无尽
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剧情介绍
阿维纳什（杜奎尔·萨尔曼饰）是个典型的城市白领，过着忙碌、平淡和压抑的生活，有一天突然接到旅游公司的电话，告知他的父亲在车祸中丧生，让他去机场接收遗体。接着他找来“碎嘴”的朋友肖卡特（伊尔凡·汗饰）开车，接回遗体后准备火化，这时意外发现棺椁中竟然是一位老妇人，原来是货运公司发错了货，他们不得不赶赴逝者亲属家去交换遗体，途中又临时去大学接回逝者的外孙女——处于青春叛逆期的坦娅（米蒂拉·帕卡尔饰）。于是，三人踏上了笑料频出的远方旅程，在欢乐、悲伤、争吵、热恋的过程中，三人都在潜移默化中改变着自己，领悟着人生真谛。
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1 ) Some random thoughts..
Interesting to notice that almost every interviewer couldn't help crying when they talked about Louis. Those scenes are heartwarming and make the whole piece even more emotional - maybe that is the right way to appreciate this film - it is just son's sincere memorial toward to his famous father. Moreover, in this spiritual journey, he found out more things rather than the facts about his father. Like he said in the end, "I felt at the moment, I was settled and eventually rooted".
2 ) 路易斯康的设计
3 ) A life for Architecture
[关于电影]
如片名《My Architect: A Son’s Journey》所透露的，这是一个儿子寻访父亲的旅程。如果抛开一切真实的环境，我想这个题材也可以拍成一部关于回归、关于内省、关于宽容和原谅云云的感人电影。儿子是一个私生子，他被父亲承认，可是不被公开，他出生的时候父亲已经六十二岁了，而在十一岁时父亲便离开了人世。在这短暂的十一年里，他只有与父亲很少的回忆。父亲偶尔去看望他和他的母亲，给他讲睡前故事，像所有父亲那样，可是，这样的温馨场景还是很少。在他的心中总有一种被遗忘，被忽视甚至是被抛弃的感觉，不能释怀。于是在三、四十岁上，他决定去寻找父亲，去了解父亲，去给自己寻找一个答案。而这一段旅程，便给我们呈上了一堂意义深远的建筑课程，因为他的父亲不是寂寂无名的普通人，而是——路易•康（Louis Kahn）
[关于路易•康]
在此之前，对康的了解很少，远远不如柯布、莱特这些如雷贯耳。知道康，是在做大二的“大师作品分析”的作业，班上一个女生选择的康的“Fisher House”，她并且说，“我特别喜欢路易•康的建筑。”这样知道了，也就是知道了而已，依然很少关注到康的作品，除了这个Fisher House，其它的大概看到了也没有用心去记住，仅仅是当别人说起康，头脑里可以冒出：嗯，我知道这个人，也是个大师
康出生于爱沙尼亚一个犹太家庭，三岁随父母移民至美国费城，一个被他称作“小男孩可以找到毕生志业”的城市。在高中时，很偶然地上了一堂建筑课，因为这堂课，他确定了以建筑为其毕生追求的事业，“I realized，only architecture is the life.”但这条道路走得并不顺畅，他始终找不到自己的方向。直到1951年他游历了埃及罗马等一系列古老的国家后，才终于明晰了自己的方向：设计现代的建筑，但却带有古迹的感觉和风格。这时他已过五十。
