小鸟们

蓝黄、蓝红配色可太高级了。

S3.小鸟被吃的那场好sq。女主他爹确实当她是鸟儿在养，但是，鸟儿也是会开枪的。

释放天性的三场平行戏码。而后从高潮跌落，摆脱桎梏还未成功，同志仍需努力~妓女sm过激杀人，女主喝完酒回家发现自家老公是gay，老公和埃及王子的激情与被撞破~

S4 if i were a man， i would kill you. sex party.在一众堕落疯狂中寻找自己的本性，痛苦的不敢面对，想要杀死自己，漩涡中cherifa拉了她一把。

S5 女主对于爹有着复杂情感，且这是剧情的重要线索，本集女主做出决策崛起。cherifa与法国长官的戏份正好阐述了sm中的权利倒置关系哈哈哈，实际上，m才是拥有权力的，正如他们两人的关系，and国家之间的关系。

S6 父亲对于女儿的侵犯实锤，控制欲极强，只是把女儿当成所有物，且是纯洁的、为他一人所有的才可以，被玷污了就会厌恶。但是自己却可以对着anyone发情。最后一场大戏绝了，两个被压迫的女人之间的默契，相对无言却知道如何配合。权力在高潮完成了转换。我们Lucy果然是枪枪都中。所以说，tiny things真的有着不可小觑的力量。有意思的一点还在于只有被法国长官认为是蠢货的卫兵感受到了女主的威胁，可能是动物性的直觉把哈哈哈。最后，女主把录音带也烧掉了，不必交还给间谍，本就是关乎于自身的一场脱变。两个女人，互相帮助之后，背道离去。无关乎身份立场理念的异同，仅仅是在需要时候互相帮助。

毫无疑问，Lucy和Cherifa代表着不一样的“小鸟”。前者被困在富丽堂皇的牢笼中，在被不断投喂上流社会的奢靡的同时，也被当做一件礼物换取家族（父亲）的虚荣和财富；后者则是马戏团里野性难驯的小鸟，心比天高、越挫越勇。呼应标题中的“小鸟”，剧中除了角色塑造对其的影射之外，也真出现了很多“鸟”的意向。且在此做个简单梳理。

心理医生：药物

故事的开场是Lucy和心理医生的对话，规训式的治疗佐以洗脑般的嘱托。随着对话的结束，镜头聚焦到办公室里一个精致的鸟笼，两只小鸟依偎在一起，但医生的身影也从视觉上被困于笼中。医生给Lucy唱的那首诡异的歌，“once you find her, never let her go”，不仅可以理解为Lucy最后发现真我的隐秘寓言，也可以理解为作为医生，乃至医生的雇主，Lucy的家庭（父亲）的控制欲。就如同Lucy不断服用的药物，它既是控制情绪的有形的药片，也是倾轧而来的无形的父权、权威以及“爱”。

“never let her go”

Contessa Mandrax：宠物与礼物

围绕着Contessa这个多金、自私又欲念无穷的上流社会的女人，有两组关于鸟的意向。

其一是Lucy寄宿房间里那个满是鸟摆件的橱柜。Contessa不让Lucy触碰这些“物品”，一如那只硕大的宠物蜥蜴。精致的鸟摆件是Contessa前夫送她的礼物，每一件都象征着他们携手共度的一年。最大的一件却是他们的离婚礼物，一只美丽旋转的鹦鹉不断叫唤着“puta, puta, puta”（whore）。除了这些冰冷的物，更有趣的是Contessa在向Lucy介绍这些礼物时的那种炫耀、嘲讽、戏谑与狂妄，脱口而出的是“被驯化的鸟”，更是被金箔所掩盖的苍白又空洞的精神世界。就像她可以淡然旁观两个女儿对小偷的无底线戏弄，就像她可以用一条宝石项链无羞耻地引诱年轻的肉体。空洞的权力也是一种权力，也是一种可以把任何人或物变成宠物或礼物的能力。

“都是被驯化的鸟”

Contessa的爱宠奇科，是一只硕大的蜥蜴。这只蜥蜴的出场戏份并不多，但它死地很精彩。奇科之死，是一个非常值得探讨的细节。Lucy参加自己参演电影的首映派对，就像那部电影一样，这个派对也充斥着奢靡又堕落的气息。Lucy对屏幕上的被扭曲、被迷失的自己感到无比陌生，情绪失控、歇斯底里。她先是用父亲赠送的精致手枪“击杀”了那个虚妄的自己，又强迫一个仆人拿起她的枪，重演她和司令在花园里的戏码。她扬起脖子，让仆人射击她嘴上叼着的烟。在失控和混乱中，底层仆人的子弹击中了Lucy身后那只高贵的宠物。被击杀的不仅是被物欲和迷乱驯化的演员Lucy，被击杀的还有被名利驯化的宠物蜥蜴。巧妙的是，与此同时，撞破Contessa与小偷奸情的Chreifa, 夺走了Lucy的手枪，而小偷作为牺牲品的悲剧性死亡似乎也随着蜥蜴的死亡而被埋下注脚。

