黑雨

我看这些中等老电影，主要目的除了看明星稍微年轻时候的风采以外，就是看当时的社会风貌或者街景。很显然，东京80-90年代的确是亚洲整体经济证蓬勃发展的最佳年代，日本东京当时也是属于能买下半个美国的说法，由此可见一斑。这是一部典型，注意是典型而不是经典，是典型的日美合作警匪片，过程不太流畅中规中矩吧，穿帮地方其实挺多的。杜丘两父子在家里，居然穿着西服迎接，开什么玩笑？据闻只有上了年纪的西方人，才会在客厅穿正式服装和皮鞋。太多穿插让人感觉日本只有两位警察在上班，整个国家被日本黑帮占据一样。由于是文化合作，也不计较这么多了。如果不是两位巨星参与，其实这部片子，最多值3颗星。其实内容非常单一，如果只是说剧情是无非引起观众的好奇心的，前面的铺垫是想说明美国价值观：警察也是人也要吃饭，所以有点小贪污是正常的。而杜丘代表的日本价值观，是忠诚正直和敢于付出。所以，喜欢这类型题材电影的人士，估计看香港警匪片还过瘾些，这种温吞水式的日美警匪片，感觉最大的收获还是停留于明星的电影对白，如果有话剧还不如只看话剧。

处处浮光溢彩，摩天大楼，香艳的酒吧，闪亮的丰田出租车，健伍、富士胶片的大幅霓虹广告，过街道上的自动扶梯，无不闪耀着当年经济顶峰期的繁荣之光，这是1989年，28年之前的日本。 雷德利.斯科特爵士的警匪片, 不用怀疑, 经典又耐看, 文化与冲突被巧妙地包裹在警匪追逐与血腥搏斗的外壳之下, 丝毫不会有意犹未尽之感. 4.5分妥妥的,0.5分给摄影,尤其是钢铁厂一段,对了,让你想起了什么, 著名的苹果广告《1984》? 来看一个有趣的细节，看看当年日本的经济与中国国内的对比。 来自芝加哥的陪酒女告诉道格拉斯，给陪他的girl 50美金的小费。 加西亚告诉道格拉斯，酒钱是120美金，生鱼片200美金，高仓健付的帐。 89年的美元官方汇率是3.76， 当时还是使用外汇券的年代，黑市的美元比价有时能到8, 而当时国内中等水平的工资，大约在80-100人民币左右，以100高线计算。 那么道格拉斯的小费是400元人民币，国内4个月的工资。 酒钱+吃鱼是320美金，2560元人民币，国内2年零1个月的工资。 1989年的大阪。

老雷的片很有意思，有时会有一些奇怪的情节漏洞干扰观影体验。比如《异形·契约》里船员们傻得出奇（尽管各有各的理由），还比如本片里佐藤（松田优作饰）轻易地被引渡了。他可是在美国地界众目睽睽之下杀人，在日本人对待这案子如此不积极的情况下，就被引渡了……引渡不说，还派了个因为拿了毒贩赃款正在接受调查警察（道格拉斯饰演的尼克）的押送。

本片的主线是尼克在日本成功抓回佐藤，简单又俗套，并且有个光明的尾巴。但内核上，尼克和佐藤个人气质最为接近，他们都为达目的不择手段：前者和同事一起偷拿毒贩赃款，接受调查时好不耐烦，毫不为自己的工作过失表示愧疚，抓到欺骗自己（并显得自己很蠢）的佐藤同伙后要狠狠给对方一额头；后者毫无信义，该狠就得狠，切了自己小指要扎对方手掌报复回来。高仓健饰演的日本警察松本则是另一类型，他正直得近乎刻板，鄙视并质问尼克拿犯罪现场的钱，在面铺喝酒时会谨慎地问尼克的污点是否属实。他不断影响尼克向好的方向转变：带尼克去现场调查并容忍后者的发泄；面对他的询问尼克倾吐自己的困境，并且意识到自己从前的虚饰（“大家都这么做”）站不住脚；在有机会杀死佐藤时放弃了报复；影片末尾松本拿出了离别礼物，然后才是尼克拿出用衬衫盖住的印刷版。