康被成为建筑界的诗哲，他钟情“静谧”和“光”，追求建筑从质朴中表达永恒和不朽。在影片中，以Kimbell Art Museum为背景，康说道：“艺术作品不是活生生的东西，不会走路，也不会跑，但是光线的控制，却可赋予艺术品所有的行动力，照亮了人类手指的神奇，照亮了心灵的神奇，照亮了技术的神奇，照亮了他有多么真实，照亮了他有多么超越。”
而康却也像许多执着于追求艺术，忠于自己思想的艺术家们一样，单纯而偏执，不善交际。他总是不分昼夜地工作，也不管工作室里其他人并不能承受这样的生活，他会在凌晨三点打电话给合作伙伴大骂一声“你做的那模型实在太烂了！”旋即挂断电话。得说，是业主、同伴以及家人的包容成就了康。康是孤寂的，于是他总是在路上，他是那种随时会打个包出门游历，某一天又突然出现在你面前的人。而他生命的终结，是在宾州火车站的厕所里，几天后才被人发现。一位朋友说：“虽然说死在火车站是个悲剧，但是却与他的人生很吻合…他的心才是游牧民族。”当人们找到康时，却发现他护照上的地址被涂掉了，他有三个家庭，他却不知自己的家在何方。
[关于家庭]
“康喜欢女人”，一位老友这样说，但他对女人的态度，却是被许多人批评的。他有三个女人，第一个是相伴终生的妻子，生有一个女儿。而后两个女人，他各给了她们一个孩子，却都没有娶她们。三个家庭相距并不遥远，而直到康的葬礼上，三个家庭才第一次相遇。
可以说康是那种埋头于事业的男人，对三个家庭他几乎给与了同等程度的忽视，而三个女人都不约而同地给予了充分的理解和包容，这点很是让我惊讶。被采访的第一位，Ann Tyng，康的第二个女人，也是个建筑师。在那个单身母亲是种极大屈辱的年代，她怀了康的孩子，康得知后，却说了句很无厘头的话：你得从“哲学的角度”看开一点。垂垂老矣的Ann说起这件事依然很哭笑不得，“这意味着我的余生都必须很‘哲学’。”她独自躲到罗马生下了女儿，然后回到费城和康一起设计了一个淋浴房的项目，一件被康称为让他“发现了自己”的作品。被采访的第二位，即这个寻访者自己的母亲，一个景观建筑师，在说起往事时，会感到屈辱。她与康一起参与Kimbell的设计，而因为她与康的关系，她有时会被锁在工作室里独自工作，后来的落成仪式，也因康的妻子的阻挠而不被邀请参加。但回想起这些，眼中闪着泪光的老人依然说：“…那就是我必须付出的代价…我觉得值得…”而康的妻子在拍摄之前已经去世，只留下了一段曾经的采访录像，录像中她说起他们的生活，其实这个家庭一直是她在支撑，因为康并不会经常接到项目，直到康去世，她还替他背负了几十万的债务。想到的是《增广贤文》里一句老话：妻贤夫祸少。应该说，这位大师能取得至高的成就，除了他自身的才华和努力外，背后这三个女人的支持与包容也是不可忽视的。
[关于建筑]
这样一趟旅程，自然不能不提建筑，因为之前对康的疏忽，这便成了我的一次“补课之旅”。康的建筑是我所钟情的，现代的，有工业化的意味，却又给人古典静穆的感觉。在他自己最满意的作品——Salk Institute，在他那著名的流水广场上，一条水渠如中轴线伸向远方，两旁是秩序井然的联排大楼，整个广场上没有一块绿地，没有一棵树，反似一个苦行僧的朝圣之地。在观影同时，我一边翻看着建筑史的笔记去寻找曾经也许一闪而过的康的作品，而在这一次我才强烈地感觉到，当你看到真实的建筑，看到它三维的影像，看到有人置身其间活动，才能真正体会到这栋建筑。比如在印度班加罗尔的印度管理学院，当看到当时协助设计的印度建筑师多西坐在学院的路易•康广场上聊起这个设计，聊起康此人，这一组建筑群才真正进入我的脑海，否则它大概就只会停留在笔记本里那简单的一行：印度 班加罗尔 印度管理学院 多西 1962~1974。不知为何教材里在提到这个设计时甚至没有提到康的名字。而也只有进入到孟加拉国达卡的国家会展中心内部，才能理解到那些孟加拉平民对康的尊敬，才能理解参与设计的孟加拉建筑师韦尔斯为何那样激动地说：“对我们这样的国家来说，要有这种建筑几乎是不可能的…自从我们邀请他来后，他觉得他有这个责任，他要成为这里的摩西…表面上他给了我们这栋殿堂，而实质上却是给了我们民主，我们从这里才开始得以提升…”而未能付诸实践的耶路撒冷的犹太人会堂，大概是康最大的遗憾吧，作为一个犹太人，他没有为自己的民族设计出一个伟大的犹太建筑，作为康，一个追求完美的大师，这是人生一个多大的缺憾。
