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剧情介绍
法国占领越南的最后年代里，法国贵妇艾丽亚娜（凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve 饰）在越南南部经营橡胶园，她收养了父母双亡的越南公主卡米尔（范林丹 Linh Dan Pham 饰），两人相依生活。艾丽亚娜爱上年轻的越南殖民军海军军官詹·巴普蒂斯（文森特·佩雷斯 Vincent Perez 饰），但后来詹却与卡米尔陷入爱河。卡米尔誓死要嫁于詹，并离家出走追随詹去越南北方的龙岛。路途中，卡米尔因误杀一名法国军官遭到追杀，两人开始逃亡。途中，他们生下了儿子艾蒂安纳，最终两人被捕，儿子交予外祖母艾丽亚娜抚养。詹拒绝回国受审，愤慨自尽；卡米尔因大赦出狱，当艾丽亚娜前去接她回家时，卡米尔义无反顾地离开了这个家，成为一名坚定的越南民族独立共产党人。数年后，当艾蒂安纳再次见到作为越南代表团成员参加日内瓦谈判的母亲时，两人已然淡漠生分。
本片获第65届奥斯卡金像奖最佳外语片。
长篇影评
1 ) 范林丹在《印度支那》
今天和大家分享1992年法国·越南合拍电影《印度支那》，隆重介绍这部电影。并且推荐一位越南艺人范林丹 Linh Dan Pham。
越南和寮国（老挝），柬埔寨近代曾经是法国殖民地，这块肥沃狭长的热带雨林被称为印度支那。这部史诗般的爱情电影就以此为名。 越南（安南）最后一个王朝：阮朝的公主卡米尔（范林丹 饰），被法国贵妇艾丽亚娜（凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve 饰）收养；母女同时爱上一位英俊法国海军军官詹·巴普蒂斯（文森特·佩雷斯 Vincent Perez 饰），展开一场不伦之恋。卡米尔和爱人私奔逃亡，并且产下一子艾蒂安纳。詹杀死一位法国军官，因为拒绝回国受审而愤慨自杀，卡米尔成长为一位越南民族独立共产党人。数年后，当艾蒂安纳再次见到作为越南代表团成员参加日内瓦谈判的母亲时，两人已然淡漠生分。 多么让人伤感情怀的故事！卡米尔这位身上流淌阮朝血液和法兰西熏陶的高贵公主，爱上英俊的王子；最终成长为越南共产主义者，电影结尾结束在1954年日内瓦会议：越南最终独立。 范林丹1973年出生於越南西贡（今胡志明市），肤色黝黑，细目尖颌，相貌极似柬埔寨人，不同於越南北部和中部；有“越南小章子怡”绰号。实力派演员才配得上大制作电影。我不晓得1992年是何年份，但是这部电影确实让我们对越南有着深度情怀的观众获得光影享受；使之浑然天成，回肠荡气。 顺便提一下：我本人也属於70后世代。 来看看我编辑整理的电影《印度支那》剧照：
下面拣选范林丹演绎几部电影的剧照：
电影《爱情大灰狼》中的范林丹
电影《急往迟返》中的范林丹
电影《西姆先生的隐秘人生》中的范林丹
《印度支那》部分剧情介绍，引用豆瓣电影的内容。
2 ) 印度支那
没看到一半已经后悔了，美丽的下午送给压抑了。
一个东方版的乱世佳人的故事，在一场早已安排好结局的故事里，发生、转折、受难、结局，看得让人悲愤又无奈。在一个无法拒绝的时代里，你看到逃出的矿工一家只因为女人多叫了一声，他们就必须去死。太多的无法选择在一个注定发生的齿轮上转动，你无法选择自己的生死，你无法选择爱或不爱，你无法选择爱人或被爱，你甚至无法选择蹲在地上等待死亡还是站起来反抗。
