惊悚小说

著名文学评论家卞之琳曾写到：“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。”

     纯粹的惊悚片一定是像《惊悚小说》这样中小成本的。电影开篇是一段弗洛伊德说过的名言，“人心像座冰山，只有巨大冰块儿的一小部分露出水面漂浮着。” 黑底白字直戳人心，头脑瞬间清醒冷静了，不由跟着剧情全神贯注起来。仿佛是黑暗中不远处的一束光，寻着光的方向，努力探寻着这句话的答案。

    由白丽丽执导、吕聿来主演的惊悚悬疑电影《惊悚小说》是一部难得照到你我内心深处的电影。

    电影讲述了过气作家崔凯受邀写一部恐怖小说。可创作十分不顺利，怪事接踵而来：幽灵般的女戏子、诡异的机械娃娃、深水中的女尸、穿黑衣的“恶魔”……这一切，使崔凯陷入了极度的恐慌。然而，最大的问题还是崔凯自己，他仿佛陷入了一个巨大的阴谋之中。最后的真相，连崔凯自己也不敢相信……

    谁拥有打开心灵之门的钥匙？

    当我们想要了解一个人时，首要的就是搞清楚他（她）的出身背景，但凡人都得有个来历，而这来历常常在不经意间就决定了一个人的生命轨迹。

    从叙事上讲，惊悚片最忌“无聊”，最怕刻画不出立体的角色性格和人物情感，纯粹变成故弄玄虚靠音效特效的诈唬观众。《惊悚小说》打消了我之前的疑虑，三个小故事，每一个都是丝丝入扣的，人物出场虽短，但每一段故事在恐怖诡异的氛围下，有关于爱情、友情、人性的心路描摹。在叙事和整体艺术风格乃至意境上，影片确实也有了一番“志怪变幻，如在目前”的意味。

    惊悚悬疑片要拍好，其实难度挺大，一个突出难点就在于篇幅，抖包袱、设悬念，往往以短小精悍见长。《惊悚小说》采用“戏中戏”的叙事，在保证惊悚氛围的同时，更注重人物情感的表达和故事脉络的严谨性，这是非常考究的叙事结构。三段故事穿插其中，避免了单一视角，好似一道数学论证题，不断补充线索和论据得出观众自己的答案，这其中也依稀可以看到不少中外悬疑片的影子，值得称赞。

    个人成长经历不同，也决定了不同观众观看这部电影所收获和得到的感悟也必将千差万别，这就是《惊悚小说》电影的魅力所在。电影传达的在成长的过程中，每个人的内心深处都潜藏着、无法透露的“一本难念的经”。因此，在面对自己的时候，时而会感到陌生，时而会感到茫然，时而会感到怅惘。

    人生好比一道数学题，外在环境只能影响你的速度，或牵引加速，或阻碍减速，决定最后终点的人只有你自己。

    值得一提的是，影片后段一幕场景温暖人心。当主人公和内心的另一个我和解之后，一切归于平静。主人公缓缓关上房门，又看了一眼躺在沙发上的另一个自己，告别难道不是象征着重新出发和自我痊愈么？

    看完这个片，每个人心里肯定都会发悚和自省，面对困境和失败，选择逃避还是能绝境反击，自己会不会成为下一个主角？

    《惊悚小说》告诉你：只要你相信，随时都可以走出去……

众所周知，有很多惊悚片都是改编自小说，也有很多电影反其道行之，直接用电影去讲述恐怖作家的故事，像《闪灵》《秘窗》《险恶》，都通过作家寻找在寻找灵感的过程，讲述那些邪恶而又血腥的故事，营造故事中的故事，让观众得到层层深入的惊悚体现。


由新锐导演白丽丽执导，当红实力小生吕聿来领衔主演的国产惊悚片《惊悚小说》又是这样，围绕一个为创作恐怖小说而入戏太深的小说作者，展开一连串诡谲而又惊恐的故事，带观众深入到由多元化恐怖元素构成的异次元时空，体验那种由内至外的惊恐体验。

影片向恐怖文学取经，并不拘泥于固定的模式和套路，而是打开想象力，集合了多元化的元素和风格。例如外国人在地下室里养尸，用吸血蛭保持尸体的血管通畅，再加以弱电攻击，试图产生死而复生的效果，这样的情节既有西科学怪人的元素，又和《鬼吹灯》中封建统治者试图获得永生的邪术不谋而合，中西合璧的情节令人耳目一新，而几个角色之间纠结的情感，阴郁苦痛的氛围，都达到了很高的水准，无论创意还是制作，都堪称精品。

