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剧照
剧情介绍
简妮·伊萨克森和丈夫都是成功的精神病学家。但是，简妮发现自己慢慢陷入了精神崩溃。她被那些来自过去的情感与画面困扰，最终导致她无法继续扮演自己作为妻子，医生，乃至正常人的角色。树房子敬子的手东郭小节尸袋2023人是铁饭是钢达拉斯买家俱乐部解剖手术中的钥匙惩罚者第一季妖魂羞耻 第一季看不见的苏刺杀游戏国语太阳的季节恶魔的火焰阿加莎与午夜谋杀案初恋日记(普通话版)看了又看巅峰拍档第九季花开莱州魔鬼圣诞树谜道看不见的他们红崖天书女孩不哭秘令第二季Tropical-Rouge！光之美少女企鹅2019无声2020入侵者心之所控河山如我之狼第二季海棠春睡死雄第二季绝路逢生鬼也笑透明家庭第一季英格兰奇葩联合谋杀事件塔米的旅行花火(2015)毛驴县令之你我他
长篇影评
1 ) 面对面，面对的是什么？
丽芙·乌曼饰演的剧中女主角珍妮是一位精神科医生，而且颇有成就。然而，就是这样一位资深的精神科医生，却突然的精神崩溃并吞药自杀。当然，自杀未遂。
那么，是什么让她难以面对以至于崩溃自杀呢？
电影以梦境的方式向我们揭示了她的原因。那就是她的恐惧，对死亡的恐惧。她在年幼时曾亲眼目睹自己心爱的小狗被碾死，然后父母双亲同时死于车祸，后来自己的堂兄弟死于疾病。父母死后她跟着爷爷奶奶生活，然后被送去了寄宿学校。显然生活也并不幸福。没有得到爱，也没有学会爱。
在这样的成长中，珍妮明明有着对死亡的恐惧，却拼命的压抑着，对这一事实不予理睬。
有些事情已经发生了，而不选择面对的时候，就能当它们完全没有发生吗？不能。
在珍妮自杀之后，她的梦境一层层的向她自己展示了她潜意识里害怕的那些内容，她的童年创伤，她不曾提及的父母，甚至现实生活中看起来非常和蔼可亲的奶奶，在记忆深处也曾打过她，并让她产生了幻觉。幻觉里那张恐怖的人脸，就是导致她崩溃的主要原因。
那些梦不仅是对过去的呈现，也表述了珍妮的面对。最后一个梦中，她不再恐惧死亡，而是面对她，让梦中的自己死了，并放火烧了那个自己。当大火熊熊燃烧的时候，她就看着，听着棺材里的自己在踢打喊叫，而她可以面对了。
在她恢复的整个过程里，她的朋友托马斯医生一直在陪伴她。这种陪伴对于她来说也是非常的重要。正是他相当于治疗师一样的陪伴，才让她有勇气这么快的冲破她内心的禁锢。
当我们真正的面对了早年的创伤，并且走了出来，就获得了真正的心灵的自由，从此可以无所畏惧的去追寻真正意义上的幸福生活。
2 ) 医者不自医
医者不自医
1976年，伯格曼仅有一部长片上映，那就是《面对面》。
于两年前完成《魔笛》拍摄工作的他，曾经沉浸在“一生中的辉煌时刻”，因为每天都能与音乐相伴，愉悦而温馨。但也正因如此，他对于事情转向沉重而复杂，并没有意识。随着患上感冒，他察觉“我的存在黯淡无光，有时我觉得自己神经不太正常”。
在这样一种神经兮兮的状态下，他回到了心心念念的法罗岛，开始创作《面对面》的电影大纲。片中的女主角珍妮，正好也是神经兮兮的代表，而且这种精神状态的变动，同样是潜意识作祟。电影大纲的写作，历经数月，因为要不断构思，重写，又修订。中途，他还成功地在皇家剧院导演了一出《第十二夜》，这段时间，还刻意不去碰《面对面》的故事。
但最终，《面对面》还是顺利拍摄并上映了。电影主角珍妮是一名精神病学家及医生，容颜光洁，收入不菲，嫁了同行的丈夫，生了可爱的女儿，无论用哪种标准衡量，她都算得上是“人生赢家”。但就是这么一个值得称羡的女人，忽地有一天，选择了自杀。
