外婆的新世界

如果说今年有什么国产剧，能称得上是彰显女性主义、先锋国剧的正确打开方式 ...恐怕除了它，我想不到更好的了。今天，《外婆的新世界》选择了一个和职场性骚扰有关的故事，十分贴近现实。 不知道大家有没有发觉，现在国产剧对女主的塑造，总是要求完美，同时又不能有任何一丝丝人性的缺陷。甚至有时为了衬托女主，去贬低剧里其他女性角色。但大家似乎都忘了，现实中没有人是完美的，无论主角还是配角，背后的核心就是：她们是人，拥有立体的人格。 而《外婆的新世界》中，每个角色都是有血有肉，并非单单用好人与坏人能定义的，尤其是几个女性角色，更是各有各的精彩。杨柳的遭遇让她很两难，一开始，她明明想要反抗，可偏偏遇上一个受害者有罪论的男朋友，最终对职场性骚扰妥协，甚至和骚扰她的订婚。这让外婆变成了一个笑话，从正义的角色突然变成了多管闲事，这一次次的反转情节展现故事里每个人物的立体性。

在当今各类女性主义营销的电视剧衬托下，《外婆的新世界》更加显示出了它的先锋与可贵。想看大女主爽文当然可以，但千万别被大女主洗脑，现实生活中不是只有大女主才能勇敢反抗，每一个像外婆一样弱小、普通的女生都应该勇敢的站出来，对性骚扰说NO！《外婆的新世界》没有刻意的口号与说教，但你却能在看完后深刻感受到它无声的嘶吼。

　总听人说，鬼门关走过一遭，很多事就会想明白。

孙玉萍，一个年纪轻轻就丧夫的寡妇，一个人靠摆摊卖臭豆腐拉扯大独生女儿窦晓静的单亲妈妈，一个女儿离异后继续帮着抚养外孙女窦绮的贤惠外婆，一个女儿开起米粉店、外孙女也大学毕业搬进新家的功成身退者，一个突发心梗昏倒在地板上被及时抢救回来的独居老太……

当她从鬼门关绕了一圈，清醒之后，听到的第一句话却是：

遗嘱该立一下了，房子留给外孙女吧。”

而这句话出自这个世界上她最爱的人——自己的亲生女儿窦晓静。

面对亲生女儿自然而然地“逼宫”，任劳任怨一辈子的孙玉萍当然说好，逆来顺受的孙玉萍当然也二话不说把房产过户给了外孙女，只是，这一次她不再是那个以前的她了。

她选择在一个普通的一天出发，或许就套上那件她惯常穿的碎花衬衣和起球的毛线马甲，随便拖个行李箱，没留下一句话，就这样走出家门离开。只是这一次她没再去女儿的米粉店帮工，她的下一站是，未知的远方。

从离开家门的一刻，她不再是窦晓静的妈妈，也不再是窦绮的外婆，她变回了孙玉萍，变回了那个被所有人、包括自己所遗忘的、一个久违的“我”。她就这样头也不回地离开，一走就是五年。

还得是李樯，他笔下的女性人物从不令人失望：

他写爱情是《姨妈的后现代生活里》里，赌上棺材本也要赌一把浪子真心的上海退休女教师叶如棠；

他写梦想是《立春》里，平平无奇却志向高远的小县城音乐老师王彩玲；

他写生活是《好想好想谈恋爱》里，19年前就穿着吊带、谈着“集抛男友”的都市丽人；

这一次，他选择写私奔的女人。然而这女人并非时下流行的追梦少女，去最美的远方，谈最养眼的爱情，抛下一成不变的日常，换一个地方生活，爱情和梦想就像天边的云彩一样唾手可得。　

他写的主角甚至没有狗血故事，没有夫妻不合，也不是多激烈的家庭矛盾，虽然女儿窦晓静脾气有点大，态度有点差，但买了新房子不是也第一时间邀请母亲搬去同住，是她自己非要不去的嘛。哪怕心梗以后，女儿提出立遗嘱过户房产的要求看似不近人情，也同样情有可原。倘若没有遗嘱，下次万一再心梗，那就平添很多麻烦事。人不能光靠感情活着，成年人的世界，肯定是理智第一的。

由此可见，孙玉萍的离开就是这样无厘头，早就不是冒冒失失的无知少女了，也没有了不得的家庭矛盾。女儿虽然脾气大些，日子虽然紧巴些，也不是过不下去，老母亲怎么能说走就走呢？

这就是《外婆的新世界》的厉害之处，也是李樯的傲骨。他不需要讨好观众，用最美丽的少女，讲最绮丽的故事，而是选择一个不起眼的老太婆，一个影视剧中永远的配角，一个妈妈，一个外婆，一个老年妇女所拥有的一切身份符号，然后再将这些符号一一打碎，让她义无反顾地出发，回归最初的那个自己，一个被所有人遗忘的“我”，一个叫孙玉萍的老年妇女，由此开启她的冒险之旅。

