传家

《传家》中，易兴华有三个女儿一个儿子，可惜儿子钟杰弃商从医，所以易兴华只能从三个女儿中选继承人。三个女儿生母不同，性格也不同，易兴华的态度显然也很不同。对于懂事的大女儿钟灵，他总是忽视她内心最深处的渴望；对于三女儿钟秀，他一直把她当成小公主疼爱；唯独对钟玉，用心与众不同。

他为什么那么疼爱钟玉呢？他对沈彬说的那句话揭开了真相。他对沈彬说：钟玉要是男孩儿就好了。因为他觉得钟玉身上那股不服输的拧劲儿最像他。你看吧，易兴华疼爱钟玉，最主要的原因是出于她最像自己。

父母对于最像自己的孩子，总是会偏爱几分的。

1、钟玉最像易兴华

三个女儿中，大女儿钟灵善解人意，小女儿钟秀机灵可爱，她们虽然在经商上都很有天分，可只有钟玉，有大局意识。

就拿这次选美大赛来说，钟灵是筹办者，她事无巨细地做好各项工作；钟秀是参与者，她只管好好准备舞台就行；而钟玉呢？则是“出奇招”，动用自己的力量捧出一个“上海小姐”来。

因为赵军长买了4千票，席维安就决定把上海小姐冠军阿媛送给他，可见这笔钱确实不是小数，所以席维安才动了心。但是后面易兴华调查才知道，钟玉能把阿媛捧红，自己买了5千票。钱从哪儿来，因为她曾经冒险吃进了一笔资产，虽然冒险，可是收获颇丰。

易兴华也说，捧一个人，可不是只花钱就行了，还得打点各种关系呢。就拿钟玉一听说有大人物要来立马换衣服迎接这派头来看，她的交际能力也不在话下。

更重要的是胆识，居然敢把美国人放进赵军长车里换走阿媛，并且想好善后的举动。这心机也不一般呀。

这也难怪易兴华疼爱钟玉。这样聪明又有勇气的女儿，谁会不偏爱呢？

2、易兴华对钟玉的亏欠

对于钟玉，易兴华确实是有亏欠的。

当年，他娶了钟玉的母亲，周老太爷陪送了易家花园，资助易兴华做生意。可以说，没有周老太爷，就没有易兴华的今天。但是易兴华和钟玉的母亲终究是三观不一致，两个人最后惨淡收场。

只是，周家不同意两个人离婚，所以钟玉的母亲只能郁郁寡欢，最后早早去了。女儿钟玉也跟着外祖父去了新加坡。就易兴华本人来说，他内心觉得自己对钟玉母女亏欠良多，所以一心想要弥补。

这尤其是体现在他对钟玉的婚事上，他明明想要把女儿说给唐凤梧的，但是他没有直接安排他俩见面，反而安排他跟小女儿钟秀见面，还说让他俩订婚。

这果然激起了钟玉的“斗志”，她想办法拆散他俩，最后她还对唐凤梧动了心。即便如此，易兴华也没有说让他俩订婚，还把沈彬拉进来，说想要让钟玉嫁给沈彬。

这一番折腾，其实就是为了逼钟玉看清自己的内心吧。他和钟玉母亲的婚姻不幸福，所以他不希望钟玉重蹈覆辙，而是希望自己能够给她一个幸福的婚姻。

3、易兴华对钟玉的期望

在易兴华对钟玉的偏爱中，藏着他对钟玉的期望。

易兴华的三个女儿都很优秀，大女儿研制新品能力很强，而且掌管整个家族有条有理，是个不错的管家；小女儿聪明伶俐，精通多国语言、骑马跳舞都不在话下，又特别贴心。但是她们相比钟玉就要逊色很多。

钟玉最大的优点就是有格局，毕竟是跟着外祖父长大的，她还掌握着一条航线，她的眼界更为宽阔，能够看到钟玉和钟秀看不到的东西。换言之，钟灵可以管理好一个家，而钟玉则可以为家族指明发展方向。

她更加有魄力。面对昌隆的挑衅，钟灵从商业角度提出应对措施，但是钟玉却能从根本解决问题。

易兴华对钟玉的这些能力全部都看在眼里，他对她寄予厚望，所以才对她另眼看待。毕竟他是真的希望把家族交到她手上，让她传承。

有能力的孩子，总是能够得到父母更多的偏爱。所以易兴华对钟玉的偏爱，也是人之常情。

易家有三个女儿。

大女儿易钟灵，母亲是书寓先生，自小养在祖母膝下，被悉心教养为一名大家闺秀。

二女儿易钟玉，出身名门，幼年丧母，被其外祖父栽培为恃才傲物聪明伶俐的名媛。

三女儿易钟秀，继母所出，养在父母身边，被父母娇养成温柔的娇滴滴的名门闺秀。

易钟灵，经祖母做主许配书香世家汪家。

上海警备司令席维安对其一见钟情，上门提亲，被拒。席老爷子见眼高于顶的儿子好不容易有看上的人，就背着席维安命令其手下副官不管用何种手段一定要让易家同意此门婚事。

副官使用暴力逼得汪家家破人亡，易钟灵虽心有不甘但仍尊父命嫁给了警备司令席维安。

“去做你自己想做的事，你守着易家，我守着你。”

