偷蒙拐骗

     盖里奇那高超的控线能力和他在每个时刻的下一秒能带给我的惊喜使我想起了moon（憨笑）。
     
      导演对自己制造悬念与惊奇的能力十分的自信，影片的一开始就把所有人物亮相给观众，如同一个高超的扑克牌玩家在一开始就把他手上所有的牌展示给你，而我们坐在他身后看他如何来打这样一幅搞怪的牌。影片的精彩之处就在于：你永远不知道他下一步会怎么出牌！
   
      正是盖里奇这种惯于不按常理出牌的特征才使得他的片子看起来都十分过瘾。在结构上，你会赞叹他的牌布局巧妙，控线精准。可千万别以为导演只强于结构把握，在某些镜头的处理上，同样出奇出彩。
  
      伦敦是个阴郁的城市，沉闷的天气，拘谨的人们，英国人认为幽默的男人最有魅力。不过我相信除了憨豆先生那种夸张的幽默方式，英国男人更喜欢“冷幽默”。我指的“冷幽默”不是讲出来的笑话没人笑，而是指他们喜欢装作很酷，或者一脸严肃的表情来讲出他们的笑话，我个人也认为这么表达幽默的方式很过瘾：高高的个儿，穿个黑色的风衣，眼顾四方，心不在焉的抛出一句话，逗得周围的女士哈哈大笑，自己却觉得毫无所谓一样（遐想中）（如果你想象不出来就去看电影里钢弹牙东尼对着拿假枪抢劫钻石的三个黑人说话那段吧），被电影导演利用了加上点“黑色成分”就成了“黑色幽默”的表达。

      这部电影有几个镜头的设计非常有趣：

1.“亮牌”。开场的时候，导演用几个小物件巧妙地连结了几个场景，并在每个场景介绍人物。大有一幅“我把底牌给你看光了也可以把你玩得团团转”架势。

2.“五秒英美直达”。从美国钻人老艾在美国挂电话到出现在伦敦的秃顶道格面前只用了5秒。导演给了5个长度都为一秒钟的镜头表现了这一旅程：关出租车门、老艾吃药、协和式飞机、签证盖章、出粗车灯亮。这个蒙太奇玩得相当简洁，而且极富喜剧效果，表现了快节奏的美国人生活中的一点荒唐或者说神经质，有点讽刺的意味。

3.“黑狗追胖兔子”。土耳其人和吉普赛人打赌狗会不会追到兔子这一段，导演把狗追兔子和榔头托普手下追黑人胖子泰隆那一段剪在一起。这一部分导演使用象征蒙太奇的手法来表现这个滑稽场面，把泰隆的可怜形象和托普手下的凶残表现得淋漓尽致。这个追捕镜头不落俗套富有运动感，充满情趣。

4.“小圈”。三辆车在路上跑，一包牛奶导致了两起车祸（又一次提醒我警惕马路杀手=。=）。导演先给了黑人车撞人这起车祸的镜头，然后马上插入一个倒叙再来叙述这一切是如何发生的。土耳其人的牛奶被他搭档托米说了一大堆废话之后扔出窗外，刚好砸在钢弹牙东尼的前车窗上，东尼一甩方向盘车就撞在路边的杆上抛锚了。这时，后备箱里的被纸袋蒙住了头的俄国佬趁机跑到了马路上，结果被黑人的车撞上了。这一小部分导演也是别出心裁地剪了个小圈，颇有“我就是不按常理出牌！”的味道，把手上的胶片玩得是相当地顺溜。

5.“擂台上的MTV”。拳赛的第四节，搏击会老大，这次是吉普赛拳皇的皮特被“快拳手”一顿暴打。慢镜头、耳边充斥的经过多普勒响应处理过的回响，甚至一度被对手打飞却直接落入水中（=。=），盖里奇把这一节拍的酷毙了，很有一种看MTV的感觉。落水仿佛是夸张地描写皮特被打得魂都出窍了，不过当这位拳皇从水里游出来后瞬间直接一拳就把对手打翻在地。

    纵观整个片子，笑点很多，相当地多，堪称目不暇接，我觉得在喜剧的成分上胜过两杆老烟枪。不过仍然保持了盖里奇的风格——巧妙的结构故事，华丽而精准的叙事线条，精彩的蒙太奇，“伦敦牌”黑色幽默。