情节非常简单，但是伯格曼没有让故事平白无趣地交代出来。他当时就希望，“在这部电影帮助之下，借着这个让我可以顽强抗拒到底的剧本，我想要探究自己的复杂面”，而那，又接上了伯格曼对心理题材的热衷上。
珍妮的崩溃并非一蹴而就。她童年时便频频直面死亡，爱犬被碾压而死，父母在车祸中双亡，而才与自己亲过的表亲，未几就被小儿麻痹夺走了性命。后来她跟随祖父母生活，但哪怕百般不愿，还是被送到寄宿学校。长大成人后，过上了看似幸福美满的生活，却未曾料到，少时的噩梦仍在蚕食她那颗得不到爱也学不会爱的内心。以致于精神病患者对她，也潜移默化地形成了辐射般的影响，加之被陌生男人强奸未遂时，顿觉自己希望对方得逞，原本意识中潜伏的那只怪兽，陡然张牙舞爪起来。而她，再也无法掩耳盗铃地以为一切都还正常，那些压抑不住的恐惧，化在一把又一把的药丸上，促动她陷入长睡。
为了用一种更直观更深刻的形式呈现这一切，伯格曼沿用了梦境与现实交织的手法。珍妮成人后所见的祖母，慈眉善目，但当记忆真实地回到当初，却连接上彼时的打骂，以及衣柜中的幽禁。丈夫与孩子不在身边的她试图在祖父母家寻到一点度假的轻松，以及亲人的温存，却在第一天的梦境中便要直面独眼妇人这一恐惧化身。事件一桩又一桩地经历，她在梦中还与父母相见，从乞求温暖与关爱到歇斯底里地吼叫，责备总带有一种失落与悲伤。而那场病患齐聚一室的场景，又让疾病以一种触目惊心的面貌让她感到惊恐。一切可怕的记忆与意象，都在穷追不舍。直到有一天，她在梦境中为自己举办了葬礼，当自己在棺材中“复活”，哭天抢地地请求放出，却只能引来珍妮微笑着用一把火将其焚烧。多时纷扰，仿佛随之燃烧殆尽。
几经犹疑，小时候也曾被关到衣柜中的伯格曼还是能够把内心的狂呼、哭嚎与怒吼释放出来。这是一种与自身“面对面”的对峙，伯格曼会思考，“我能否接近隐藏着我的绝望与自杀年头的哪一点”，“一切都好空虚”，还认为，“大声哭喊的并不是珍妮”。
他于是怜悯起珍妮，也怜悯起自己来了。在电影的末尾，就跟《犹在镜中》、《冬日之光》等片一样，他也给了珍妮一束光，让这个极度害怕衰老害怕无爱的女人，透过祖父母相濡以沫的场景，获得了内心的平和，因为爱，恰恰包裹在万事万物当中。
伯格曼内心如此敏感纤细，又脆弱，又有爱，确实很有巨蟹座的特征。
而如此简单的故事披上如此跌宕的状态后，要演好不容易。但是，幸好有丽芙·乌曼。六十年代的时候，她曾有过一位同样担当精神病医生的丈夫，只是未几，她开始与伯格曼在法罗岛上厮守五年。虽然在拍摄《面对面》时，二人已分手数年，但在镜头下，她还是娴熟自若地把自己的妆容、身体甚至灵魂，都交出去。伯格曼曾经评价过，乌曼始终都是他最喜爱的演员，“她身体的每一个部位都充满情感，洋溢着凄楚又平常的人世感”。若用来形容《面对面》中的表演，那同样中肯。精神跌宕中的压抑、悔恨、惊恐、恼怒、失落、绝望，都被她诠释得精准而淋漓。也由此，她屡获国际多项最佳女主角的奖项，虽然在奥斯卡金像奖与金球奖上失利，却也顺利踏上演艺生涯的一重巅峰。
《面对面》以及伯格曼，也有着相似的际遇，但第34届美国金球奖最佳外语片的赢取，还是给电影镀上一层重金。不过饶是如此，伯格曼一开始对这部作品，不是置之不理，就是以“愚蠢”称呼，他曾在《伯格曼自传》中提到，《面对面》“梦境和现实结合在一起，泾渭不分……在《野草莓》、《假面》、《沉默》、《呼喊与细语》中，我曾游走于梦境与现实之间，毫无阻碍。这一回却困难得多……梦境垄断一切，现实模糊不清。偶尔有几场戏办到了，丽芙·乌曼像头狮子挣扎不已。靠着她的力量与才华，电影才变得紧凑。不过即使她也拯救不了高潮戏，原始的呐喊够热切，却显然消化不良，这是我囫囵吞枣地阅读之后的结果”。而且，除了独眼妇人走向珍妮以及珍妮面对父母这两场梦境，“电影其他部分则全部太用力了，我摇摆不定，行径就像我在剧本前言中警告不可犯的：充满陈腔滥调”。