这不仅是席维安对易钟灵的深情告白，还是他对易钟灵的郑重承诺。

爱情有千百种样子，易钟灵对席维安是先婚后爱，他们之间的爱情是全剧中最让我动容，也最为之感动的那一种。

席维安，出身军阀世家，霸道，铁血，冷酷；作为男人，面对自己钟爱一生的女人，他的妻子易钟灵的时候，就只是一个宠爱妻子的丈夫，小心翼翼，呵护备至。

我相信，剧中宠妻狂魔的席维安俘获了一大批未婚女子的芳心和一大批已婚女子的艳羡。

当席维安得知易钟灵会见死而复生的前未婚夫时，急匆匆地带人找上门去，大马金刀霸气十足地警告汪剑池汪主任，离易家和他妻子远点。

回家后，他对易钟灵说：“你不愿随我参加应酬，我由着你，我席维安从来不靠太太过日子，你不愿意住席家，我可以陪你住娘家，你天天对我没笑脸，我照样地捧着你、哄着你……”

当他从钟灵指责的言语中猜出汪家家破人亡都是自己的父亲背着自己命令自己的手下干的，易家答应这门亲事也是迫于威逼无奈的时候，他虽火冒三丈，痛揍副官，可最后还是很男人地说：“老子干的事，儿子就得认，有什么好解释的。”话虽说得硬气，可到底这锅背得不光彩，他郁闷不甘地对副官抱怨：“老子想得到一个女人，还用你们帮忙？你们这心操的真他妈够了。”

“上海小姐”选美会场，好色的赵军长握着钟灵的手就不放，还腆着脸色眯眯地说自己四十多个妻妾没有一个像钟灵这样漂亮，席维安不着痕迹地上前热情地拿起赵军长抓着钟灵的咸猪手握在自己手中，一边热情寒暄，一边转头示意钟灵：“你忙去吧。”

席维安与易钟灵发生口角，他口不择言说易钟灵是“为了利益出卖婚姻的大家闺秀”，和四马路上为钱卖身的没有什么区别。

此时的席维安还不知道易钟灵的身世，他的话语深深地刺痛了易钟灵。

可转过头，他为易家该出面出面，为易家该出头还是出头。他没收了汪剑池走私的鸦片，警告汪剑池离易家远点。

中秋将至，易钟灵将一切安排妥当，提着食盒主动去警备司令部看望席维安，不巧碰到易寄渔也在。易寄渔暗恋席维安很久，易钟灵始终装作不知。

席维安虽拿着架子，可是却暗搓搓地做了好多小动作，小心地察看钟灵脸色，还怕自己抽烟的气味熏着钟灵，拿茶水漱了口，可话却说得口是心非。他说他看不懂易钟灵，闹不明白她心里在想什么，说自己上回话说得那么难听，她还能满脸笑容地来找他，就为了中秋他能回去，他问钟灵面子就那么重要吗……

中秋节，席维安为了易钟灵还是回了易家，不巧碰上易钟秀为争夺总经理职位恶意揭发妻子钟灵不堪的身世。

易钟灵哭着问易兴华：“为什么我的痛苦没有人看得见？”她说如果他们都觉得她不配做易家的女儿，她今天就离开易家。

当席维安知道钟灵的母亲是书寓先生，她与汪家订婚是祖母的意思，嫁给他席维安是她父亲的意思，易钟灵自始至终都只是希望她的父亲能多关心她，得到家庭的温暖而已。他知道自己误会了易钟灵，也意识到之前自己说的话有多伤人，他尾随易钟灵上楼，恳求钟灵开门：“夫人，我错了，我不应该说那些混账话。”

他摔了易钟灵的行李箱，对着易家人霸气护妻：“你们全部的人，都可以翻脸不认人，没关系，钟灵是我席维安娶回的夫人，我认！易家的东西，她全不稀罕，但她为这个家付出的一切，绝不容任何人漠视。你们都给我牢牢记住了，只有你们欠她的，没有她欠你们的……”

他握着钟灵的手，说：“钟灵，现在不是他们认不认你，而是我现在问你，要不要认他们？如果你不认，从今以后，易家与席家就再也不是姻亲，易家的事我一概不管，这里所有的人，我全都不认！”

易钟灵感动得热泪盈眶，他牵着钟灵的手就要带她离开易家……

回房后，席维安向做错了实情的小孩子摆弄着珠帘，陪着小心，向钟灵认错：“我错了……不是你配不上我，是我配不上你，你看你，琴棋书画样样精通，这温柔体贴善解人意，待人接物落落大方，你才是真正的大家闺秀。”

“我那些同僚他们对我都眼红坏了，说我上辈子烧了什么高香，娶了像你这么好的媳妇……夫人，我真知道错了，我再也不犯浑了……我席维安对天发誓，如果我再敢胡说八道，伤了夫人的心，就罚我天打雷劈，不得……”席维安话未说完，易钟灵转身抱住席维安。

席维安搂着易钟灵，诚恳地保证：“我真的错了，再也不会伤你的心了。”