如果这样的角色你还觉得乏味、不够先锋、不够女性主义，那就来看看本剧的叙事方式，新颖中又不失故事的观赏性与丰富性。

非线性叙事串联起外婆的“晚年冒险之旅”，他人口中的描述勾勒出外婆“鲜为人知”的形象。还是那个好心办坏事的老人，还是那个为他人做嫁衣裳的老者，可这回，她的形象却丰富多样起来，不再是那个满身油烟，还吃力不讨好的老婆婆。旅途中，她不再是那个串起无数他人生活的、可有可无的路人甲，而是为他人生活带出希望与改变的“全民外婆”。

接下来再来看下，孙玉萍在旅途中都遇上了怎样的人，发生了怎样的故事？

第一段旅程是遇见“危险少女”廖向梅：表面看，孙玉萍与在逃杀人犯廖向梅是“girl help girl”的情节，但抛开孙玉萍单独看廖向梅的故事，是廖与闺蜜何欢的生死陪伴。何欢当年为了护住廖向梅的背包，意外被害，而廖向梅则放弃了享受生活、温暖的爱情，一心为死去的好友讨一个公道，甚至因此搭上自己的后半生。饰演廖的黄尧，反而演出了一种侠女的执嗔痴，女性如男子侠客般为知己肝胆相照、两肋插刀，这样的生死至交怎能不为之动容？

第二段旅程是遇见残疾女店主祝美红。

看似是孙玉萍在流浪的路上，随便打个零工的日常。但再仔细看看祝美红的故事线，一个学业顺利、体格好到能练拳击的幸运女孩，却因一次路见不平，终身瘫痪。

面对男友的求婚，美红最终拒绝了。祝的性格与外婆形成鲜明反差：作为老一辈人的外婆，总爱用宽容的心去对待别人，女儿不易，前女婿不易，外孙女更是不易……至于祝，则以冰冷的、怀疑的、人性本恶的眼光揣度他人：前男友肯定不想守着一个残废；店铺老板是个虚荣的小人。她自认为掌控人性，不料栽在一段尘缘中。

当独立撑起来一个咖啡店，遇见同样单身的书店男老板，本该发展一段志同道合的爱恋。但故事走向变成了揭发黑心虐猫双面人的悬疑剧。这里面表面看是祝美红命太差，遇人不淑，但仔细一想，还是自己审人不明。

最终，她同平日里瞧不上的隔壁商铺老板们一起揭露了虐猫者的伪善面孔。

第三段旅程是拜访童年好友田淑芳。

当白发苍苍的“草原小姐妹”在街边的林荫小道上，再一次默契起舞，那一刻，我的屏幕花了。

相信有闺蜜的人都做过这样的美梦：等我们都老了，变成老太婆，还要跟我的老姐妹一起闹腾，即使偶尔吵架，也会和好。说好了的，要做一辈子的好朋友！而田淑芳的故事，抛开热闹的网红直播，其探讨内核还是：家庭或者儿女，对于一个女人到底意味着什么？是源源不断的付出、娇惯，直到毫无底线、没了自尊？还是保持母亲身份的同时，兼顾那个早已丢失的自我呢？　　　

预告里的第四段旅程，应该是孙玉萍的爱情。看皮相一点不好看的老头老太太，谈着或许没那么浪漫的爱情也挺有趣的。现实生活里，我们的妈妈、奶奶、外婆们，除却这些家庭身份之外，那个真实的女人，她多久没有爱过了？或者她究竟此生有没有爱过？无人关心，我们只希望她像个妈妈或者祖母的样子，仅此而已。

如果你理解这种被忽视的女性情感需求，你就会懂为什么是以外孙女窦绮的角度来“复盘”孙玉萍的冒险之旅。因为老年女性从来都是不配拥有名字的故事背景板，哪怕是血脉至亲的儿女，我们从未认真倾听或者注意过厨房里的妈妈、客厅里的祖母。

她们也从结婚或者生娃开始，就没了自己的生活，她们的世界只有我们，那些翅膀硬了就会迫不及待离巢、疏远的人类幼崽。

真好，这一次留在原地等待或者懵逼的是我们，看着那个一去不复返的衰老又自由的背影。

今天和朋友聊天，我们都谈起最近看的一部剧《外婆的新世界》。 她是陪妈妈一起看的。她告诉我，她妈妈看完前两集就忍不住落泪了…… “为家庭辛苦操劳大半生，有时候真想放弃一切，远走高飞……”我想，这是许多妈妈的心声吧。

