科洛弗道10号

本片绝对不是传统意义上的科幻片，因为它的科幻要素太少了，也不是传统意义上的悬疑片，我觉得更像是一个艺术品，一个隐喻片，有一个社会寓言在里面。

人类在原始时期为了应对残酷的大自然，必须要居住在山洞里啊，地穴里的山谷里头啊，悬崖下面或者是龙洞里一些隐蔽的场所，去逃避灾难去应对灾难。人们在旅途生活做饭维持家庭和现在是一样的，但更大的灾难来临时，影片中的主人公和男主女主又躲在了地堡里，最代表着人类社会，最原始的应对方法就是逃避灾难，化整为零躲避在地下。

因为在山洞里头逃避自然，但谁没有足够的手段去应对他，人们躲在里头延续种族和文明，但是文明就是困在了山洞里，头不能够继续。你就走出去了，脱离煽动走向自然才能够融入更大的社会，能够走向更大的文明。隐喻着现代社会人们不能再逃避，遇到某些困难，灾难的时候，不能把自己困在一个自以为是的坚固的堡垒里头，我要勇敢的走出去，走出自己给自己扩建造的牢笼。每个人作为一个整体社会去面对灾难，这就是为什么女主逃离地下后加入了反抗军，从地面上的人一起作战，因为那才是人类的未来，才是生存的机会，才是我们人生最彰显的地区，仅仅困在地堡里头，几个人相互厮守，那会导致人性的牛人的性格的扭曲，人类最最最在低保里头，在狭窄的身份空间里头获得足够的发展，没有足够的资源就开始相互争夺相互，难以包容就退化，文明就会退化，然后相互赞赏，这是没有未来的，不管那个地方修的多么的好，人的天性就是向往，自然的冲破自然没有拘束，向往自由拓展自己的拓展自己的生存空间头头网如何摆脱摆脱束缚，摆脱煎熬，摆脱扭曲的生存空间。

无论是整个社会还是单个个人都是一样的，每个人的成长过程中总有那么一两个地堡，一两个温暖的堡垒让我们依靠，我们不能仅仅的躲在里面，我们要勇敢的走出去面对真实的社会的风浪，面对真的困难，今晚有很多人，但是人们之间的相互帮助才是我们能够克服困难的是力量。

本片还讨论了家庭伦理与社会关系，那这个在一个低保里一切的低保都是属于主人的，而另外两个人一男一女都是积聚在里面的，他们三个人之间的关系该怎样的维持，咱们是组建了一个家庭呢，还是构成了一个微缩的社会。你们之间的关系应该正常的走向是什么，他们的关系破裂了，原因是拥有一切的人往出掌控对方两个人结果导致的反抗。

这是必然的。这种三个人之间的这种极其不平等的关系，一方总是要控制另外一方，一方总是认为自己可以凌驾于另外一方，而这种关系的维持并不是这种像样貌的人们不能长久的处于被控制的状态之下，是因为这种环境这种被控制的关系是不能维持正常的生活的，无论多久也不能维持了。

那生活可以逃脱并脱离控制的时候，就有人去尝试。去挑战这种关系，脱离这种关系，使其处于一种更平等的状态。

家庭合种的关系和个人成长中的关系也是一样，我们总是不断推翻前人的成就，前人的成果，摆脱权威和摆脱控制，这种控制必须推倒的，无论他们对我们造成了什么影响，那里面还有弑父情节来隐喻了家庭伦理与社会伦理。

当然在地下男主和女主之间的对话，我觉得是最主要的核心内容，他们两个人一个微微害怕位置不确定性和失去自己的成就而放弃了逃脱世界的机会，把自己困在了一个温暖的地方，另一个因为只属于自己内心的恐惧而无法使你帮助去摆脱他人，无论他们两个都不有各自程度上突破了这种关系，学会了相互帮助，他们可以直面自己内心的恐惧，直面自己的人生，直面自己的生活，看清楚自己内心的恐惧，他们内心各自都装有一个低保，这个低保不仅保护了他们自己的生活，还保护了他们内心的缺点，脆弱只有勇敢的突破内心的拘束，突破那些生活中的束缚，打破打破牢笼和地堡，这样才能有未来有进步，我们要正视自己的生活，看清楚自己内心的那些一直困扰自己的，一直捍卫自己的那个坚固的堡垒，坚固的堡垒困扰了我们自己，是我们过足不前我们总有，人生中则有那么一两个暴力需要打破的，不管是精神上的物质上还是情感上的。

人类也总是擅长于铸造“堡垒”来保护自己，无异于也束缚自己发展的脚步，我们必须从地堡中突破出去走向更大的世界。

让人从小成长到大的一些环境也是这样的，这个电影的主人公男主肯定是象征了父亲的形象，他们从小在长大，在堡垒中从堡垒中开始不相信这个世界的一切啊，然后父亲或者是长辈的教导者的角色，开始将一些间接的经验传授给我们，而是总是会产生反抗情绪的，在逃脱暴力之前看到了外方的真实的世界，于是就又退缩回来了，继续处于控制和教导训导之下还被灌输了各种各样的经验规矩，然后人就由于自己的脚步被控制丧失了人的本质，而我们终于有自己的努力探索和努力突破控制勇敢的摆脱，懦弱的向外闯向外冒险，然后自己亲身去经历去看，去社会中看，去实践，然后突破那些成见，突破那些繁琐的经验，然后有自己的成就，用自己的事业和自己的意志。