虽夫妻多年，直至此时，席维安才俘获易钟灵的芳心。

易钟灵也在此刻爱上了这个男人。虽霸道粗鲁，不容忤逆，杀伐决断绝不含糊，可对她却是千好万好，在所有的人都在为难她的时候，只有这个男人站出来，挡在她的前面，拳拳维护，不容任何人欺凌于她。

女人一生得此男人，夫复何求？

这样的席维安谁会不爱？

易兴华决心抗日，为保家人平安，他让席维安将钟灵带回席家。

席维安看出易钟灵的不情愿，他临时起意，让司机掉头回易公馆，并推心置腹地说：“你是易家的长女，星华的负责人，叫你丢下老父，放弃心血，我不忍心，这一次，你又赢了。做你自己想做的事，去吧，你守着易家，我守着你。”

未完待续~~

备注：图片皆截取自电视剧，侵删

5.21更新

节奏问题

作为看完目前更新六集的应该有资格可以说，目前被豆瓣吐槽最多的节奏问题，我觉得从剧情推进的节奏来说，还好，如果你能接受《红色》的节奏，那这个剧的节奏也能接受的了。比起徐家姆妈和弄堂三人组动辄打牙拌嘴半小时，这剧从每集的剧情推进来说算快的了。

但是的确有让人乏味的问题，我觉得原因是这几个：

1、看有评论拿《溏心风暴》和《胭脂水粉》的做比较，的确都是同一类型的大家族剧。但是《溏心风暴》和《胭脂水粉》戏剧冲突强烈，是少不了很多针锋相对互扯头花桥段的。但是必须说，这样的确戏剧冲突明显，容易吸引眼球。但是，这个并不适合放在民国上海大家族背景里。真实的民国大家族的内斗，反而是这个片子表现的，努力维持表面上一团和气，背地里各怀心思，当面吵架闹翻的情况当然，但是更多的时候则是《潜伏》里站长夫人说的：“背后嘀嘀咕咕的那种”——尤其是这剧导演还是有点“伪纪录片”的野心，想和《红色》一样，反应出民国上海某个阶层比较真实日常、不那么戏剧化的一面。所以放弃了《胭脂水粉》那种强烈剧情冲突的模式。

我想《传家》导演编剧肯定考虑到了这点。所以设定的大部分角色讲话都是轻声细语、娓娓道来，尤其是在大姐、后母、还有后来的唐凤梧这三个角色身上进行了强调。就连吴谨言和父亲撕逼时候的激烈程度都不能和《延禧攻略》相比。所以整个剧大部分人的台词说话都是处于细声慢语，不紧不慢的状态，听久了的确让人腻——但是，这是符合民国上海大商家的家族历史真实的。

侯孝贤的《海上花》，拍的是清末民初的上海长三书寓，以刘嘉玲饰演的周双珠为代表的当时的上海高级交际花们，说话也是慢条斯理，娓娓道来。更不要说历史上真实的杜月笙，再腥风血雨的事杜老板说起来也是轻轻巧巧的：“乃伊组特”。

2、多线叙事节奏。

应该也是《唐顿庄园》叙事风格影响，这剧在每集出现的人物角色上太面面俱到。几乎想把每个大人物小人物的故事、心理变化都描写的到位完整。二小姐被绑票时，家里几乎每个人都给了镜头，连伺候的贴身女仆也没漏掉。这样的多线叙事方法，也是中国比较传统的“草蛇灰线、伏延千里”的埋暗线模式，为后续剧情层层铺垫。但是……目前看，也稍微少了点主次分明的意思，尤其在几个主要角色上。

大姐的戏份几乎和女主的一样多，小妹、后母、父亲的心路历程也不少。要不是观众凭借多年观影经验知道这剧第一女主还是吴谨言演的二小姐，不然很容易被其他角色的戏份带偏，一集看下来，觉得人人都有戏，但是这么多人的戏下来，情节好像就往前推动了一点点。不知道接下来看的动力是什么。所以，就要说到第三个问题——

3、重要情节无法打动观众。

前六集，可以说除了一开始二小姐刚开始回家时的下马威、撕逼、绑票（尤其是二小姐逃脱回家后的各个角色的众生相，所有演员都表现的非常好，那一段导演拍摄的也是张弛有度，非常感人）这三个情节外，其他的情节并没有给观众留下深刻印象。虽然导演编剧也是做了努力的。

比如渲染后母的焦虑，又比如二小姐拿雨果的诗撩唐凤梧——但是话说回来，作为观众，你有被雨果那首诗撩到吗？虽然那诗意境很美，但是比起雨果那句中国人最熟悉的：“有一天，两个来自欧洲的强盗闯进了圆明园。一个强盗洗劫财物，另一个强盗在放火。一个强盗叫英吉利，一个强盗叫法兰西”——你觉得谁更触动你？

当然具体情况不同，只是单纯举例。电视情节，是剧组和观众沟通的桥梁。二小姐撩唐先生，其实是在撩观众。比起设想唐凤梧这样当时的海归精英会被什么样的情景撩到，更重要的是让看这个剧的观众被触动到了，那才叫撩到。