来啊，开枪

Secretary Pierre Vaney：食物与猎物

殖民长官Pierre与鸟有两次直接的联系，却都和食物相关。美味的食物象征着他无穷尽的贪婪与野心，同时也代表着获取、屠宰、烹煮食物过程中一种必然的暴力与控制。

第一次是Pierre和Lucy在花园里谈论法国的蒿鸟（ortolan）。此鸟就像美国的秃鹰那样神圣，但主要用餐布挡住视线，它就是一道可口的法国名菜。异常美味的秘诀来自异常残暴的料理之法，“先用白兰地将其活活淹死，然后小火慢炖，全尸装盘”。Pieere给Lucy的投喂，佐着魔鬼般的引诱之音，也是可口又堕落。

法国蒿鸟

司令第二次与鸟的接触就更加暴力，隐隐暗示着故事暴力冲突层级的上升。鸿门宴前对象征和平的鸽子的血腥宰杀，映衬着之前他与士兵的对话，那永不降落的国王的飞机，野心十足，暴力十足。

宰杀鸽子

在从头梳理剧中“点题”的意向这一过程中，的确可以帮助加深对主题的理解。人会因为性别、性向、性格、种姓等各种原因而弱小，而家庭、宗教、权力、武力、名望、贪欲、野心等都会成为束缚人的牢笼。《小鸟们》充分展现了形形色色的“小鸟”以及困束他们的各类牢笼。它不仅仅是一部很女性主义的爽剧，更默默地讲述着殖民地上各色人物与他们自己的牢笼的斗争，换言之，是更普遍意义上的一种斗争。但细细思考，总感觉故事以Lucy激情弑父、Cherifa盎然胜利而告终，带点如有神助、天降奇兵之效。用一种有点CULT的方式在一个很爽的点戛然而止，其实也是一种巧妙。但毕竟，它和易卜生的《娜拉出走》等类似的故事一样，并没有告诉我们，这些“小鸟们”出走之后的故事将会如何续写……

上个世纪五十年代的丹吉尔是个国际区域，也是各种争端聚集的地方，自然会有持续不选的武装冲突，那么少不了要消耗枪炮子弹这类物资。作为聚集各种军火商人的美帝国当然不会错过这种商机，于是故事来了，有家军火商商贩子他的女儿因为受困于富裕生活的副产品—精神困扰中，为了将这个待嫁闺中的女孩的价值利用到最大，爱她的父亲把她嫁给了落魄英国贵族，为的就是能打开丹吉尔这片市场。女孩如期赴约来到了这个被殖民国家各种蹂躏的区域，开始了她的新婚生活，但是人算不如天算，她的如意郎君样样出色各种与她郎才女貌，唯一的缺陷是她的新郎是个喜欢男人的主，当然了这点缺陷也不能阻拦她的老父亲开拓者片市场的决心。只是万万没想到的这个被精神困扰的女孩来到了这个地方，被一波波残酷的现实打击的没时间和精神玩困境游戏了，随着社交活动的拓展，她也结识了当地的名流甚至连妓院的头牌女都是她的朋友了，好吧，现实总是不失时机地教育我们，做人还是要脚踏实地，出来混靠朋友。最后，在一番较量中这个女人和头牌女一起做掉了当地的恶势力头头。这部剧的故事当然没有原著那么情色交织的欲望展示，但也不乏看点，人的精神在遭遇现实的时候也是不堪一击，不管幻像营造的如何精妙，面对现实的打击和蹂躏的时候，没有钱没有人帮你一无所有的游荡在无助的空间时，没有什么要比活下去更重要，因为没有了小命你就不存在了，想要留着有限的小命就必须用无限的潜能对抗惨无人道的迫害，然后才能留着这个有限的小命玩精神自残或苟延残喘都行。

8月初的时候，一部由情色小说家阿奈丝·宁（Anais Nin）的作品所改编的英剧悄然上线。

复古的服装、华美的色调、殖民地的风情，都为这部作品增色不少。虽然披着情色外衣，但所探讨的，却是关于女性觉醒的成长故事。

家庭、婚姻、欲望、救赎……被困在牢笼的金丝鸟，终于在解放天性后挣脱了这一切，迎来了渴望已久的自由天空。

《小鸟们》

本文有剧透。

1

1995年的美国纽约，露西身为著名军火商的独生女，过着娇生惯养，纸醉金迷的生活。她漂亮、任性，天真之中又带着一些叛逆。

但这些奢靡背后，是父母对于她无情的操控。她说什么、穿什么，都要听从父母的安排。

以至于当她不听话时，父母就会把她送进医院，以精神不健康为由强迫她吃下一瓶又一瓶的药物，来控制她那不安于室的思想。

她就像是一只被囚禁在牢笼中的金丝雀，虽然美丽，却毫无自由。

直到一次舞会上，露西遇到了自己的真命天子，来自英国上流社会的伯爵雨果。她对儒雅英俊的雨果一见钟情，偏巧对方的身份又刚好能让军火商父亲借机打开异国市场，于是在父母的安排下，俩人很快谈婚论嫁。