[其他]
在影片最初让我激动的，是看到了“活生生的”菲利普•约翰逊，看到他从他那著名的玻璃盒子里走出来跟你打招呼聊天，然后是看到笑盈盈的贝聿铭，很想说贝老这老了的样子其实跟外国人长得也差不多了，后来，后来又看到盖里，在他的工作室里。一下子看到这么真实的大师们，真是内心激动啊，曾经这些人对我来说，也仅仅就是书本里一个个生硬的名字而已。也看到康在宾大授课的录像，印象最深的一段是：
“如果你要让某些东西有存在的价值，你就必须跟大自然商量，然后才开始设计。
以砖块做例子。
你问砖块：‘你想成为什么？’
砖块说：‘我要成为拱门。’
你说：‘拱门很贵，我可以用混凝土结构取代你，你觉得呢？’
转快说：‘我还是想成为拱门。’”
满堂学生都笑起来，康接着说：“尊重你所用的材料是很重要的，你要了解材料想成为什么。我们必须尊重砖块，让砖块发挥最大的用处，不能让砖块觉得委屈。”
[结语]
写下来发觉自己写的有些过于长了，超出了自己原计划的时间。坐在图书馆里，本来是准备先认真看看康的作品集再来写的结果竟然一本都没找到…只好找了两本综合作品集出来，里面只收入了少得可怜的一点信息。
很让我感动的一部纪录片，里面有很多话，因为原话记不清楚，所以不能复述。这里有一个建筑师的责任感和使命感，既是对社会，也是为了自己的理想。
昨天刚好看了董豫赣先生写的一篇关于路易康的《秩序是》，喜欢他文章最后对于康的一个总结，引来作结：
“所以，在康所认为的人类三大愿望：学习的欲望、会聚的欲望以及健康的欲望之外，恐怕我要说，那里还有一种独处的欲望。
因为在独处中，人们才能远离大众并将自己沉没在静谧的非光（lightless）与非暗（darkless）中。
沉在非光中，外在的感觉才能得以被静谧与光明的秩序照亮。
没在非暗中，内在的思考才能抵达现实的真正起点并被度量。
非光与非暗正是康对静谧的分别解释。
分开来，只是为了便于思辨。”
4 ) 真相从不伤人---在费城邂逅Nathaniel
五年前我在费城火车站等车，广播播报说晚点，前面的中年男人回头对我说：“你看，日本和瑞典绝不会发生这种事。”他似乎是想要开个玩笑让气氛轻松起来，但他整个人轻微的紧张气质却让我也跟着紧张起来。后来我得知，他就是本片的导演Nathaniel。
我们闲扯起来，他告诉我他是耶鲁哲学系的毕业生，得知我刚从Penn毕业后，他很开心的开始那一套老生常谈---你要做自己，做自己真正想做的事，blablabla。我当时是觉得无趣的，毕竟这套东西已经听了无数遍。但现在有点明白过来，这是他的真实人生经验。
看到短评里有人说，Nathaniel想要通过这部片子靠父亲的名声圈钱。我禁不住感叹，哪有这么简单，太小看人类了。
做一个私生子是什么感觉？
终其一生都想要被看到。
终其一生都想知道究竟发生了什么。
就像路易康所说，钱算什么。金钱是很有限的驱动力。Nathaniel真正想要的，是成为一个能被人看到的人，是弄明白自己是谁。
他在36岁的时候开始拍摄《我的建筑师-寻父之旅》，接近中年，路易康也已去世25年。但Nathaniel想要了解康的渴求还是抓挠着他的心，25年的时间也没有将它熄灭。由于各种被怀疑和诋毁，他大概对于是否要拍摄这部片子踟蹰了很多年，但也在踟蹰中不断地做准备。他在做他自己真正想做的事，而这件事让他获得了奥斯卡提名。
私生子，Nathaniel对于这样的名号有着复杂的情感。他一开始就告诉我，他不是父亲的婚生子，“我爸爸和妻子以及别的孩子生活在一起”。对一个陌生人突然这么深度的自我暴露，让我有点莫名。他似乎在刻意表明自己不在意这个名号，但越是这样表达，越说明耿耿于怀。
在片子里，他粗暴的直接问父亲多年合作的亲密同事：你知道他有三个家庭吗？同事赶紧取下眼镜边擦边摇头：我都不知道他成家了。他还保留了姨妈的描述---Nathaniel温柔浪漫的母亲在分财产的时候才吃惊的意识到，自己的孩子是个bastard。
他对于母亲的不争也充满怒气---你真的相信他会回来娶你吗？母亲坚定地回答相信之后，他还是不依不挠的问，你真的相信？我猜无论听到什么样的答案他都不会满意。所以最后这个问题的答案就是母亲匆匆逃开的背影。
