男与女

红姑扮演的思晨，完全是渔父的妻子啊！

经人介绍找到贵叔，脱离了木屋，不用做鸡了，她挺高兴和满足，说贵叔家比木屋好多了，贵叔每月除为她还债300，还给200，思晨也连说够了够了。可不久就不满足了，尽管贵叔拼命改善家里环境，买各种东西讨她欢心，她还不满足，竟然和阿远在贵叔家偷腥，哈哈。

镜头只给贵叔买电视的画面，实际上贵叔还买了新床，新柜子，录音机……一众新东西，讨思晨开心！哈哈，老年人找个小媳妇不容易！

思晨在家里和情人享乐，阿远还有所顾忌，怕贵叔回来，思晨却不怕，说分得清脚步。这要是放豪门家，估计要被打死吧，哈哈。最后，一夜回到解放前！和渔夫的妻子一样惨。不值得同情！贵叔不收留她就好，木屋里面万人骑吧！

有人说，思晨嫁给贵叔，多可怜啊！出轨是必然的！这种说法不值得推敲：思晨是自愿的！而且开始也因为环境改善，有了盼头而高兴！人要诚信，出来混都是要还的！最后，她不是急着去偷腥，也不会一跤把孩子摔没了。

人的不幸，都是自己作的！

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即便现在，人们对于港片也有诸多误解。他们留存的要么是八十年代录像带中鬼马打斗的嬉闹和许冠文等港式喜剧的记忆，要么是飞来飞去的侠客和无所不能的警察追击，对于藏身其中的香港文艺片，知之甚少，或者从未重视。

1983年，从旧金山回香港的导演蔡继光，在邵氏拍摄的《男与女》，即是一部难得的遗珠。她既有老港片的气味，又有欧美文艺片写实的品质，可谓一个杂糅妙合的优质良品。影片获得第二十届金马奖最佳原创剧本奖，也算是对这部电影的肯定。

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26岁的万梓良和23岁的钟楚红联袂演绎了这两个角色。这两人并非人们说的金童玉女，却个性鲜明。在我看来，曾红极一时的万梓良，可能是港男星中跌落指数最大的一个，至今弄不清个中缘由。记得1992年初，他与恬妞的大婚盛宴通过翡翠台直播，邵逸夫夫妇亲自到场压阵，被传为美谈，可好景不长，二人即分道扬镳，后传他与洛阳一空姐结婚，并育有了一子，这么多年，他似乎销声匿迹了。

与周润发齐名的万仔竟就这样无故地告别大屏幕，真的令人唏嘘。是他演技不好，显然不是，是他厌倦于香港娱乐圈，回归平常，还是香港影业抛弃了他，都不得而知，几成一个谜。但无论如何，万仔在那些年留下的银幕形象，尚能清晰可见，常为人所称道。遥想当年，万仔是何等的豪气盖天。

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钟楚红，从长相到气质，都属于那种典型的粤地美女，其自然又张驰有度的演绎，在港女星中独树一帜，说是稀有也不为过。她性情直率，又留有余地，嫁给香江广告业巨子，情深意笃，奈何天意弄人，丈夫罹患直肠癌去世后，她仍孑然一身。她的演技不事雕琢，自然、朴拙，惹人喜爱。她不是那种风声嚯嚯的那种，好像一直游离于明星之外，看似一个极易被人忽视又很难被遗忘的女星，这正是她最大的魅力。她不是最性感的，也不妖冶，却活力四射，棱角分明，让人过目难忘。她在《男与女》一片中的大胆出镜，足见她对于电影的真诚姿态，现实中的她却从无花边绯闻。

片中，还有两位大活宝，一个是粤剧名角关海山，一个是曾叱咤香港影坛的罗烈，惜憾两人都已去世。《男与女》，其中凛冽的部分，带有那个年代深深印记。钟楚红出演的大陆偷渡女孟思晨，与泰籍华人小伙江远生（万梓良饰）的交集，注定是一条不归路。