在看这部剧的时候，我也想起自己的外婆。 似乎老一辈的女性为家庭牺牲自己，总是被当作一件“理所当然”的事。 外婆把自己的孩子养大，又把孩子的孩子也拉扯大。 然后，就这么看着儿孙们远走高飞，年迈的自己却独守一间老宅，很是落寞。 大多数的老年女性，就算身体硬朗，恐怕也不会像剧中的孙玉萍那样，来一场说走就走的旅行。 她们为子女牺牲惯了。如果身体硬朗，她们也会自己找点活儿来干，为了让子女们少一些负担，她们不太可能出去玩。 我始终认为，她们的眼中只有家庭，她们是没有自我的。 但是，我错了。 外婆曾无意间，向我说出过她的心声：“如果我像你一样年轻，我想出去好好看看，好好闯荡一番。”

她说这话时已经走不动路了，只能躺在轮椅上。 可当我和她聊起我的工作近况时，她和我说了这段话，眼中充满了热切的向往。 这时我才明白，原来外婆并非没有自我，她只是没有机会去实现自己的愿望罢了。 我看到有人吐槽剧中的旁白太过刻意。起初我也这么认为。 但代入老年人视角后，我才明白这些旁白的意义。 旁白的本质是啥？ 它本质上就是人物的内心独白，是人物想说又不好意思说的心里话。 就像第一集里，孙玉萍的女儿责怪她没有主见，不会教育孩子。

一个母亲为家庭牺牲一切，她已经尽力了，但还是不能让所有人满意，甚至还要被女儿责怪自己无能。

这种家庭成员之间的相互抱怨，在我们身边也时常发生。 可是，对孙玉萍而言，她内心肯定是委屈的。 当孙玉萍的外孙女说起“外婆一辈子燃烧自我，却不被理解”时，其实恰好戳中了老年人的心声。

是的，这些在年轻人看来莫名其妙，刻意煽情的话，对老年人来说，却是压抑许久的心声。 更何况，这些旁白还是由她的外孙女和旁人“替”她说出的。 在我看来，这些旁白的存在，填补了老年女性的“失声”状态。 所以，也就不难理解，为什么我和我的朋友在看这部剧时，虽然觉得剧情可圈可点，但不至于“热泪盈眶”，而她的母亲却能多次落泪的原因。 说到这里，我突然想起外婆刚刚学会用智能手机的时候。那时她还学会了如何看公众号发布的文章和视频。 所以，有段时间她总是会频繁把她喜欢的，认为好的内容发给我看。 她曾发给我的那些文章和视频，和剧中的旁白很类似，都是些用过来人的口吻讲述的“人生感悟”。 我知道，这么说显得我很没有“良心”，但我起初确实觉得外婆发给我的那些东西有些啰嗦。 我认为那些文章和视频里讲的内容流于表面，且过于煽情，一度让我有些“尴尬”。 虽然我内心知道外婆发这些东西是为了我好，又或者只是想借此和我多交流，但我看着这些又实在不知如何回应…… 我记得有一次她发给我一篇文章，说写得真好，还发了个流泪的表情包。 当时我就在心里嘀咕，这不过是一些最浅显易懂的道理，到底哪里好？又有什么好哭的呢？ 直到我朋友的母亲因为剧中的几句旁白潸然落泪时，我才稍微理解外婆那时的心情。 也许，那些我们年轻人“看不上”的，对于老年人来说却“刚刚好”。 我们觉得莫名其妙的，她们却觉得说出了自己的心声。 有时候，直白一点，浅显一点，煽情一点，没什么不好。 因为她们那一代人，不缺少自我压抑，自我牺牲。而深沉的命运，她们自己就经历过，所以没必要在影视作品里寻找“深刻”。 听一听这些简单的旁白也不错。就像自家老人在你耳边絮絮叨叨，说起那些看似无用的车轱辘话。 但这些看似无用的话，对她们何尝不是一种难得的情绪释放？ 所以，我建议将这部剧推荐给所有老年朋友观看，条件允许的话，子女一起陪同观看。 或许我们可以通过这部剧，了解她们被忽视的心里话。 就像现在我后悔没有多陪陪我的外婆，那些可能的交流，也全都止步于我的自以为是，我的不屑一顾。 只不过，我现在后悔也来不及了。 那时候我没能听见她未曾说出口的话——即便这些话听起来水平有限，过于浅显……然而重点并不在于她说了什么，而是让她知道，还有人愿意听她说。 如果你问我这部剧的旁白好不好，我会说“刚刚好”。 但是，如果是陪同老人观看的话，那它就“更好了”。 只可惜老年人不会主动刷网剧，玩豆瓣，如果老年人也会刷网剧，玩豆瓣，那这部剧的肯定会收获更多好评。 我很喜欢本剧的“单元剧”模式，几乎每一个单元都有当下热点话题的影子。 虽然有网友吐槽这部剧只是在堆砌热点元素，故事也流于表面，但我有不同意见。 我认为不仅当今女性的“失声”问题严重，老年女性的“失声”问题更加严重。 面对一个热点话题，几乎永远都是年轻网友在参与讨论。 就像第一集里的廖向梅杀人事件，我们可以从各个角度展开所谓“理性”“深刻”的解读与争论。