但向来，伯格曼对自己的作品常有一种恨铁不成钢的感觉。多年以后他回想起《面对面》，觉得要是有此时的经验与彼时的气力，那么这部电影很有可能会成为“一首神圣的电影诗作”。
不管导演如何苛刻，至少，这部电影有信实动人的表演与意欲突破的野心，也带给观众一股新鲜气息，放到当下观照，依然有许多震撼的地方。伯格曼在长期的拍片生涯中，始终在积累与突围，下一回，要在《蛇蛋》中见分晓了。
（连载于《看电影》）
主要参考来源：
《魔灯：伯格曼自传》
《伯格曼论电影》
《英格玛·伯格曼》
Google、Wiki
IMDb、豆瓣、时光等电影网站
3 ) 影评
. 这一点尤其显现在后半段的疲态上，他努力在通过乌曼绝望地想要挖掘出自己的心理创伤，却错误地把这当成全人类病态和孤独的代表。影片结尾看似温柔地回归了爱的主题，但背后却是伯格曼以嘲讽姿态掩盖着的绝望。女主角凝视着祖父母间的爱，却心知自己的命运是永恒的孤独，死亡的阴影将一直如影随形。毁灭又重生，丽芙乌曼的表演如神一般结局鸡汤很牵强，伯格曼总是把这种神经折磨的角色给乌曼，她简直就是荧幕上的伯格曼。
4 ) 能和内心深处的自己面对面的女人
精神病医生与内心深处的自己面对面的一场交流。外表看上去，她博学美丽，沉稳善良；内在的她，带着小时候家庭给的创伤，恐惧黑暗和衰老死亡，渴望母爱。内在潜意识时不时跳出来影响生活，医生努力和潜意识的缺乏和渴望做着斗争，让自己看起来像个正常人。
另一方面，敢于面对不曾认知到的自己（很多时候会是自己没有想到的可怜或者丑陋），本身需要很大的勇气。
被病人包围的那场梦里，从病人嘴里拖出倾诉的字条，就像心理医生从咨询者嘴里抽出他们的经历，当他们正要开始倾诉更多，医生却堵住他的嘴让他下个月再来。医生又慢慢揭开了另一个咨询者的外皮，看到外表下的伤痕累累后，却用袋子套住不看，又叫他下周再来。这是对心理咨询师不作为反更雪上加霜的讽刺吗？
女儿说她从来没爱过她。是的，她自己不曾感受过母爱是怎样的，又如何懂得给予？
丽芙乌曼在母亲、奶奶和小时候的自己三个角色快速轮饰的那段表演真精彩，那么快速的互换中，严厉的妈妈、凶狠的奶奶、恐惧的女孩，每个角色的特有神情都有体现出来。
伯格曼对女性的观察和展现真透彻。这是我作为女性爱他的电影的原因之一，感觉受到了非常高的关注度。同时能在他的电影里看到不同境况里的自己，看到和母亲、和奶奶、和姐妹、和自己的关系。8.5
5 ) 了解你自己
什麼是你真實的情緒？什麼是你真正的想法？因為在你平和的微笑中我看不見隱藏的真相。
柏格曼用《面面相覷》探討了觀乎「現實的虛偽」與「需求」的關係，正如片中麗芙烏曼飾演的心理醫生卻自己包裹著嚴重的心理問題，越是有社會地位外表光鮮的人、俞難找到可以溝通訴苦的對象，媒介渠道有、但顏面難以放下。對身邊親友的不滿或愧疚、看待生命的輕和重、在愛和性的欲念中艱難抉擇，把自己偽裝得清高又不食人間煙火，其實心理承受力卻已快接近腐化。
虛實交錯的敘事手法，隨著夢境和昏迷逐漸加深糾纏，當夢魘纏綿上病榻中的女主，她為自己的草率行為後悔時，觀眾才略為能揣測前面常在午夜夢醒時分如同鬼魅般出現的老女人，或許是心魔、也可能是死亡陰影的化身⋯聰明的是，柏格曼沒有說破答案。
惡夢漸入高潮，女主見到了往昔各種病人，但她還是打發式地敷衍他們，即便是自己的外公；我想起佛洛伊德對夢的解析，潛意識映射出幻境，在此刻是女主角最害怕的人事物、並將她囚禁提醒她醒來後必要做出決定，提醒她：只要還活著，就不能用逃避改變現狀。
再次見證了麗芙的驚人演技，多顆特寫鏡頭由她與旁人的講述搖轉到她直視鏡頭、打破和觀眾的屏障，直接拷問著我們的軟肋。