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影片有很多刻骨的场景，比如那些偷渡男女混居一室，女性即成为男人们觊觎的对象，有的成为他们性发泄的工具。她们在香港举目无亲，无依无靠，上街还怕被警察查，但为了逃避老家极度贫困的生活，只得忍气吞声地躲避于此。从五十年代到六、七十年代末，东莞、宝安、直至潮汕等地，当地村民及知青以各种方式偷渡到港，从未中断，直至八十年代中期后才有所缓解。

偷渡客们视性如儿戏，这可能在以前的影片很少涉及。片中有一让人咋舌的情节，偷渡客们在用餐，一个男的便拉着女的迫不及待当众做爱，一帘之隔，只有喘息声。孟思晨当然也难以幸免，只是她及早逃出被关海山出演的老木匠收留，老头只想她接续香火生个仔。但她爱的却是因一场意外相识的江远生。白天做高楼清洁工的江远生，晚上去地下拳场打拳，结果还真的打出了名堂，最终在关键一役，被黑道经纪所害，明明他战胜了泰国的拳师，却以饮用了“兴奋剂“为借故，被生生地剥夺了冠军身份，还被肆意地侮辱了一顿。

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本来，小伙与姑娘相约，如若打胜了这场比赛，他就带着已有身孕的她远走高飞，前往美国。影片犀利又冷酷的是，孟思晨看到电视直播她心爱的他勇夺冠军，便转身兴奋地跑出门。她所不知的是，转瞬，小伙便吞下人生竞技场的苦果，同时，她跑下楼时不慎摔倒，造成了流产并大出血，还被回来的老木匠极尽地羞辱，幸而小伙赶到。他背着已晕厥的她逃之夭夭，却不知往哪儿跑。

四顾茫然之地，竟形如一艘船，也算是一种凄凉的寓意。老木匠看到香火延续的美梦破碎后，破罐破摔这场戏，也极为动人，这是终其一生的希望，瞬间演变为绝望。而罗烈饰演的那个帮助江远生打拳的哥们，则是另一个可悲角色。

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片中拳击几场戏，尤其是最后那场，业已成为华语电影中最酣畅也最惨烈的拳场戏，万仔真是豁出命，惟妙惟肖。显然，这受到了《愤怒的公牛》《洛奇》这两部片的影响。回想，当孟思晨看到电视新闻说“怀孕妇女不能赦免，照样会遣返”的新闻，无疑给了她重重的一击，而小伙带着伤痕累累搏命打来的冠军，也无情地被坏人剥夺。相爱的一对，可谓祸不单行。对于这两个外来的男与女来说，结局好像一开始就注定了。这是个人的悲剧，也是世道人心的使然。

心平气和地说，在那个年代，在无处不商业又快餐式速成片的香港，邵氏能拍出这样一部深具悲悯情怀的影片，实属难得，说是港片经典也是名至实归。那个年代港片所弥漫的香江纯正味道早已远去，如《男与女》这样的电影，便越发显得弥足珍贵，她引领我们带来了那个年代的特殊气息，慢慢融入其中，打开我们尚存记忆的一息微光，照彻我们曾有过的青春微波。

2018.11.3

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太多太多的香港电影都是以这样悲惨黯淡的结局收尾，只因为太多的主人公都天真地以为香港等同于天堂，直到在这冰冷残酷的世界中跌到遍体鳞伤，甚至失去宝贵的生命，他们才终于领悟到了家的可贵。相信当那些倒在血泊中的男男女女临终之时，一定都希望时间回到那赴港船只启程前。如果还有机会，他宁愿船只在茫茫大海中搁浅，也不愿眼睁睁地看着自己日夜守护的梦想在一次次的痛苦折磨中支离破碎，烟消云散。

女主思晨，怀着一个迷惘的梦想，逃脱内地到香港谋求发展，却夭折于一张“身份”的证明，梦想告退，沦为男人的玩物和生育的工具；男主远生，有着明确的目标—赚钱，靠着打黑拳谋求生计，但最终成为上层人的玩物，梦想在资本游戏的戏弄下破碎，留下一副残破的，伤痕累累的躯壳。

