相会

在当当网买了全套6部89年电影版的红楼梦，原本是冲着刘晓庆的王熙凤去看的，没想到，刘晓庆的凤姐让人觉得用力过猛，反而是陶慧敏的林妹妹让人惊喜。
   拍红楼梦之前，陶慧敏是唱越剧的，当时谢铁骊从小百花越剧团挑了两个人，一个是她，还有一个是演妙玉的何赛飞，何赛飞长得漂亮，眉梢眼角的媚，多少又让人觉得有些风尘，实在不适合演妙玉，以致于我看到这一版本的末尾，妙玉被人贩子捉去，我竟然想着，估计把她卖去妓院反而遂了她的心了。
  当年20岁的陶慧敏，在越剧团就演林黛玉，导演选越剧演员的原因是她们穿起古代的服装行动很自如，手的摆放、坐姿、走路，都感觉很飘逸，而且是很不经意间做到的。演宝钗的傅艺伟后来说，刚到剧组，看到陶慧敏往那一坐，就是林妹妹的样子出来了，自己穿着古装一走路就大大咧咧的，实在不好看。
   电影里的黛玉，不像陈晓旭的黛玉，总是赌着气的样子，后来很多人认为林妹妹不会做人，也都是因为陈晓旭的林妹妹，在某些情节上用力过猛，就连笑的时候也让人觉得含着讽刺。陶慧敏的林妹妹感情就丰富得多，和宝钗一起玩笑，也感觉是发自内心的，眼睛里仿佛含着雾一般，真真我见犹怜。
电影版的葬花词是于文华唱的，调子悲伤得过分，带着哭腔，半夜听的话颇有点恐怖。但葬花一场戏，越剧功底发挥了作用，一举手一投足都足见功夫。
夏钦的宝玉，不能说不好，也实在说不上好，宝玉是有些女气的，但不等于就是个女人呀，林青霞长得有股英气，穿上男装也可以雌雄莫辩，夏钦圆圆的脸圆圆的眼圆圆的鼻子圆圆的嘴，要命的是个子还不高，再怎么装，都不像男人。而且宝玉看起来比宝钗小也就罢了，夏钦的宝玉看起来比林妹妹也小，和马晓晴的湘云站一起，怎么看都是两个小姑娘。很奇怪，谢铁骊既然去了越剧团，找一个演小生的女演员，也比夏钦外型讨巧吧。

