安乐乡2014

“Los antiguos decían que Jauja era una tierra mitológica de abundancia y felicidad. Muchas expediciones buscaron el lugar para corroborarlo. Con el tiempo, la leyenda creció de manera desproporcionada. Sin duda la gente exageraba, como siempre. Lo único que se sabe con certeza es que todos los que intentaron encontrar ese paraíso terrenal se perdieron en el camino.” 片子运用了大量的景深长镜头，非常工整的风景画，有些像《哈利波特》里有魔法的照片或者简报，人物在里面走来走去。那里就是阿根廷，我第一次听是《晓松奇谈》里说那里有世界上最大最丰饶的草原。后来我来到了南美，了解到尽管如今已是科技时代，南美的工业与科技都还不发达，但这片土地所给予的丰衣足食以及流淌在人民血液里的及时行乐，它还是抚慰了现实震荡下的灵魂，并平添了一份魔幻的色彩。 影片至七十多分钟处才出现配乐，画面中是绚烂的星空，风尘仆仆行路的人终于在那底下沉睡，梦仍然是流动的。究竟是为什么放弃了家园去找寻“安乐乡”却迷失在了颠沛的路途之上？而“乡愁”终究是对放弃了原有家园的追思还是始终未能到达之地的妄念？就像有一首歌里唱的，“我们都是单行道上的跳蚤”，回不去也走不远。 苏珊·桑塔格在《中国旅行计划》中说“有什么穿过了供血充沛的胚胎外膜”，于我亦是，如若按“但求心安是吾乡”，阿根廷便是我的Jauja。在向往了十年之久后，我终于踏上了南美这片热土，又雀跃又紧张以为靠得有足够近了，却因为一场意外不得不重将自己流放一般于远方，几乎被打击得再也没有了一丝去渴望的力气。直到经历了如同影片中遇见拥有一只狗和一口井住在山洞里的“女巫”一般具有魔幻色彩的事，我暗恋了三年的男孩子在我几乎不能振作起来的时候突然邀请我去他的家乡，我开始相信“念念不忘，必有回响”。 许多人说我这样做叫“追梦“也好“随心”也罢，我自己清楚我只是选择了逃避现实，将自己放逐虚无。最近和几个“三十岁的女人”聊天，她们也都有着和我一样的迷茫，“安乐乡”究竟在哪里，在找寻的路上她们早也已经迷失。我们在小酒馆里喝了几杯，感到一种心灰意懒后的安稳，它即使短暂，即使明日我们又要再强打起精神。人生向死而生的路径之上，是永恒的寂寥与孤独，唯与你煮酒听雨方一解乡愁，另日又隔千里，但那路径之上，总算悲伤有时起舞有时，颠沛有时安乐有时。 那么，是否最终到达“安乐乡”还有什么重要。追到了也会再推远了。结尾处女儿从睡梦中醒来，较于前戏恍若沧海桑田斗转星移。不论前面是她的一场梦魇，还是与前完全独立互文的分段。那一刻的她都不再挣扎，向往远航，随即就将当初自己珍视的土著木偶抛向池底。我们寻找的是什么？什么也不是。为那些虚妄空泛的念想而流离失所是为了什么？不为了什么。这样的结局究竟是一种达观还是虚无的态度？还是说，时间一如既往的流逝中，唯有爱与知足常乐。

第26届法罗岛电影节第9个放映日为大家带来无人知晓单元的《安乐乡》，下面请看场刊影评人的评价了！

大钊

这种画幅真的就和画框一样，是老式电视机的观感，加上内容的舞台化呈现，感觉更像在看舞台剧，一种完全间离的窥视，所以容易无聊，如果更换画幅应该会更好。

Michel_le

古典，一场寻女之旅，在迷失中寻找永恒

折射入网

来自荒野的神秘故事，到乡翻似烂柯人，在路程中模糊了家人、家乡、时间，走进了故事里。

松野空松

画面的质感和构图其实有揭晓其非真实性，问题是谁的梦境

神盾局仔龙

父亲的寻女之旅，乡野的广阔很美丽，最后突然看到现代城市的房间装饰的感觉很奇妙。

#FIFF26#第9日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。

“Los antiguos decían que Jauja era una tierra mitológica de abundancia y felicidad. Muchas expediciones buscaron el lugar para corroborarlo. Con el tiempo, la leyenda creció de manera desproporcionada. Sin duda la gente exageraba, como siempre. Lo único que se sabe con certeza es que todos los que intentaron encontrar ese paraíso terrenal se perdieron en el camino.”

片子运用了大量的景深长镜头，非常工整的风景画，有些像《哈利波特》里有魔法的照片或者简报，人物在里面走来走去。那里就是阿根廷，我第一次听是《晓松奇谈》里说那里有世界上最大最丰饶的草原。后来我来到了南美，了解到尽管如今已是科技时代，南美的工业与科技都还不发达，但这片土地所给予的丰衣足食以及流淌在人民血液里的及时行乐，它还是抚慰了现实震荡下的灵魂，并平添了一份魔幻的色彩。 影片至七十多分钟处才出现配乐，画面中是绚烂的星空，风尘仆仆行路的人终于在那底下沉睡，梦仍然是流动的。究竟是为什么放弃了家园去找寻“安乐乡”却迷失在了颠沛的路途之上？而“乡愁”终究是对放弃了原有家园的追思还是始终未能到达之地的妄念？就像有一首歌里唱的，“我们都是单行道上的跳蚤”，回不去也走不远。

苏珊·桑塔格在《中国旅行计划》中说“有什么穿过了供血充沛的胚胎外膜”，于我亦是，如若按“但求心安是吾乡”，阿根廷便是我的Jauja。在向往了十年之久后，我终于踏上了南美这片热土，又雀跃又紧张以为靠得有足够近了，却因为一场意外不得不重将自己流放一般于远方，几乎被打击得再也没有了一丝去渴望的力气。直到经历了如同影片中遇见拥有一只狗和一口井住在山洞里的“女巫”一般具有魔幻色彩的事，我暗恋了三年的男孩子在我几乎不能振作起来的时候突然邀请我去他的家乡，我开始相信“念念不忘，必有回响”。 许多人说我这样做叫“追梦“也好“随心”也罢，我自己清楚我只是选择了逃避现实，将自己放逐虚无。最近和几个“三十岁的女人”聊天，她们也都有着和我一样的迷茫，“安乐乡”究竟在哪里，在找寻的路上她们早也已经迷失。我们在小酒馆里喝了几杯，感到一种心灰意懒后的安稳，它即使短暂，即使明日我们又要再强打起精神。人生向死而生的路径之上，是永恒的寂寥与孤独，唯与你煮酒听雨方一解乡愁，另日又隔千里，但那路径之上，总算悲伤有时起舞有时，颠沛有时安乐有时。

那么，是否最终到达“安乐乡”还有什么重要。追到了也会再推远了。结尾处女儿从睡梦中醒来，较于前戏恍若沧海桑田斗转星移。不论前面是她的一场梦魇，还是与前完全独立互文的分段。那一刻的她都不再挣扎，向往远航，随即就将当初自己珍视的土著木偶抛向池底。我们寻找的是什么？什么也不是。为那些虚妄空泛的念想而流离失所是为了什么？不为了什么。这样的结局究竟是一种达观还是虚无的态度？还是说，时间一如既往的流逝中，唯有爱与知足常乐。