艾莉安伸出手搭在司机身后说：“你还是出去吧。”
詹重逢卡美，一句话都没有说，靠近、相对。
卡美从监狱出来，花白了半边的头发，简单的一句话：“我不可能再回去了。”
拒绝真是一种奢侈。
这个故事从卡美问母亲什么是爱的时候，或许已经结束，这么一个埋藏了一团火的心怎能安定于一个早就被别人规划好的生活，一段按部就班的平淡婚姻，一个注定了的结局，一个被皇庭规划了的人生，她必须走出去。门外，时代和命运设好了局。
于是两个同命的人成为命运波涛里的一叶扁舟，维系他们之间的只有情感，在不知前路何方的水迷宫里飘荡，生死都不那么重要，或许故事就这么结束了，或许故事到这里开始传奇，这都没有关系，詹死去，卡美不再回头，伊庭对艾莉安说你才是我的母亲，艾莉安手扶着栏杆眺望，一段段场景飞速地变化，世事就这么变迁，浮生若梦。
我们就被装在这么个原地自转的星球里，快乐悲伤、幸运劫难、爱过恨过、活着死去，这不再是一个仅仅发生在越南的故事，它发生在所有爱恨生死的地方。
看完电影出门，下午的雷阵雨停了，一地阳光。
3 ) 有些爱，与爱情无关
这片子有另一个译名，叫‘情证今生’。我觉得这纯粹是某些为了追求商业效应的人所为。
这么一译，人们会以为片子讲述的是一个坚贞不渝的爱情故事。
而其实，我总觉得这片子，和爱情无关。
因为我始终不能明白，那个男人爱的是伊莉，还是卡美，抑惑两个都爱，两个都不爱？
或许他心里比你还疑惑。
莫非，这就是男人？就是这样的不确定，不坚定？
难怪那些令人感动的真情故事，是如此地珍贵，让人们从古吟颂至今。
或者，这是女主角对远东的这块土地，对于离她而去的爱人，对于那些她曾经以为永久的联系，对于她所失去的一切，那种爱恨交织的复杂情感？
其实我很欣赏她的淡定和从容。
不管世事怎么地变迁，不管情感如何地受伤，她依然在惆怅中保持着一份宽厚的温情，爱她的女儿，爱她女儿和情人的儿子……
“年轻时我以为世界上有些东西是紧密联系的，男人和女人，高山和平地，凡人和上帝，印度支那和法国……”，而当一切都成过往烟云，她只留给我们日内瓦游船上一个平静的背影。
4 ) 殖民地回归剧样板戏
2.这部电影的众多隐喻其实很容易看，我觉得大部分人都看明白了。
3.Vincent Perez 真是帅啊！！！（口水）
废话少说，直接分析隐喻
法国妈妈收养了殖民地公主很显然的就是法国站冷越南这一事实。法国对于殖民地的感情是复杂的，一方面母亲管理着橡胶园的生意，那些工人自然是被压榨的奴隶，但是显然母亲对于奴役们偷运鸦片的事情是心存同情并且包庇的。这正如母亲对于女儿的爱，那确确实实是真心的爱，但同时也是一种管制的爱，从电影中母亲领舞中就能看出来。
后来出现了Perez海军军官，他身上是出现两面性的，既是一名承担殖民地责任的海军军官同时又对当地人民心怀同情。从第一幕他放火烧了船只到最后他的自杀，是从矛盾的一方走向了另一方。这也应证了，他从最初被母亲（法国性）的吸引到最后选择了女儿越南公主（同情性）而收尾。从头至尾不能说他对公主的是爱情，而是一种同情和理解，所以他对孩子的爱才被显示得更为明朗。
