信任

昨天还在twitter上有人总结着米国校园系列电影的名称,很有缘,看完了[信任].

你真的无法想象单纯且涉世未深的人会怎样看待一件事物,他们会对伤害他们的事物仍抱十足的幻想,这点上,女性居多.

我们不能以成年人或者过来人的眼光去告诉他,你这么想,这么做是错的.而是在他们受伤之后如何给他们关怀.确实,受伤是难免的,不可避免的,也可以说受伤是非人力不可抗拒的(你一定要说可以抗拒那也可以).而我们真正可以去挽救的,只有关怀.

整个影片中我一直试图在猜测米国就算有恋童癖可人家也不会职业干这个吧,因为从FBI的记录中可以看出,那家伙就是职业的...到最后也给出了答案,人家这是业余项目,家庭也自然和睦.这才从正常的路子解释了一个恋童癖,性侵犯工作者的稍微真实的生活面貌.

FBI的敬业,至少在态度上是可以被百姓所认可的.可中国人做不到.又想到了某著名乐评人,著名资深杂志主编曾取笑过,他说有小偷报警了,警察说人手不够调度.第二次他说有人聚众集会了,警察5分钟就出现了.


比起这[信任]中人们真正需要的关怀,比起反派激进思想的代表人物[朱诺],还有成长过程中产生精神疾病的[室友]http://movie.douban.com/subject/3155971/

如果算上[发条橙], 朱诺的张扬个性就是现代版没有经过装饰的[发条稱].

翻译：彭娟 / 校对：小双 （cinephilia翻译小组）

文章鏈接：http://cinephilia.net/archives/4443

电影《信任》（Trust）中，导演大卫•施维默（David Schwimmer）最大胆的尝试是没有将事情简单化。这部电影讲述了由一个14岁的女孩和一个好色成性的恋童癖引发的一系列故事，对这个天真脆弱的女孩来说，性侵犯不过是最早发生的、却不是最可怕的悲剧。我们很容易推测这种故事应该如何发展，最终的处理可能会简单化。但聪明的导演并没有这么做，而是为故事增加了一些同情心。

这部电影的核心看点是年轻演员丽亚娜•莱布拉托（Liana Liberato）的出色表现，她在片中饰演安妮•卡梅隆（Annie Cameron），是个出身于威尔米特（Wilmette）上层社会的幸福女孩。这类角色可以从多角度诠释，但莱布拉托演出了人物身上的纯真却叛逆、对待事物理想化却易受伤害、容易相信别人等多种性格特征，同时似乎并未表露出超过她这个年纪应有的成熟。我们相信这些性格特征的确存在于这样的青春里。时下关于青少年性早熟的言论不绝于耳，而她却塑造了并不怎么标新立异的“好女孩”形象，甚至在聚会上看到那些圆滑世故的“人气女生”都会感到局促不安。她就是这样一个不错的孩子。

安妮从没交过男朋友，直到有次她在网络聊天室里遇到了查理。（导演将二人的聊天用字幕的方式显示在屏幕上。）查理自称是个高中生，和安妮一样也玩排球，也是个乖孩子。查理理解安妮，于是安妮渐渐和他走近了，她从未和任何男孩如此亲近，两人时常聊好几个小时的电话。

查理（克里斯•亨利•科菲（Chris Henry Coffey）饰演）最终吐露实情，其实他早就大学毕业，已经25岁了。安妮质问他问什么要撒谎，但查理很有安慰说服人的本事，最终安妮同意和他在商场见面。

安妮肯定也听说过像查理这样的网上性侵犯者案例，但那些案例说的都不是她的查理。但她看到查理时，那显然是一个已经30多岁的老男人。安妮崩溃了，但查理那么能言善辩，安妮根本没有能力抵抗。查理巧舌如簧，击中安妮内心的一切，让安妮建立起对他的完美幻想。演员科菲在这场戏里表现十分精彩。

故事发展到这里，我以为对接下来的情节了如指掌。而事实正好相反，导演对安妮内心复杂的情感表现了充分的尊重，为她提供大量表达内心纠结和脆弱的对白，这让我吃了一惊。而其实导演施维默本人就积极关注“性侵犯意识”这方面的话题，同时，合作这部电影的有关人员也肯定对此话题有一定见识，包括编剧安迪•柏林（Andy Bellin）和罗伯特•费斯廷（Robert Festinger）。

