婆婆的镯子（卫视版）

本片的话题很尖锐，确实是大多数年轻人都会碰到的问题。相亲，买房，婆媳关系，都给我们这代年轻人造成了无形的压力。作为中国可能绝无仅有的一批独生子女，谁都是家里的宝，谁都不愿意将就，也确实使得这一代年轻人的感情有些处境尴尬。我们不得不去接受一些我们无路可退时才会成为选择的选择。当我们终于有了相爱的人，最后的一关竟是我们最亲的人，这在令人为难的同时又有些许的唏嘘。与父母斗，其乐无穷，毕竟家里人总还是为了你好，只不过方式上或许会给人造成困扰。但不论这之中有多少的拉拉扯扯，也不过都是爱的负担，最终都会落回温柔与团圆。本片的呈现方式还是很新颖的，制作上也很精良，不失为一部好作品。

芒果季风剧场，《婆婆的镯子》接档了《我在他乡挺好的》，由都市情感转向以婆媳关系为主的家庭伦理剧，可是，只有14集，太不符合这类题材剧集的设定了，连看了三集后，果然，从内到外都打破了传统的“家庭伦理剧”的概念，非常现代化，非常都市化，虽然聚焦的是恒古不变的婆媳关系的难题，却拍出了不少新意。

电视剧的第一个镜头就很有意思，定格在上海的外滩，大近景的切入，以新闻采访的形式，通过相亲角，展开了对当下年轻人婚恋观的讨论，这里面隐藏的关键信息是一线城市。

城市化的高速发展使得社会结构发生了巨大的变化，背井离乡成为了一种常态，来自五湖四海的人打破了边界，也对新的家庭关系产生了深刻的影响。

两个人的相遇可以跨越千山万水，可是背后两个家庭的融合却荆棘丛生，如果这种相遇还夹杂了本地人的优越感和外地人的偏见性，那么矛盾就会更加激烈，这也正是刘茵和石磊面临的困境。

在这部剧中，石磊是上海本地的土著，刘茵来自不知名的小城市（南方的，我猜测），交往了三年，男方的母亲还在试图拆散双方，是看不上女方的外地身份，也是提防着女方的精明算计。

反过来，来自小城市的刘茵的母亲，确实是算计着嫁女儿的利益得失，特别是在自己还有一个儿子的基础上，心中的天秤就没有公平过。

继门第之后，地域的“阶级”成为了另一道婚姻中隐形的围墙，这里面包含着门当户对下固守的经济藩篱，又衍生出了地域性的价值体系。

很显然，《婆婆的镯子》有着非常浓厚的海派风情，特别是在情感上的处理上极其细腻，人物之间“勾心斗角”的拿捏也是分寸感十足，这点与北方大不相同。

其实，我身边也发生过相似的事件，只是男女身份互换，城市也变成了北京，女方是北京土著，男方来自东北某个城市，没有百转千回的绕指柔，而是当面锣对面鼓的直接刚，物质上的矛盾反而退居其次，更多的问题还是城市给予人的生活方式的不兼容。

在我身边的这段真实故事中，男方的父母，选择了在大年三十的晚上首次空手拜访女方的父母，并在女方父母“客气”的挽留下，选择了留宿在女方父母为他们腾出的卧室里，而女方父母在客厅将就的同时，也在内心埋下了一颗难以拔除的钉子。

这样的故事本质上与刘茵的母亲执著的讨要彩礼是一样的，最终导致的结果就是婆婆的镯子的矛盾升级。

石磊的母亲始终担心的是过于美丽、精明的刘茵和她背后精于算计的家庭，是会让自己儿子吃亏的；我身边人女方的母亲一直在意的是男方的不成熟和他背后家庭的不讲究，是会让自己女儿受罪的。与之对应，刘茵的父母非常在意嫁到大城市的女儿带来的体面和未来对家里弟弟的帮衬；我身边人男方的父母始终觉得比女方小三岁的自己儿子才是放弃更多的那一方。

