黄金国度

注定是小众的电影，注定是让人看不懂的电影。

越发认识到我们在文艺作品里，不，应该这样说，我们在生活中寻找的都是自己想看到的东西，无论是我们观察事物的角度，我们谈论事物的语气，所以才有1000个罗密欧，所以我们才会在潜意识里与这世界敌对，与这世界排斥。

故事很简单，也很乏味，缺乏冲突，但是有那种寂寞感，从各个角落里传来。

也许作者想表达的是在这个世界上，我们都是孤独的，我希望有那么一个人来了解自己，疏解胸中的那些素，是好也罢是坏也罢，这种诉求无处不在。或许是这样，作者才会让主角可怜一个闯入自己大门，躲在床底的贼，才会让贼的父亲容不下自己的孩子，才会让主角的弟弟死去，才会让主角在最后被贼“欺骗”（警笛声）

不过，也许是我想的，真的，因为这些都从我的眼睛里看来。。。

豆瓣上别人的影评里有这样的一句话 "住在一個填滿謊言、欺騙、背叛的黃金國度，我們只能默默埋葬多餘的濫情，別愛陌生人。"

我说“别爱上一个陌生的贼，哪怕把所有埋葬，无论这个贼偷得是什么东西，他总归是个贼。”

看完之后，实在喜欢。
整个影片格调荒诞又温馨，温馨之下是淡淡的无奈。
我是一个对陌生人抱有戒心的人，所以看这部电影很为胖子（男主）捏一把汗，他怎么就能信任一个小偷？接着又跟着老头回他的家修车？不禁反思自己，是不是受阴谋论影响太重，把人心想的太坏。
小偷有那样的父亲，也难怪他会吸毒。在看到小偷回家看望父母时，我很为小偷难过，一边想将来或许自己做个单亲母亲也不错，至少自己的孩子不用受到另一个男人的驱赶（呵呵）！
有人说对待这种无可救药的小偷，就应该像他父亲那样，让他滚，这样的评论让人很心寒啊，胖子与小偷只是陌生人，他都愿意帮小偷一把，可做为有血缘关系的父亲却粗暴的像迫不及待的切掉毒瘤一样撇掉他，对父子之情是多么的讽刺，又是多么势力啊，好孩子就是自己的孩子，坏孩子便一脚踹，亲情也不过如此。
胖子是可爱的，因为他善良，然而旅途中他却跟小偷一起偷店里的东西，拿世俗的标准来说，他并未高尚到哪里去，所以胖子不是圣人，在诱惑面前也会投机一把。
看的时候很多感触，语拙一时不知如何表达，还会再多看几遍的，以后再说吧。

这部电影无疑是小众化的，它注定没有商业片的叫座。影片以路为主题，可以看做是人生的缩影。相遇与离别；信任与猜忌，矛盾的对立充斥于本片。所留印象最深的有三个片段。其一是热情的裸者，看似愚蠢却又体现出人性的美好，毫无保留的帮助讽刺着那些衣着光鲜，内心腐烂的现代人，用最原始的方式不屑的嘲笑着；其二是Yvan回忆小时候的场景，旧电影的手笔无异于刺入心灵深处，单纯又美好的童年是我们一生都会怀念的曾经，打闹、相拥都是发自内心的真诚；其三是那一只被人遗弃的狗，被Yvan收留却 最终难逃死亡，在命运里，有的东西必须舍去，善良的心会被践踏。黑色得帷幕拉下，电影以黑暗而告终，结局是毫无悬念的分离，Elie背影渐远，但人生就是如此，有的过客像白纸上的墨水，不可能被除去。不灭的是主演们深刻的眼神，饱有情感，那是心灵的黄金国度，是不能忘却、难以磨灭的记忆。

       心灵的黄金国度在哪儿？只在一闪念之间而已，那是极度自我的时间和空间。
    跟着那位好心肠的伊万去他的黄金国度转了一圈，体会了世间的热心、独居男人的孤独、对父母的愧疚、对生命的温情，还有那些始终回避不了的矛盾和骗局，最终在小狗的简易葬礼后，停留下车轮和脚步，从乌托邦式的黄金国度里醒悟过来，虽然终归是梦一场，可梦里的美人美景美事，还是值得咀嚼回味。
    正所谓，经历过了的，就是值得拥有，值得回忆的。在那些回忆里，总还是能翻寻出属于自我的那一片纯洁的黄金国度。