性侵犯是项残忍的犯罪行为。失去童贞对安妮来说还不是最坏的事，更重要的是她失去了名誉，失去了学校里属于自己的世界，失去的还有自尊。她要是不跟任何人提这事，或许情况还好一些。但她透露给了一个朋友，这个朋友又告诉了校长，结果前来调查此案的两名身穿制服的警员将她从学校带出。这个细节，包括电影其余部分的无数细节，均让我们意识到，安妮在受到生理上的性侵犯后，又受到了心理上的性侵犯。只有一位寡言少语、言辞谨慎的精神科医生（Viola Davis）完全明白安妮的遭遇。

安妮的父母是善良的人。父亲威尔（克里夫•欧文饰，Clive Owen）是英国人，他是位销售主任。讽刺的是，他正是为臭名昭著的美国服饰零售连锁公司（American Apparel retail chain）开发的青少年性感流行服装做营销工作。安妮的母亲林恩（凯瑟琳•基纳饰，Catherine Keener）通晓事理、心地善良。安妮父母的婚姻没有什么问题。这件事发生以后，安妮急切需要的是个人隐私和空间，而她得到的却是FBI侵犯隐私的调查、学校里冷酷的流言以及网上残忍的玩笑，她依恋的查理在自己心中的完美形象也随之破灭。

《信任》这部电影对安妮的情感给予了充分的尊重，但在处理安妮父亲上却也许有点过了头。威尔渐渐痴迷于FBI式的调查，想要对性侵犯者展开个人复仇行动，并越来越不理智。有一幕中，他内心的愤怒不受控制，以至于在安妮的数百个同学面前羞辱她。

《信任》并没有提供现实的解决方案。安妮的生活还得继续，但她已经受到了严重的创伤，并非全部来自性侵犯本身，也许更多来自之后发生的一系列事情。这部电影无情地揭露了性侵犯者的手段；查理是邪恶的化身。但是社会对安妮却缺乏理性的同情和对此事妥当的处理，而社会本不该如此邪恶。凯瑟琳•基纳扮演的母亲是一个温暖人心但很不起眼的角色，她给了女儿一些关心和安慰。但这远远不够，特别是此时安妮的父亲越来越关心复仇，而不是治愈女儿的创伤。

这部电影隐晦复杂。丽亚娜•莱布拉托饰演了这个让人心痛的角色，她诠释了这个角色如何、以及为什么让人心痛。有三个场景尤甚，她用悲痛的台词抒发了内心的创伤，剧本如此动人，表演如此精妙，以至于观众也为之心碎。大卫•施维默导演为我们带来了今年的一部佳片，此片不仅情感饱满有力，还充满了敏锐的洞察力。

彭娟：
小双：http://www.douban.com/people/wxs723/

        一个人的成长究竟要经历多少痛苦煎熬，具体到每个人身上，区别可能只是皮外伤跟内伤的区别。

       就像是失贞，它可能只是皮外伤，也可能是扭转三观的内伤，或者是兼而有之。对于片中的女孩来说，后者更慎，但是对于片中父母亲友以及荧幕下的观众，更加惋惜而愤怒的，是少女的失贞。这个从道德以及法律的角度来看，都是值得谴责的。但是从少女的角度，这只不过是一次恋爱的副作用，有什么紧要呢，就像她说的，学校的那些女孩，跟一半的橄榄球队员睡过了。

       但是这一切有一个更大的前提是，她很自然地相信别人，相信自己的感觉。他相信那个人是爱她的，但是以性为目的欺骗为手段的查理，终究不是她的soul mate。如果把这个对象置换为同龄男孩，可能这件事的结果就是，一刀两断形同陌路，下次跟朋友愤愤地说起学校的男孩跟那些女孩一样浅薄。但是换作查理，女孩没有足够的阅历与心智来处理这件事，她能够观察到学校男女青春期的躁动，却看不出一场以性为目的的爱情，这是超出她的能力以及掌控的。因而最后确认真相之后，再心理医生的怀里失声痛哭。

        无论是父母的压力还是同学异样的眼光，在没有确凿的证据之前，她是坚信自身的直觉的。从父母的贴心小棉袄，变成会质疑父母权威的青春少女，这也正是她成长的体现。很多人都去骂女孩愚蠢倔强，但是若你变做此间少年，又能从容自在多少，对父母之言照单全收，怕是过了那个年纪吧~

   影片的结尾，父亲的一番表白心迹，算是点题作结，父亲的失态与疯狂，是为了保护女儿璞玉浑金的天性，一份无所畏惧的勇气与执着，这是多么难得的天份，若是因为这个失去对世界的信任，这不是一个父亲可以接受的事实。

   而许多人的愤怒，只是为了愤怒而愤怒，为了惋惜而惋惜。艺术源于生活，高于生活已是老生常谈，电影的魅力在于它可以再现那些非常态的生活，赋予那些少数派说话的声音，给那些被隐藏被忽略的情感，一个宣泄的机会。当然如果你要的只是女孩梨花带雨的控诉、结尾处罪犯落网的结局， 那么犯罪心理更能满足你的情感以及道德需求。