一组有趣的对比，我们不去深究始终不可调和的性别优势，只说地域性的影响，已经确确实实波及到了当下的家庭关系，即使是家庭条件的门当户对，也掩盖不了不同城市下生活方式的差异性。

从这点来说，《婆婆的镯子》的切入视角非常与时俱进了，在婆媳关系中，对当事男主角的情感矛盾已经让位于家庭身份认同感的矛盾，这种新的更加开阔的视野是非常难得的，一些细节尤其让人印象深刻。

比如刘茵和母亲就彩礼问题的争执，石磊与刘茵第一次爆发换玉镯矛盾的冲突等等，都没有被过度演绎成狗血的桥段，而是处理得平滑且适当。这就已经打破了传统家庭伦理剧中喜欢无限放大人物缺陷，以达成激烈对抗的套路。

剧本显然在原著小说的基础上，进行了比较丰富的加工，把最抓马的题材演得并不悬浮，并且在此之上，也有进行框架的尝试，这是另一层新意。比如用定格的形式来侧写人物内心的旁白，在中间穿插字卡的形式来打破第四面墙，以及带有致敬性的镜头使用，和大量BGM、配乐，还有每集结尾衔接的属于另一个民国版的镯子的故事，都充满了创新精神，也是一种冒险，因为新的表达形式很有可能会失去传统热衷于狗血剧情的中老年观众，婆媳关系的题材又推拒了年轻人。当然，也可能收获一波感同身受，这种感同身受于我来说，就是城市感。

不要小看城市感的渗透，它一直就存在于镜头语言中，从亦舒的《流金岁月》到陈果的《婆婆的镯子》，上海的华丽，始终未曾改变过，也只有属于那座城市的人，才能最真切地传达出城市的味道，城市与人的相爱相杀。

当婆媳关系由走入一个家庭，升级到走进一座城市，或许这就是当下家庭关系中不得不面对的现实。

这部剧没有太多的没用铺垫，直击剧中主旨，婆婆的镯子引发了一系列的家庭矛盾。

其实恋爱是两个人的事，但婚姻真的就是两个人的家庭的事，加上新人，就是三个家庭，无论关系怎样，其实主要取决于丈夫在其中扮演的角色和行事的态度剧里的男主还算是一个合格的丈夫，他也会想老婆的感受，为老婆说话，也会在老婆面前缓和婆媳关系，而女主没有玛丽苏式的傻白甜，更多的是现实中我们可能都会有的反应。

说来奇怪，看完《婆婆的镯子》后，我对结婚这件事反而没以前那么排斥了。虽然这部剧，讲的是俩人结婚多不容易，婚后生活又怎么一地鸡毛。

这部剧以刘茵为第一视角展开。一个外乡女孩，独自在上海打拼多年，工作做得不错，人长得漂亮，情商也高。最后还嫁了个上海老公，尤其这老公还通情达理，处处宠妻。

可以说是非常完满了吧？

但现实生活不这样，婚后的夫妻关系、婆媳关系处理等等棘手问题，分分钟能让你之前取得的优秀成绩瞬间归零。

“家庭关系里，我们还是新手。”刘茵、石磊，还是婆婆，在新的家庭关系面前，大家都是新手。

但是呢，同样是新手，容错程度却不同。刘茵犯了错，全家批评，即使是个误会，也得为了一家人和和睦睦想法子去道歉；婆婆犯了错，人人都说她是家里的长辈，得让着。婆婆自己，也端着长辈、家庭权威的架子，不肯服软。

“女人结了婚,对于娘家,你是亲戚, 对于婆家,你是外人。”所以我们女性为什么要结婚呢？自己一个人不香吗？

但，开头我说，因为这部剧我对结婚这事儿没那么排斥了。准确地说，是看到刘茵的婚姻生活，忽然就乐观了。

原因在于：她想明白了。

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刘茵对于结婚这件事，是很有规划的。她在上海工作那么多年，多少还是希望能留下来的。