另外还有一个重要的情节我预感会崩，那就是大姐不爱大姐夫的原因——就目前预告看到的那个大姐一直放不下的初恋的颜值……不好意思，作为颜狗实在无法说服我自己会因为这么一位路人放弃聂远的霸道司令爱上我。

也是秦岚聂远之前演的渣隆和富察容音珠玉在前。超越很难，更怕在观众看来无法说服自己接受不爱的理由——逻辑的崩坏是最糟糕的。

道具篇

第一集一开始，后母为女主布置房间，挂的画是和徐悲鸿、林风眠同一辈的留法艺术家常玉的画。

是西方公认的世界级的绘画大家，被誉为“中国的莫迪利阿尼”（也就是这几年很火的“莫兰迪色”的那个“莫兰迪”）

放大应该是这张

常玉1901年（另说1900年）生于四川顺庆（南充市）富商家庭。1919年左右以留法勤工俭学的方式到达巴黎。他与徐悲鸿、林风眠相熟，艺术观点却与他们不同。他不进美术学院进修，常在咖啡馆里一边看《红楼梦》或拉着小提琴一边画画，走着另外一条绘画道路，并坚持此理念一生。

他的朋友和经纪人侯谢，同样也是造就毕加索成为“当代艺术大师”的经纪人。虽然两人很快因为艺术理念不同分道扬镳。

2019年，常玉的两幅作品《曲腿裸女》和《五裸女》（这张比较直白就不放图了）相继以 1.98 亿港元和3亿港元两度刷新艺术家拍卖纪录。

这幅画自然也是常玉的风格，不然为啥导演要给一副画好几个镜头呢？

常玉《瓶菊》，成交价2.06亿元

原本准备送商会会长的雍正朝牡丹纹珐琅彩

震惊吧，原来雍正的审美也不是现在营销号宣传到烂的高端简约纯色。在雍正时候就有乾隆后来的农家乐瓷碗了。也不用瞧不上，拍卖成交价897万RMB

“平安春信”雍正珐琅瓷

这个品相比上面农家乐好点的，2017年保利秋拍上也是1000万起拍，4000万落槌

这两个道具算第一集里比较有戏的两个道具了的了。生日宴上一群RPC送老爷的砚台、书，还有第二集汝窑瓶的来历网上都能搜到，不多叙述。

造型篇

我能说我就是在抖音刷到女主这个造型，觉得这剧考据不错可以看所以搜剧的吗

女主的妆造，眉毛自然是民国美女们流行的细长眉，去年大甜甜在《司藤》里已经惊艳过一次，这不用引用民国图了。但是这个现在看都很时尚的bobo头发型

露易丝·布鲁克斯（Louise Brooks，1906年11月4日—1985年8月8日），美国爵士年代的象征。以创新的bobo头造型影响深远。

她在当时默片电影中放松自如的表演，也开创了好莱坞“叛逆女孩”的戏路：轻佻，放肆，无责任，对生活满不在乎——这样的角色风格在好莱坞延续至今。

家里跟女主关系最好的大姐，出席庆典的黑色长裙+珍珠长项链的这个造型，也是美国“爵士年代”的经典造型。

齐锁骨的一字领、圆领、小V领，长度到膝盖左右的小礼服裙，正是爵士年代的时髦女郎们的标配。丝绒、蕾丝质地的裙子和长珍珠链形成的质感对比，是当时最时髦的搭配。

当时的女性挣脱了束缚百年的紧身胸衣，最流行的就是平胸，配长珍珠项链的理想状态也是“珍珠项链能毫无波澜的直淌而下”

《了不起的盖兹比》中的女主黛西的爵士年代经典造型。

在金融危机前戳破美国爵士年代泡沫之前，爵士风潮也影响到大洋另一侧的《唐顿庄园》的淑女们

同样是大姐，在家时则一变。

常穿的这套阔喇叭袖齐肘旗袍+背心，参考的是民国初年的经典淑女造型

看大姐两套家常造型，可以看出来，原本民国是上衫+下裙+背心的造型，在剧中简化为旗袍+背心。可能为了实地拍摄方便，但是这样把大姐给显壮了，不如民国原图上一捻细腰。

而且民国初年的刘海也没大姐的这么死板，大姐这个刘海属于清朝末年，可能是为了强调大姐守旧传统的性格？

虽有瑕疵，但是可以看出造型服装也是认真研究过的。

注意这张图衣襟上别着的假花，接下来还要出现在另一个造型上

小妹这个出席庆典的造型，衣襟上别大朵绢花，也是民国流行的造型之一。

张爱玲在她最后一本自传小说《小团圆》里也写到她两个时髦表姐妹（其中一个是她短篇小说《花凋》中的女主角郑川嫦）的一次类似的时髦装扮：

“竺家的纯姐姐蕴姐姐二十一二岁，姐妹俩童年，蕴姐姐是姨太太生的。有次晚上两人都穿着苹果绿轻纱夹袍，长不及膝，一个在左下角，一个在衣襟上各缀一朵洒银粉淡绿大绢花。”