可是，只有老年人才会产生“这么可怜的孩子，我要怎么帮帮她呢？”的朴素想法…… 这部剧为我们打开了一个非常新颖的视角，那就是“假如老年人碰上我们网上热议的那些问题，她们会如何看待？如何应对呢？” “这个女孩杀了人，但和她相处下来，我发现她本心不坏，那我就帮帮她呗”。 “闺蜜的儿子创业失败，我帮他拍短视频能火，还能当网红过把瘾，那我就帮他拍几个呗”。 “小猫这么可爱，居然有人虐猫，那我就帮忙抓一下虐猫的坏人呗”……

没有什么太复杂，迂回的剧情，我们看到的只是一位热心的老太太最朴素的爱心行动。 细细想来，老年人也确实是这样的。她们不会想那么多，所以她们有时会好心办好事，有时也会好心办坏事。 这些啼笑皆非的行动，向我们呈现了老年人的真实样貌，帮助我们更好的理解老年人的内心世界。 另外，我想说闫妮饰演的外婆真的很成功，虽然本剧的妆效还有待提高，但闫妮的演技足以让我相信这是一位可爱的小老太太。闫妮的角色塑造能力，果然还是很强的。

最后，感谢闫妮饰演的孙玉萍，让我回想起一些有关于外婆的往事。 希望孙玉萍后续的旅程平安愉快，也祝愿所有孙玉萍“们”都能身体健康，活出自我。

连续看了好几天，看完了九集，觉得这个剧很惊喜，用公路喜剧加都市寓言的形式，从女性视角讲述女性的故事，关注的是很容易被这个世界忽略的老年女性的内心世界。昨天看完第六、七集的时候觉得这个单元的故事好可怕，今天看完第八、第九集又觉得有一点心酸，谁的生活都不容易啊。

能够有这样一部剧去关心老年人的想法和内心世界，挺好的，感觉时代越来越进步了。随着社会逐渐老龄化，老年人只会越来越多，关于老年议题的讨论也蔚然成风。毕竟老年人只是老了，不是消失了，他们也有自己的想法。当面临生活的挫折，子女的责骂，回顾自己一事无成的人生，弥留之际的他们或许也会再想去博一把，于是关上门背上包，剧中的外婆独自去寻找自己的新世界。

六旬老太“离家出走”新闻上能看到不少。如今，“60+女性”大多数已经退休，有钱有闲，中国现在幸福感最高的女性可能就是她们。拼搏了大半辈子，为家庭奉献了大半生，终于有一天她们可以解放了，开始追求属于自己的生活了，女性意识觉醒和独立的思维贯穿了全剧。

外面的世界光怪陆离，人也形形色色，或温暖或疏离，每个人都有不同的故事，每个故事给人的感受都有所不同，那么哪一个单元、谁的故事让你感触最深呢？

心碎的人是孤独的猎手

似乎每一个单元故事里都有一个对生活失望、濒临心碎的女性。

第一个单元故事的关注点是友情，从小一起长大的好朋友何欢被害死之后，作为好友的廖向梅该怎么办？一番挣扎后，她没忍住，终于出手复了仇，但也付出了沉重的代价。

我特别介意的一个细节是廖向梅被撞伤后背着外婆逃走时，半路上跟骑手师傅在桥下的事情，镜头仅仅一扫而过。孙玉萍大喊抓流氓抓流氓，司机悻悻然地走上来，但他只是悻悻然，并没有怎么气急败坏，不像是在强迫。另一方面廖向梅走上来的时候，她只是抓了外套披在身上，脸上的表情有点尴尬、有点不好意思，但是并没有委屈和不忿，也没有反抗挣扎的样子，也就是说很大程度上她是自愿的，她可能用这个行为来换取钱财以方便逃命。生活凄惨落魄到什么样，起意杀人之后逃跑还要去卖身，而卖身逃跑的唯一目的就是为了去看看好朋友曾经捐出去的器官宿主。

不知道为什么，一旦分析了这个细节，就觉得心里五味杂陈，没法述说。

第二个故事，暗示着表面看似完美的背后说不定存在着多么可怕的黑暗。

祝美红生活富裕，开了个美轮美奂的猫舍咖啡馆和花店，因为惨遭不幸后无法行走，心理开始有了不同程度的扭曲，所以她爱打听各种邻居的八卦隐私，发现人性中的黑暗面，以挖苦他人和自己为乐。她对生活是失去信心的，尽管小猫挽救了她，给了她活下去的热情。