尤其，生在那样一个重男轻女的家庭里，回老家就意味着和以前一样，接受母亲把女儿辛辛苦苦赚的钱，一分不少地转给儿子。多窒息呀。

上海虽然压力大，但好歹离家远自由啊，这里没人催你结婚，没人逼着你成为“扶弟魔”，更不会用老一辈约束女性的那一套来束缚你。

可，没什么生活是真正完美的。中国各个地区都一样，家庭矛盾，妯娌关系不可避免。尤其在上海本地人眼中，这里寸土寸金，是很多外地人眼中的香饽饽，事关利益，婆婆自然对刘茵没个好脸色。

这一点，刘茵显然也是考虑到了的。爱情可以虚无缥缈，婚姻却得脚踏实地。一套几百万的房子，足以让很多女孩对石磊趋之若鹜；而她却不见得能再遇上一个石磊。也许，剧一开头，俩人在相亲角汇合那段，正是暗示了两人在婚恋市场上的旗鼓相当。

导演没有讲两人从相识到相恋这段过往，直接跳到了结婚和柴米油盐上。在我看来，这正是他的高明之处。不刻意制造戏剧化冲突，只客观展示现实生活中婚后生活的矛盾已经足够令人肾上腺素飙升。也因此，这部剧让人觉得很有代入感。

再看看刘茵在见家长这件事的应对策略上，是怎么做的呢？她先是不卑不亢、有礼有节地去男方姑姑家里，没有惊讶于对方的豪宅居然这么豪，面对对方有钱人的做派，也毫不怯场，只是自然而然地，像进了一家装潢气派的商场。（ps.石磊姑姑之前在《三十而已》里饰演过那个住在顶层的王太太，《婆婆的镯子》里，她家住的还是这套房子hh~）

看看这架势，像不像一个在职场上摸爬滚打多年，然后去大厂面试的资深人士呢？刘茵的得体与底气，在我看来，更多是得益于她在职场中的积累，尤其，作为人事，她的专业就是看人。

这一场“面试”下来，她就懂了，石磊家虽然是实打实的上海人，可毕竟房子小，石磊妈妈觉得不体面，才把见面地点选在了姑姑家。越是疑心刘茵贪图自家房子和上海户口，便越是把自己的弱点暴露在了刘茵面前。

一个是强势、小资的上海婆婆，一个是在职场上摸爬滚打、看人脸色多年的新一代年轻女性。这场婆媳大戏，有看头。

最终，这婚到底还是结了。

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剧名叫《婆婆的镯子》，顾名思义，镯子是刘茵和石磊结婚时婆婆给刘茵的礼物，传家宝来的。不过，在这部剧里，这镯子承担的功能可不小，之后的很多家庭矛盾都和这镯子有关。

在原著的“创作手记”里，作者陈果说，之所以想写一个和镯子有关的家庭故事，是她看到很多女性同事手上都戴着一个翡翠镯子。

她花了很长时间琢磨这个现象，最后发现，相比于其他钻石玛瑙之类的首饰，镯子最能代表中国女性。

千百年来，女性都被要求要温顺、和善，正如这翡翠。就，很有大家闺秀气质吧。

所以，剧中这个镯子，首先一层，是代表了中国传统女性。

再一个，这镯子也是婆媳关系不断变化的重要因素，代表了家庭中所有足以产生矛盾的鸡毛蒜皮。因为婆婆给了刘茵这个镯子，娘家才没坚持要礼金，婚才能结；因为这个镯子，刘茵看到了婆婆温暖的一面，这个价值不菲的镯子代表了婆婆对她的爱，所以她决定，要对婆婆比对亲妈还好；随着剧情推进，刘茵发现这镯子居然是个假货，和婆婆的联结便断了，也让她明白，媳妇终究是媳妇，最多只是半个女儿；之后，因为一场误会，刘茵被全家人看作是一个贪图钱财的小偷。