伊万历尽艰辛，终于把小偷送回到他在法国边境上的家。还满足了小偷的要求——陪他一起去见他的父母。小偷说伊万是个有车有工作的人，他现在能够交到这样的朋友，说明他现在已经混得不错。小偷希望借此骗过父母。母亲见到小偷后，是一副将信不信的表情，而父亲则直接叫他滚。
通常，影片到最后才是最深刻的。当那个长得还算蛮帅的小偷跟母亲告别时，他深情地频频回首，一直挥手跟母亲说再见。观影的我，这时有理由相信：小偷此时一定已经在心里痛下决心，今后一定要痛改前非，重新开始，好好做人。因而联想到，影片结尾时的他，从此走上正途，前途一片光明。
当他们一同走上回程的时候，半路上，他们在河里嬉戏，亲密无间。这时的胖子，也许早已把自己痛失弟弟的感情投射到了眼前的这个小偷身上，他甚至已经把小偷当成自己的亲弟弟一样对待了吧。
这时的胖子对小偷已经产生了一种莫名其妙的依恋之情。他可能想到要想办法把小偷救出目前的窘境，甚至想要为小偷安排一份工作。胖子不是汽车零件销售商吗？他极有可能已经在心里盘算着：要不要把小偷带回家，让他做自己的助手。
他们在草地上歇息的镜头，有一组意味深长对话。
胖子：你现在打算做什么？
小偷：我看我的袜子是否干了，把它们穿到脚上。
胖子：我说以后，你要做什么？我们要去哪里？
小偷：我想回城里，你能载我吗？
胖子：回城里？你确定这是个好主意？
小偷：我不想呆在这里。
是的，回城里。乡间的安宁和纯净是不适宜小偷生存的，只有在城里，他才找到躲藏的地方，城市是藏污纳垢的好地方。
胖子正在为小偷的前途担忧。然而，小偷心里想的都是眼前很短时间内很现实的问题，他从来没有想过诸如今后如何谋生，如何发展等更远一点的问题。他从来没想到过要改变自己的生存状态。在小偷的心里，也许他只把胖子当成自己人生当中的一个路人，一个匆匆的过客，过了今天，就不可能会有更深一层的交往。
整部影片中，小偷说话时的神情都是很畏缩，很犹豫，很怯懦的。这是小偷们特有的表情，这一类人的说话方式就是这样的，因为他们的内心不够光明正大。
当他们为怎么处置小狗的问题起争执时，小偷最后还是绕到了毒品上，因为他是个瘾君子，瘾君子的所有行为只有一个目的，那就是千方百计搞到毒品。
胖子不同意小偷提出的办法，小偷就用怯懦的语气问道：你不相信我？你怕我拿了钱跑了？
这是小偷常用的伎俩，直接把对方怀疑自己的想法说出来，以换取别人的信任。
小偷充分利用了胖子刚刚对自己建立起来的那丝依恋之情，他使出了杀手锏：你要是不相信我，你就随便找个地把我放下吧。
最后，胖子还是同意了小偷的办法。小偷拿钱后一去不复返，可怜那胖子还痴痴地在原地等他，直等到夜幕降临。
胖子想帮助，想改造小偷，那只是一厢情愿，自作多情。贼终归是贼，这一切是无法改变的。

其实影片从人物关系设置和情节推进进程并没有脱离公路片的模式，“在路上”映射的生命状态。
 
只是创作者摈弃了单一色调，换以明丽的色彩结合比利时自然风景，同样还是忧郁中带着悲伤；抛弃了平实烂情，变成了非现实逻辑的故事加上毫无出处的人物特征，同样还是在新奇中寻找着生活的不确定性。
 
没有过度的温情、悲痛、孤独、傻蛋……，那些形式的东西都是次要的，只是观影者各取所需罢了，也许被你看中的就是你所缺少的：情感、快乐、自嘲的勇气……