其他角色的造型，无论是后母的这件黑地白刺绣的旗袍

还是时装展上这些小姐姐的旗袍造型，都是民国美女月份牌和照片上出现过的，也不多叙述了。

上述都是女性角色造型，这剧男性角色造型最让我惊艳的是还未出场的韩庚

说实话就之前韩庚的演技我原本是不抱指望的，但是在这个剧里造型真的能点个赞

可以说这二十多年民国剧虽多，但是除了《人间四月天》黄磊的徐志摩一角后，再也没看到做到这样好的民国文人知识分子造型。

这个腹黑表情不错。原以为演技会崩，但是看过最新更新的，还不错，挺符合人设。

造型、以及表情的拿捏明显参考了这三位

徐志摩

胡适

顾维钧

韩庚这次演技到还是可以的。演员的仪态、身段、舞蹈都能看出专门特训过。虽然和聂远对戏那段显得相对木讷，微表情没那么丰富。但是王安忆特地分析过《半生缘》电影里的一个情节：黎明演的沈世钧，一看就比黄磊演的叔惠家底厚。

从有家底，有根基的家庭出生的，会比草根出身的显得“老实木讷”，没那么灵活。用来对比从世家出身的年轻外交官唐凤梧和草莽出身的军阀姐夫，也是很符合这样的人情世故。

造型篇暂时结束，后续有发现不错的再补充。

场景+镜头篇

作为第一集开场炫富大戏，就又要说到这个庆典给的几个广角。看有影评说这剧是民国小时代，除了老爷过生日的炫富剧情，影像表现应该就是这几个广角大楼梯镜头和多人俯视。

导演真正参考的也的确是个炫富片，不过是《了不起的盖兹比》

或者可以追溯到更早的《泰坦尼克号》的大楼梯和多人广角

大小姐礼物多层花篮，整体的墨绿色调上的繁花似锦，美学参考应该是《了不起的麦瑟尔夫人》中麦瑟尔夫人工作的百货公司。

查了下《了不起的麦瑟尔夫人》第一季2017年开拍，《传家》2019年开拍。以上述分析的《传家》这个剧组的美术指导的美学功底和敏感度，应该不可能没研究过《了不起的麦瑟尔夫人》

第一集庆典+老爷生日里的重头戏，从北平请来尚先生的《摩登伽女》

正如剧情所说。作为“四大名旦”之一的京剧大师尚小云，曾开创现代京剧《摩登伽女》，这出戏尚小云穿着西洋服装，戴波浪假发，穿高跟鞋，戴耳环项链，露着大白胳膊，轰动一时。

不得不说剧里模仿的这个镜头是真的还原。

尚小云特地为了大客户特地从北平到上海只唱一出，唱完就走，东家还要鞠躬致谢，也的确是当年四大名旦的风范

而侄子通过电话和女朋友调情的一段，也有典故：

民国时著名舞厅除了现在已经是民国剧常客的百乐门、仙乐斯。但是当时另一些规模虽小、却因为别具特色也影响甚广的舞厅，不是专门查资料，很容易湮没在历史中。

比如这个以“黑猫皇后”王吉闻名民国上海滩的黑猫舞厅。作为黑猫舞厅最著名的台柱舞女，王吉擅于伴跳华尔兹和探戈，还能表演西班牙舞和吉普赛舞蹈。同时以常年穿黑色衣裙或旗袍，束玫瑰红腰带或辫带闻名。

虽然是小舞厅皇后，但是王吉多才多艺不输百乐门仙乐斯头牌。她能说英、法、日三国语言，又会书画，是当时有名画家符铁年的入室弟子；她还善于演唱京剧、昆曲，曾与梅兰芳合演过《游园惊梦》，饰演春香。

黑猫皇后的情感经历也比较特殊，资料网上都有，不做详述。

以上都是光鲜亮丽的台前戏。同时镜头切换到忙碌的下人后厨，再切换到女佣八卦来为主角剧情做注脚，这样的叙事方式也是来自于《唐顿庄园》，甚至更早的《大奥》系列

《唐顿庄园》的开场，从灰扑扑忙碌的佣人世界切换到辉煌的主人前台

以八卦带动的剧情

《大奥》系列里，后厨搞笑的吃货三人组的八卦对于剧情的烘托也是功不可没

另外第一集剧情里有一个很妙的不写之写，就是老爷面对一手提拔但是却要另起炉灶还挖人的下属，就像老爷的大哥所言，可以造账目陷害，也可以趁着现场有军警当场抓了杀鸡儆猴。但是老爷的处理则是递给人家一张五十万的银票入股。

这段不是久混职场、跟大领导多年的，看不出这一个镜头语言下的人情和逻辑。

这个经理既然准备单干走人了，完全可以不参加这个前东家的公司庆典。来参加庆典还面有愧色，显然是心虚，不是那种厚颜无耻翻脸不认人的小人——老爷用了这个人多年，对他的本性肯定很清楚。作为曾经的创业者，老爷也知道创业初始阶段的艰辛，知道这人现在最缺的就是启动资金，也是因为这个原因才从老东家手里挖人。一张银票，能让这个良知未泯的人深感惭愧，自然也不好意思从老东家手里挖人（而且注意老爷给银票，是在大庭广众之下，在场的人都看到，自然也会把老爷的善举传出去，这样情况经理挖人也挖不动，会被骂没良心）；同时又顺理成章的入股这位的新公司（这个经理的能力老爷自然清楚，给银票之前肯定算过账，入股不亏）。既然更给你赚更多的钱，还在乎你是不是另起炉灶。《潜伏》里谢若林怎么说的：“如果你一枪打不死我，我又活过来了，咱俩还能做生意，只要价格公道。”