没想到的是，后面很快出现了更有趣的戏曲元素，梁老师的老伴每到夜半时分会诡异的起床，上妆，穿上戏服，由引发出一段陈年往事，男女的情怨，时代的悲情，融入到戏曲之中，每一声慢调清语的台词，似乎被附上了深沉的怨恨与痛苦，竟然能够让人产生一种无力抽离的恐惧感。这个时候，影片用交错的时空，时代的呼应，青春与苍老的肉体，热烈和熄灭的欲望，深入灵魂的仇恨和忏悔，把观众引入到一个诡异的世界。

李聿来饰演的小说家，就是所有事件的亲历者，带我们一起进入到这些恐怖的情景中，与故事中的角色相遇，对视，甚至发生冲突，经历一系列的冒险，而作家居住的旧楼房中，不速而来的凶悍的胖子，性感的女郎，用暴力和肉体的欲望推动他一直写下去，完成这部似乎身不由己完成的小说。

悬念像地球的磁极，吸引着所有的线索指向最终的真相，而观众可以通过这些复杂而又微妙的情节，按图索骥，去查找小说中的真相，在这里，电影中的故事，主人公的小说，小说中的人物，形成了多重时空的戏中戏、谜中谜，环环相扣的互动，给观众产生更多的推理、烧脑趣味。

而影片中那些极见美学功力的画面，把这些精美的故事，难以言表的想象力变成画面，无论是深海中的沉溺，荒败房间中挥舞的铁锤，还是像有了生命一样的黑发，蠕动的吸血蛭，都带来了强烈的视觉冲击力。

凭着这些风格强烈的画面和叙事手法，导演完成了一次对多元化惊悚片的成功尝式，在电影潮流变幻无常的当下，那些循规蹈矩不思进取的电影不会具有长久的生命力，只有不断的创新的探索，才能得到适应市场的竞争，得到观众的认可。《惊悚小说》恰恰是一部这样的作品，无论是成熟的视沉风格，严谨的时空架构，还是富有精神探讨深度的人性解析，都值得鼓励。

这部电影《惊悚小说》顾名思义，是一部惊悚片，讲述了三个让人不寒而栗的故事。这部电影里没有鬼，都是来自于生活中的阴暗故事，主要角色基本都有精神问题，其实就是心里有鬼，也很可怕。

以往我们说中国内地的惊悚片或者恐怖片没有妖魔鬼怪是一大遗憾，那么我们反过来想一想，拍惊悚片就一定要借助鬼神的力量吗？当年的悬疑片大师希区柯克拍了众多的经典，没有鬼神一样能把人吓得够呛，真实生活中的恐怖故事一样能让人胆战心惊。

《惊悚小说》是段落式的结构，讲述了三个惊悚故事，第一个故事有点属于未来，第二个故事是过去，第三个故事发生在现在。未来的故事讲述一个丈夫未来复活妻子而制造机器人，过去的故事讲述一对老年夫妻的陈年恩怨，现在的故事则是讲述一个小女孩的精神问题。三个故事都很恐怖，确实太像是真实的事件了，人在失去了亲人和最珍视的事物之后，精神就会错乱，会做出种种不可理喻的事情，后果也很可怕。

《惊悚小说》这部电影比较别致的就是结构，影片以作家崔凯（吕聿来饰）的视角讲述故事，三个故事其实都是他创作的一部小说里的情节，由他来逐一讲述。但整部影片的设定并没有那么简单，因为崔凯的生活本身就非常混乱，还有一个壮汉闯入他的生活，崔凯的生活本身就是一个恐怖故事，真相还会让人感到惊诧。

《惊悚小说》从结构到故事都有不少新意，三段恐怖故事的制作也很用心，不是那种敷衍的作品，这部电影真的给国产惊悚片提供了不少新的思路，完全不依靠怪力乱神来渲染恐怖氛围，但真实生活中的黑暗故事更容易击中人心。

三个故事看下来，并没有拖沓冗长的感觉，而且三个故事的衔接也非常好，整部电影将几个风格完全不同的故事融合到一起，且毫不违和，这样的效果已经值得点赞。因为放弃了在鬼神方面找惊悚效果，完全凭借真实生活的素材来营造恐怖氛围，所以影片的编导反而放得开手脚，通过对人性黑暗面的刻画，让影片的惊悚效果不断提升。

说到底，影片所阐述的道理就是“不做亏心事，不怕鬼敲门”，鬼是假的，但心中有鬼就很难驱散的掉。片中的主人公崔凯就是一个有心结的人，他总是锁在自己的世界中不走出去，不解开心结，就始终自闭。这部电影其实探索了很多精神层面和心理层面的知识，所以影片的故事值得去回味一下，当人们勇敢去面对心理的困惑和问题，就能够找到解决问题的方法。