在她心中，最完美的只有咖啡馆对面的书店老板沈东。沈东长相温和，曾经的市高考状元，医科大的高材生，长得也“人畜无害”，温和有礼貌，经常给爱猫的左邻右舍送猫粮，显得性格温和又有爱心。他成为毒舌祝美红的唯一心头好。

然后当美好的泡沫破灭，就看见了无尽的可怖黑暗。

谁又能想到看似爱护小动物的沈东根本不是什么完美青年，他实际上导致左邻右舍们猫咪丢失的罪魁祸首，看似文艺的书店下面有一个血腥至极的虐猫地下室。沈东就是纯纯的心理变态。虐猫不算，他还喜欢看猫主人得知猫惨遭杀害时的愤怒或伤心的表情，这才是他的“快乐源泉”。所以作为加害人，他才会去跟丢失猫咪的主人们碰面，给她们送猫粮观察她们丢失猫咪并得知猫咪惨遭毒手之后的痛苦表情。

似乎连环杀人犯都是从虐杀小动物开始的，而且沈东还是学医的，拥有技术上的优势，如果他虐待小动物的行为没有被及时制止，谁都无法预测将来会发展成什么样。

第三个故事是关于亲情和友谊的。

老年人为了子女赚钱被迫当网红，真的是很心酸。明明退休了想着可以安度晚年的，没想到为了子女创业把自己都搭进去了。老年人当网红现在不算是什么新鲜事，这也算是一个与现实生活紧密相关的点了，然而网红背后付出的努力却是外人看不到的。

无助的外婆，当爱人出轨要怎么做

闫妮在剧中一人分饰两角外婆、姨婆，这是很多有表演野心的女演员梦寐以求的角色，有极大的年龄跨度、分饰两角、单元剧的多故事情景设置，给予了演员极大的表演空间以及表现难度，演员需要凭借平生所学把控角色的外在形象与内在心理。

外婆之前在家里的时候，即使辛苦干活挣钱养家，也要天天被女儿埋怨没主见，说她就是因为什么都不拿主意导致自己人生不幸福，把自己人生不幸的锅全甩给了外婆。而孙玉萍又因为中考前外孙女被烫伤了脖子留下大疤、考试发挥失常而一直心怀内疚。因为女儿太强势，所以外婆看上去像是没主意，实际上善良和倔强才是她的底色。

姨婆和窦绮从陈同那里回来之后，也带回来了外婆的笔记本，笔记本里有一个惊天的大秘密。外婆离家之前曾经有客人来访，这位客人就是当年害死外婆老公的肇事司机。司机因为不堪忍受十几年的内心折磨，决定在追诉期过后跟受害人家属坦白。当年，司机因为疲劳驾驶导致车祸，他发现同车的人除了外公还有另一个女性，再加上其他的蛛丝马迹，证明外公之前其实出轨了。正因得知这个秘密，外婆才突发的心梗。外婆离家出走可能不仅仅是家里不痛快想散心，也可能是因为家庭给她的伤害太大了，离开家就是逃离不堪的过往，想寻找新的世界。

真相是一把可怕的双刃剑，不知道真相的人拼了命地想知道真相，然而知道了真相的人明白无论怎么挣扎也改变不了命运的惨烈底色。

与外公有染的女人的女儿孙琴，正因知道母亲偷欢的真相后，受到了永久的创伤，她永远对恋人都疑神疑鬼的，最后导致自己婚姻的不幸福，内心空虚和无妄无法填满，只好借酒浇愁。没想到借酒浇愁愁更愁，最后变成了一个酒鬼，也伤害了自己的小家庭，她只能离婚，自己的婚姻也惨烈收场，并给自己的女儿留下抹不掉的心理阴影。外婆和出轨女方的爱人也是三十年后才知道已经死去的爱人出轨了，得知这个不幸的消息之后两人都疯魔了，毕竟死无对证，别人怎么说都不行。这个迟到的消息让外婆的心情有了全然的改变。

在看到孙琴的女儿酗酒成了酒鬼，过着痛苦不堪的生活后，外婆不打算把丈夫出轨和死亡的真相向女儿和外孙女吐露，只能自己慢慢消化。昔日爱人的出轨给外婆很大的打击，但是她又不能去找一个死了的人报仇，所以只能自己一个人逃离过往的生活，逃离自己的旧世界，去寻找新世界。

玫瑰之名的血腥爱情故事

《外婆的新世界》里的爱情故事，多少带有着一丝奇情的成分：上一则出轨的故事里，当外婆告诉受害方家属其妻子的行径时，对方为了报复亡妻的出轨行为，甚至提出要与外婆搭伙过日子的荒唐建议，这一提议早在《花样年华》中就已有所表现。

