量子
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剧情介绍
在洛杉矶一间废置的教堂里，一个牧师召集了一班学生与科学家，研究他们找到一个盛有绿色液体的玻璃管。这枝玻璃管可以将魔鬼之子释放，最终可以将魔鬼带到人间，世界末日便会来临。
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1 ) 刺激
2 ) 谈何容易
总觉得有股子纯真气息，随便举个例：像温子仁那种恨不得拿着精密仪器掐着点吓唬你那种，是真“心惊”，然后立刻会懊恼这家伙肯定藏在阴暗的小角落里自个窃笑不止说：“我又吓着人喽！”机关算尽太聪明，问题就出在“太聪明”。
而《天魔回魂》不这样，或许就是时代气质的自然投射吧。
壹
从画面来看特别老范儿，甚至可以称得上古典：
贰
活体道具：不需要多稀奇，也不用加什么特效，发力于画面之外。
死跑龙套的不可怕，死站在那渗你的可怕
钢管刺穿身体迸射出鲜血理应可怕
但这个死相又抵消了......
于是引出下一节
叁
B级片“恶趣味” 或者说“荒诞美学”
肆
信仰
黑人兄弟拿起自己的十字架再收起十字架，两处闲笔，所以入魔后哭笑不得。
可以说贯穿首尾的伏笔，女主一吻有了信仰，然而是因为有了信仰而被魔鬼利用还是临时抱佛脚才导致被魔鬼利用呢？
跟精致的大包袱套小包袱，小包袱套小小包袱，最最后再给你留个开放式结局不同。
整部片最漫不经心的包袱：魔鬼不仅利用人的恶，还会利用人的善与爱。
而逻辑结构上的包袱：启示只能在睡梦中获得，现状却又让人无法入睡，应了王维的话：安禅制毒龙。
升一格：牧师躺在担架上对教授说：“我们制止了它......不会再发生了”。
事实上梦中启示告诉观众1999年就再发生了。
做个猜测：其实1999年的信号就是男主（小金胡子）发送的，原因其实很简单：本剧最后剧情信号 → 男主噩梦 → 男主对镜摸脸伸手触摸镜子。
回溯历史，从而影响当今——这是很久以来人们向往的一种改造世界的方法。
不论1999信号是不是男主发送的，从剧中给的情节来看，信号终究是发送了。
再升一格：发送信号又是不是魔鬼的一步棋呢？
薄暮空潭曲 安禅制毒龙
谈何容易
完。
3 ) 正与负
这个电影最引发我思考的地方是，导演认为彼岸和我们现在身处的世界相反——是混沌，黑暗，邪恶的。这不就等于默认我们现在身处的世界是秩序，光明，正义的吗？但事实是：我们身处的世界是混乱的，而且随着熵的递增，我们的世界只会越来越混乱，越来越分散。光明又是由什么定义的呢？人类昼伏夜出，所以白天是光明，夜晚是黑暗。那么这个世界上的其他生物呢？地球上还有许许多多的夜行动物。电影里所展示的变形：腐烂，衰老，正是我们的宿命。如果彼岸与现实世界相反，则是逆向的过程，腐烂转变为新生，衰老变得年轻，破碎变得完整，复杂变得简单……而这正是许多人想要的。
4 ) 《天魔回魂》——科学证明，肉体打击最致命
气氛要好于剧情的恐怖片，隐藏了两千多年的地下密室、游荡在古老教堂外的苍白人群、奇异的来自未来的梦境信号，重复的诡异电子音乐贯穿全片，开放式的结局更是为结尾增色不少。但就整体剧情而言，节奏过于拖沓，就像板面生生被拉成了阳春面，辛辣刺激也就化为了润物细无声的柔绵。
影片讲述一个神父发现他们囚禁了两千多年的撒旦之子就快关不住了，于是找了个神神叨叨的教授帮忙，教授则以年底考核加分为由选择了几个大学生来做研究，这种层层下包的方式还真是水分大，难怪最后死伤无数自己还不知道发生了什么事。学生们经过研究腐蚀物发现这是六百万年前的物质，而文献显示这是撒旦之子，将会把撒旦带回人世间，彼时人间将会有一场浩劫。正在这群学生将信将疑之际，接二连三的失踪更是敲响了警钟......