这部《惊悚小说》不仅仅提出了问题，也给出了解决问题的方法。最重要的是，不要做坏事，否则内心始终会不安宁。

崔汀/文

因为众所周知的原因，中国的惊悚片无法呈现鬼魂、灵异与转世，只能通过梦境、幻觉或心理障碍等戏码，来制造令人害怕的恐怖场景，并主打色情擦边球作卖点。如此一来，大长腿事业线女几乎成了主人公的标准形象，她们的尖叫、洗澡和XXOO，也被认为是吸引宅男的三大必杀技。但长此以往，观众难免会有上当受骗的感觉——网上有大把的日本动作片，我干吗花钱看这个！
而即将于4月上映的《惊悚小说》，却不按常理出牌，将主角设定为男人，更准确的说，是个男作家。这在许多人潜意识中，也许是件风险很大的事情——男人尖叫能算卖点吗？但是，只要看个开头，我们却很难不被剧情吸引。

说起中国最没有前途的职业，男作家即使不当第一，绝对也高居前几名。收入又低，气质又蔫，人脉又窄，带到外边无法提供安全感，也满足不了虚荣心；放在家里不能赏心悦目，也不能生发激情。不过，许多作家平日的生活就够惊悚了，让他们创作恐怖小说，也是用其所长不对吗？
 崔凯（吕聿来饰）是个终日宅在出租屋里的苦逼作家，青山出版社编辑胡言邀他创作一部《恐怖小说》，由若干故事组成，每个故事都要各具特色，吓人的方式也不一样。
虽说崔凯的现实生活就不缺少惊悚，可他根本写不出来。此时，一个五大三粗的民工叶之林（康凯饰），却突然闯进崔凯的生活，甚至还要给他代笔。真是活久见！可这个叶之林，偏偏真的给他写出了三个故事。
第一个故事：机械师Grag为解救全身瘫痪的未婚妻Lisa而突发奇想，要利用电流刺激加上水蛭的作用，帮助爱人恢复知觉。可他的异常举动，却被Lisa的姨妈无意发现了……
第二个故事：退休的京剧团干部老梁，突然连续多日察觉，每到半夜三四点，妻子林芬（曾经的旦角演员）就不见了，老婆去哪儿？被尘封的往事一点点揭开，让他老泪纵横，无比愧疚……
第二个故事：小女孩明明有一个很疼爱自己的妈妈，生活很幸福，却经常梦见自己被扔在一艘小船上，甚至跌入水中，被密密麻麻的长头发缠住。惊叫醒来之时，妈妈却变成了另一个人……
这三个匪夷所思、令人脑洞大开的恐怖故事，终于得到了出版社的青睐。但崔凯的问题并没有解决，反而陷入了更大、更深重的危机之中……

《惊悚小说》将惊悚与悬疑巧妙融合，令紧张的气氛与巨大的谜团一直陪伴着观众。潮湿阴暗的老式住宅，随时可能面临强拆；停尸房中突然飘过的黑影，让观众不寒而栗；幽灵一般突然闪现的花旦，瞬间改变了面容……加之犀利精准的剪辑与恰到好处的配乐，无疑更加重了这种极致惊悚的味道。种种一切，都让观众的恐怖感油然而生，久久难心平复，更不由得产生联想：
民工气质十足的叶之林，为什么能构思得出来精彩的小说？而靠想像力混饭吃的正牌作家崔凯，却无能为力？外表谦和实际凶残的机械师、发现真相之后痛苦不堪的老梁、纠结于两个妈妈之间的明明，和叶之林到底是什么关系，或者说，这个胖子的潜意识之中，是不是也具备了这几个人的某些性格？
而崔凯和叶之林，这对习性气质完全不同、根本是风马牛不相及的CP，到底有着什么样的神秘关系？崔凯对叶之林显得一无所知，而后者对他却似乎了如指掌，这真让人百撕不得其姐，sorry，百思不得其解。
种种疑问吸引着观众，吊着我们的胃口，也推进着剧情一路前行。直到影片走向尾声，悬念最终揭开之时，所有人才恍然大悟，并由衷地钦佩导演的精心设计。