在这里，具象化的镯子=礼金=人与人关系的试金石。

同一个物件，在过去与现在意义已然不同，可不论过去还是现在，它都把女性圈在了一个框里。

说到底，这翡翠镯子可以是有钱人家一件体面的首饰，也可以是足以换上海一间房子的钱财。人心的猜忌、贪念与欲望，在这小小的镯子间，暗潮涌动。

这还仅仅是前三集的内容，后面关于这镯子又会牵扯出什么故事来，说不好。那个民国的富家大户、贫穷的艺术家麦通，又会与这镯子发生什么样的交集？当镯子的矛盾摆上台面，刘茵与婆婆的关系又会演变成何种？这个还在磨合中家的未来，又会走向何处？

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《婆婆的镯子》说白了，讲的还是家庭中种种矛盾，但不同的是，它讲的是当下的年轻一代与老一辈人的相处问题，现在的年轻人有自己的主意，自信、独立，不再像以前的婆媳剧，动不动就是受气媳妇恶婆婆。那是老一辈人爱看的，年轻人可不爱看。

可，在我们的文化体系下，婆媳关系必将是世世代代要面临的问题，不去讨论，不意味着它不存在。这部剧呢，用了一种比较新颖的形式去呈现。比如，它用打破第四面墙的形式，让刘茵直接与观众对话，拉近了角色与我们的距离。

还有一点，是我个人特别喜欢的。它展现了刘茵、石磊妈妈强势的一面，也非常温情地展现了她们脆弱的一面。很有人情味儿。

比如，刘茵的性格比较独立、好强，那是因为在她的原生家庭中，母亲也很强势，而且，发现没，这种强势只存在刘茵身上，不在弟弟身上。是不甘心。不甘心母亲把大部分的爱偏心给了弟弟，所以她要斗。由此，她好强，独自在外打拼，职场上深谙人心便找到了原因。不过同时，她也因此变得缺爱、缺乏安全感，看着很精明，很会算计。这些种种，都让这个人物立体起来。

再比如，婆婆的性格强势，还有点作，很有小市民的一面。但是你会发现，她这种性格是有点外实内虚的。在家里，有老公、儿子宠着惯着，在职场上她是护士长，人人得让着。可一旦和刘茵硬碰硬，她就虚得快速败下阵来。说白了，她不是真强势，只是嘴上不饶人。再往后看，当她发现给媳妇买的镯子是假的时，那种心虚又不好明说的窘迫感，瞬间就告诉观众了，这个婆婆是真心把刘茵当自家人的。只是她的善良温情里，带了些傲娇成分。

在这部剧里，我看到的是婆媳互相磨合的过程，而不是总想着赢过对方。生活本就是如此，很多时候，每个人都没有错，只是在某件事上，各自立场不同罢了。婚姻也是如从。鸡毛蒜皮面前，本就没法讲道理。只有学会让步，学会调和，婚姻和家庭才能长久地走下去。

一眼就注意到三个家庭墙上的几幅画：刘茵、石磊家的《呐喊》，蒙克有四幅，墙上挂的应该是在挪威国家美术馆的那一幅，第一次出现在刘茵捂着耳朵大喊“别再跟我提镯子了”，后面两个人吵架的时候再次出现，石磊双手撑着挂画的墙压抑着怒气；邬君梅家的那幅笼外三只鸟不知道出处；姑姑家墙上挂着伦勃朗那幅《解剖课》，收藏于荷兰海牙美术馆，这幅画的特别之处在于人物的安排，伦勃朗对一幅画中人物位置的安排向来值得玩味，比如《夜巡》，这幅画倒是有点适合衬托群戏中不同人物心怀鬼胎。