要说重口味片段，片中几乎没有，为数不多的腐烂脸特写算是其中之一，无处不在的虫子倒是不遗余力，传话的死魂灵身体一点点崩塌越来越多的虫子爬出来也算是一个精彩点了。感觉撒旦的信徒也太好对付了，外面的明明可以攻进来、却仅仅选择了将学生教授们困守在教堂里；里面的明明是死魂灵却一个赛着一个不禁打，这样的撒旦之子也算是坑爹了。
女主角为了不让撒旦之子把撒旦从镜子中拉出来，愣是一个前冲把撒旦和撒旦之子连同自己都推进了镜子里，一直东躲西藏的神父倒是显示了一分神勇，迅速砸碎了镜子，这个片段还是蛮绝望的，看着女主张大了嘴在镜子里努力想回到原来的世界就可怜。结尾男主角的手碰到镜子究竟会发生何事，就是导演给观众的念想了。
虽然是打着科幻外套研究撒旦之子结构的幌子，却看不出来这些电波、原子、量子等等研究对困住撒旦之子有什么益处，反而最终还是靠朴实无华的肉体攻击最为致命。唯一靠谱点的理论，便是“薛定谔的镜子”，你不打开盒子，猫就同时呈现死亡又活着的状态，而结尾没有触碰到的镜子也是如此，撒旦也始终在濒临解放或已经被消灭的状态。
5 ) 玩邪典，本片让宗教发颤！
任何形式的信仰都具有一定的基础逻辑，从基础逻辑上慢慢衍生出来各种各样的形式，信仰也就得以更加丰富。我们遵从信仰，自然会遵从这一种基础逻辑，然而大家却没有想到，如果说基础逻辑被颠覆了，那么信仰本身还剩下什么？这就是信仰危机的来源，之前所依赖的基础被完全推翻了，那么信仰自然也就不复存在。
带着这个观点，今天给大家推荐《天魔回魂》。本片是约翰卡朋特导演的“天启三部曲”之二。这部影片讲述的是在洛杉矶的一个废旧教堂里，一个牧师召集了一群人，这群人中间有大学物理教授以及他的最优秀的学子，他们之所以聚集在这个教堂，原因在于牧师在这个教堂里藏着一个秘密，这个秘密来源于教堂地下室的一个装满着液体的罐子，谁也不知道这个罐子里究竟隐藏着什么，于是，教授带着学生试图用科学的逻辑来解释这个罐子的秘密，然而意外却发生了。
靠近这个罐子的人很快被感染了，感染了之后，他们似乎丧失了思考能力，唯一能做的就是感染更多的人，而这个教堂附近的民众们也在不断的朝着教堂聚集，所有的人似乎都象是被控制了灵魂，他们行为上如同行尸走肉一般，然而却有着同一个目标，那就是释放罐子中隐藏着的某种神秘力量。
短时间内发生的一切让这群人猝不及防，在罐子感染了一部分人之后，他们终于同仇敌忾的同罐子里的魔鬼作斗争了，危急关头，牧师将链接地狱与人间的通道打断，本片中的魔鬼暂时告一段落。然而后续绵延不断的危机正在靠近，这个时候，见义勇为的牧师还会存在于每一个滋生危机的场景吗？本片留下了疑问。
《天魔回魂》看似在讨论宗教问题，但实际上就跟一开始我们谈论到的那样，本片主导的内核还是信仰危机，如果说现行的社会秩序并不是我们所看到的，也不是我们所想到的那样的话，那么信仰根植的基础是不是值得怀疑。
片中用一种很简单的逻辑来证明了这个道理，片中的人们所信仰的宗教如果一开始并不是像现在这么的光辉伟岸的话，那么它还值得信仰吗？站在耶稣的角度去看，他惩治了撒旦，同时将自己的教众聚集了起来逐渐超过了撒旦的信徒，后续便主导了人间的宗教。然而耶稣的行为就一定是正义的吗？这是一个设问，这个设问没有答案来回答。这就是本片带给观众的思考。
作为“天启三部曲”我们可以看到卡朋特导演的创作思路是非常连续的，如果你看完了《怪形》，《天魔回魂》以及《战栗黑洞》的话，就不难看出来整个系列完全围绕的是一个核心，那就是与现有的人间对立的一个平行空间。
《怪形》当中，创作者为我们展示了这个空间的一点泄漏源，当来自那个平行空间的生物走到了地球之上，他们便可以大杀四方，那一部影片为我们展示的不过是平行空间外的一种生物的战斗力；而《天魔回魂》则是用一种方式来为我们展示了平行空间外的世界的人想要通过各种各样的手段来到人类世界；而本片中的手段也只是其中一种；紧接着《战栗黑洞》为我们展示了另一种形式。当一个作家来到了平行世界之后，他所看到的东西。当然，作家来到平行世界的途径更是这多种途径中的一种。