   从自然人到社会人的过程，说不上美好，说不上残酷，适者生存的法则终究是要作用到个体身上的，只是这个过程中，有人疑窦丛生地不屈反抗，有人理所当然地束手就擒。

片中当父母的固然有监护甚至监管不到位的地方，但我觉得其父母这个角色的责任算是比较小的，如片中父母的开明、宽容，即使在如今也是很少有的，片中女儿的角色买了露脐装，父母并未严厉阻止；女儿说网上认识了查理，父母也未大动干戈审查此人来龙去脉，而是了解了一些基本的信息（就这一点父母的负责与否值得商榷，毕竟片中女儿角色十四岁，问太多引起抵触情绪，问也不问也太不负责，所以我觉得剧本很好，很写实）。
我同意大部分的责任在于女儿这个角色，但我觉得不能抛开环境因素不谈。犹如我们讲家教问题。每个人面对家庭问题有不同的处理方法，剧本中父亲与母亲的处理方式是典型。
母亲宽容，认为女儿没有过错，事情发生了最重要的是支持与鼓励（和那个无能的心理创伤治疗师一般，对症要下药，而我只看到心理医师不断的淳淳诱导女儿说出自己的想法，算是取得了“受害者”的信任，却未能进一步帮助一个不懂事理的未成年人弄清自身认知的不足与其自身应负的责任。）
父亲的角色则是典型的暴怒和仇恨，我觉得这个角色在片中面对女儿和妻子时的多次妥协有点无法认同（起码40%无法认同）。父亲即恨自己未能保护好家庭成员，又恨女儿在事情发生后仍在为施暴者辩护；进一步的父亲这个角色把对自己的恨与对女儿的愧疚混淆到一起，就是说摊下了全部责任，我看片的时候忍不住在设想各个场景的对话。
“病急需猛药”，这种事情发生后一味的理解、宽容、支持并未能使女儿的角色更早醒悟，早一点说出“这种事情也有你自己的责任，在见面后觉得上当就该离开时不离开，在进入对方车前就不该上去，在汽车旅馆时就该呼救甚至跑掉，而不是全部责怪自己的家人不理解你，不是责怪自己的朋友在自己被侵犯时报告警察，不是在家庭聚会的餐桌上把哥哥正常交往女友与否和自己被年过35的人诱奸混淆起来。”的话，即使会伤害女儿，但当头棒喝，长痛不如短痛，说出来、说清楚，总比闷在那儿好。
可惜父亲的角色只是木讷的愣在了那里，可惜母亲的角色在把父亲搜集资料时一股脑儿扫到地上一味责怪父亲没能同女儿沟通（事实上面对这种情况任谁都沟通不能）时，父亲的角色又一次沉默，好似再一次义无反顾的抗下了责任。
但无论如何角色的设置是很典型、符合逻辑的，情感冲突也表现得很写实，诱奸犯的说服力太过于强大是个小bug（现在的孩子哪有这么容易被拐到motel！切~除非下药(⊙_⊙)
ross很有才~呵呵

ross大哥的导演作品，不错，在于他没有把这个故事拍成老套的调查性事件，而是聚焦于一个家庭，更准备的说是一对父女面对未成年人性侵犯之后的动作和心理变迁！
我最喜欢的两段台词，一是欧文找到心理医生，说他保护不了女儿，医生对他说，你不可能保护她一辈子，你总有不在她身边的时候，作为爱她的人，你需要做的只是在她需要你的时候在她的身边支持她就够了！还有就是最后欧文和女儿的那段对话，他对女人说，你有着那份自信和信任，对身边的人和事物发自心底的信任，这份信任让我骄傲，甚至让我嫉妒，让你在今后的人生中保持那份信任和自信是我一个父亲的责任，如果我连这点都保护不了你了，我还算什么。如果有一天，哪怕一秒，你怀疑自己是否漂亮----------大哭！
就是上面的这两段解释了父亲看似过激的行为的内心想法，很好，很深入人心！
有人说女儿是不是太蠢了等等的话，首先她还是孩子，想想我们自己吧，十四五岁的时候谁不会做sb的事情，自以为爱上了一个欣赏自己的老男人可以说在普通不过了，后面女儿看到了其他受害者之后在心理医生那边的哭泣难道不能哭到大家的心里去么！
但这部电影也不是完美的，我觉得那个变态的台词就写得不够好，不能让人感到不可抗拒，还有前半部的调子可以更欢快一点，这样才会让后面的支离破碎更深入人心！