写论文的时候看见我妈在看，然后就一发不可收了。说真的，还行吧。确实是几乎全员演技在线，邬君梅我简直要爱上了，一颦一笑甚至翻个白眼都很有趣味，她真的太有魅力。牛骏峰很帅，这部戏我才知道他原来还会唱戏，忘记在哪一集有一次情绪爆发演得很好。蓝盈莹的话我之前不是很喜欢，撇开这个演员本身，这部戏里真的演得不错啊，不懂为什么热评叫蓝盈莹别演戏都好，她真没那么不堪，不过很多台词确实还可以进步（例如q会发成ch,x会发成sh这样子）。石舟欣在这里的妆造真的很好看很有气质，（感觉跟章若楠有点像），看了她其他照片觉得这个造型要不直接半永久吧。不过石舟欣这个角色后期的很多心里矛盾我真是换位思考也很难理解（她因为两个妈和好了感觉自己前二十年努力白费了那里）。剧里石老师这个角色很讨喜也很真实这种软软的性子。这部剧真的挺还原老百姓的真实生活，情景方面父母和石磊夫妇的家就很有生活气息，没有那种国产剧里贫穷但是住着大平层那种浮夸。然后很多的场景（天桥、电影院、刘茵的公司）感觉都挺用心特别并且接地气的，没有那种强烈的钢筋水泥流水线上生成的国产剧感。没有狗血的爱情，很多是生活的鸡毛蒜皮。感觉像是普通外地人在上海成家立业多少都会经历的困难。中间还提到很多次阿莫多瓦hh说到底能看下去的原因还是因为没有那么多滥俗的桥段，有些对白设置还真是让人没想到。不过理想化的也还是有很多（说到底这部剧根本就没有人性引起的大风大浪，大家其实都是普通小市民）比如最后那个宁老板无条件帮助周老板家就有点理想了，现实里商人哪儿找这么好的。还有一点就是刘茵这角色真是蛮惨的，换我我早砍人了（夸张手法），不得不说她娘家那边发生的事和唯一对她好的弟弟那里真是蛮惨蛮俗的，不过也算慰藉吧，说不定还就有这种极端重男轻女家庭出来的正常（指正常）男人呢。

还有一点就是看到热评说把心机算计和穷人联系在一起，把高尚纯洁和富人绑定。首先这里所谓的「穷人」也就是指除了周老板一家外的大部分人，如果一个月前就这样定论的话那跟刚认识别人就给别人打标签有什么区别啊。况且这里本质就是设置矛盾误会，把一切都归结于心机也太差劲了吧？其实说真的，正是因为生活条件的差异，「穷人」就更要精打细算（褒义），「穷人」在生存和生活方面也多了更多的压力。而富人，尤其是石舟欣那种天生拥有那些良好条件的人，其实就是生长在温室里，他们被他们拥有的物质条件和人力资源保护得很好，确实完全可以做到天真无邪。你说电视电影如何如何，你说刻画影射如何如何，可是现实确实就是这样的啊。

看到有评论说不要一开始怎样怎样最后都是大团圆结局的也是有点失语了，据我所知不团圆的好像也不少吧。而且这部电视剧没看多久就可以看出根本就没有什么「坏人」啊，不都是偏见和误会引发的吗（不过这也是这部剧过于理想化的另一方面）针对这部电视剧而言，如果只能在某个角度轻飘飘地这样概括一句狗血到大团圆，那也是挺可悲的。

有一个问题是这部电视剧的打光好像太猛烈了，很多时候白得人五官都要消弭，同时第一次连看三集的时候真的以为是我家电视出问题，有时候导演抽帧抽得真是莫名其妙且大段大段，造成观感上的不舒坦。石舟欣她两个妈和好，给她夹菜那一段滑动变焦跟整个饭桌整体情绪也是不匹配的，还不如慢慢地把镜头拉出来呢。

总而言之我觉得应该是瑕不掩瑜吧，至少没有那种看大部分国产电视剧切条都觉得无语的感觉。心里对情节和对白设置说的脏话也不多hh。算是让我看到了国产电视剧没有「一切都在无可挽回地走向庸俗」，或许也仅此而已吧

婆婆的镯子 (2021)

6.1

2021 / 中国大陆 / 家庭 / 李昂 / 蓝盈莹 牛骏峰