《惊悚小说》采用了惊悚片中相当少见的“戏中戏”安排，将小说中的场景与现实生活巧妙融合起来，营造出了一种无比诡异且带有仪式感的氛围。其对人性弱点的深刻发掘，更是过往惊悚片中不多见的。
沉浸于创作中的作家，也和他的那些笔下人物一样，往往分不清现实与梦境，真相与虚幻。所有的人物，恰恰都有自己身上的影子。他们的纠结与苦闷，也正是作者自己不吐不快的。
弗洛伊德说过，人心像座冰山,只有巨大冰块儿的一小部分露出水面漂浮着。通过与叶之林共同完成这部小说，崔凯内心的冰山，一点一点地完全暴露了出来，让观众的心态五味杂陈。
真相无比可怕，生活无比阴暗，现实无比残酷，但一个人最难克服的障碍不在别处，而在于自身，正是自己的心魔；最难战胜的对手，不是别人，而正是自己。作为社会一分子的人，不能总活在自己的世界里。
但是，影片的整体立意却是积极向上的，而不是刻意强调底层生活的悲愤、绝望与无奈。“只要你相信，随时都可以走出来”。摆脱心魔的过程固然无比痛苦，但并非完全不可能。走向新生的过程即便异常艰辛，但经历了风雨的彩虹，反而更加美丽。这样一部提供正能量的电影，才正是当下国人最需的。

看过很多惊悚题材的电影，最后要么是主人公得了精神病，要么是各种虚惊一场，要么是被人忽视的生活物理现象。看电影《惊悚小说》的时候，却有着不同以往看惊悚片时的感受，全程惊魂动魄，最后玄机解密。

片中讲述的是由离奇小说引发的连环事件，“过气小说家”崔凯失业在家过着窘迫的日子，当某日突然接到编辑约稿的时候，让他重新振作了精神。然而振作的也只有精神而已，崔凯发现自己的文笔大不如从前，也并没有什么好的写作思路，几日下来，一字也写不出。就跟现实生活中大部分作家或者写手一样，不怕没有稿子写，就怕有稿子要写的时候，写不出字来，这种压抑的感受想必很多生活中的写作者都有过这样困扰。也是因这种困扰的局面，引发出了一些奇异的怪事，最后故事揭秘了“过气小说家“崔凯不可告人的秘密。

全片是三个看似并不相关的惊悚故事穿插其中，像是梦境，然后故事线又回到现实中，是青山出版社的介入，想要这本无名小说的全面授权。故事在“幻境”和“现实“中来回切换，惊悚感不言而喻，而悬念感也是渐行渐强。

先说说三个看似并不相关的故事，各有各的惊悚。第一个故事是讲述外国一对情侣GRAG和LISA，为了拯救全身瘫痪的LISA，身为动力机械师的GRAG想要通过弱电流和蚂蟥刺激LISA苏醒，这个故事充满了西式恐怖，机械、可怕的虫子、追赶姨妈，等等一系列恐怖元素纷纷袭来，使得在这部片子的开头便被恐惧感笼罩其中，无法自拔。接下来是一对唱京剧的老夫妻，因为年轻时候的种种恩怨，年老后依然“过不去”，京剧服装、绣花布鞋和京剧老戏台几个阴森恐怖的元素展示了这部电影的恐怖功底，起码是在道具上下足了功夫，恐怖氛围营造的也真实、走心。最后一个故事是小女孩常常梦见已故的妈妈，事件来源于妈妈为了拯救落水的她而死去，这件事在小女孩心中留下了重大的阴影，导致她一闭上眼睛全都是妈妈、妈妈的长头发和水，令她压抑的不能自已。

纵观全片，看似三个并无关联的故事，加上“过气作家”写不出书这件事，一共四件事，看似都没有什么因果联系，实际上这四个故事加在一起才是编剧想要突出的主题，主题其实是：如何应对生活中的那些“过不去”。

外国男人GRAG无法面对妻子的瘫痪；年老后的京剧演员无法忘记年轻时那个比自己更耀眼的“角儿”；小女孩目睹过妈妈的死亡，无法忘记在水中妈妈的长发被缠绕在网格中无法上岸的情境，她没办法忘记妈妈；“过气小说家”崔凯，更是不能够直视自己“过气”这件事，他坚信自己能够写出小说，他记得自己曾经“红过”，因此他更加无法面对如今写不出一个字的自己。看似没有任何联系的四个故事之间最大的共同点就是主人公们都无法走出过去，“过去”在他们的心中是“过不去”，过去的幸福、成功、名利和荣誉依然萦绕在他们每一个人心中，他们所有的人脑子里都写着三个字“不甘心”。

人生苦短，如果非要揪住过去不放的话，那么“未来”还有什么意义？四个过气的“主人公”，无论是京剧演员还是小说家，“过气”这件事对他们的人生而言其实都不重要，放下过去，积极的在生活中探索“未来”的可能，生活、生活，是活在当下和憧憬未来的，绝不是为了缅怀过去。《惊悚小说》看似充满了恐惧，然换念一想，最恐怖的是那些走不出过去的人们啊，其实，过气不重要，忘记过去才重要啊。