露西对此充满了期待，在她眼中，未来是那样的美好。

前往摩洛哥与未婚夫汇合的轮船上，露西认识了大明星莉莉，她是个行为放浪的女权主义者。人们一边因为她的独特而深深着迷，一边又不耻于她抛头露面的行为，在背地里说她是个荡妇。

莉莉在晚宴上当着众人大谈性事，其大胆前卫的作风，令露西为之神往。

抵达摩洛哥后，露西终于见识到了雨果真正的生活。

和她想象中不同，雨果虽然是个贵族，但家境贫寒，住在租来的公寓里，对待这个即将和自己步入婚姻的女人时，也一直躲躲闪闪，似乎有所保留。甚至当露西想要亲热时，他也找了个借口落荒而逃。

露西把这理解为羞涩，她一边自我安慰一边吃下了父母给的药物，控制自己奔腾的情绪，说服自己要做个体贴的妻子。

天真的她却根本不清楚，原来雨果压根就不爱她。早在与露西相识前，雨果就已经遇到了自己的真爱。他爱着的人是一位来自埃及的皇室成员。

但是作风保守又死要面子的雨果并不愿承认这份感情，他一边和情人疯狂的私会。

一边又为了金钱，娶了露西这个美国暴发户的女儿。

新婚之夜，他本想履行丈夫的义务，却接到了露西父亲的来电。对方毫不尊重他的意愿，强迫他将军火生意推销出去。雨果唯一的那点愧疚也变成了厌恶，他面对主动投怀送抱的新婚妻子时，再一次做出了拒绝。

婚后的露西虽然备受冷落，却并没有怪罪丈夫，直到有一天她回家时意外撞见了俩人的“好事”，这才了解到自己的婚姻就是一场彻头彻尾的“骗局”。

2

在《小鸟们》这部剧中，除了露西这条讲述婚姻与家庭，金钱与欲望的主线外，还有另一条讲述殖民者的挣扎，以及贫苦百姓悲哀遭遇的分线。

这条分线中的主角是一名叫做艾尔的妓女，她出身贫寒，为了生计不得不从事皮肉生意。和露西自我催眠的性格不同，艾尔敢爱敢恨，同时身为生活在殖民统治下的异帮人，她对自己的国家与民族有着强烈的认同。

艾尔是典型的女王，无数贵族与军阀都拜倒在她裙下。但另一方面，艾尔也是个可怜而绝望的女人。

她被士兵侮辱，在众目睽睽下被迫唱歌，反抗也无济于事。

她的爱人被一位贵族千金引诱，伤心欲绝的艾尔在接待客户时没能调整好自己的情绪，一不小心令对方窒息而死。

原以为会背上杀人的罪名，却不曾想爱人为了她而顶罪，被一直想要将艾尔占为己有的军阀百般折磨。

为了救出心爱的男人，艾尔只能委曲求全，成了军阀身边的一个玩物。

3

《小鸟们》改编自著名的西方女性文学开创者阿奈丝·宁的同名作品，其在亚马逊书单的“Top20最伟大的情色作品”中排名第三。

阿奈丝的一生颇具传奇色彩，其出版的作品，大多以日记的形式呈现。作品内容也十分奢靡混乱，以第一人称为视角，向世人解读了她自己对于人生与两性关系的感悟。

和剧中的露西相似，阿奈丝也是在年纪轻轻时就嫁了人，她的丈夫也叫雨果，是一位富有的银行家。可阿奈丝对于婚姻却并不忠诚，她有着众多情人，其中就包括大文豪亨利·米勒。

俩人之间毫不避讳的婚外情，在当时简直可以用惊世骇俗来形容。甚至连米勒当时的妻子，百老汇的明星琼·曼斯菲尔德也牵扯到了这场复杂的恋爱之中。

他们几人的关系，仿佛正映射了《小鸟们》的剧情。

不安于现状，渴望激情的露西俨然就是阿奈丝本人，而她与琼之间剪不清理还乱的状况，也像极了剧中露西和艾尔彼此欣赏，彼此帮助的关系。

露西还未婚时，一直被父母禁锢，结了婚又处处以一个妻子为立场考虑别人的感受。这些来自外部的压抑，都使得她滋生出了叛逆的情绪，而离开了父母和熟悉的生活环境后，这一渴望也变得越发深切了。