#面面相覷
#柏格曼影展
#對我來說是相當驚悚恐怖的影片
6 ) “人到老年是一场灾难，每天过着地狱般的日子。”
“人到老年是一场灾难，每天过着地狱般的日子。”他怕自己老年痴呆怎么办。
精神科医生也有自己没法解决的精神问题，就是拒绝爱。
她跟丈夫离开久了，有一个不错的男人朋友，可是她还是不能接受，最后还是分了。
要调情外遇的男女因为互相鄙夷，或者讨厌那种例行公事，所以说白了，就不做了。
差点被某个病人的家属强奸，后来以“她太紧了”作罢，但是她渴望他的进入，汗，因为她那里又紧又干。
“当你努力迫使自己淡然地看待事情，就会感觉事情真的从没发生过似的，你不觉得吗？”
她看到某个老女人，那就是将来干枯冷漠的她。
“人生总有一些特定的时刻，是你不得不去经历的。”
她躺在床上，手指头顺着墙壁的划痕移动，蜿蜒而上，垂直而下，什么寓意？
“我讨厌老人，讨厌他们身上那股味道，让我透不过气。”
“一种自私的畏惧，人不应当暴露自己的缺陷。”
受过歇斯底里的创伤、争吵。
“我希望有人过来狠狠敲我一下，那样我才能感觉到自己是活生生的。我不断地重复，说不定有一天我会成为真正活着的人”
“听人在说话的时候，能确定那声音是来自一个与我类似的个体，接吻的时候，能感觉到那是实实在在的一双嘴唇”
小女儿怀疑母亲，坚定地说“不管怎样，你从来没有爱我，这是事实。”
女儿独立了。
看到老人虽然快死，但有老伴相伴左右，直到死亡。“爱是无所不在的，无所不包的，包括死亡。”
#重看#目睹自己正在死去的场景一再重复，正如他永远在强调家庭阴影导致终生的冷淡；未知的恐惧才是真正的恐惧，她心里有个无法言明的魔鬼，从内部吞噬、消耗着正常光鲜的外表，他们所受的煎熬和折磨，因果循环在一代一代之间； 丽芙·乌曼神演技，伯格曼内心戏的代言人。
后期的伯格曼把视线从神转向了人，其实也是从虚转向实。但是他又借一直极端的实把一切导向虚。总觉得这个时期的伯格曼特别狠辣。
金馬三小時版。善於壓抑的主角珍妮，其實從來沒有好起來過。童年的孤獨恐懼一直累加，但她用假裝一切正常來度日，直到某日被引爆而崩潰。Liv Ullmann演技太可怕了！引用柏格曼的評論。他形容「Liv表演像獅子，充滿力量與才華。身體每個部位都充滿了感情，洋溢著淒楚卻可信的入世感」
画面层次分明，Liv Ullmann的表演惊为天人，哭的太撕心裂肺了，假面我没看懂，这片看懂了，不论是剧情深度、画面还是表演都是：神作。
1. line between external behaviour and internal impoverishment; 2. I know that loneliness; 3. too many overgrown children; 4. an army of emotionally crippled people shouting in languages that can't be understood by each other - even lonelier; 5. love embraces death #bergmania#
中心缺位的分屏：被分成了左侧和右侧，观看者的视线被挤压，以及发生在画面之外的强暴事件。伯格曼（尼克维斯特）的摄影机并未定在一个已经完成的构图之中，摄影机随着人物在穿行在两个房间内的人物调度进行微观运动，然后回归原位。《面对面》的外部世界（电影世界）并不是中立的纯粹空间，来自欲望，家庭创伤的罪疚感构成了影片的威胁性恐怖，以及作为女儿/精神分析师形象的梦境——直接凝视着深红色与纯白色的疯癫与病态。受难者与拯救者。通过招魂，或曰精神分裂，凝视者通过自我凝视意识到自己的被凝视地位。