土耳其（杰森·斯坦森饰）和汤米（斯蒂芬·格拉汉姆）是黑市的拳击经理人，但是他们的选手被吉普赛人米奇（布拉德·皮特饰）一拳击倒不能出赛，土耳其只好以重金相挟要求米奇代替出赛。与此同时，四指弗兰克（本尼西奥·德尔·托罗饰）携带一颗重达86克的钻石来到伦敦，顿时引起了各路匪徒的兴趣，军火商老布（拉德·舍博德兹加饰）、杀手“子弹牙齿”托尼（维尼·琼斯饰）、黑人小混混维尼（罗比·吉饰）都对这颗钻石虎视眈眈，这些心术不正的匪徒盘算着依靠自己周全的计划伺机下手。就在拳赛当晚一连串惊人的巧合演变成了一出出啼笑皆非的场景，到底谁才是笑到最后的赢家？

拍MTV出道成名的盖·里奇，他的电影往往在镜头的应用以及剪接上花尽巧思，展现大量拼贴的风格，让繁复、刺激的视觉元素充满银幕，给人目不暇接的动感节奏。也就是这样的影像风格，让盖·里奇的电影新奇有趣，自成一派。

[偷抢拐骗]的开头就是一批伪装成犹太教徒，身上绑满手枪的劫匪冲进珠宝行，几位简单粗暴地抢走了一颗重达86克的钻石。在这场戏中，盖·里奇运用了一系列作为顶级MTV导演的看家绝活，比如焦距突变，画面180度的旋转，从左向右的划屏，静止与运动之间节奏的快速切换等等。而当劫匪们坐到车内，接下来的电影便以一种更MTV式的晃动与定格交错的画面让整部电影的所有人物一一出场。

盖·里奇的整部电影将表面上各不相干的人物通过各种巧合而关联在一起，这种多米诺牌般的连锁效应让[偷抢拐骗]产生了大量仿佛MTV的荒诞、夸张的片段，这种另类的表现手法让整部电影都立意新颖。在这个群像戏中，角色与场景都围绕着钻石铺展开来，每一个人物，都是影响剧情走向的因素，他们是不期而遇，却又相互牵制。独特的影像风格，奇妙的镜头运动，时不时地瞬间定格，以及那种英国人的幽默，混杂在一起，交织成只属于盖·里奇的电影标签。


英国导演盖·里奇的[偷抢拐骗]堪称匠心独具的得意之作，他不但是本片的导演更亲自撰写了剧本，其天马行空的想象力付诸于影片仿佛宣泄了一场肆意无忌的狂欢派对。[偷抢拐骗]对比盖导两年前执导的[两杆大烟枪]在结构设置上可谓一种传承与延续，依然严谨娴熟的故事安排，同样精妙绝伦的叙事方式，还有点缀在其中特有的英式幽默，这一系列元素使得[偷抢拐骗]精彩至极。盖·里奇出众的剪辑能力是掌控多线故事的前提保证，剧中每一个人物及他们辛辣的故事独立成章而又相互联系。一开场便通过赌桌上亮牌的方式逐次介绍了人物背景，这样精妙的安排既好看明了又顺利交待了复杂的人物关系，要把握好人物众多的群戏不是一件轻而易举的事，而类似这样的叙事技巧已然是盖·里奇的拿手好戏。至于说盖·里奇的片子为何如此好看恐怕正是缘由他这种不按常理出牌的特征，无论结构的布局巧妙，还是在叙事的上控线精准，导演豪无保留地贡献了一场独特的观影体验，而这一切的美妙尽在[偷抢拐骗]里等你来一窥究竟。

经历了声势浩大的烂片锤炼和盗版传教士的醍醐灌顶，大众的观影智商明显高明了许多。四平八稳的导演们也该洗洗脑，一样的故事，说的通俗易懂只能叫一流畅，从支离破碎的叙事中，探路子，衔尾巴，仿佛要跑路的通缉犯一边收拾细软行李，一边梳理粗细枝节思忖谁人告密，于迫切忙乱处娓娓道出原委真相，那才叫一高明。之前看汉人马原小说的时候，也曾有过这种跳进跳出的快感。