　　真是一部生不逢时的艺术巨著啊……
　　它的大制作让人联想起前苏联倾国之力，打造了系列巨片《战争与和平》，一举获得当年奥斯卡最佳外语片。而这部红楼也是幸运地依靠计划经济的优势，举国之力，聚艺术精英，拍出煌煌六部十二集的大作，不用去过多考虑票房等浮浅因素，认真在艺术上下苦功，而不幸的是，正逢电视大举进攻电影领地的时代背景，家家户户到了晚间都在放陈力演唱“啊——啊——”的无字歌序曲，收看87版电视红楼时，电影红楼尴尬地被遗忘在片库里……这部精美之作暂时被时光遗忘了。
    要评价这部作品，必须应该全部看过吧，注意，不是看粗糙转制的VCD或DVD,那画质和音质不知大打了多少个折扣，而是要到电影院，享受高清音画，可惜，全中国不知有几个观众有这福分，因为由于当时电影不景气，影院门可罗雀，这部电影《红楼梦》据考就只公开上映了第一部，真是比曹雪芹还要惨，曹公毕竟八十回让世人看到了，电影红楼只让人看到了它的一小部分真实面目。
     我那是倒是有幸在影院里，看到了第一部，还分上下集，一坐就是两三小时。当天边白鹤飞过彩虹，贾宝玉神游太虚幻境，真被那辉煌音画震撼了。庭院深深、末世气息的贾府，完美地被体现了，这不是电视剧红楼水泥台阶、草木未兴的新造大观园所能比拟的。精美到位的服饰道具，如诗如画的用镜，都是我后来再看转制的DVD视频时看不到的。
     真是遗憾，为什么我们中国的杰作，只能看到这样粗糙模糊的转制，不能让中国人享受到蓝光转制，什么时候有识之士能到北影片库，发掘出但愿还被精心保存的拷贝，翻转成高清制品。对于金碧辉煌的红楼梦来说，高清的画质太能诉说很多信息了。
     由电影大师谢铁骊来执导《红楼梦》，真是可以让曹公欣慰，蕴藉的《早春二月》已说明他的实力，而改编红楼，干净的叙事，别具深意的镜头语言，都在透露着大师深厚的底蕴。
     王酩的作曲绝对能和王立平的作品称为"红楼双壁"，王酩的施展余地没有王立平那么多，因为电影要在有限的时长里讲述故事，不能像电视剧那样动辄就唱上一曲，而且谢铁骊大师的电影风格似乎偏向于清净，音乐只是必要时才会轻轻出现，而就在这极有限的空间里，王酩的表现已让人心折，"黛玉南归"的主旋律把万千言语，化作几缕管弦叹息，意犹未尽的感觉似乎更能体现深意。虽然不能像王立平能在电视剧中发挥十几首插曲，有限的几首都堪称佳作，特别是那首《赏花时》，第一句如燕语嫣然，让人沉醉，如果能在电视里反复轰炸播放，早成经典了。
     至于演员，更是群星荟萃，集中了北影厂的戏骨们，当时花容月貌的女明星，大都集聚了，刘晓庆演凤辣子，根本就不需演，一代貂蝉陈红，也甘愿演个丫头……值得说的是主人公贾宝玉的扮演者夏钦，并不女儿气，干净清澈的眼神非常贴合宝玉无瑕的感觉，想来林青霞、叶童的反串都能受到欢迎，夏钦的表演比她们毫不逊色。
     大投资、大师手笔、大明星，何幸我们拥有了这版电影《红楼梦》，既生瑜、何生亮的感慨，不会出现在红楼艺术品领域，因为经典的红楼，值得一唱再唱。何时我们能拥有蓝光高清版电影《红楼梦》音像制品，让世人真正见识其精雕细琢的艺术魅力，找回这串暂时被时光遗忘的珠玉。

《红楼梦》的情节发展大致有两条线索，即贾府的衰落与宝黛爱情的悲剧。然而这两条线索交织在一起，尤其是前三十四回，宝黛爱情关系的发展混杂在贾府诸事之中，不易厘清。其实用心考察，亦有脉络可寻。

宝黛的关系由初识至确立爱情，大致分四阶段：一是初识及两小无猜的童年阶段，此期间年龄甚小，不过是“一桌吃、一床睡”的亲密无邪，相处并无爱情因素；二是黛玉丧父南归贾府，身体发育，“越发出落的超逸”，心理上亦生男女之防的概念，而宝玉是男孩，明显发育较黛玉晚，还是懵懂少年，仅限于审美能力的变化——由“神仙似的妹妹”转成“最标致面貌的小姐”，在“意绵绵静玉生香”中，他仍提出“睡一个枕头”，自然遭到黛玉拒绝，总之，二人还处于玩闹阶段，因此被宝钗撞见，也无任何尴尬；三是宝黛感情的试探阶段，是为搬入大观园后，宝玉“稍明时事，又看了些邪书僻传”，而“远近闺英闱秀，皆未有稍及林黛玉者”，自然“存了一些心事”，因此“变尽法子暗中试探”，而二人的冲突也多集中在此阶段；四是感情确立阶段，标志性事件为“诉痴心”和“题帕”，自此之后，感情不再有困扰，犯愁的只是如何结婚。