三部影片共同为观众们营造了一个世界，在这个世界里，各种各样的人群们聚集起来，但是目标指向却非常的明白，那就是平行世界的两面性以及现实世界的单一性。
现实世界中我们遵从一种逻辑，但是在平行世界我们可以遵从另一种截然相反的逻辑。就如同本片中为我们展现出来的那样，现实世界中的逻辑看上去很平和，其实蕴藏着一段黑历史，平行世界中的逻辑看上去很肮脏，实际上也是被现实世界的人所排斥所丑化的效果。成王败寇的评论方式古往今来都是一致的，当我们用这样的逻辑去看待人和事的时候，难免有所偏差。
因此，当信仰出现危机，当信仰的基础不断被动摇的时候，我们就会困惑，究竟自己信仰的到底对不对，如果不对，那么维持了这么多年的信仰究竟是什么？如果对，那么底层逻辑为何会被推翻。这是一个科学与宗教都无法解释的问题。
信仰究竟好不好，只有制造信仰的人才知道，他们遵从的逻辑很大程度上来源于对于既定事物得而直接判断，这种判断下了定义之后，就不容动摇，本质上，这一就是一种绝对论，当话语权掌握在这些人手中的时候，这个世界就只有一种解释的可能，反之，信仰的根基就会被动摇了。
……
你好，再见
6 ) 卡师爷是洛夫克拉夫特再世
从先前阅读中总结得之，克苏鲁的故事里气氛营造是这样的——每个章节每个段落都在不断强调接下来将要发生如何如何恐怖的情节、恐怖到令记述者都难以言说，旧日支配者的存在是一件多么多么可怖的事……克苏鲁故事中较为长篇幅的《疯狂山脉》（At the Mountains of Madness）中尤其如此。但是克苏鲁的“恐怖”抛开其对类型小说的奠基和历史文化沉淀以外，拿到现在来读，一些入门读者大多会在勉强下咽之后感到可笑和厌烦。所以洛夫克拉夫特这位恐怖小说奠基人一直被狂热粉丝小众膜拜着。新时代的恐怖理念衍生于此又远离于此。
查阅资料后才得知，卡师爷和H.P.洛夫克拉夫特本身就气场大合。卡师爷犹如洛夫克拉夫特逝世11年后降生的继承人，以不同的艺术形式传承衣钵。于是，《疯狂山脉》在1995年被“二次创作”为[战栗黑洞]（In the Mouth of Madness），和[怪形]、这里要说的[天魔回魂]一起，组成卡朋特的“启示”三部曲。
现今，卡师爷的作品境地同如洛夫克拉夫特巨匠，七八十年代的恐怖电影奠基人的传统恐怖理念或许不再吃香了。近日卡师爷的新作[病房]（The Ward）刚放出预告片儿就被喷为过时的、老掉牙的东西。
这里暂不说卡师爷的情往哪儿堪，先说回这部1987年的[天魔回魂]（Prince of Darkness）。
卡师爷的气氛营造之所以类似克苏鲁的对于“恐怖”一词及其变形词的直白反复，是指其配乐的使用量——[天魔回魂]作为“启示”系列第二部，开篇所用的配乐几乎直接延续第一部[怪形]（The Thing）的配乐，持续不断似乎永不停歇的鼓点，调控着心脏跳动的频率。中国传统文化背景恐怖小说《凶冥十杀阵》中说道，身处法阵之中时有节奏的敲打声会同步你的心脏跳动，最后在越来越快的频率下你便因心跳过速而死。卡老爷子的电影中，配乐几乎全由自己亲自操刀，于是乎鼓点的节奏给整部片子营造了至顶的气氛——全片中前三分之一和后三分之一片长里，鼓点是没有中断过的。在这之前，这种卡朋特鼓点几乎贯穿于整部[怪形]，在观影过程中，一种锁闭身心的紧逼感也从未中断过。
除去卡朋特鼓点的特殊提及之外，卡师爷的传统理念“科幻恐怖属同宗”也在此片中展露无疑。当然，这里还得加上“宗教”——87年间，大概还没观众会把凡是说不下去的故事最终都以“宗教“收尾的电影（剧集）称为“神学片”（美剧《迷失》LOST为“宗主”）。
[天魔回魂]开篇是有些叨逼叨和故弄玄虚意味的物理学理论——神马超光速粒子啊，神马薛定谔的猫咪啊，都极尽直白地阐述了一通。然后是神秘物体现身——教堂地下室里巨大的玻璃柱体中绿色的气液混合体。化验其成分之后发现已存在八百万年，配套的古籍被翻译之后惊现百万年之后的微积分，同时与《启示录》有扯不清的关系……那么，这是啥，外星神秘体，地球未知古生物？