总地来说，这一部《黑雨》拿了一个光明的壳盖住老雷一向阴暗的小心思，实在是很别扭又很不好看的电影。【但是我好喜欢这种别扭

电影给我一个感觉或者说错觉是画面里的信息量很大，就像其他电影画面都有留白，而它是满的复杂的，和在大阪取景有一定关系，主要是老雷对画面和色彩很用心。

一

以下是我对情节的几处疑问。

日本黑帮的势力还是大，能直接撬动本国外交部门出面交涉将Sato引渡回国。

来到大阪后，没过一会这情节就lost me其中了，雕刻家被杀这段。雕刻家是那伙伪装成大阪警察去机场接sato的人之一，即他是sato的人，那sato为啥要杀他。后面看的话，我们知道sato是有动机杀雕刻家的，钞票板是雕刻家刻出来的，没有其他人能做到，杀了雕刻家，钞票板就是独一无二的了，sato手上有筹码，自然更好达到目的。那么问题变成，为啥这个雕刻家会去机场接sato？

疑问之二是桌子上的亮片。为什么sato一伙窝点的桌子上会有夜总会女子衣服上的亮片？女子表面上是sugai的人，sugai每次去喜欢点她，而实际上从她按送钞票来看，她又是sato的人，sato可能从她那打听了不少sugai的秘密，这女的有点双面间谍的意思。桌子上有她衣服上的亮片，是她来过这个窝点，不小心掉在桌子上的，还是谁从她衣服上扯下来带回了这间屋子？

二

黑雨，漫天洒下，无处可躲。80年代，泡沫破灭前的日本，正当自己国力的巅峰，当世第二号资本主义强国，甚至可和美国这个大哥掰一掰手腕。时代背景自然而然造就美日两国文化和价值观的冲突和融合，后者即是电影主题，这本不难理解，如果说这个主题是糖果，那么电影是外层包装，这层包装极为绚烂美丽。

nick做大事不拘小节，他将这种行事风格从纽约一路带到大阪，从桌子上取走几张钞票是最好的例子。在纽约尚且不能动赃物，在大阪，就更要在警察们的眼皮底下悄悄操作了。另一个例子是在陷入破案僵局时，找到sugai，欲通过和sugai合作来擒住sato，相当剑走偏锋。

mas本来做事一板一眼不逾矩，charlie被杀，因愧疚破坏局里规定将枪还给nick。东窗事发，遭局长处分，整个人又退回到奉集体主义为圭臬的状态中去。后面又受nick感召，经历了一小会的内心挣扎，最后时刻挺身而出和nick演绎喋血双雄。高仓健内敛的表演还是很令人信服的。

chicago本也有自己一套处世哲学，在颜色很黑的夜总会这样的地方混更要懂得明哲保身。但她受nick影响也很大，做了很多之前的自己不会做的事情，虽然做这些事多少有些被逼的成分，谁叫她和nick是老乡呢，老乡在外不得帮老乡啊。她算是推动剧情发展的关键一环，至少她向nick透露sugai的行踪，nick去室内高尔夫球场求见sugai直接推动了后续剧情发展。

sato是日本人，片中多次提到日本人守规矩、重视荣誉和集体，电影借sugai之口说sato是受美国腐化的一切向money看齐之人，sato的行事风格确实挺鬼畜，可以说挺乌鸦（古惑仔人物）的了。让人意想不到（心儿直颤）的是他自切小指，我以为跋扈了一整场的他终于选择向老大归顺时，他倒好，直接干了老大。既然切了你也反，那你这手指还不如不切得了。

老大sugai也是一样，导演借他之口说了不少话，黑雨的故事。sugai将这个故事娓娓道完后，镜头给到nick，nick一副“那又怎样”的表情，直接来了一句“你想不想要另一块plate了”，sugai的深刻自白妥妥被忽视了。看到这里，其实还蛮替老大不值的，明明是一个点题的故事，怎么就一点没打动nick呢，玩笑玩笑。sugai也做了自己往常不会做的事，帮派内斗，本绝不可能让一个外人（还是自己最痛恨的美国人）来插手。秉着敌人的敌人是朋友的原则，他同意nick的提议，为nick安排机会干掉sato。乍看蛮扯，其实想想还是挺靠谱的，毕竟he got nothing to lose。

三

hanz的配乐极具煽动性和感染力，为影片增色非常。