理清此四阶段，会发现书中人物的性格是发展的，尤其是林黛玉，她所经历的每个阶段，都是不断完善性格的过程，如果仅以某一阶段的性情流露来概括其性格，无疑是乱贴标签，而若以“发展”的眼光审视相关情节，得出的认识也不同。比如黛玉的“小性”，在初入贾府的童年阶段，无非是小女孩出于对外界的敏感而自我保护的一种方式。她看重的只是和宝玉亲密的姊妹之情，并未上升到为“金玉良缘”而斟酌；她在意的是“为什么大家都愿和宝钗玩，不愿和我玩”，或是“咱俩关系最好，为什么你却和她有配对的装饰”，并非警惕宝钗是日后的“情敌”。这种“小性”的发作也是见仁见智，大多数人不会和一个漂亮小女孩计较，所以才会有“恨也不是，喜欢也不是”的评价。而黛玉直至少女阶段，“小性”才真正转化为感情上的斤斤计较，她所处的时代背景，她所拥有教养，皆不允许在感情上有清晰表白，因此，“小性”是最好的掩护，是试探工具，集中发作，在所难免，何况在恋爱中的少男少女，哪个不发个小脾气？而她终于确定宝玉的爱情是真诚的之后，自此也不需要再发作“小性”，于是，从第三十四回以后，黛玉的才气与风趣开始施展，待人也宽厚起来，即便是一向看不上的“隐性情敌”宝钗，也成为“金兰之契”。她的性格终于在爱情中成熟起来，唯一的遗憾是对未来的惶恐，最终转化为命运的悲剧。

由此可见，曹雪芹塑造的人物形象不仅是立体的，而且有性格的变化与发展。对于前者，读者多能有所注意，但对于后者，厘清各阶段则亦难亦易。说难，这是因为《红楼梦》是一个“未完成品”，如宝黛的年龄就是个“未定稿”。有人说作者是“故意虚化年龄”，我看未必，修改未善亦有可能。按情节逻辑，黛玉进府的年龄不会大，但容貌的刻画又有矛盾——一个不过一二年级的小女生，无论如何，不会具备“病如西子胜三分“的风韵，也不会怀揣“处处小心”的心机，这导致一般读者对黛玉的最初想象多偏于少女，而以“少女之形”而度其“女童之性”，难免对黛玉的性格认知产生偏差。再有，书中第六回《贾宝玉初试云雨情》也给读者把握人物成长线索制造了很大的麻烦——既然宝玉已早识男女之情，那对黛玉的感情还是不是纯洁的呢？只能说，曹雪芹这种人物“模糊年龄”的设计，在个别细节上难免有照应不够的瑕疵，让读者不易把握人物性格。那么，如何排除这认识之障呢？也容易，《红楼梦》尽管有魔幻色彩，但终归是现实主义作品，人情不会随年代而变迁，今日一样可以套用——自己以及身边人的心路发展与性格完善，都能印证书中所塑造的人物，一句话：细心地观察、体验生活，本身就是阅读理解名著的钥匙。

在表现《红楼梦》的影视作品中，89电影版最为准确地表现出了宝黛关系发展的各个阶段，尤其难得的是，以电影有限的篇幅，在每个阶段的转折时，都不惜力气，设计出特定的情节以呼应。在第一阶段，片中特地创作出一场宝黛共读诗书的场景，而黛玉主动坐到宝玉身边，将两小无猜的亲密表现得一览无遗；而在第二阶段，借助 “意绵绵静日玉生香”的故事，当宝玉依然以儿时的亲密而视黛玉时，少女的羞涩使黛玉要保持双方身体接触的距离，与“主动坐过去”形成反差，并且照搬原著“放屁”的警告；在第三阶段，春日中的黛玉手抚稚笋（抽丝于原著第二十五回“看阶下新迸发的稚笋”），隐喻爱情开始滋生，而剧情马上衔接“西厢妙辞通戏语”，这是第一次试探，“潇湘馆春困”是第二次，再设计两次冲突，“葬花”第一次，“情重愈斟情”是第二次；至于表现感情的确认，任何红楼影视作品都不会偏失，只是电影用宝钗“绣鸳鸯”时听“梦兆”后的失落，以回应宝黛之间的心心相印，收尾四个阶段，手法更为高明。不得不说，电影的编导对原著吃得很透（当然，专家顾问的参与也有功劳），篇幅虽有限，但却抓纲举要，牢牢把握情节推进的脉络，人物形象的刻画层次分明。但电影没处理好“云雨情”与“宝黛初见”的关系，它将“太虚幻境”提到“黛玉进府”之前，在结构上很紧凑，而宝玉“云雨”也在“宝黛初见”之前，与后来层层刻画两人的关系进展产生矛盾，导致黛玉的性格发展脉络很清晰，而宝玉则不能自圆其说，这无疑是个缺憾。由此可见，完美地改编名著是如何不易！