而且从后续剧情看，老爷又是个极重面子和团队感的人，哪有真听大哥的话，在自己的公司庆典又是自己生日的大喜日子上抓人？在这么多公司股东和员工的面前做这事，让这些人怎么想？会不会唇亡齿寒？兔死狐悲？

大哥出这个馊主意自然不是好鸟，俩口子后面肯定有戏。

另外注意，老爷给银票，是在军阀女婿鸣枪之后——可谓“先兵后礼”。经理表现的坐立难安除了愧疚，应该更多的是恐惧。没什么比目睹即将背叛的东家有这样强悍的军警背景更让人恐惧的了。经理拿着老爷给的银票，何尝不知道也是给的一发子弹警告，别说挖人，去武汉开新公司也不敢再耍滑头。

就目前一二集看下来觉得有意思的点就上述这些，之后看是否有时间再更新。

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总的来说，目前看这剧制作班底不错，有亮点，也从一开始通过视觉审美上大量运用经典元素，从而设定了高门槛。但是剧情节奏、内在逻辑上的缺陷也比较明显。但是比较难得的是，主创团队对观众的态度很认真，有诚意——这剧的缺陷，并不是故意拿钱忽悠观众，侮辱观众智商造成的，而是的确在影视创作实力上还有不足。比如一开始说到的关键情节设定问题：

主创团队不是没想设置人物冲突和高潮，也是做了功课、认真思考过，但是主创思维被带偏，把重心都放在了“还原主创团队想象中的一个爱国的民国大商家家庭内部是什么样的”，而不是“我要让观众感受到这样一个家庭的内核精神什么样的，并且为之感动”——把这个创作思维从前者往后者的方向再带动那么一点点，也不至于像现在努力撩观众但撩不动的平淡和尴尬了。

可能我之前列举的主创团队在艺术上的优点，同时也是缺点——因为太专注于这些细节与艺术化的创造，反而忽视了通过电视讲一个好故事给观众的内核。

不过，主创团队能注意到这样的细节，用心也是显而易见的。至少比起那些明目张胆的洗钱剧、大烂片，还是让观众感受到诚意。

所以，在我看来整个团队班底还是年轻，可以成长的。对于这个剧之后的发展是否值得关注，我觉得还是看大众选择。

如果想看一个真正的“不带脑子看得轻松，视觉又漂亮”的剧——那这个剧显然符合要求。视觉没得说，演员演技都在线，剧情逻辑上目前也没啥大问题。打发时间娱乐消遣，或者是绘画做饭做家务当个背景音播放着，都不错。

如果非常在意剧情是否紧张刺激，高潮迭起……那这剧的确不太适合。好的侦探悬疑惊悚片很多，豆瓣都按照类别排好了，可以慢慢看。

要是不想看一个诚意的剧组，又能接受目前的剧情的缺陷……这剧也可以继续追下去。

要我打个比方，目前这剧给我的感觉就好像《金瓶梅》里的三娘孟玉楼。有点功底和实力，也有类似“美人脸色白麻子”的缺陷，给人的总体感觉是淡淡的，不如潘金莲那样艳丽张扬夺人眼球，但是要说没一点特色，那也是显然不公平的。

路人有几个说正面的，扯什么家国天下，在如何也拯救不了前期震碎的三观，凤凰男，小三，勾引妹夫，塑造成真爱，渣男变心，责任全推女二，这是于正又想荼毒新一代年轻人嘛，于正像极了80年代的琼瑶，好好一个大男人学什么女小三，人家小三上位每部剧都在写自己，于正你在写谁？上次抄袭还不够火吗？我发现他真的是偏爱抄袭琼瑶，越走越黑，现在好剧不多，烂剧倒是打着爱国的幌子的一句接一部，爱恨情仇的情深深雨濛濛剧硬是刻画成家国天下，以后琼瑶老阿姨都没你不要脸，书桓参个军断了腿，麻烦你让男主救国丢个头吧，其他人爱情圆满，就单纯无心机女二写不了一个好结果，吴谨言要是能捧火，娱乐圈就真的灭亡了，每一部剧都是演出了延禧宫略

文/ 小青

传家

8.7

周深 / 2022

“何以为家……”周深的无唱词吟唱主题曲拉开了电视剧《传家》的序幕。上世纪20年代末至40年代初，沪上易氏家族串联起来的时代传奇，像难以用文字描述的一张张旧照片不停翻转。