同时，在另一则故事《玫瑰之名》中，陈同对爱的执念也是一片自我感动的谎言废墟。

陈同用自我感动和玫瑰浪漫的执着去包装粉饰了他跟海燕的爱情故事，整个故事都是从他的角度进行叙述的，我们并没听到海燕对于这些过往的任何意见。但如果从海燕的角度想一想，说不定就很渗人，毕竟海燕在成为植物人之前从来没有说过想跟他在一起，难道成为了植物人就一定会改变心意吗？如果陈同不是顶着耿乐那张脸，这个故事就是超级恐怖的血腥爱情故事。但其实好看的脸更渗人，因为好看的脸让人更容易让人放松警惕，更容易上当。

就算海燕成为植物人之前的事情不提，就算之前陈同说过自己有过好几次跟女性想结婚的事情不提，就单说陈同把孙玉萍叫到家里来住，你想一个男人打着全世界最爱你的名声到处自我感动，然后把别的女人带回家里就在你跟前咿咿呀呀，你什么心情，海燕只是植物人她不是死了，她是有感觉的，那她的内心该怎么想，她曾经是一个多么要强的人，然后要三不五时地面对诸如此类的种种侮辱，或许真的生不如死吧。如果她能动弹的话，她还会乖乖地呆在他身边吗？只怕早就逃之夭夭了。

也可以从另外一人孙玉萍的角度去理解这个故事。一个有了事实婚姻（根据他自己的叙述）的人把自己的事实和心理上的妻子通过文字叙述粉饰包装成为妹妹，引诱不明真相的女性来跟他共同分担这个照顾植物人妹妹的义务，还必须要对植物人现任（无行为能力人）千好百好。上当的女性以为遇上了完美老头，拥有的是与年龄无关的浪漫，实际上只不过是白月光的替身。但凡女人有点血性，这种事都不能忍吧，动辄因为海燕没被照顾好而大发脾气，那么在他心里到底谁更重要呢？是海燕，还是孙玉萍？不，都不是，只有他陈同自己的自私最重要，他谁都对不起，他只对得起自己的自私和自我感动。

玫瑰之名的故事，从来都不是什么感天动地的浪漫爱情故事，而是一个stalker几十年如一日绑走受害人的恐怖故事。

糖衣炮弹之下，不过是致命的毒药。以玫瑰之名命名的毒药，也不过是让你死得更快一些。

外婆的旅程仍在继续，旅行之路不仅仅是外婆的救赎之路，她除了自我救赎，同时也拯救了其他人。

非常期待后面剧情的发展，也不知道外婆到底怎么样了。

不得不佩服编剧李樯，在《外婆的新世界》中每段故事都嵌入了尖锐的社会问题，这次更是大胆提及“性骚扰”的问题。剧中杨柳本是个勇敢开朗的女生，最初在遭遇上司的不轨行为时也是大胆拒绝，并且寻求外婆的帮助。

但无奈上司的恶意刁难与生活压的喘不过来气，面对上司的威逼利诱，思及自己被冠上“性骚扰”三个字面对的现实，她心中的天平逐渐倾斜…外婆在收获“适可而止”的答复后还得知公司内有不少其他女生也遇到相同的事情。

于是一个问题浮上外婆心头：“为什么不能团结起来勇敢向性骚扰说不呢”？

剧中杨柳遭受的威逼利诱，承受的心理压力大家有目共睹，有时可能作祟的并不只是女生自己的羞耻感，更多的是客观上外界施加的压力，可能是同事异样的眼光，可能是领导时不时的找茬儿指责，这些都能轻松击垮一个一心向上的女孩。那些骚扰者也正是抓住了这一点，不断为受害者施加压力。其实外婆的想法与做法并没有错，在个人力量无法改变现状时，一加一大于二的办法必须使用起来，一个人无法揭穿事实，女性力量不该被遮掩。现在早已不是“羞耻”的年代，举起牌子的也不是外婆一个人，面对性骚扰的解决方法并不是单选题，受害者需要的不是为自己正名，而是让加害者付出代价！

作为匡扶摇公众号的铁粉，也作为《私奔的外婆》的第一批读者，对《外婆的新世界》这部剧的期待是可想而知的。

2021年9月，在杀青的第一时间来豆瓣标记了“想看”。直到确切看到定档5月7号的消息，才意识到时间飞逝。要知道，距离第一次看到《私奔的外婆》这个推送到现在，竟然已经过去了四年。

一口气追完了五集，原本准备标记一个四星短评就走，却无意中看到评论区里一些难以苟同的负面言论——“旁白影响观感”“剧情太扯了”“刻意煽情”“过于刻板的女性角色”... ...