Nathaniel想知道一个全世界都了解的，铸成他生命的一半，他却不算了解的父亲是怎样的人。他大概幻想了无数次自己如何在他的陪伴中玩耍。也在父亲不在身边的时候，嫉妒了无数次另一个家庭的孩子。
片子里有一段非常美，他熟练的在加州萨克生物研究学院（康最经典的作品之一）前溜了一场精彩的冰，虽然童年没有父亲陪伴，但长大后在他毕生心血铸成的建筑里玩耍，无异于在他的怀抱里玩耍。
这趟旅途中，Nathaniel逐渐意识到，父亲几乎从来都不在家庭里，不在他这里，也不在别的家庭里。他有自己的使命，终其一生都在竭尽全力完成这个使命。他也逐渐明白，虽然父亲不在他的生活中，但他无处不在。
当他从自己的世界里走出来，走进父亲的世界，原本的恨，25年都无法消解的嫉妒和迷惑都逐渐在更广阔的时空里得到化解。
孟加拉的建筑师含着泪感謝康投入数十年的心血为这个贫困的国家建造一座宏伟如古迹（敌军来轰炸，以为是古迹，就放过了它）的建筑时，Nathaniel应该越来越确凿的看到了父亲灵魂的光芒。
康说---“在寂静和光芒之间，生出灵魂。” 而Nathaniel在路易康突然离世的寂静里和他的康式窗棱透过的光彩之间，逐渐摸索出了父亲灵魂的轮廓。
就像Nathaniel被不可遏制的冲动推动着，去寻踪和拍摄这部片子一样，他的父亲也曾被某种本能所驱使，必须把“上帝”的旨意在他的作品里“完美”的表现出来。他们都有自己的使命，表面不同，本质一样。
片子一开头勾起了我很多的回忆。难怪Nathaniel当时听到我从Penn毕业，有些忧郁的脸上立刻挂上了惊喜----他大概想到了，我从他父亲教书的地方毕业，每天上课都会路过他父亲的成名作理查德医学院实验楼。
我记得自己第一次见到那栋建筑的感觉----肃穆。Penn的校园是美国最漂亮的校园之一，几乎每一栋楼每一片花园都有着几百年的历史，温柔又精美。但医学院不一样，那座楼矗立在那里，遮住了大片的光，说不上好看，但那种肃穆感会一下子把人抓住，让人情不自禁站在原地看很久，并且不敢轻易靠近。我多年来都以为是医学院本身的氛围----人的生生死死给了那座楼冷酷的气场。现在看来，那其实是康的味道，来自古时候的恢弘和现代的简洁结合在一起的味道。
Nathaniel和他父亲并不相像，他表面强硬直接，实际却感性多虑内敛。聊了一路很开心，到了纽约我要下车了，他突然叫住我，问我要不要留个联系方式，他说自己是个导演，拍了部片子，如果我有兴趣，他就发给我看。我把邮箱留给他。在纽约下车后就收到了他的邮件。
他一定是内心斗争了半天，才决定最后通过这样一个隐晦的方式告诉我关于他身世的秘密。但这个秘密在当时的我看来，并不能很好的得到理解。
现在的我可以理解吗？我更愿意这么说，通过这个片子，我对于自己过往的经历和遇到的人有了更多的理解。世上的确存在不少一定要创造出什么来，把金钱完全置之度外的人。而这样的人，魅力难挡。
就像路易康，他拥有三个家庭并不是因为彻头彻尾的花心，而是缘起他想要创造出完美的建筑的初心。他在工作中遇到了一个又一个爱他又全力支持他的女人。有的帮助他把自己想要创造的建筑实实在在的落了地，有的在他冷冰冰的建筑里融入了自然和爱。Esther作为相伴一生的妻子，为了帮他实现梦想给了他坚定的财务支持。三个女人都无怨无悔的部分原因，是因为她们都明白自己在为更宏大和久远的东西努力。
路易康一生所爱的大概只有建筑，爱这些女人也是透过建筑爱上的。但这些女人们爱的是他，她们在践行真实的爱情。
我虽不赞同康的做法，但我理解陷入真诚爱情的人的情不自禁。
5 ) 我的建筑师之父
6 ) 路易·康
第一次见到儿子用影像来寻找回忆和扩充回忆。在儿子11岁时，路易·康猝死在火车站，而儿子是路易·康3个亲密女人中的一个孩子。老爸是个名人，已有影像和报纸留念记忆。儿子对老爸的回忆是稀疏的，因为与老爸“共在”的时间实在太少，与老爸“共在”时他还小。
路易·康是个“建筑师哲”，他的作品也是他的儿子。这部片子是肉身儿子寻找“兄弟”的过程，因为有了建筑，儿子可以通过旅程把老爸的作品作为回忆的基础和载体，进而感受老爸、体验老爸。所以儿子不幸的，也是幸运的。在老爸营造的“沙克生物学院”里，已是成年人的儿子像孩童般纯真无邪的滑着旱冰。这是老爸为别人营造的诗意空间，相信路易·康在设计时不会想到在生后有儿子的这一幕，历史给他开了一个玩笑，儿子在他的空间里去感受老爸逝去的灵魂。