好压抑，不喜欢这么压抑的片子，但是女主演技还是很棒的
丽芙很伟大，演技很棒。
三小时四集的足版真是，没有遗憾的同时，叹服Liv的演技，又被如此真实的痛苦折磨得痛不欲生。观众未必不比演员痛！那个吞药的长镜头简直看呆了。其实伯格曼的电影很多元素都很类似，钟表急促的嘀嗒声，猩红的阴界，以及永远互相折磨至死的最亲密的人。真的很多再也不想碰第二次了…
瑞典中产家庭的遗传厄运。与3年前的《婚姻生活》有着相同的主演，但这部片子更让人想到30年前的《监狱》——女主角在黑暗中穿越人的森林，如同行过死荫之地，有种寒冷诡异的美感。导演在角色的对白中自揭伤疤，投射了很多自己的童年阴影和精神困境，因此合理怀疑那个放屁笑话也是伯格曼本人的经历。
这种神神经经大哭大喊又扯到幻觉死亡的片子实在不太可以接受。昨晚刚看的“魔笛”里那个女孩观众Helene Friberg居然又演的Anna，Gunnar Björnstrand已经这么老了感觉好悲伤。
她被那些来自过去的情感与画面困扰，最终导致她无法继续扮演自己作为妻子，医生，乃至正常人的角色
过去爱的缺失成为梦魇吞噬自己，渴望性的侵略却依旧阴道干涸，精神世界崩溃瓦解，直到最后，也只有对爱的体悟方能拯救自己。
纵然生命已经如此千疮百孔，我也要贴上一层又一层厚厚的创可贴，假装没事一样，好好生活。可是太痛了，里面伤口都烂掉了怎么办？女儿都看出来我是个假人怎么办？反正要么吃安眠药，要么为了大家，“好好生活”。你尽管试试，看你能不能真正好好生活。去吧，你有完全的自由。在残酷的竞争市场中，忠贞不渝的爱也只能是一场幻梦。我更希望有朝一日有人能把我敲醒，告诉我我是一个活生生的存在。那好吧，什么是存在？什么是活生生？幸福是真的吗？痛苦是真的吗？爱是真的吗？至少，好好生活的我是个虚假的人，我不停重复练习着这种虚假，并寄望有一天，我能真正变成一个真正活着的真正的人。
丽芙乌曼走入幽深的暗道，一点点的去触摸面对面的对方，亲人、自己，然后就是死亡。最后舞台剧式的表演也注入了眼神中柔软的部分，她将自己处理得如此自然，是一座柔软的雕塑。
“在残酷的竞争市场里头，不忠的现象再寻常不过了。”
睡眠成为理解内心痛苦不和谐的方式，沉浸在无意识中，撕掉态度、经验、规则的外层，释放没有经验的痛苦，这是梦与现实之间的平衡。与此同时，伯格曼继续分析婚姻关系的复杂性、父母和孩子的复杂性、家庭的危机等主题，但这里的主题结合了之前所有的主题——这就是“我”，与自己的碰撞。电影很大程度上与丽芙·乌尔曼的表演有关，如此惊人。
复健093.4.5 “Why must I always have a guilty conscience?” 作为我最近计划看的最后一部伯曼，这个电影好像在窥视我的生活。那些也是我做过的梦，也是我的恐惧。这样糟糕的关系一代代传承，女儿从不抬头看她，“你从未喜欢过我”。爱无处不在就连死亡也不例外，但从未属于我。还有比这个更绝望的结尾么？“我明天7:30照常上班。”只要你装作一切如常，那么一切就会如常，这样的痛苦无限循环，日复一日，日复一日啊。
最难还是与自己面对面。丽芙·乌曼失常后的癫狂，确实有问鼎影后的资格。拍了那么多心理戏，或是问天问神的电影，尤其觉得伯格曼旗下的女演员，特别愿意在镜头前交出自己的身体、妆容甚或是灵魂。那种沉浸感，很有震慑力。那么多年的作品流淌于眼前，诚如女主所言，衰老真的很可怕，别有一种心疼。
173分钟电视版，第一集慢火铺陈、第二集冷暴力视角、第三集的大红、第四集的“回归”，密闭空间大特写下痛苦的丽芙·乌曼绝对是整个影史上最惊人的存在，可以说是伯格曼的另一部恐怖片了，濒死之梦的恐惧谁能真正明白？