绅士杰克第二季

时隔三年，终于等来新的一季。更快的步速，更快的语速，更快的叙事节奏，更大的信息量。应接不暇的有点吃力的时候，看到这一段，彻底笑cry。拿着枪随时准备开火的李斯特，不明白人家为什么怕她，这种也就回看个七八十来遍仍每次都哈哈大笑的此处无声胜有声的处理方式，让人发现原来这还是那个“杰克”，还是那个味道的《绅士杰克》。

伊芙和小变态刚落幕，煤老板和小黄鸭就来了！

本季总共八集，每周更新一集。

煤老板安妮仍然是微信步数两万+，风风火火地处理着希布登庄园的各项事务。

大到煤矿开采，小到庄园女管家与男仆的绯闻，安妮都能果断妥善地安排好。

小黄鸭沃克呢，每天度假调养身体，在爱情的滋润下春风满面。

两人俨然一对甜蜜的新婚小妻妻，亲亲抱抱举高高。

两个富婆的结合，必然涉及到庞大的财产分配问题。

安妮力图说服沃克修改遗嘱，将彼此的财产定为两人共同拥有。

但沃克因为家族的阻力而犹豫不决，安妮对她很失望，甚至开始怀疑这段感情。

没错，我们的煤老板就是如此现实。

说句题外话，同性结合没有法律的保障的情况下，财产问题会变得更为复杂。

安妮这样的做法很现实，但可以保护两人共同的利益。

计划一辈子在一起的姬圈情侣们，可以作为一个参考。

沃克最终答应了安妮的请求，搬入希布登庄园，过上了没羞没臊的同居生活。

第一集就在甜蜜中结束了，被「杀死伊芙」虐惨的小伙伴们，可以甜回来了！

本文首发于微信公众号：【Les电影解毒室】，喜欢看姬片的宝宝欢迎关注。

BBC的 《Gentleman Jack》同名小说只记载到第一季细节，还有两本Anne Lister 秘密日记分别是写了1816-1824时间段的日记和Mariana结婚后，Anne的法国风流韵事。最近等更焦急无聊之下，翻到了几篇论文，摘选了Anne&Ann的细节部分分享

如果发现错误请告诉我来更正

在当地选举中托利党（Tories）击败辉格党（Whigs）后，Anne与walker家族也被卷入其中。1835年1月10日，当地小报刊登了一则讽刺性笑话，公开表达对Anne与walker的lesbian sexuality的敌意，认为二者的关系是有违上帝，有违天性的，意在反对Anne的政治活动和商业活动。

“Washington took coffee with us, and with some humming and ah-ing, pulled out of his pocket today's Leed's Mercury containing among the marriages of Wednesday last: 'Same day, at the parish Church H-; Captain Tom Lister of Shibden Hall to Miss Anne Walker, late of Lidget, near the same place'. I smiled and said it was very good - read it aloud to A- who also smiled and then took up the paper and read the skit to my aunt, and on returning the paper to W- begged him to give it to us when he had done with it - he said he would and seemed agreeably surprised to find what was probably meant to annoy, taken so quietly and with such mere amusement”

“ Captain Tom Lister”的称呼暗指Anne男性化的外表和19世纪指代lesbian的俚语“tommy”（Etymological English Dictionary对这个词的注释是，wanton froliksom young woman-放浪不羁的女青年）。

Anne非常厌恶这个笑话。两天后，她收到了一份匿名讽刺信，写道：恭喜你们喜结良缘

"we beg to congratulate the parties on their happy connection".

两个月后的3月15号,《哈利法克斯卫报》和《约克纪事》也再次刊登了这个通告。walker随后也收到了匿名信，写信者称愿伸以援手让walker远离Anne和Shibden。这些骚扰给她们带来了极大的困扰，walker担惊受怕，非常忧虑。

这是Anne人生中第二次收到小报和匿名信的“暴力”。1819年，在她28岁时，收到了几份假名信函，一个自称是William Townsend的人寄信称，Anne在《Leed 's Mercury》登报求偶……

“As I understand you advertised in the Leed 's Mercury for a husband ...”

