这不应该啊，现代新女性就是要专心搞事业，怎么还是要和男人牵扯不清？

但女孩再独立也不可能活在真空里，你不理男人，男人也会纷纷扑上来；只不过一般的爱情剧将一切简化为“靠男人”，而《爱很美味》探索到本质：并不是男人帮助了女人，只是男人激发了女人——

就跟美食的作用是一样的，热气腾腾、香味四溢，把欲望调动出来了，叫她们明白，好男人不是用来仰望的，是用来吃的。如果男人太多挑不过来，就让他们比试比试。

当一个女孩直面欲望，她或许成不了世俗眼中五讲四美的道德楷模，但她至少具备了基本的主体性，她可以去爱了，爱就有无限可能！屏幕之外数亿播放量里的万千女孩又何尝不是在借着《爱很美味》宣泄欲望与爱？方欣刘净夏梦就是她们自己。

是这星星之火的女性欲望，催发了奇技淫巧，催发了资本主义，催发了大众点评与社交软件，催发了粉丝效应与流量经济……轰轰烈烈推翻了男人的古老田园世界。

然而女孩们仍意识不到她们对于这个时代的重要地位，关于“女性应该怎么选男人”的话题还会一直吵闹下去，不会有定论——什么都追求定论亦是男人的思维——越是吵闹，热度就越是水涨船高，是她们一起创造了这个冬天影视界的最大奇迹，有什么理由不为自己感到骄傲呢？

都市愛情輕喜劇，是我一直想嘗試的類型。

大概三年前，我和許導就開始這個項目的準備，編劇沈洋和易帥婕，創作出了前6集劇本，但項目當時沒能繼續推進下去，算是個不小的遺憾。（鵝之前，被其他公司以劇本不夠甜，愛情太懸浮而拒過 😩 )(希望當時拒了我們的人能去健身房走走，她一定會收穫到一個健身教練⋯⋯的微信付款碼😬）

去年年初，我們的世界發生了巨大的變化，困在家中的那段日子里，我把「老友記」、「摩登家庭」、「老爸老媽浪漫史」、「慾望都市」全部重看了一遍，再次重溫，看到劇中的主角竟然有種和老朋友重逢的感動。

後來想想，可能越是在這種非常時期，我就越需要一些快樂和溫暖（和高熱量食物），去撫慰內心的（和體重增加帶來的）恐慌和焦慮。

於是，我和許導決定重啓「愛很美味」這個項目，和兩位編劇開始我們人生第一次的視頻會議創作模式。（開會前要打掃房間也是挺煩的🙃）。

我們熱烈的開始互相分享有趣的時事，分享生活中的一點觀察，一點抱怨和一點溫暖（以及許導分享了很多很多很多初生寶寶的照片👶雖然那些照片看起來真的沒有什麼差別），這才慢慢匯集成「愛很美味」的劇本。（當然加上了一點Drama調味，你們也知道現在觀眾耐心都是很低的😅）。

在此對所有防疫工作者們致敬。因為你們，我們還能幸運的面對生活中的小煩心事。

另外還有一件我特別想要分享的事，就是關於這部劇的選角。

在這裡，其實挺感謝平台的，在選角上給了我們支持。劇中所有男性角色，都是經過幾輪試鏡後才確定了最終的演員（試鏡真的可是咱們影視圈的一個傳說呀😌）。三位女主角也都是本著「符合人物設定」這一原則選定的。

三年前，這個項目剛啓動時，我在綜藝節目中看到王菊說：「我要重新定義中國女團」那一刻，我內心一下就被打動了（是不是我也有機會出道了，創造101kg了解一下！）。開玩笑的，我覺得我找到我心中的夏夢了。就這樣，在還沒有劇本的情況下，王菊就成為全劇第一個定下來的演員。她的自信（意見過多）和幽默（意見過多），以及對傳統審美的挑戰（意見過多）都給我們塑造夏夢這個角色提供了豐富的養分（意見過多），但在整個拍攝過程之中，王菊的努力與認真，讓我更能感受到夏夢的那股勁（夏總其實也有做夏導的潛力）王菊和夏夢對夢想都不會認輸的。

第二位定下的主演是張含韻。我是通過「乘風破浪的姐姐」認識花花的（她也叫我道道，身為一個導演，其實覺得有失威嚴），記得花花第一次見面定妝的時候，發現她是一個講話輕聲細語，對所有人都很有禮貌的人（撒嬌），但是開拍第一天，看到她劇本上所有筆記我就明白，在這個禮貌跟良好的態度（撒嬌）背後，她默默地付出了多少努力。她總是用溫柔的話語（撒嬌）堅持自己對於劇本及角色的想法；可能在花花甜美的外表下早已磨礪出一顆強大的內心，而這些都和方欣在劇中的成長歷程很像，方欣這個角色其實是朝著成為張含韻而成長的。（好吧，其實我還挺喜歡她叫我道道的）