再看看被誉为“不可超越的经典”的87版电视剧，它砍掉了“太虚幻境”，没有“初试云雨情”的麻烦。但在表现宝黛关系的阶段性方面，编导的认识无疑是错位的。拿黛玉举例，前面说过，曹雪芹在宝黛年龄上是模糊的，但作为影视作品，为寻求观众的认同，不可能找儿童演员扮演黛玉进府，这就为表现其性格的发展制造了很大的麻烦——演员是成人面孔，表现两小无猜很困难，必须要在情节处理上予以强调。而电视剧做的很不够，于是，仙尘际会的宝黛初见，就被处理为彼此赏心悦目的“一见钟情”；而随后的宝黛钗初聚，顺理成章地营造出“三角恋”的气场；“探宝钗半含酸”，则沦为黛玉为“金玉良缘”而醋意大发……最终黛玉的形象被固化为“尖酸刻薄、爱吃醋、爱施小性”。而电视剧有传播优势，多数人又不精读原著，此形象遂以深入人心，成为林黛玉的性格标签。呜呼哀哉！此非陈晓旭之过也，实乃编导之认识使然，真可谓“情中情因情乱年龄，错里错以错误观众”！

因此，名著的改编是门学问，并非“照葫芦画瓢”就能成功，既需要熟悉原著，对原著敢于取舍，更需要建立在人生阅历之上的人文素质。据说87版的主创说过“对于《红楼梦》，一个标点符号都不能改”的话，暂且不论这种“原教旨”色彩的话有无道理，现实是连主要人物性格都扭曲了，这标点符号也不必再“愚忠”了吧？总之，不能查“真事之隐”，则有沦为“假语村言”的危险。

最后还有一点多余的话，笔者在此文中批评了87版电视剧的谬误，估计一些视其为《圣经》的朋友难以忍受。我只能说，由阅读到鉴赏《红楼梦》，是需要门槛的，如果总以一种偶像剧的心态而视之，在意的只是谁的脸蛋更像，恐怕永远不能登堂入室。而人生一世，若能如书中的黛玉一样，克服弱点，完善性格，岂不美哉！

近来看完一遍89电影版《红楼梦》，更加深切的印证因果真实不虚的至理。令人更加认清楚生命的实相：贪嗔痴皆是颠倒迷惑，丢开放下是正途。为人大可以破掉对于尘世各项人事物的愚痴情执……人生如戏，戏如人生！觉悟是生命正经！

陶慧敏版的颦儿，真是可人，通体的闺阁灵秀，清净素洁，绝非凡俗，本来仙品！绛珠草原是下凡偿神瑛侍者灌溉之恩，可见因缘之故！

看着凤姐儿之前赫赫威威，风光无限，但是在得意的时候，却做了很多害人伤命的事，费尽心机搜刮累计钱财，抄家时，财产全被官家收去，最后落得财尽人亡，真真是一场空，还欠了好几条人命的债。费那心机害人敛财，终究不过是一场空，这又是图什么？况且因果真实不虚，种了恶因就得受恶报，何苦啊？凤姐真是世间的聪明人，风光也够风光了，但是下场也竟是如此凄惨。真是对我们的警醒！莫要贪嗔痴，莫要造恶业，莫要为己使坏，要深信因果，老实厚道待人。应该多多积德行善！

89电影版红楼梦高清第一部上
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89电影版红楼梦高清第一部下
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