世界上最费力不讨好的事情就是把一部片子的剧情描述给别人看了。如果片子很好，你描述的也不错，显然你成功的勾起了别人的兴趣，可同时你破坏了别人的观影初体验，预言了自己一生遭遇的算命师活着还能有什么新鲜的乐趣，之后的日子无非就是按照预言簿子一天天的发生；如果片子很好，你描述的不好，好为人师的你成功的减少了一部片子可能带给若干观众良好体验的机会，而受你误导的人们又可能以讹传讹的以多米诺骨牌的态势毁坏着无辜影片的声望；如果片子不好，你描述的很好，除了招来建筑工地板砖和垃圾桶果皮纸屑飞袭的同时，你还会获得文笔不错的谋杀人时间的骗子称号。可是我还得接着写下去，人生本来就充满了矛盾，不是么？

话说在《疯狂的石头》携一干小贼斗智斗勇大赚票房的八九年前，在上个世纪末雾气迷蒙的伦敦，一帮英伦烂爷们就开始拿劫宝说事了。除了牛逼酷毙的剧情，你还能接触到一些好玩的男人和事情。差不多的叙事，差不多的主角，鸡鸣狗盗小贼荷枪实弹大盗，不一样的风土人情和地域生活特色的搞笑佐料，英国浑然天成令人忍俊不禁的冷幽默可不是乱盖的。甚至于他们张扬的暴力也被幽默给淡化掉了，或者有人会因为想学说相声加入黑帮。原来酷和幽默是可以并存的。

这是部没有性气息，彻头彻尾飙洒男人汗液的片子，露面的女人有四个，一个是米奇他妈（中年老妇，风韵无存），两个是黑衣姐妹花，一个是光头收银员，形象也都比较中性。绅士的英国，连暴力都被干净俐落的镜头给拭去了血污，英国大盗也要西装革履，对了，什么叫做专业。

盖·里奇是从哪里找来这帮性格爷们的？布拉德·皮特是主动请缨，他押对了宝，满场的精彩对白，唯独他口齿不清，可是没关系，光了膀子，不说话，他也有太多本钱了。维尼·琼斯这个球场上的恶棍几乎是本色演出，开场15秒就被红牌罚下的糗事现在还被人津津乐道。杰森·斯坦森出道前则是一名世界级的资深潜水员，曾参加过1988年的韩国汉城奥运会，盖·里奇发掘了他，他也很仗义的在后面的《左轮手枪》里继续盖·里奇的叙事，不过有点心不在焉。本尼西奥·德·托罗这个可以跟西恩·潘、杰克·尼科尔森一干人等归于坏小子行列的特立独行的演员，在开头更是把圣母的处女生子戏谑为翻译者的笔误，因为希伯来文的少女和希腊文的处女拼法太相似了。

艾维表哥（美国钻石商） 阿索（黑人混混头目）蚊子（他是动物爱好者）米奇（吉普赛人的儿子，无拳套拳手）四指老法（好赌如命烂赌丧命）土耳其（兜售黑市拳票的代理人）烂牙乔治（开场硕大的身躯很威慑，后面戴上了铁架头套）汤米（土耳其的左右手，最娘的小个子居然也爷们得要命）钢弹牙东尼（被命中六枪，顽强的活着并使对手毙命）刀疤老布（俄国佬，古怪的前KGB成员）狗头老大（自命犹太人的钻石商）红发阿托（黑道老大黑拳赌场幕后操控者还兼营着养猪场），看看这长长的演员列表，你得做好准备了，先撒泡尿，以免半路离场中断快感，把可乐丢了，喝点烧酒吧，希望你的酒量很好，不至于扰乱思维的清晰。几条主线交*行进，抢人的被抢，撞人的被撞，杀人的被杀，该赢的没赢，传奇人物统统栽跟头丢本钱，连小命也给折腾了个精光。失之东隅，收之桑榆，我已经给未观影的你太多暗示了。另外，我再吊下你的胃口，说说其他好玩的事情，比如狗兔赛跑、黑帮老大养猪生意经、黑人的驾驶技术小测验、吉普赛人的买一赠一、坚硬无比的钻石如何被消化了2克拉等等。拍广告和MV起家的盖·里奇音乐品味不俗，同时担纲导演编剧为他个人魅力更是加分不少。你问他的女人缘怎样？这个麦姐最清楚。