世界上有几个儿子能这样去感受老爸的存在。通过采访贝聿铭等大师、采访老爸生前所接触的人，采访老爸发生过感情激荡的3个女人，通过亲临老爸灵感的聚集地--建筑，儿子又一次实现了与老爸的“共在”，精神的“共在”。
这是儿子的大度与宽容。相比大多数孩子，父爱对他是稀缺的。他并没有抱怨，接受上帝对他的安排，用影像的方式去寻找父爱。
通过这部纪录片，我认识了老爸路易·康，进而认识了他诗意的建筑。但儿子是谁我说不出来……我想这也是儿子拍片的初衷。
欢迎光临我的博客
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康超过了5星，片子不到4星。
不太喜欢这部纪录片过强的个人情绪——对亲子关系和积怨的反复强化、对建筑本身的无知
「你很少能碰到有人会以精神的方法去呈现物质。他很关注那种虚无感，很关注寂静，很关注神秘的光线。这不是常规的说法，不是常规的阐述，这正是我们为之着迷的，也正是他乐于探讨的东西。当有人理解了这些，那他一定不是普通人，他一定有着开化的灵魂，我们称作导师，我们叫他修行者。 」at柏林的夜
多感动啊，那个小男孩在广场上滑排轮的长镜头……
when a man loves all people, sometimes he may pay less attention to the very closest ones...
客观地说制作水准一般，摄影与剪辑上并无出挑之处，更关键的是论述上不是很有说服力，能杀出重围还是因为主人公名头响亮。感觉是导演推销自己的作品：我有一个渣度爆表但赫赫有名的爹，他好容易死了，我得抓紧时间消费消费他，圈点钱和名来开展我的其他作品。好思路啊。
感慨
我的导师
五年前我在费城火车站遇到了Nathaniel，我们一路聊到我在纽约下车。走的时候他说：“我拍了部电影，有兴趣你可以看看。”今天我独自在火车上看完了这部电影，也觉得现在才是看它的最佳timing。
Louis Kahn是一个形而上学家,一个工作狂,一个执著的布道者,一个无限追求完美的柏拉图主义者,一个用玄思掩盖简单事实的演说家,一个刚愎自用和家长作风的人.他爱自己的理念胜过一切.
一个建筑师，通过建筑的存在，其实，一直在说话，即使你已离开人世，我们一定要珍惜每次的发言。影片最后孟加拉建筑师说这个建筑给他的感受时，他哭了，我也哭了。建筑的力量，有时真得很大，不扯远的社会责任，做出一个有内在精神力量的建筑，再退一步，做出一个漂亮的建筑，其实都是在行功德呀。
How accidental our existence are, really, and how full of influence by circumstanceI just want to make my last remark in reverence to the work that has been done by architects of the past. What was, has always been, what is, has always been and what will be has always been.
羡慕这种寄情于物的职业。虽然很多人不理解路康，不同意他的理念，可是但凡爱他的人都终生爱他，敬他的人终生敬他。贝聿铭是一个成功建筑家，而路康是一名艺术家。
哎
all about my father.....这位父亲简直真实得脸谱化了:工作狂,有个人魅力,激情,理想主义,完全不适合monogamy,爱建筑超过爱家人......不完美的伟人都是一个样子吗?大概还是因为,他和所有类似的人一样,首先,他只是一个...人...
豆瓣为什么没有6颗星啊。。。。
理解自己的父亲和理解一栋建筑一样，因为没有参与全过程，所以需要时间，以及精神的物质化。站在不同的角度，身居其中、其外，将建筑视作表达，视作一个人展开自己的历程，视为为他人修筑精神寓所。LK的建筑，如同孩童的狂想，又带有神庙古迹之感，回荡着流浪者的演讲。
Louis I. Kahn
后半部分不错。
路易斯康-空间的精神性。