人们对于上一辈人的关心和教导和控制，总有一个要归顺反抗，再归顺，再反抗一个反复的上升的环节，以后终于能够突破自己的牢笼，突破了各种各样关系，走向自己，拥有自己的意志，人类就是这样进步的，每一个人都是这样进步的，也都是这样成长的。

看了几位网友关于剧情的发言，我简单谈谈自己的想法，欢迎大家交流。

人物介绍：小女孩：被老头囚禁的小女孩，照片里的假梅根。

老头：BT大叔

女主：你懂的

男主：地堡中的第三人

按照时间线，影片隐含情节如下：

1.老头本身有恋（bian）女（tai）情结。可能对自己女儿梅根做过不好的事，所以他妻子最后选择带女儿逃离。当然也可能老头成天幻想世界毁灭，把钱都投到地堡建设有关。妻子女儿前往芝加哥之后，老头不甘寂寞，于是打算囚禁个小女孩玩玩。

怎么做到的呢。我猜测是老头大方邀请小女孩来地堡参观，又利用她的善良请她帮忙。考虑到地堡的密封性，空气过滤机的那个房间，只能从内部封闭。这就需要一个身材瘦弱的小女孩从通风口爬进去，把窗子从内部锁了。因为是熟人或者老头提出付钱，小女孩没有防备照做了。再次出来之后就不幸被控制。后来小女孩有了一定的自由活动条件，为了报信自救，她选择再次来到了空气过滤机的房间，在天窗上刻字，希望有人在外面看见，又在梯子下留下耳环，然后重回地堡。

这一过程老头应该不知情，否则当时外界空气没污染，老头完全可以在外面抹除这些痕迹，而且也不会那么痛快的派女主前往修理，可见老头并不知道那个房间里的求救信号。

2.关于小女孩的死，我推测应该是自杀，或者妄图逃跑被老头失手打死。老头应该不会主动杀害小女孩。小女孩死了之后，老头只能四处寻找新的替代品，于是在路上撞了女主（注意：身材与之前的小女孩相仿），将她带回地堡。

值得注意的是，女主不是在地球被攻击时带回地堡的，而是略早于该时间。

可以说这都是巧合，本来这只是一个地下室拘禁的故事，但是外星人突然攻击地球，没办法老头也只能到地堡中生活。为什么这样推测呢，首先片头女主听见响声，是男主要强行进入地堡而与老头发生争斗而撞倒了架子，说明此刻攻击发生不久，老头刚刚进入，地堡准备彻底封闭！而女主由于车祸已经不知道在里面昏迷了多少天，刚醒过来。另一个细节就是女主的腿之前是被铁链绑住的，因为那时候外面一切正常，女主突然醒了是会跑掉的，而后来攻击发生了，谁都出不去了，自然不用绑腿了。反过来按老头的说法，如果是攻击发生时，自己心慌撞了女主，那么带到地堡的时候，应该与男主抵达的时间相近，不会有货架倒掉的情节。而且并不需要绑腿啊。

3.再说女主房间。那么耗资不菲的地堡为什么会有这样一个空空荡荡的水泥屋子，要知道全地堡只有老头一个像模像样的屋子。这个水泥屋子隐藏在食物仓库的最里端，就是为了囚禁小女孩或者其他人特意做的。可见老头蓄谋已久，不管有没有外星人，他都打算在里面囚禁小姑娘来玩乐。

4.再说男主。他的死是必然的，不管有没有剧情的原因。首先他是一个闯入者，不速之客。如果没有攻击，老头囚禁女主在水泥屋中满足自己的龌龊。有了攻击，更是顺理成章的可以与女主在地堡中过小日子。因此他对于出地堡这一话题极度厌烦，比如男主在餐桌上说未来若干年都在地堡生活之类的话，老头特别愤怒。事实上他甘愿一辈子不出去，而与女主过日子。

老头第一次餐桌发怒就是因为女主“调戏”了男主，故意摸他的手，最终杀了男主，不是因为男主说要枪，深层原因在于男主说，他想要与老头同等地位，让女主向尊敬老头一样尊敬他，这就犯了老头的忌讳了，要知道老头的占有欲可不是一般的强，因此男主NG。

5.老头是恋幼女就不多说了，太多例子了。最关键一点就是，女主几次想要逃离，老头几次发飙。但生气的理由是什么？是女主想要离开他！对于正常人来说，不应该是这样考量的吗？担心女主开了门，地堡空气污染，大家跟着遭殃。如果老头这么说，再联合男主，未必女主这么自私，一心要跑。

这就解释了，老头每次都没有责难女主，你开门大家一起死，希望你能考虑其他人的生命，不要太自私。他的逻辑是：我救了你的命，你必须报答我。所以你不能离开。相反，他对女主的行为有些许赞赏。可能觉得对有行动力的女主的控制更有成就感吧。（别问我怎么想到的）就连最后女主要跑，他都始终手下留情，没有真的拿刀捅女主，最后甚至哀求起来了。