宁浩说这种类型片看来看去还是盖·里奇最厉害，他也借光在中国低成本高空飞行上位了。《SNATCH》在老家英国所向披靡，打破了英国影史上最高票房纪录,成了英国影史上最卖座的影片之一，在美国却水土不服，这只骨子里充满了爱尔兰气质的猎犬，追丢了美国票房的兔子。一如倨傲的艾维表哥厌恶伦敦一样，大概是因为片子里面缺少阳光沙滩鸡尾酒和草帽的缘故吧，美国票房表达了同样的态度。"即将在22日成为麦当娜老公的盖瑞奇表现也不差，由他执导并由布莱德彼特主演的《Snatch》只在1家戏院上映，也得到2万7,000美元的高票房。"这段当时的报道似乎预言了若干年后的尴尬。若干年后的现在，盖·里奇的身份更多的是麦大姐的老公，他俩的婚事倒是绝配，盖·里奇也顺理成章的改造为居家男人。拖家带口夫妻档电影《踩过界》（Swept Away，2002）票房飘零，离现在最近的作品《左轮手枪》全然失去了以往的闪耀犀利，跟醉酒的丈夫的性事一般绵软无力，仿佛游离在好莱坞外太空的游魂，旧老板索尼不念旧，在欧洲的电影节上也没有捞回本钱。婚姻是坟墓这说法在某些方面倒是有些说服力。

问题一：钻石作为线索经过了哪几个人之手？
麦克，穆提即弗兰克，文尼，鲍里斯，艾维，文尼，艾维，狗，土耳其，道格，艾维。
问题二：人物关系图：

问题三：按时间顺序，找情节转折点，并指出它们如何把这些人物联系到一起的。
1弗兰克奉艾维之命在麦克公司抢到钻石。艾维联系珠宝赃物倾销商道格
2汤米从鲍里斯买枪。汤米帮土耳其买新的旅行车，认识吉普赛人。随同的拳手乔治被米奇重伤
3弗兰克找鲍里斯买枪。鲍里斯让爱赌博的弗兰克帮他在地下钱庄下注，设下圈套。
4艾维联系道格珠宝赃物倾销商接头。艾维来到伦敦
5鲍里斯找阿索去抢劫地下赌场和一个提着箱子的弗兰克。泰隆阿索文尼三人组队来到赌场门前。倒车撞到了弗兰克。三人组抢钱庄未遂，被录像拍到。鲍里斯找文尼要箱子里的钻石，文尼反悔，文尼把钻石放到弗兰克拷在一起的箱子里，鲍里斯一枪打死弗兰克，砍了弗兰克手，带走箱子。
6土耳其建议让米奇代替乔治上场，米奇让土耳其买辆旅行车为报酬。米奇在拳赛中不听托普命令，一拳将对手击中倒地。赌局大爆冷门。土耳其受托普命令再次请米奇出场打拳，土耳其和米奇打赌，兔子和狗赛跑和托普手下追捕泰隆平行剪辑。土耳其输了，按照约定给米奇妈妈买辆旅行车。汤米找托普拿钱请米奇出场，托普拒绝，托普派拍手下砸毁米奇机器，烧了米奇妈妈所在的旅行车逼他上场。米奇答应比赛。
7托普找到文尼和阿索时撞见二人正处理弗兰克尸体，把他们带到泰隆面前，威胁二人找回箱子。同时，艾维通过道格找到东尼，雇佣东尼寻找弗兰克和箱子。东尼用小伎逼问俩穆莱特关于抢劫钱庄的人的线索。东尼和艾维找到二人组，得知被鲍里斯抢走。
8鲍里斯来到道格的钱庄销钻石。鲍里斯被艾维的手下打晕放到后备箱。泰隆撞见这一幕，给二人组打电话。二人组赶过来。三人组汇合。
9三人组开车跟踪艾维，土耳其和汤米开车找鲍里斯买枪，艾维和道格开车处理鲍里斯。汤米将土耳其喝剩的的牛奶抛出车外，模糊道格视线，道格的车撞电线杆，鲍里斯自己逃出后备箱，头被捂住，为前来的三人组的车撞翻。鲍里斯醒过来拿着枪找艾维。蒙面三人组找东尼谈判未遂，过道里三人组偶遇拿着箱子的艾维，这时鲍里斯也赶到，东尼隔墙连开数枪，文尼趁机抢走箱子。东尼发现鲍里斯在，又开数枪解决了奄奄一息的鲍里斯。
10二人组带着钻石准备找托普，被东尼拦截了，撒谎回到店里。艾维和东尼带到店里，文尼为了保住狗的性命交出了钻石，不料狗叼走了钻石开溜，艾维乱开枪扫射狗，却打死了东尼。艾维回到伦敦。
11第二场比赛，醉酒的米奇准备上场，托普派手下在吉普赛部落蹲点。米奇照例违约打倒对手，带着土耳其和汤米逃跑。托普在门口等候准备枪杀，殊不知被吉普赛人射杀。吉普赛的反攻和米奇在场上的反攻平行剪辑。
12比赛后第二天，土耳其和汤米回到吉普赛部落，遇到前来排查的警察。被询问身份，吉普赛狗儿出现，土耳其以遛狗为名逃离警察，汤米带狗去看兽医，找到狗儿肚里的钻石。土耳其找道格销毁钻石，道格联系艾维。艾维再次来到伦敦。

