上书房

本着回忆童年的原则找出这部剧回顾，却越看越气。在看到第21集的时候达到极点决定弃剧。

这部剧里感觉最认真宫斗的只有田师傅，其他人不过是披着宫斗的壳，让男女主更方便谈恋爱而已，智商捉急。

特别是第21集，墩儿冒着极大的风险带老四和女主去看八阿哥的孩子，本就是把脑袋挂在裤腰带上的事，女主却偏要带几个孩子去逛集市，墩儿起初拒绝却被说没有同情心，老四竟然不阻止还一副深以为然。这但凡出点儿岔子，富察家的人，看守的人哪一个不要被追责掉脑袋。这男女主一副有仁心心疼孩子的样子真是“感天动地”。

这部剧看到现在，就对小王爷和富察墩儿有极大好感，两者都是知道什么该做什么不该做，当断则断，又有情有义，奈何男女主两个拖拖拉拉带不动，才能拍到四十几集吧。特别女主尤擅以真性情为由行道德绑架之事，只要墩儿帮不上她，便是不当她是朋友不愿帮忙，却丝毫不考虑别人的难处。

小时候只看到男帅女美，长大后却看到种种逻辑不合理和自私人性，剧情捉急，童年再见！

故事开始时，雍正因自觉身体虚弱，于是组织了一个策论考察众位皇子。四阿哥弘历坦诚直言，把自己在上书房的所学所知全部表述了出来，这种坦诚的态度反而触怒了皇帝。而三阿哥在师傅的指导下，通过走感情路线，刻意把自己装扮成一个孝子，感动了雍正，使雍正立弘历为储的打算有所动摇。再加上弘历犯错，险些使雍正陷入险境，最终，在宫中形成了对储位的激烈争夺。三阿哥和五阿哥、田师傅在这场争斗中，对弘历使用了各种手段，使弘历两次被迫离开了上书房。但弘历不为所动，他坚持自己坦诚、坚定、仁厚的做人做事原则，最终克服了信任危机、感情危机、生死考验，终于重新获得了皇帝的信任和众人的叹服。[2]

看第三遍了，此剧就像中国的超级英雄类作品，只不过超能力是为人的道理；

觉得最后应该留白的，这样的结尾就相当于说事业责任就是比陪伴温情更重要，而向往的自由终是打不过命里注定；但其实不是这样的，因为就算慧如不能和四阿哥在一起，他们的心有灵犀也不是就一文不值了，读了那么多书，慧如看到的不只是命运，最后的牺牲很大程度上是她自己选的，要是小王爷力争似乎也不是不可能。而四阿哥突然之间拉起了敦儿，就好像是说这两个人之间必须选一个，能成就事业的必须是一心在他身上的敦儿，而不能是并肩站立的慧如，这个不好，也辜负了前面对慧如的描写。

所以除了这个“男人成就伟业必须要女人做贤内助”的观点之外，还是很不错的。

非常喜欢慧如，这个被卷在命运里，又抗争到最后的人。