女儿的叛离因此有了必然性，在逃亡的路上生下了军官的孩子。这位越法混血儿正代表着殖民地的新旧交替。他在回家的路上，喝了那么多当地老百姓的奶水，说明了这个混血儿还是植根在越南本土民众的土壤之上的。但是公主明确地表示，她不愿意再回答母亲身上了（女孩要独立，民族要独立），母亲也该离开越南了，即使是这个深爱的混血儿（殖民地已经不仅仅是越南自己的了，而是加入了法国基因了）也该回法国去了，而军官，他叛离了法国，新的越南可以重生，而他这代身份就该死去了。
剧终的时候，儿子长大了，他很希望能在越南回归的前夕再次看到妈妈，希望妈妈能热情的呼唤他，他也能热情地呼唤妈妈。但是这一页历史已经翻走了，独立自由的母亲不会再向殖民地招收。殖民地的回忆也只会留在曾经踏足这片土地的人们的心中。
5 ) 也曾是你
这是我最喜欢的爱情电影，没有之一。在我心里，只有这种不同寻常的吸引，明知不该的交集，违背世俗的冲撞，和超越理性的结局才是爱情。相貌不错，家庭认可，门当户对，生儿育女这叫生活。我渴望爱情，却逃脱不了生活，大概还是因为我已经理性了，不会为了一个男人再去奋不顾身了，只想投入一个人的怀抱享受一世安宁。所谓的成熟，就是完全容得下两种不同的想法，仍能心平恬静的生活。
6 ) 夕阳无限好
全片都给人一种压抑的感觉。故事发生在越南独立之前的数年。女主作为殖民地中的富贵阶层，坐拥数6000公顷的橡胶园和无数劳工，且于当地皇族关系密切。本应富足浪漫，但日常生活更多感受到的却是颓废，无奈，连与男主的爱与女儿的关系，都像是某种救赎一般。宛若法国即将日薄西山的殖民统治，暮气沉沉
江苏文化D5，俗称碟圣，靠了，那时候碟片真贵。
占有我养育我塑造我的是高贵的母亲，法兰西；但教我爱的启蒙我的让我懂得民主自由反压迫要独立的是性感的情人，另一个法兰西。越南小公主何去何从？她自然是毫不犹豫选择反帝反殖民，再崇拜母亲也没有情人吸引力大。
tu fais partie de ma vie, maintenant...j'ai besoin de ta voix, de ta douceur, de tes mains.
卡蜜儿裸着上身醒来见到一个男人一点不惊讶还跟他拥抱？"我一向弄不懂法国人的罗曼史，尽是些疯狂愤怒痛苦，倒跟我们的战争史相似" “法国人教会我们自由平等”这部片可以看看殖民者咋样抽打工人嘴上还说你是我的孩子 把一大一小的船烧了 遇到危险还强迫人工作 把人关在笼子里用水刑 杀死小孩 还有评论说有殖民地情节的 真被殖民了你就是那个被打的奴隶 而不是卡蜜儿这样的公主遗孤 卡蜜儿后半程几乎都在睡觉 感情描写太粗糙 把殖民史拍的这样柔情似水也是厉害 用法国母亲和越南孩子作为隐喻 高啊 一下子显得殖民者和被殖民者亲近了 不再是压迫者与反抗者 而是成长的子女对父母的反叛 法国不再是面目可憎的剥削者 而是带来平等自由的启蒙之母 总体感觉就是法国失去印度支那后的自怜自叹 没法殖民了 就拍个电影或美化或感叹曾经
想和你到越南去 呼吸潮湿氤氲的空气 赤脚穿过拥挤狭窄肮脏的街道 看后殖民时代奢华颓败的建筑在傍晚投下阴影 雾气笼罩西贡河内 我们在低矮的热带植物下更加闷热 湄公河边或许有悲凉老旧的竹椅 在咿咿呀呀中嗅到越南咖啡香气旖旎 杜拉斯的情人死于法式抑郁 我们沉默地一起沦陷在旱季雨季...