问题4分析此类叙事方法特点：

影片一开始就制造了悬念，——我们想知道钻石是如何与“土耳其”发生关系的，面对无数条线索我们就像走进了迷宫对比一条线索的叙事方式来说，这种多条线索的对剪更容易控制节奏和创造悬念，而且也很适合巧合的构建。在片中的四组人撞在一处的一场中，一杯泼洒出车外的牛奶使得四组人物巧妙的聚到了一起。这一场是三辆车、四组人撞到一起，分别
以ABCD来表示四组人，D在C的车上以C(D)来表示:
A~一~B~D一C一A一C(D)
这种环形的叙事结构是盖•里奇比较喜欢使用的叙事方式之一，由于影片一开始就介绍了的事件的结果，很容易引起观众的兴趣，制造悬念。在这个环行结构中，事件A叙述结束，一杯牛奶泼洒出来。整个事件只介绍了一半，之后跳回到过去，由讲述B和D的故事，当C的故事发展到一半时，再次跳回己经讲述过的A的故事。A的故事结束，一杯牛奶泼洒出来;然后时间跳回，继续C的故事;
最后D出现，回到开头。
在这个环形结构中，时间不断被打矶，事件不断向前发展。但是并没有让人
产生支离破碎的感觉，反而让人觉得叙事的紧凑和影片强烈的跳跃节奏。在对盖.里奇电影的叙事进行分析后，可以将他的电影的叙事方式简单归纳
为，没有时空纵深感，复杂的、缺乏逻辑性的多线索叙事。这一叙事手法从《两
杆大烟枪》公映以来就被影迷们所津津乐道。


一．不同于传统的时空观：环境时间的模糊和巧妙的剧情时间配合

叙事有几个重要的因素，其中就包括时间和空间。电影作为一个运动的视觉艺术，影片所表现的内容和表现手段都离不开
对时间和空间这两个概念的定义和导演在影片创作阶段定下来的基调，我们会判断这部电影是顺叙还是倒叙，但是后现代电影似乎不屑于对于时空做这种传统定义，应该说这些电影对于时空这个概念采取的是一种回避的态度。现代电影中所建立起来的时空观念被消解掉了，所有与叙事并非密切相关的累赘一概被忽略，留下来的是一些支离破碎的内容或者情节，后现代电影的碎片化特征就这样被体现了出来。
盖•里奇的电影也是这样一部颇具后现代时空特点的电影，他在他的电影中力图建立一个与现实社会不同的“童话世界”，一个弱肉强食的城市森林。而正是破碎的空间表现和奇异的时间搭建帮助他创立了他的“童话世界”。在他的电影中空间似乎并不是因为己经存在而被表现，更像是因需要被表现而特别创立的;“被指涉的”时间即使己经存在也不能作为一种客观而被迁就，“指涉的”时间更进一步扭曲了“被指涉的”时间。
事件发生的严格顺序也被打乱，我们不知道某条线索发生的同时另外一边有什么进展，除了导演可能要暗示的一些概念(比如狗追兔子一段)。这个长达1’30“的镜头主要是采用了慢镜头播放。这个镜头是将“狗追兔子”和“托尼的手下追泰隆”的镜头对剪拼接而成的。通过镜头的剪辑可以读出导演正是用“狗”来影射“托尼的两个手下”，用“兔子”来影射“泰隆”。“狗追兔子”发生在一片非常具有自然气息的草地上，而“托尼的手下追泰隆”则是发生在同样弱肉强食的伦敦街头。而兔子的逃脱和泰隆的被抓虽然看似两个截然不同的结果对比，事实上却是人类社会“弱肉强食”这一本性的印证。当然，这段并列并不能说明这两件事是同一时间发生，我们只能判断在事件进一步发展前，这两件事确实都发生过了。这种自由的手法更多的是一种意义的表现，基于这种表现相当滑稽，也可以看作是对蒙太奇的一种嘲讽。
导演又使用分层多次表述的手段，将同一时间发生的事件分成几次表现为“此时此刻”的事件。不仅如此，对于时间的长度导演也是任其想象，自由发挥。在“艾维”从美
国飞往英国一段，一个仅仅5秒钟的镜头因为多次的快速剪接变得急促。这一镜
头因为影片本身对于时间概念而被刻意模糊而意义却又十分明确。