从不回避的商业逻辑

看同一班人马演出不同的剧目，颇有看一个剧团演出不同戏码的感觉。《传家》源自2018年现象级爆款剧《延禧攻略》播出后观众强烈“求二搭”的约定。在当前纷繁复杂的影视市场，也是难得一见的缘分。如果主配角都算上，约有20多位演员均来自《延禧攻略》，甚至连美术指导和造型指导都出奇地一致。拥有“延禧”情结的大量观众，无论剧情线和CP线，都将在《传家》得到极大的满足。作为近十年来商业电视剧市场弄潮儿，出品方欢娱影视深谙此道，《传家》在内地上线视频平台的同时，紧接着在海外HBO平台播出。

当电视剧更多地向网络端、年轻化倾斜之后，下沉市场似乎常常被剧方和平台忽略。《传家》首先瞄准的是20-40岁的知识女性，同时也能紧紧抓住全年龄段无性别差异化的下沉市场。年代题材加上秦岚、聂远、吴谨言等熟悉的演员，《传家》自然而然成为了下沉市场观众客厅大屏电视上的首选。

寓教于乐的主流价值

比起当前大多数电视剧在网络视频平台25天上下的播出周期，《传家》一剧长达37天的播出周期，看得出非常自信。事实上，《传家》在一系列影视数据平台的表现也长居高位，德tawen景气指数稳定破2。从开播之初的“偶像式家族剧”到“年代传奇剧”，《传家》的定义逐渐从商业转向价值。“延禧”班底所擅长的女性群像搭配实力绿叶，依靠稳定内容输出而不是标榜所谓的“正剧”，更不是“挂羊头卖狗肉”式的营销，踏踏实实地赢得了观众的心。角色名字可以显而易见——易氏家族之主易兴华，以实业兴国之梦，多次支持救国，绝不同敌对势力同流合污；易家四姐弟的名字中“钟灵毓秀、人杰地灵”无不寓意中华大地上的“星星之火可以燎原”，看似简单，却也深刻。在风雨飘摇的情势中，由大女婿霸道军阀席维安（聂远饰演）带出当时的政治局势，二女婿儒雅外交官唐凤梧（韩庚饰演）则引入国际视野。以易家的商串起政、军、国际等等方面，使全剧显得传奇而华彩。每个角色的成长线都很精彩，尽自己的责任和能力去实现个体和群体的价值。

另外，易家的故事主要发生在上海，当易家的星华百货被毁，易家二小姐易钟玉（吴谨言饰演）坚信产业可以重建，这座城市也一定重建。无形中，两相映照，穿越过来也给当前疫情之下关心和爱护上海的观众以心灵的慰藉，又多了一分温暖的色彩。追完全剧，观众无论自身贫富与否，都从一开始的单纯羡慕易家花园的装修高档，潜移默化地随着一天天的追剧行动，自然而然地产生“我们都是易（一）家人”的深度共情。爱家族（庭），爱自己的城市家园（上海），进而爱整个民族和国家并共同努力进步，这种普世价值的传递，在一部商业电视剧触达了更多泛娱乐化观众的同时，完成了“寓教于乐”的“任务”，实属难得。

独具魅力的女性书写

除了同一拨演员和主创团队，最让观众愿意深究的是同一个编剧周末（且三次排名都在导演之前，这是一般商业项目中不容易做到的）连续四年创作女性群像剧三部曲（《延禧攻略》《尚食》《传家》），且每次都有不同的进益。尊重每一个角色，用难能可贵的女性视角，在群像的塑造过程中使女性意识和民族意识交叠进化。热血青年刘清芬、风尘女子阿凤、女仆阿媛，面对“前方吃紧、后方紧吃”，或与敌人同归于尽，或奔赴远方追寻希望……这些女性角色，无论大小，和主角一起，在经历爱情、家庭、战乱的一系列剧变后，仍能在互相理解和支持下，勇于面对人生，活得有信仰、有灵魂，最终成为最令自己骄傲、令世人尊重的样子。

在最吸引观众眼球的CP线，大姐易钟灵（秦岚饰演）和大姐夫席维安的“V0”CP直截了当，圆了延禧“帝后”的意难平；二姐易钟玉和唐凤梧的“玉唐”CP高智商极限拉扯，言语机锋中蕴涵多层意义，引得观众捉摸不透猜测抓狂；三妹易钟秀（张楠饰演）和陆培（郑凯饰演）的“BE美学”更是赚得不少眼泪。作为核心主角的易家三姐妹共赴家仇国难，编剧安排了多次强情节，都是在剧情线发生重大变故之时。当易父被逼“单刀赴会”身亡，三姐妹同仇敌忾；当家业被毁，三姐妹重建星华；当城市（家园）蒙难，三姐妹共同守护，关爱难民；当易家被霸占，三姐妹白手起家；当面临仇敌死死相逼，三姐妹共同“作战”……最后的生死之战，再次落脚在易家花园这个全剧最主要的场景和意象。三姐妹通力合作智取“河豚宴”，大姐易钟灵的河豚切片“辋川图（与《尚食》相呼应）”，展现出大敌当前仍葆有体面和文化底蕴。

我们大国上品，尔等心机才是雕虫小技

编剧周末一向善于用典，易父在世时批评二小姐钟玉“剑还没开锋呢”；直至大结局钟玉用这把古董剑手刃仇敌，钟玉笑着向大姐三妹以及观众解释——“父亲死后，我特意开过锋了。”