爆脾气的年轻法国军官，摊上一个无法无天小公主的初恋，参与推动越南独×立×革×命的故事。配角们显得那样莫名其妙，也许因为法国失去越南的过程，本身就是没有秩序的。值得敬佩的是德纳芙的角色，就算半辈子走过的路证明是错和无用，也能淡定如初。
法國和越南之間剪不斷理還亂啊…邊看邊想著要去越南= =現實會讓一些東西屈服的，因為不服也不行，既定事實已經在那裡…
站在东方视角来看西方殖民者的温情泛滥，才更能体会到什么叫惺惺作态。以父母身份自居，蛮横植入的价值观念，拒绝平等和谈判，这样的昔日“荣光”散发着腐烂的味道。印象最深的一句台词那句，your Indonesia is gone.
原来印度支那是指被分裂的越南啊！有关殖民者到殖民地生活把那里变作故乡，然后又面临必须离开的主题，被祖国和土地孤立为离魂异客。大概因为某偶像组合，对越南人的脸没有任何好感，而且相濡以沫这种事演出来真的好恶心。德纳芙在车里那段欲拒还迎的戏还真是不赖，好吧我就关心这个。。。
莫名很喜欢越南背景的电影，意外地很喜欢这个故事。一直都知道这部片子，但现在才知道是女神男神一起演的，气势恢宏，情感细腻，摄影和场面调度极佳。
在浓重的热带树丛中，电影的氛围和空气几度让我濒近窒息。缓慢的节奏和有些晦涩的字幕，坚持下来我最终也没能如释重负。一张闪着光亮漂亮的亚洲脸庞，一个国家内韧却不屈的抵抗，成长和蜕变，不顾一切的爱情到心如刀割的女斗士，历史的沉重无以言表，可橡胶树上留出乳白的泪水，足以让人无法喘息。
以曾经殖民者的身份来拍一部关于曾经的殖民地的电影，这部电影的视角很值得玩味，流露出抑制不住惋惜旧日荣光的酸楚，让人想要窃笑．凯瑟玲德纳芙的美貌无需多言，但毕竟是年岁不饶人，有了疲态，越南女孩是那种典型的西方人认定的东方美人，但跳探戈那场戏让我改观，她实在美丽非凡
让我想起《毕业生》《红河谷》《走出非洲》，有一处仿佛世外桃源，德纳福的坚强宽厚让我感动，非常荡气回肠的电影PS印度支那一般指印度支那半岛即中南半岛或中印半岛。中南半岛在亚洲东南部。位于中国和印巴次大陆之间。包括缅甸、泰国、老挝、越南、柬埔寨、马来西亚西部和新加坡
萨义德东方学佐证，西方视域下自作多情的剧情（尤其最后那句我是你的孩子），对殖民时代的留恋。唯演员和越南风物值得称道。“橡胶树般的无情女人。”
發達資本主義的羅曼蒂克送來的自由觀塑形了被殖民地的個體觀念，然自由主義式的保守派或宗教觀仍舊將異族丟到了低等的秩序中，故被殖民地便需把個體的自由觀嵌入到共產主義的利器以實現民族獨立和國家建立，此即為何共產主義只在初端充滿希望(包括法共)。法越之親姻糾葛實與歷史螺旋無異。大愛民俗。
我21岁的时候看24岁的凯瑟琳德纳芙，惊为天人；41岁再看49岁的她，依旧眼波流转、风情明媚。文森特佩雷斯和凯瑟琳德纳芙、苏菲玛索、伊莎贝尔阿佳妮三个法国国宝级女人合作过，也可以称得上法国国宝级男人了。
1993第65届 Oscar Best Foriegn Picture，越南，爱情。
"我不能像你这般坦率 我不会在众人面前表露情感 况且我愈感动就愈说不出口"
The shame of the history cannot be covered with the epic of romance, not even the most twisted French one.
出門前租不到這片子,剛卻在第四台看到這片子,去過越南之後,覺得當初法國是以"永世經營"的角度在經營越南的,這還包括所有的人口買賣呀.昔日以"殖民"之名,而此世"觀光"的巨人正以一種無色無味的方式在啃食那一塊備受苦難的土地.在片子裡看見了20年前的下龍灣,橘色帆舟真是美極,上個禮拜我還在那兒.