随后Anne遭到了一名年轻男性的殴打，她不得不求助于律师。1835年这次骚乱与之前如出同辙。

1836年3月，Anne&walker与Rawsons家族发生财产纠纷，Rawsons家族暗地发动民众火烧Anne&walker的雕像effigy，以示对二者亲密关系的攻击，以及煤老板Anne渗入男性主导的矿业和政治选举活动的反击。

Anne在日记中嘲讽Rawsons的做法可笑：

“'Mr Rawson set the people on, &treated the[m] to rum-tea-drinking ... & the people burnt A- & me in effigy, he thinks it was last Tuesday. Strange piece of business on the part of Mr Rawson ..”

燃烧肖像是19世纪约克盛行的习俗，民众通常会制作一对稻草人代表通奸男女，抬着游街示众，最后焚烧。而Rawson煽动染烧Anne&walker肖像的做法正是希望借此打击和吓到Anne与walker。

walker确实受到了惊吓，日记提到当天“walker心情极度低落，看起来非常可怜，不会喝酒的她喝了很多”

'A- very low all today & begins to look wretchedly &will hardly take wine fearing to take too much……

同样也令Anne愤扰，但Anne仍然冷静克制，写道要坚定信念，鼓起勇气保护家园

'Be firm. Learn to have nerve to protect myself& make the best of things.'

Ann 回到庄园后，托仆人送来信件

Anne看完后盯着镜头，然后壁炉燃着炉火

Anne的手在疯狂运动，床上是下图这幕

S02 第8集 39分钟处

没有正脸，对比下侧脸，发现并不是 Ann

Ann ：

Mariana ：

然后，镜头变化为Anne一个人躺在床上

所以这一幕应该是Anne在xing幻想和Mariana doi 的情景

👀风流倜傥李斯特啊

GJ第二季第八集，季终集，姐夫萨瑟兰上校来了一句“您记得多年前那桩爱丁堡旧案吗？”这是编剧SW给姐夫加的戏，日记里并没有提到姐夫用此事威胁律师。但历史上确有此案，这个梗，说来话长。

【姬史沉船】今天读到一起腐国旧案，颇有意思，在这里讲一讲。说的是1810年苏格兰爱丁堡，两位年轻有为的女士，Marianne Woods小姐和Jane Pirie小姐，合办了一间女子寄宿学校，办得有声有色，爱丁堡富贵名流纷纷送女儿入学。然而，1810年11月14日，15岁的学生Jane Cumming在被奶奶接回家后，突然决定内退学，并带来一大波退学潮，48小时内，学生一走而空。原因是小姑娘向奶奶报告，两位老师在夜里同床，做不该做的事动静还很大。奶奶当时就震惊了，退学，并告知亲朋好友，赶紧的退退退。

学校清了场，两位老师不服，以名誉毁谤入禀状告奶奶Helen Cumming女爵。此案历经长达两年的审理，出动了七位法官的联合判案形式，终于1812年裁定：两位老师清白，名誉毁谤成立，因为“两女同床，那一定是纯洁友谊，滚床单？不存在的。” “Jane Cumming是一个出生在印度的混血小姑娘，极有可能从她那有色人种母亲那里听过一些乱七八糟的热带不端行为，在我大英地方，纯洁的白人女性，是没有这些勾当的。”

1812年，在英格兰的哈利法克斯，21岁的安·李斯特应该听说了这案子，也许她心里一声冷笑，但无罪的裁定，也给了她某种底气。

两位女教师固然赢了官司，实际损失却不可挽回，两人关闭了学校，黯然离去。一百年忽忽而过。

1934年，美国剧作家Lillian Hellman从此事件获得灵感创作的舞台剧The children's hour在百老汇上演，两年后，此剧得以在伦敦上演。

美国剧作家Lillian Hellman（1905-1984）

1961年，美国导演William Wyler根据舞台剧拍摄的同名电影上演，获得5项奥斯卡提名和3项金球奖提名。

电影The children’s hour，1961年上映，奥黛丽·赫本，雪莉·麦克雷恩主演

今天回顾这个案件，小姑娘的证词详尽（此不尽录，网上有资料可查），描述的所见所闻在今天看来，是确凿的性关系，但在当时的全男性法官们看来，“阳具缺席的性，不成其为性”（J Halberstam, 1998, Female Masculinity)。 即使你木已成舟，他说你不是，就算开出泰坦尼克也不是船。在他历史His-tory的凹陷处，尽管可以藏身，也是被无视，被隐去，被取消资格。这并不值得庆祝。

