狗日子

尤里西·塞德尔，奥地利，天堂三部曲导演，威尼斯评审团大奖。擅长表现对全球化以来的世界的绝望主题。 塞德尔反映的问题仍然是奥地利残余的法西斯问题，与耶利内克的反思是类似的。法西斯残余在每一个社会的正常人的因子之中，只要找到发泄口，就会暴发出来。找不到划车犯的推销员把安娜关在屋子里交差，结果人们或进来殴打、辱骂她，或乘机强暴她。法西斯因子成为奥地利的血管，年轻人也一样，男孩因为女孩与前男友聊了一个小时，殴打、辱骂她，并把她赶下了车子。粗鲁的男人喝了酒后带着朋友来残酷地戏弄情人，把她的头按在抽水马桶里，但她仍然爱他。 一个资产阶级家庭，妻子和丈夫因为孩子死了，离婚，但可能财产无法分割，仍然住在一个屋檐下，双方视对方如无物。但当妻子把希腊情人带回家来，丈夫仍然无法忍受。后来情人离去，仍然拒绝跟妻子交流。最后女人独自在暴雨中，坐在曾经幸福的 秋千上哭泣。 片中唯一温暖之处是老头为了纪念与亡妻的五十年结婚纪念，与钟点工约会，并让她跳脱衣舞，在音乐中我们看到衰老、肥胖的身体，下垂的乳房等，画面虽然残酷但是却让人感到一丝温暖。

奥地利电影《狗日子》。

串了几桩平行的事端，构成一部电影。

镜头频频让一群中老年男女脱光，充分展示发福的身体。登峰造极之处大约是性派对，发生在shopping centre内的一个专门场馆，可能是牵头人租下的，好几十号人聚在一起办那事儿，如瑜伽馆那样运作，还有更衣室，互不相识，随到随玩，迟到早退，随心所欲，众身平等，残疾人也一视同仁，不下流，不违法，无须担心，不神秘，不刺激，身心获得了一定的愉悦。

一对中年夫妇离婚了，仍旧住在一起，彼此间比旅馆的住客还要陌生，并且互相怨恨。女的弄了个小白脸按摩师上门服务，然后一起共进晚餐，然后在客厅的沙发上互相摸来摸去，直接抚摸私处，作为warm up。前夫一个人在边上假装喝啤酒，其实是捣乱，试图干扰前妻的前戏，却还是白费了心机。

一个中老年妇人，脸和身体尚有些残余的美色，努力清洗化妆，还剪理了耻毛，费时一个下午，然后撅起屁股迎候中年情郎，结果来了一双酒徒。所谓酒精可以催情是以讹传讹，真相是壮胆，而且往往壮暴行的胆。期待中的一场饶有趣味的情欲之夜泡汤了，迟暮美人没有挨到操而是挨了揍，毫无缘由的，头被按在抽水马桶里，挣扎，而后鼻青脸肿，然后死里逃生。剥开残暴的外壳，露出的不过是怯懦。

年轻的情侣在一起，痴情少女和耍酷帅哥之间呈现一种先爽后吵、再爽再吵的模式，这是成熟的必经之途，同样是鼻青脸肿，要比他们的长辈更有意义一些。

通部片子里，五六对男女，没有一例是关系正常或正当的，结果也都没有尿到一壶里去。其实，无论何人何地，男女终究是不同的物种，操到一处才是正道，尿到一壶，属于理想化的奢望。

结尾的时候，八旬鳏夫终于和老女佣滚了床单，他家的那条老狗无端死了。

同样都说德语，奥地利人比德国人敏感至少五百倍。