电影里仿佛有一道无形的门，界限分明的划出两个世界。门外金碧辉煌，灯红酒绿，是繁华都市，富人评选着香港小姐，数着钞票，摇晃着酒杯怡然自得；门内废墟林立，穿着残破的平民为着基本的生存出卖一切，女人出卖肉体，男人出卖体力，性是最廉价的娱乐。表现上层社会的残酷，同情底层的人在阶级压迫下过着麻木而悲惨的生活，这就是电影的第一层解读。

电影里还有一个值得品味的细节：木屋里，寂寞的男人在夜晚找思晨纾解欲望，而地上目睹这一幕的青年，将一本书放在自己的脸上，眼不见为净，这本书，便是鲁迅的《呐喊》。如果说第一层的解读，重点在于阶级的压迫，而这一个场景的出现怎是把焦点移向普通人本身，第二层主题，也就是《呐喊》的主题—关注普通人的精神“病苦”。

在木屋里，是一群没有“身份”，挣扎于生计的青年，收留女人居住，代价是肉体交易，他们没有目标，找不到人生的出路，每天浑浑噩噩，活在一种“无事的悲哀”当中；老木匠，年过五十，人生中唯一的目标就是生个儿子，为了这个目标，可以养一个妓女疼爱，做老婆，而当这个目标破灭之后，整个人便显出绝望的狰狞，人生也陷入无望。包括男主，女主，这些人，都是最普通的人，他们的生活单调乏味，没有道德约束，以原始的“欲”的追求生存，江远渴望金钱，思晨沉溺享乐，老木匠顺从繁殖本能，虽然饱受着压迫，却依然顺从着上层阶级或者传统观念设定的规则，没有丝毫反抗之心地接受着不平等的社会带来的苦难，人的精神被囚禁，这是更深层的悲哀。

然而电影里最令人唏嘘的，则是男女主的爱情，爱情在这部电影里，不仅充当男主女欲望和精神的寄托，还有一个更重要的身份—它是思晨找寻自我，逐渐成长的象征，这就是电影的第三层解读。

人生存在这个世界上，总要给自己一个“身份”，没有“身份”，人便陷入迷茫。当我们出生，第一个身份是儿子/女儿，逐渐，我们拥有学生，丈夫\妻子，父亲/母亲……的称呼，这些身份都是我们获得存在认同的标志，而女主思晨，是一个不被城市认可的人，她的所有行动都是为了一张小小的身份证，身份证是她新生活的第一个目标。这个设定很好的抛出了一个命题：当抛去社会赋予我们的诸多称号，我是谁？如何能证明我存在的意义。

电影里给了一个乌托邦式的回答——爱情。爱情使思晨认识了自我需求，爱情使她有了向往，学会思考。虽然电影最后，两个人一无所有回到原点，但他们拥抱着舔舐伤口，爱情会是他们前行重新生活的最大动力。

随着年龄的增长，自己对世界的关注点越来越远离那些只可远观下的“伟光正”，而更愿意体会细腻的东西。该片让我有了兴致写长文的，不是还没成为《大佬》的万梓良的打拳奋斗史，毕竟这不是《洛奇》电影，香港也不是美国。让我饶有兴趣的，是看片头的香港老建筑。一边看一边对比和思考着：不知道当年这些楼宇，有多少保存到了现在。然而正真开始让我惊心的，却是满脸写满“封建”二字的老太婆，对红姑说的一句“香港没他们说的那么好，你走吧。”

这句话让我想起之前在知乎首页上随机出现的一条帖子，问题大概是“如何评价外地人对杭州的评价-杭州也太温柔了吧”下面的一条回答：“你们在杭州不买车不买房不上学不就业，当然觉得杭州温柔了”。

片中红姑一族挤简易屋，睡大通铺，轮流提供性服务，俨然实现了“共产共妻”。平淡镜头下展示的“残酷”的“日常”，是后来粗糙的港产电影所罕见的。现代的人习惯了快捷便利的生活方式，已经很难意识到，在“合适的环境”下，任何畸形都可以成为正常的日常。

影片的其它部分乏善可陈，虽然片尾给了这对底层男女一个残酷的结局，但这不会影响无数后继者。毕竟成功上岸的和淹死的都是极少数，大多数的，是平平淡淡庸庸碌碌贡献着青春、精力和子孙的那批人。