Eliza Raine关联分界线

听Carol Adlam和Pat讨论ER，引用了Francis Singh的《Scandal and Survival in 19th Century Scotland - The life of Jane Cumming》（2020），此书是关于那个著名案件，后来被改编为舞台剧，再改编为电影The Children’s Hour的那个，惟其漂白了主角，将举报者（原型是Jane Cumming）的混血身份抹去。

书中谈到十八世纪末十九世纪初，从南亚次大陆殖民地到英国的混血儿童移民状况，作为例案专门提到Jane Raine和Eliza Raine。

一切都是一个圈，兔子洞挖深了就互相打通。

假如存在多重宇宙，1835年还被关在精神疗养院的Eliza Raine，得知Sutherland姐夫在2022年被改编，借和自己身世一样的印英混血女孩儿Jane举证案威胁前女友李斯特，那感觉如何？会不会仰天长啸，迎风洒泪。

看了油管上两个主创分享会的视频，分别来自英国电影学院BFI和一个叫In Creative Company的独立节目制作公司。根据自己的理解把三人发言的内容按照主题进行了重组整合，分享给大家。

Gentleman Jack's Suranne Jones, Sophie Rundle and Sally Wainwright talk about Series 2 | BFI Q&A

In Creative Company | Gentleman Jack with Sally Wainwright, Suranne Jones, and Sophie Rundle

关于日记的改编

Sally有一个我觉得很棒的对于Anne的形容，在这里保留她的原话：How big is your imagination? It's never big enough with Anne Lister.

她是时代的另类，仿佛来自外星球。从15岁开始记了35年日记，留下了五百万词、对于生命中的每一天都事无巨细的煌煌巨著。因为是写日记而不是写小说，“叙事”不在她的考虑范围内，更多的只是“事实”的罗列，Sally说，那些有故事价值的吉光片羽被淹没在鸡毛蒜皮日常琐碎之间，需要花很大力气去把它们发掘出来才能形成真正的故事线。

所以Sally认为关于日记改编最大的难点在于面对Anne浩如烟海的人生如何进行取舍，最后创造出一个立体丰满的、从某种程度上跟真实的Anne相似的人物，当然在这个过程中有很多材料不得不被放弃。她说：你可以写出一千个不同的Anne Lister，这一千面的Anne都可以是真实准确的，Gentleman Jack仅仅是其中属于她们的那个。

第二季相比第一季会更忠于“原著”。Sally说第一季她有些虚构的成分，到了创作第二季的时候，她感觉到已经没有多少空间留给她虚构了。第一季虚构程度较大的故事线是Anne和Sowden俩兄弟的明争暗斗，这条线到第二季会更弱化一些，给日记记载的事情腾出更多空间。

因此当有观众提问：如何在对日记素材保持尊重与加入个人解读之间实现平衡？Sally认为这个问题是不存在的，真正的问题在于如何去把握她全部的精神，并把这投射到剧本中去。她说：Anne的日记能极大激发你的想象，但事实永远比她能编出来的更有趣，她所做的只是为日记注入生命力，这并不是个难事，因为日记本身已经拥有某种“生命”。

打破第四堵墙

剧中的Anne时而“出戏”直接跟观众对话——这是一种现在影视剧比较流行的表现手法。Sally说采用这种手法 的意图在于尽可能反映阅读Anne的日记的感受：因为这是一种如此个人化的书写，Anne是如此坦率、真诚、充满栩栩如生的细节，读来就好像她在跟你对话一样。

Suranne坦言这种独白的难度并不小，需要在完全不同的状态之间自然转换，又要掺入一些幽默进去，所以拍摄的时候她会尝试很多种不同的表演方式，留给导演去选择，有的时候会感觉错到离谱，但一旦找到了那种恰如其分的呈现，效果是妙不可言的。（联想到《疼痛难免》，同样是日记改编的剧集也采用了这一手法，而本老师的表演同样是切换自然又令人忍俊不禁——这或许可以叫做，伟大的表演是“相似”的，糟糕的表演各有各的糟糕…）

角色如何“说话”