二．实景拍摄和情节内的空间搭建

实景拍摄在一定程度上提高了英国电影的电影技巧。由于是在街上拍摄影片，就不会像摄影棚里拍摄那样通过画幕和背景的变化来增加场面，只要移动摄影机就可以创造出另一个全新的场面。因此在欧洲的电影中我们可以更多的看到对环境的描画。可以说这种倾向既是一种现实主义的要求，同时也是一种艺术上的追求。

盖•里奇的电影也使用的是实景拍摄，他的三部电影中(除《踩过界》在意大利的海域拍摄外)有很多伦敦东区街道的镜头，这些镜头带有大量的后现代风格导致在他的电影中空间就像是虚幻的，但是这些镜头的取景确确实实是在伦敦街头，而不是某一个摄影棚。由于盖•里奇使用了非正常的拍摄方法，比如说略带倾斜的镜头、有异域风格和节奏感强烈的音乐等手段，使得观众不自觉将这个典型的伦敦都市误认为是某个并不存在的童话世界，而这个世界正是盖•里奇所需要的，他的故事需要在这样一个环境中才能顺利的发展。还有就是对于各个空间的之间的联系的表现。在传统的电影中对于距离和空间关系都有一整套的表现方往.像是三人对话的轴线原则等等。在盖•里奇的电影中各个空间之间并没有固定的关系或者联系，在各个空间进行转换的时候也没有过渡的镜头，都是直接切换到另一个空间当中，产生一种跳跃和节奏感。
在《偷骗拐抢》中，“汤米”去吉普赛营地买“旅行车”时是开车去得，但是镜头并没
有交代“汤米”是从什么地方开始，车外的景象怎样变化，只是直接表现城区之外的镜头一直到营地。这种表现总会让观众觉得这个吉普赛营地更像是在遥远的美洲草原而非城市的周边。由于影片的空间衔接永远采用这种跳跃式的、交替往复着就给人一种拼图的感觉，导演力图在这个后现代的电影空间中自己拼凑出一个故事的空间世界。这种拼接简化了电影的叙事，在逻辑上则造成了困难的理解，让观众自己在破碎的片断中认识事件。时间的模糊、空间的错乱，后现代电影的零散感和碎片化清晰的表现在了观众面前。零碎的空间在脉络化的叙事中变得更加零碎，这些散落在城市各个角落里的空间因快速的变换让人目不暇接，这一时间和空间的错乱和破坏是对传统的时空连贯体的背叛。在这个时空中没有历史的背负，每个人都是独特而渺小的。
实景拍摄和刻意的装扮具有了一定的真实感，但这个真实感又仅仅存在于时间的缝隙之中。


三．多线索交叉叙事
非线性叙事”可以说是盖•里奇电影的最大特点。对于一个完整故事的讲述，不以顺叙、倒叙或者插叙的方式进行，而是以网状的形式、脉络式的讲述故事。这种叙事方式最大限度地利用了电影这一艺术的独特性，或者说是体现了电影艺术叙事的独特性，因为无论是在文学中还是戏剧中都很难使用这种方式将一个故事讲清楚可以认“非线性叙事”在盖•里奇的三部电影中被发扬光大了。
“非线性叙事”手法首先造成了一种紧张感和压迫感。盖.里奇的电影应该被看作一种黑色喜剧。因为在他的作品题材与黑色电影的题材几乎相同，而对于黑色电影中的暴力成分却给予了喜剧般的诊释。对于这样一种类型的电影，紧张刺激应该是必备的元素。而盖•里奇正是通过这种脉络式的叙述带给了观众所需要的紧张感。