作为一名货真价实的原著党，也作为一名对女性话题、现实议题极其关注的普通观众，我下定决心，就算是熬夜也得写一篇长评，好好说说剧中的一些用心的角色、情节设定点。

那些被画出来的细微“情绪”

先从匡扶摇说起，咱们来看看《外婆的新世界》这整个故事的基础架构。

从《老关的理发店》开始，到《她所摸索的生活》，再到《人们参差入眠的晚上》... ...我想，很多人和我一样，迷上匡扶摇的漫画，多多少少都是因为发现自己与画中主角们的想法产生了细微且精妙的共鸣。

他画中的主角往往都具有真实人生中的种种难以察觉的特质，但同时她们又似乎游离在真实生活之外。面对看似无关紧要但又舍不得放弃的生活，说着看似絮絮叨叨却又精准无比的旁白。

这么描述可能有点拗口，简单来说就是，在他的漫画故事里，我们能看到那个缩在无人知晓角落里的、胡思乱想的自己。

一个很有趣的细节。在《一席》的演讲中，他曾提到自己学画画的过程。别人学画画都是从临摹名画开始 ，他学画画却是从这种画风开始——

图片来自“一席”

他的画风总结一下，就是非常“不乖”。

如果用极其现实主义的评判标准来看，这样古灵精怪的画者讲出来的故事，肯定会是有那么一点“魔幻”色彩在的。

说回《外婆的新世界》，我们设想一位60多岁的老年女性在离家出走后一路狂奔，她遇见逃犯、遇见表里不一的虐猫狂魔、误打误撞成为直播网红，在最新的第六集预告中，她似乎还遇见了迟来的爱情... ...

这样的设定魔幻吗？可能是有那么一点魔幻。

但你能说这样的故事不现实吗？单元剧里的故事，可是一个比一个更加真实啊。

母女关系：一切冲突与爱意的源泉

这种“真实”的力量体现在哪里呢？

举个例子，窦晓静和孙玉萍母女俩一起买衣服的情节，弹幕里有观众评论说“这母女关系也太令人窒息了”。

感到窒息的根本原因，想必是我们在现实生活中经历过（或是见到过）太多难以调和的代际关系问题，因此在看到此类情节的时候受到了触发。

荧屏里的情节，只不过是把现实生活中的情绪进行加浓、夸张的版本。

无论是着眼于代际关系的《瞬息全宇宙》，还是关注阿尔茨海默症群体的《妈妈！》，近些年女性题材的爆款影片非常之多，而其中只要牵扯到母女之间情感的内容，往往都会成为剧情中最具争议、同时也最具戏剧张力的部分。

分析其深层原因，不外乎是女儿与母亲这两个角色之间天然就存在着“微妙的竞争性”与“强大的包容性”两种互相制衡的关系模式。

以《外婆的新世界》为例来说，因为早早失去了丈夫，孙玉萍对女儿窦晓静是充满愧疚的。为了能让女儿窦晓静幸福，她恨不得把自己的全部都奉献出来，但这样过度奉献的结果却又反过来养成了女儿窦晓静的潜在压力，做多错多的孙玉萍俨然成为女儿“失败人生”的“出气筒”，以至于女儿会将自己人生中所有的错误决定都归咎于母亲身上。

这种母女之间不健康的相处模式持续了几十年，直到孙玉萍遭遇心梗，在生死线上挣扎了一遭，这才真正想通了。

年轻的时候失去丈夫，老了又被女儿埋怨，孙玉萍似乎是不太幸运的。

但大难不死，还收获了一个重新活过来、叛逆一把的机会。

相比剧中目前出现的其他女性角色，孙玉萍似乎又是极其幸运的。

女性，是一种处境

目前已经看完的五集里，几个主要的女性角色带给我的触动都很深刻。

当看到廖向梅在被拖行着昏死过去的何欢身边撕心裂肺哭喊的时候，当看到田淑芳被“啃老族”儿子嫌弃、满眼都是小心翼翼的时候，我的心被深深刺痛了。

有弹幕说，剧里的女性角色过于片面、过于刻板印象了。

廖向梅淳朴单纯，但也会因为一时的贪财而失去工作；何欢真诚善良，但最终却没能获得一个美好的结局；田淑芳对儿子百般迁就，但儿子似乎将这一切当成了理所当然；祝美红看似有着极佳的洞察力和极强的防备心，但还是被虐猫狂魔的“高超”演技给骗了... ...