被问及如何写出属于生活在那个时代的人物的语言，Sally说创作这部剧的过程本身就像同时生活在两个时代，在把Anne的日记反复读了无数遍之后（没错，Anne Lister会把每天自己和别人的对话都洋洋洒洒写下来），她们的说话方式已经深深印在她脑子里了，所以剧中人物对话就自然而然从笔尖流出来，就好像发挥“第二天性”一样。再加上这部剧所要表现的东西是很现代的，她并不会觉得这种说话方式古早过时。

Sally提到了一个细节：在后期制作的时候，她看到某一场戏（就不写出来发生啥了以免剧透任何有意思的情节）中Anne Lister说了句“What's not to like” ，大惊，自己怎么会写出这么现代口语的一句话，当然那时候木已成舟，没法改变只能接受。但是话锋一转，她委婉批评道现在有很多年代剧里面人物的讲话方式都不接地气（"talk unnecessarily complicatedly")，她不希望Gentleman Jack也是这样，这部剧里的人物就是用对于他们来说最日常不过的方式讲话。也许那个时候的人确实会说“What's not to like”，谁知道呢？她说。

--------------------4.24更新

(友情阅读提示：两个“安”来回切换容易晕）

Anne和Ann

从时间线上来看，Anne和Ann处于截然不同的人生阶段，一个已经历经沧海，另一个刚刚开始自己的人生。

第一季展示了Ann如何冲破阻碍开始绽放自己真正的生命的过程，在此期间Anne需要耐着性子等待，她着实等得有一些些不耐烦。Suranne解释道，其实对于身边的所有人，Anne都处于一个等待对方跟上自己的节奏的状态，因为她是个博闻强识的天才，不论跟别人交流什么，她的思维都超前五步开外…直到遇上Ann，她发现这个人却时不时能做出出乎意料的事情把自己惊到，这是她俩关系的美妙之处。

Ann确实跟Anne交往过的人都不一样，Suranne总结Anne过去的感情经历都是那种干柴烈火、爱得汹涌澎湃的类型；典型代表Mariana，两个人起起伏伏分分合合，相互进行情感勒索，那是一种耗空彼此情绪，令人精疲力尽的关系（"emotionally draining and taxing"）。所以当碰到了Ann，她自问：这是不是爱？爱到底是什么？

当有观众提问：你认为Anne和Ann在一起找到了幸福吗？Suranne答：在我看来，是的，观众将在第二季同Anne一起探索这个问题的答案。Anne会发现一个连她自己都有些不敢相信的事实：这确实是爱，但是跟她过去以为的不是同一种——这何尝不是每个人都经历过的故事？她反问道。

第二季是对同性婚姻的一场细致入微的审视，讲述童话故事结尾之后的故事。Sally认为她俩关系很了不起的一点在于，这是唯一一段经历了切实考验的关系，因为Ann是在Anne的众多交往对象中唯一一个做到了跟她共同生活的人，这种关系不是悬在空中的，而是由一天天的"过日子"组成的（"an everday relationship")。

她们经历的考验其中就包括，Ann开始了解到Anne的过往（a.k.a 过往的女人），这对于Ann不是件容易的事情，因为她连自己都搞不清楚，更不用说去理解处在比她成熟得多的阶段的Anne了，这点给她俩都造成了很大压力。她俩的相处模式就像一件精美的艺术品，脆弱易碎、需要轻拿轻放。

婚姻与原生家庭

天底下的婚姻都是一样，不单纯是两个个体的结合，而是两个家庭的结合；Lister和Walker两家，一家有点古怪，另一家则围着钱转，显然这两家是做不成朋友的。Sally说这一季的一大主题就是Walker家的人为了反对这桩“亲事”可以干出啥事儿来；而她最享受写作的场景之一是Lister一家围坐饭桌其乐融融的场景，跟Walker家形成了鲜明的对比。

Anne的家人全盘接受了她的身份并给予了她充分的支持（Sally顺口补充：当然，她们也没啥别的选择，因为她们都怕Anne，观众笑）。Anne的姑姑可能并不完全明白这是怎么一回事，但是她非常非常喜欢Anne；Marian和Anne的父亲呢，类似于“顺其自然”，因为Anne很早就向家人公开了自己的取向，从小到大习以为常了。与之相反，Ann到了这个年纪突然说自己喜欢的是女人，这对于Walker家人想必是一大震惊。