最後定下的主演是李純。她演過很多反派角色，但有趣的是，她本人是一個極為低調和單純（沒有幽默感）的人，她總是一臉嚴肅的在聽我們說戲，然後認真消化，我和許導都是會在講戲時開玩笑的人，但李純總會把玩笑當成指令想努力完成（沒有幽默感），其實劉淨這個角色在劇本中是有一點「怪」的，我在現場語速飛快再加上我們拍攝節奏比較赶，李純的反應總是慢半拍，聽副導演說李純在第一天拍攝結束後，焦慮得快哭了（沒錯，我們劇組很八卦），但第二天拍攝她像沒事一樣的馬上進入狀況（但還是沒什麼幽默感）。李純所展現出的糾結和從容完整了劉淨這個角色，她撐起了全劇中很重要的主幹線（和打斷我們閒聊追上拍攝進度的功能）。

最後我想說的是

「愛很美味」其實講的不是狹義的愛，而是「生活中我們是被很多愛包圍」（對！我就是在為我取的片名挽尊）。

這部戲我們拍的很開心，也希望大家開心看，因為無論世界怎麼變，生活會遇到怎麼樣的困境，我們至少還有能力開心和煩心，難道不是一件值得慶祝的事情嗎？

（最後 亲亲 宝宝打开豆瓣--我的豆瓣--待评价（待收货）--点亮五星🌟満星评价提交就可以了🌹）

（開玩笑的，宝宝們憑著本心即可🌟）

关于CP的选择（如果非要选的话），我选健身教练（分手总归是有原因的，两次摔进同一条河是傻子），富二代（副导常有，宋超难得，这么赤忱的孩子现实中哪儿找啊）。是，我年纪大了，开始喜欢简单的。方欣还是独美的好，从一段婚姻进入另一段婚姻，然后呢？就该生孩子养二胎了。

这几年的国产剧，甭管标不标榜自己是职场吧，都没人在好好上班。这部剧呢，自称是都市爱情轻喜剧，但里面仨女主确实是有在上班。

就刘净这个情况，有人专门来问，就随便说一下，因为我以前也是在银行做IT。程序员当然是有鄙视链的，架构师和算法师大晒，码农还要看你是写前台的还是做后台的。一开始听刘净说自己是做IT的，平时就修个电脑管个WIFI，我还冷笑“悬浮”——别的部门要找研发人员去修电脑还不被骂死，网连不上就去找网管啊，我们哪有空操心这些。到再就业那部分，一解释就变得分外真实——如果整个系统是外包做的，只负责运维，那确实是底层了，管网络和管设备的大概还排在前面。

话说我大学学的也是Java, .Net、Python和PHP都是后来工作的时候再自学的。这行就这样，不参与系统开发，不处理个上百万千万级的数据库，不揪着头发因为一两个bug翻三天资料，不在论坛里泡着，光会语言就等同于啥都不会。工作几年如果没点一说去就唬住小年轻的招法，那还不如应届毕业生。别说扔下一年，休假三个月就已经跟不上最新的发展。就我回国这段时间，虽说还写了个平台，但叫我再去互联网部门应聘技术工作，那肯定自取其辱了。

不过就算转行了，曾经学过用过钻研过的那些是真不会背叛你的。自打开始实习，律师一听我以前是干程序员的，都拍肩：能看源代码懂网络，那你前面是蓝海啊，有矿啊〜〜〜

所以，学IT的妹子，毕业后千万别听人说什么这行过了30就如何如何，耽误这耽误那的，就去选择难度低的岗位。抓紧头脑和体能最点巅峰的这段时间努力多学多练多做向上爬才是真的。我硕士刚毕业就被扔了一整个项目，说得好听叫里兜，说得难听就是一人团队，从设计到代码乃至见客户都得干，当时还生着病，现在回想起来也就那么回事吧，最后都好好的。这份经验到后来找工作的时候就很有利。

女怕入错行是真的。嫁错郎大不了就离了呗。入错了行，要再拐弯不是都有这个机会的。

话说，这部剧让我想起一部新加坡老电视。人物设定都有些类似：漂亮的、别扭的、强势的。可见这样组合三个女人一台戏的结构经久耐用。

窈窕淑女 (1988)

7.6

1988 / 新加坡 / 剧情 / 曾皓文 / 郑惠玉 刘琦