剧里这几个女性角色，似乎与“完美”没有半毛钱关系。但换一个角度来看，这种“不完美”恰恰给剧情增添了一些可信度，你会渐渐发现廖向梅、何欢、田淑芳、祝美红这些角色身上的点滴特质，其实都来自于你身边那些有血有肉的人。

跟随这些女性的视角去看这个故事，我们会发现每个人都是立体的、复杂的。抢劫犯的父母并非十恶不赦的坏人，而是勤恳老实的小商贩；啃老的儿子并非无药可救，他也有自己的压力与苦衷。

真正好的文艺作品不能只呈现“伟光正”的东西，它需要一些模糊的阴影、一些可以讨论的灰色地带。

作为观众，我们要绝对警惕，不要成为非黑即白的二极管，将角色的性格缺陷与整部剧的缺点画上等号。

想起在前段时间参与的一场沙龙活动上，戴锦华老师非常动情地说：“女性是一种处境，女性是很多种处境，女性是今天世界上所有的处境的承受者。”即一种力施加在另一种力身上后所产生的某种效果与影响。

女性主义并不是某种政治正确，更不是谁蹭谁就能火的金钥匙。

“她”是一种处境，更是一种新的思考角度。

如果看完这个剧之后，我们能对自己的妈妈、对身边所有的女性都能多一丝丝的理解与善意，去体会她们为什么会变成这样，是什么将她们塑造成这样的，也算是这部剧给我们平淡如水的生活带来的一个非常令人欣慰的提醒，不是吗？

“神还原”小细节

好了，接下来是原著党拍掌狂喜的环节。

2019年第一次读到这个故事的时候，脑海里是有无比清晰的画面与声音的。但漫画这个形式，作为基础的故事架构来说，在影视化的过程中总是免不了有改写、填充。

作为原著党的开心在于，原画中几段极具个人特色的对话，在剧中竟然都原汁原味保留下来了。

如今的完成度，我认为是完全对得起原著党期待的。

剧中关于“撅屁股”的对话

漫画中关于“撅屁股”的对话

剧中关于双胞胎“翻书”的同步

漫画中关于双胞胎“翻书”的同步

剧中关于乳房肿块的描述

漫画中关于乳房肿块的描述

剧中说年轻人“又懒又丧”（这种说法在原有基础上融合了近几年的流行词）

漫画中就客气了一点，仅仅说“缺乏朝气”

我相信很多人看到这些片段都会会心一笑。这种典型对话的保留，使得原画的部分冷幽默气质也得以留存。

我们真的不必对完整情节的还原度吹毛求疵。至少从目前已放出的五集来看，是能够真真切切感受到编剧和导演创作上诚恳态度的。

小角色里的大野心

看过《立春》《好想好想谈恋爱》《孔雀》《玉观音》《姨妈的后现代生活》这些经典影视作品的朋友，一定对编剧李樯的名字不陌生吧。

这些作品所处的年代不同、主线剧情也千差万别，但共同点在于主要角色全都是一些与生活不断抗争、和解的小人物（尤其是女性）。

说回外婆孙玉萍，她也是如此平凡又如此闪耀的一个小人物啊！

在女儿、外孙女眼里，她只不过是一个每天唯唯诺诺做着可口饭菜、踩着缝纫机、承受后辈怨怼的、从头到脚都严格秉持着中华民族传统美德的小老太太。

作为孙玉萍的互文与对比，终身未婚未育的姨婆孙玉兰，她自由大胆、经济独立，更像是另一个平行世界里的外婆。

但即便姨婆孙玉兰逃掉了婚育的摧残、有着种种“独立女性”的进步之处，她内心深处依旧是保守的，这一点从她对窦晓静婚姻的看法里就能窥见一二。

孙玉萍最重要的转变之处，就在于第一集死里逃生之后，她眼睛里闪着光，对女儿说：“这次病好了就不去店里了，我想好好养老了。”

然后，她用离家出走的行动重新定义了她所谓的“养老”。做法之大胆、之前卫，连姨婆孙玉兰都打心眼里佩服。

外婆出走之后在一路上所迸发出来的能量，让自以为熟识她的亲人、朋友都惊讶无比。

不得不说，这种设定太绝妙了。

新闻里我们经常看到，有自驾从南非开普敦到英国伦敦的80岁南非老太太 ，也有65岁不会外语但依旧独自骑行环游世界的郑州老太太。

什么是Woman Power？这就是Woman Power！

李樯老师想要用这样的小小的角色传递给我们的是大大的野心——只要你敢想、敢做，任何时候都不会晚。

写在最后

不知不觉又写了很多，但这种单元剧就是有一种奇怪的魔力，每一集总会有那么几个点能戳到你。

感谢《外婆的新世界》。不喜欢这部剧的人说它“鸡汤”，说它“悬浮”，但对我来说，它是一剂来得正是时候的良药。

在这充斥着坏消息的五月，感谢它的到来，给了丧丧的我一个大大的拥抱，让我终于得到了一些温暖与动力。

是啊，六十多岁的外婆都可以活得这么有趣，我为什么不可以？

前五集的时间线都指向了三年前，但外婆离家出走之后的时间里究竟发生了什么呢？对接下来的剧情，我是抱有十二分期待的。希望外婆不要让我失望哦！

而对那些在门外徘徊、犹豫着要不要入坑追剧的人，我只想搬出姨婆的金句，吆喝他们/她们进门来看看——

（老太太离家出走寻找人生真谛）这么刺激的事情，你确认你不想知道吗？