公平地说，Walker一家也在履行守护Ann和她的财产的职责，防止唯利是图者觊觎她这个香饽饽。不过Sally认为Anne当然不是他们所害怕的那种fortune predator（虽然钱绝对是她考虑的出发点之一），她说日记中有很多细节剧中没法一一呈现，那就是Anne对于Ann真的是无微不至的照料，她帮助Ann走出了心理困境，克服了Walker家束缚她的牢笼；因为和Anne在一起她才能够做到的事情，比如周游列国，极大拓展了她人生的深度和广度。即便是在今天，结婚都需要对原生家庭做一定程度上的克服，一百都年前的她们已经做到了。

--------------------5.3更新

Ann: Unlikely Hero

托编剧才华的福，Ann Walker终于有了姓名而且在剧中能够得到跟Anne旗鼓相当的呈现，完全值得大书特书一番。她最耐人寻味的一点是，作为一个并不想“搞事情”的人，却做出了惊天动地的事。

Sophie对Ann的概括是“看似不可能的英雄”（unlikely hero 找不到言简意赅的对应翻译）。她描述Ann的日常状态是“绑在蹦极绳上”——往前进十步，又后退十步。她一直在试图跟自己和自己所处的关系进行和解，但只要她主动做出什么努力，就会自己把自己“绊倒”。因为她“想太多”，企图同时兼顾太多方面而不能，这让她看起来瞻前顾后，她自己也为此感到挫败和沮丧。

Sophie说Ann痛苦的根源在于一种被深度内化的恐同心理，这是一种与她的存在如影随形、无法摆脱的根本冲突，她无时不刻在和这种心理进行搏斗。然而她所遭受的精神和情绪困扰，放在今天其实是完全可以可控可调解的，但囿于时代，她很难得到心理援助，现代人觉得理所应当的对待方式对她来讲也是一种奢求。她所需要的只是有人告诉她：“你没有疯，你没有毛病或者什么缺陷。我们来聊一聊。”这是Ann很让人心疼的一点。

那么为什么是Ann最后跟 Anne走到了一起？Sophie提醒我们，在故事的开头，Ann已经快三十岁了，在这么长的时间里面她都没有屈从于家族的旨意找一个体面人嫁了，而是一直坚持过着忠于自我的生活，尽管渺茫，也没有放弃追寻关于自我的真相和真正幸福的可能——虽然那时候她并不清楚那到底是什么。这种不同寻常的韧性和勇敢，让她能成为跟Anne要找的那个“对的人”。

对于Ann来说，Anne在成为一切其它角色之前首先是成为了她的朋友，在她陷于“失语”状态的时候第一次给了她自我表达的“语言”。Sally说第二季的一个看点会是当Ann从Anne那里获得自信之后，反过来把这种自信用来对付Anne；她具有一种“固执的力量”（great power of stubborness），这种力量支撑她走到这一步，需要的时候也会用在Anne身上。（也是时候也让煤老板领教领教了！）

观众提问Sally：如何塑造Ann这样一个公众知之甚少的人物？Sally回答：实际上Anne的日记给Ann留下了非常丰富的记载，有关于外表的，还有很多的对话。Anne算得上一个相对可靠公平的叙述者，如果Ann说了什么Anne不同意的话，她会原封不动、详详细细地写出来。再有，尤其对于日记这种体裁，人总是可以从字里行间读出言外之意的。（Sophie打趣：我就不太相信日记，我觉得Ann怎么会有她写得那么令人讨厌？）

最后，一些无法归纳但值得一提的有趣问答

Q: （问Suranne）你有没有在片场戴计步器？

A：是的。有时候我会戴在风衣的里面——别告诉服装部的人。（看得出来Suranne本人也挺喜欢走路的，walking meeting、保持状态、解压放松一举多得，还能给刚生完孩子需要休息的Sophie顺路带杯咖啡…）

Q: 对于1834年圣诞节发生的事情，你们觉得粉丝们会如何反应？

A：（Suranne和Sophie齐齐望向Sally, Sally搓手沉默三秒）我认为他们会享受这段剧情的。它很复杂。Sophie不知道发生了什么…..（Suranne接话：没关系亲爱的，你不需要知道…观众笑 x N)