接着是异象起始——流浪汉组合成神经病大联盟，科学家被“大绿柱”诱惑着迷，倒流的到天花板上的液体射入科学家口中，人物开始异变——接下去就是[怪形]的情节重演，而且还少了猜疑论。（或许这里更像是罗梅罗那部病毒作祟的[杀出狂人镇]（The Crazies）。）看到这里我们大概可以窥见卡师爷葫芦里买的什么药了，科幻是幌子，宗教是真身。同时，这里恶魔没有[怪形]中的外星血糊糊泥巴串串聪明，而且能力也降了档次——子体除了怪力和液体口出”颜射“以外无他，母体稍微高级一点儿，意念移物和瞬时再生，可惜能力都是半拉子儿，最后却被女主拖进镜中异界——或者说“地狱”，片中有一暗示细节——电视机里唯一播放过的节目《猫和老鼠》（Tom and Jerry）中，是Tom坠落地狱备受火焰酷刑折磨的画面。
[怪形]里怪形显真身的场面给太多人留下了童年阴影，而[天魔回魂]中这样的地方有两处——一是一科学家被流浪汉用剪刀刺死后站起来传递“父亲”（恶魔）的话语时，身体与衣物间一种类似蟑螂的虫子大量涌出，同时双手、头、身躯纷纷脱落；二是被寄生的女生经一日异化之后皮肤被腐蚀，筋肉外露尤为脸部还夹带浓白色不明液体。除此之外，视觉恐怖点还有不断出现的蚂蚁、蚯蚓、蟑螂等未知生物，以密集的数量制造不适感。
当然，全部的视觉恐怖总算起来仍没有片中的卡朋特鼓点来得吓人。乍看起来，前者应以恶心人儿达成目的，后者负责辅助营造气氛，然而在[怪形]之后的“启示”，这部[天魔回魂]中，卡朋特鼓点反辅为主，既憋屈又恼人。
现在只有等[战栗黑洞]观看完毕之后，看看卡师爷和洛夫克拉夫特的超时代合一给予我们的是怎样的最终“启示”了。
约翰·卡朋特再次证明了自己是克苏鲁神话硬核粉丝的身份，科学与宗教联手对抗远早于人类的邪恶，贯穿始终的神秘色彩，这种设定就很容易吸引我，老爷子超擅长怎么靠配乐就把气氛保持长时间紧张（以及...人形恶魔）。除此之外就是摄影，画面中总蕴含着可以隐藏邪恶的黑暗，人物游走其间如同被吞没一般，“未知”同样是本片摄影的主题。（超级喜欢镜子那个设定）
也是siege film，災難降臨前的鋪陳（遭內憂外患），尾聲的無比絕望及犧牲小我，最後夢境像與Wes Craven互別苗頭（也似Big Trouble）。雖說「科學家試圖證明惡魔存在」的主軸很傻（或說這個一目了然的傻就是對於科學與宗教權威的反諷？），也有一堆智障角色與對白（亞裔男孩尤其令人難忍…不過他有真功夫！XD Big Trouble也有他），對他者（特別是流浪漢們）的魔化（暗處人影幢幢如Assault on Precint 13再現，唱Amazing Grace的黑人？關於Lisa的asian笑話？像對Robin Wood的調侃），但Carpenter的拍攝能力確實兇悍，擅於利用廣角鏡頭創造的些微扭曲感。來自未來的footage。以段落來說，被蟲吞噬的人跟他前面被砍的剪接，最後10多分鐘超級絕望、完全沒有生路的恐怖氛圍，是有一套的，或許是他場面調度亮點最多的一部？ 惡魔的形態，液態、進入video。
3.5.卡朋特这类电影的魅力在于你无法忽视其中十分明显的逻辑漏洞、愚蠢的人物动机与某种程度上土得掉渣的镜头语言，可另一方面剧本里层次丰富的主题与暗喻、持续令人不安的配乐与某些充满想象力的视觉营造所共同营造的阴邪氛围同样令人印象深刻。PS片子对基督教真相的“揭露”有够cult...
80前半截铺垫戏有些无聊，魔鬼开始复活的时候精彩极了。虽然有很多不合理的恐怖桥段，勉强还在可以忍受的范围。故事的反派们走的还是导演一贯的僵尸路线，很酷的风格。脑电波的设计虽然跟故事没多大关系，但能让人感受到一种残忍、阴森的神秘感。影片结尾很棒，绝对能狠狠地吓人一跳
a piece of shit.