当在船上结识的莉莉邀请露西和雨果参演自己的影片时，雨果的第一反应就是拒绝，他觉得这很无聊，也有伤风化。可露西不同，她不仅应邀参演，还乐在其中。

而当露西知道了雨果真正的性取向后，雨果只想着推卸责任，坚称自己是被人引诱。反而是露西从容地接受了一切，她一边帮雨果收拾烂摊子，一边迈出了新一步，去追求自己想要追求的崭新人生。

《小鸟们》虽然是改编自知名的情色小说，但在处理描写两性关系的镜头上，并没有一味地裸露。

不管是露西与军阀博弈时的隐忍。

还是她与情人幽会时，色彩浓烈的人体彩绘。

都让这部作品充满了高级感，以及浓烈的梦幻色彩。其令人血脉喷张的指数，绝对不亚于小说本身。

为了突出“笼中鸟”这一观点，片中也出现了不少与鸟笼有关的细节。

露西和艾尔这两个不同肤色，不同阶级背景的女人，却同样无法在这个男权至上的社会找到属于自己的归属。

她们都像是笼中的小鸟，被人折断了羽翼，即使向往天空，却又只能在笼中歌唱。

首先声明：写这篇剧评完全是为了记录个人观影感受，无对错与否，也无刻意解读，纯个人见解。若有豆友读到此篇拙文有不赞同之处，请轻喷。

一开始我很不理解为何简介中说Lucy渴望摆脱控制欲强的父母，在我看来她的父母并没有太强的控制欲，除了一直让她不停的看医生。但是最后一集好像解释了这一点，父亲从来都不满意Lucy，对待她就好像对待自己的一只小宠物，将她随便的卖给了一个英国贵族基佬，而这一切也只是为了让英国人帮他开拓市场。最后一集中父亲也表现出一副十分嫌弃Lucy的样子，似乎觉得女儿就是一个多余的累赘，一个一直被囚禁在笼中的，无能的金丝雀。这些都是刺激Lucy轼父的点，从未尊重过她，轻贱她，看不起她。并且时时刻刻用自己的钱财和势力支配控制着周围所有的一切。

再来说Charifa，她虽然是一个妓女，但是却有一颗自由独立的心，看不惯法国殖民者对本地居民的欺凌。她不仅渴望自身的独立，也渴望民族国家的独立。但是我没看出法国部长的SM倾向，看起来他似乎有着很强的征服欲，但是这一点没有在对待Charifa时体现过，最后Charifa杀了部长，我认为这其中有对法国人的泄愤，也有对他杀了Leo的复仇，如果说Lucy象征的是女性的觉醒和独立，那么Charifa则意味着摩洛哥丹吉尔土著柏柏尔人的反抗精神和渴望自由的意志。

说实话这部剧是有很多象征意味的，因为它包含了多个民族和国家。所以每个角色象征的不再仅仅是角色本身，反而带上了民族的含义。我没有看过原著所以不知道剧集是否和原著完全一致。原著作者阿娜伊斯·宁是一个女权主义者，她的初衷一定是渴望女性的独立与解放。但是剧中对于种族主义的暗示未免太明显。英国贵族基佬，懦弱无能，甚至都不敢说出自己内心所想，不敢爱也不敢恨，只能任人摆布，甚至最后还要让自己的美国妻子替他“擦屁股”。美国商人，经济至上，利益至上，一心只想赚钱，甚至不惜“卖女”，叛国，那时英法美苏是有签订协议的，丹吉尔是国际共管区，因此卖武器给摩洛哥国王的美国商人成了叛徒，而剧中的酒保，我大胆猜测他是苏联人（在很多美剧中间谍都是苏联派来的）。因此在看这部剧时难免会注意到这些人物背后代表的民族文化，不知这些是有意设置，还是我自己想的太多。

除此之外，摩洛哥真的很美，希望以后可以有机会亲身去体验当地的风土人情。

看了一集，情感、性别、性，灯红酒绿大杂烩一锅炖的感觉。爱了。 每一个人物都有自己的人生课题。 两位男主， 一个为了爱踢开柜门不再隐藏、懦弱； 一个为了更广阔的人生不再执着于“爱情”本身。 两位女主， 一个打破原生家庭的枷锁，直面欲望本身；一个好像本身就是强大的代名词。 我在想，其实很多人生道理，都懂。为什么大家都做不到。或许说话的时机很重要吧。即使遇到对的人，时机不对，也是有缘无分，就像男主们。反之，时机对，遇到的人就会是对的人吧。这个时机就像是骗婚的男主，“决定去爱”的那一刻，也像是埃及王子的男主，“决定不再把整个人生寄托于爱情、寄托于骗婚男主的“幡然醒悟”，而选择回埃及去过自己的人生。或许，这一刻才是真的成长了，也即是“悟”了。 总而言之，都是为了「自由」啊。