相信爸爸在地有知应该也会欣慰的吧😭

“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”，易钟玉这个无论是剧中还是观众心目中的“继承人”，撑起了易家，也撑起了全剧的气韵精魂。昆曲《桃花扇》里说“眼看他起高楼，眼看他楼塌了”，颇有历史兴亡之感。而在电视剧观众中流传着一个说法，都说年代剧十剧九悲，还有一个更惨。

“国花”火柴，当时看到这里我就猜肯定是国产了

手刃仇敌之后，由三姐妹中最小的易钟秀点燃国产火柴将易家花园付之一炬，这里一方面引发观众为易家花园所代表的繁华盛景逝去感到惋惜和留恋，但另一方面更多的是看到三姐妹的决心和对更加光明未来的渴望。“由我手点我心”，再一次表现《传家》女性角色强大的主动性。

贯穿全剧的一个家族选择继承人的担忧，同包括易家女婿在内所有仁人志士对于国家民族未来的走向担忧是完全一致的。易家儿女金句频出——“时代总是在进步的”，用他们的亲身奋斗，传递出真善美的温暖力量。

纵观近年来的电视剧生态，虽不乏头部大剧，但商业市场的疲软却是世所共见。真正尊重市场、尊重观众，集结优秀的编剧、演员和制作团队，如果再加上更具有掌控力的导演，在商业范畴内做到精益求精的优质产品，触及更多观众，其意义也并不逊色，甚至更具实效。

如此看来，《传家》真正值得。

目前看到18集。有知否 延禧 尚食的各种演技在线的熟面孔，家国情怀的题材，很不错的服化道，再加上我个人最爱的聂远秦岚cp……虽然剧情上还是有很多许国内编剧那些改不掉的小毛病，乱用慢动作慢镜头等，总体本来还是比较良心的，勉强当一部民国版唐顿庄园来看看的。

但这篇主要想说说关于钟玉的片段，实在有些劝退。（防爆声明：在我看来一个角色立不住，演员在表演诠释，编剧在大小剧情节奏安排，导演在走向把控都是有问题的，只针对最终效果表达个人想法）

钟玉的人设其实本来应该非常有成长感且讨喜的。外壳是随着成长和境遇变化的，内核是聪明和善良，但剧中由于被呈现的太“蠢”了，导致先抑后扬没有“扬”起来，成为剧里一看到就想快进的片段。

1. 钟玉因缺爱导致的表面上的骄横/傲娇，本身可以是萌点，让观众心疼的点，结果被诠释成没礼貌无家教。角色本身的确是带着杀气来的，聪明因此骄傲，有怨气因此没有废话直觉开怼。此时观众的确因为不了解内情产生了好奇，也会觉得这个角色很冲很莫名其妙。但演员一系列的翻白眼鼓鼻子，剧情上不是在发脾气就是在使莫名的小性子，即便后来观众了解了缘由，还是会很难共情，觉得这个角色的聪明空有其名，只会展现自己没教养来伤敌一千自损八百，并没有产生好一点的印象。

2.大胆追求凤梧的一系列桥段， 最大雷点所在。本来是很好的呈现角色为达目的不择手段的坚定和行动力能让观众爱上的。女方用聪明高级的方法勾引，男方虽然看破但还是不可阻挡被她的内核吸引。但不知是有意设计还是演成这样了，女方做作拙劣而幼稚的勾引，男方聪明睿智还时常看透一切的微微鄙夷，但就这样了，是怎么还能情不知所起的？都2022年了，聪明智慧有志向温柔帅气多金的男角色，还是能一眼看透举止粗俗低智商冒冒失失的女角色，不可阻挡的爱上她隐藏的可爱和善良吗？编剧们，这真的已经不流行了。

3. 想呈现精灵古怪，于是耸肩嘻嘻嘻的笑，转圈圈甩脚脚，也许，能不能，表现的不要那么低智，稍微聪明一点？（其实有几场群戏的几个桥段还是能表现角色隐藏的讨喜属性的，但一到个人特写就gg）

综上加起来钟玉这个角色就给人以下观感：缺少教养，举止粗俗，的确有悲惨的背景，但除了喊口号比较大声，更大的乐趣和志向似乎是翻白眼让人吃瘪，各种找事犯嫌人见人烦。虽然后面有几场戏洗白，但也就是不让人烦了，远远达不到作为一个主角本来让观众达到的喜爱度。

她的人设也导致凤梧的情起也十分的牵强，变成了喜欢低智作精的蠢男人。还好凤梧有很多感情戏以外的剧情撑住。

最后提一嘴魏璎珞。延禧里因为有明确的反派她的仇恨很能立得住，做的一切都是在反击，角色性格又只是聪明善良机智的，照着爱恨分明演就完事了，所以没出大篓子。但放在这部剧里，她攻击的对象是看起来没那么坏的一群人，角色性格也是拧巴的，从遇到事到做出决定并行动乃至事后回想的每一个表情，都是需要有表演层次的，还用同样的直来直去的演法让人看了只想问钟玉，“你没事儿吧？”