历时302天下载完成，最后看了较为平淡，卡朋特电影中质量一般的一部，气氛还是不错的
量子物理和宗教神話的混搭，結果還是回歸卡本特式封閉空間對抗非人怪物活屍的結構，緩慢節奏營造氣氛加上各式空間調度，多種族卡司也是一貫特色。導演功力和能量依舊，可惜這次的角色和故事對我比較沒有作用。
影片一开始沉浸在以科学的角度对宗教解释的胡蹩上，后部分却又是粗陋简单的砍杀与撕咬。约翰·卡朋特作为当时的CULT恐怖片翘楚，想象力确实非同一般，展现出来的效果却又偏闷了点。
片中电视里放的是《猫和老鼠》 没想到那么早之前就有了，镜子的创意和化妆都不错
卡朋特太善于塑造这种累积的恐怖感，克苏鲁与宗教交织的诡异感配上鼓点打击的配乐，令人不寒而栗。片中前后呼应的因果论，是导演的小把戏还是本片的叩问就见仁见智了，但人影走出种猛一闷棍的绝望与无力，无疑是恐怖感的凝聚与升华。三星半。
物理、神学都没啥用，关键时刻还得靠板砖、斧子跟大飞踹。
哇，这片子配乐简直有种魔力，紧紧抓住你的神经，赞！
一个传统宗教的叙事背景却孕育出极致邪恶的克苏鲁神秘神话，探究过去的恶魔却在追溯未来的指引，不断深入的黑暗和内部侵袭的暴雪山庄模板让观影氛围变得阴气凌人，且以物理等科学知识来解释对撞宗教，本身又是一种不同世界的奇特搭建，在前半段不断推进的现代机械揭示，终在后段直接崩塌了认知领域，怪异和邪恶冲刷人类世界的科学，神秘又诡异的克苏鲁主题实在是冲破观众内心的预知桥梁，未来的警示，梦境的回溯，镜片的世界联接，可谓想象力丰富的设定，尽管故事环境所限制，但整体对于克苏鲁从氛围营造和神秘构建可以说是为卡朋特后续的《战栗黑洞》作了完美的试水铺垫。但本片还是具有恐怖片的套路公式，一个又一个的落单，且故事前半段确实沉闷，但卡朋特对于结局总是有一个特殊的悬念留遗，真可谓正中我心怀
牛逼的气氛铺垫和牛逼的结尾，故事就不用谈了
6/10。喷射毒液一样的唾液，吃光人体的黑甲虫，恶魔的淤青与传播僵尸病，寄主面容溶化为血肉模糊、眼和嘴喷出水柱汇聚在天花板上，封印魔鬼的镜面水世界，未来发出的广播影像出现教堂门口的黑影....劝人行善去恶的观念只是人类创造的产物，上帝的旨意超越了善恶因果、科学理性，整体更像低配版驱魔人。
正好和前幾天看的施瓦辛格演的《魔鬼末日》互文，那部電影講了1999年撒旦來到現世準備帶來黑暗末日的故事，而這部電影來自未來的消息正好是1999年的，兩部同樣講述撒旦的電影，可以說高下立判，前者只是用電腦特效堆砌的商業動作片，而《天魔回魂》則是完全靠故事取勝。電影的前兩幕無疑是很精彩的，第一幕的懸疑，那種不知名的恐怖氣氛保持的很好，第二部分撒旦開始不斷展現自己的力量也挺有驚喜，就是第三幕節奏略微有點拖拉，但是結局卻是牛逼的，很突然很意外，所以整體四星肯定沒問題。這部電影的配樂也是非常出彩，從頭到尾都烘托住了氣氛。看的4K修復版特效也不會露怯，可想而知製作上也是很認真。這部電影也需要一個好的字幕，畢竟對話包含了量子力學和宗教的結合，是一個認真寫的挺專業的故事，如果沒看懂對話肯定對電影的理解有障礙
都是讲魔鬼，《The Omen》和《The Exorcist》胜过本片不止一个层次。卡朋特是个人物，但他并不适合这种带有形而上色彩的故事，他的创新也扭转不了大多数人在宗教和善恶上的普遍认知。
本片含蓄地指出我国物理研究人才流失严重这一事实
一部充满好奇心的杰作带着惊吓的面具缓缓走来，每一秒都雷霆万钧，影像宛如新生——天真、羞涩、有力，每一颗镜头都是一面镜子，放映我们的新世界，哦，但恐惧无法吞噬灵魂，它打开灵魂...
科幻外衣的HPL情调。六百万年的内自旋转圆桶容器看起来就像是太古理发店招牌。