裴勇俊真是奇葩,戴上眼镜儿斯文无比,摘来下长相凶猛异常。当然脱了衣服浑身的肌肉加粗壮的身体更是把斯文的常态扭曲到一个极致,这才是能文能武的真汉子吗?与裴勇俊对戏的姑娘不爱上裴才怪,她老公在裴面前完全是鸡肋(当然裴的老婆也与女主角差距较大)。《外出》最初的故事设定,即两对夫妻因为伴侣偷情出车祸而聚在一起,是个很出彩的引子。这个引子许秦豪拿它直接抽出一个完整的爱情故事,但问题就出在这个所谓的“完整”上。追求故事的完整会压缩本应该延长的部分,我说过多次电影是短篇小说,不能求高、大、全。
韩国的冬天感觉很好,在远离公路的河边荒地上奔跑,应该是一种能够印刻在记忆里的片段。
许秦豪的第三部电影,先前作了足够的思想准备,知道与前两部大不一样,涉入到婚外恋的沉重话题,其实,总体说来,这三部电影都是以爱情为主轴的,《八月》是一段刚开始就结束的爱情,《春逝》是一段注定要结束的爱情,而本片是一段无奈只能结束的爱情。
很多人质疑这段感情缺乏说服力,我倒不这么认为,这个故事构思的很好,由一场交通事故(或说是一个婚外恋)引起的另一个婚外恋,但两段婚外恋起点并不相同,仔细看的话应该能看出来男女主角都是深爱自己的爱人的,所以出事的两位当事人才是真正的婚外恋,真正的婚姻背叛者,而男女主角从敌人到亦敌亦友再到朋友最后产生感情,这个过程是可以理解的,镜头也给与了最大的努力将这个过程尽力呈现出来,两人发展到床上并不是单纯的出于报复的心理,而是在身心受到创伤后互相疗伤(可恶的电影部门把两段激情戏删了,大大的影响了剧情),在经过了情感背叛后人对于感情的态度自然的会看得开些,况且他们俩人的另一半处于昏迷状态,无法和他们沟通交流,对方成了情感宣泄的唯一途径。
说说表演,我想是出于商业上的考量所以导演使用了当红的两位男女主演,裴勇俊毕竟是电视演员出身,又是偶像派人物,演技自然欠佳,早期动作神态表情都非常不到位,但可以看出来随着电影的发展有所改善提升,孙艺珍则是保持了一贯水准,这类角色驾轻就熟。顺便说一下,在警察局里看到了一个《八月》里的人,呵呵~
在许导演的电影里,男主人公都具有脆弱而又坚强的矛盾性格,《八月》里金正源因为死亡的压力痛哭在朋友怀抱里最后又释然离开,《春逝》里尚优因为失恋的悲伤而哭最后发出会心一笑,《外出》中仁洙因为妻子的不忠而哭最后又勇敢面对......
说说雪,电影英文名为四月的雪,开始车中看外面的鹅毛大雪扑面而来,美景中预示着悲剧的发生。结尾处四月飘雪,看到雪,两人都笑了,这个笑,既是对人生命运无常的戏谑,也是生活新开始的标志,一切都将从新谱写。
电影的配乐风格依旧,恰到好处的烘托了情感,对于对白不多,借助画面表达思想感情的许氏电影是不可或缺的,结尾主题曲响起时,我有种想哭的冲动,也许是看电影时被压抑了太多情绪的原因吧。
我曾以为,韩国是爱情降生的理想场所,温柔或暴烈,纯爱或畸恋,都可以优美而刺痛。可是再怎么好的东西,一旦泛溢成灾,撑足了胃口,也令人兴味索然。很多韩国爱情电影,要么充斥着低端笑料,要么像水面上瑰丽的睡莲,一种无根蒂的美,到底欠缺些人文层面的精神气质。
尽管这些层出不穷、口味雷同的速食作品已经不怎么让我care,因为许秦豪和裴勇俊,《外出》仍是值得关注一番的。
明眼人很容易看出,此片剧情非常花样年华,只不似王家卫那般绮丽精巧。许秦豪镜头下的韩国,记忆中原是清新恬然的,像韵律悠扬、情思淡雅的散文诗篇,然而这部片子的色调与场景却一度令我想起洪尚秀,冷清而漠然。
《八月照相馆》与《春逝》里洋溢着的灵性与诗情,在《外出》里大大减淡。沈银河的清雅,李英爱的清新,消失在孙艺珍的怨妇形像之后,好像自由烂漫的天才少女长大后,嫁作琐碎平常的人妇。其实,就算优雅如裴勇俊,静好如孙艺珍,现实的情感生活中一样可能被背叛,被抛弃。童话与完美生活只可观赏不可强求,不请自来的,还是苦痛与哀伤。
婚外情这种题材,总难免与道德、责任感缠夹不清。活生生的情感一旦顶撞世俗道义,则如叶灵凤语:“想到万种情怀,突被可诅咒的传统思想所隔断,我不觉感到一味比生离还要深湛的凄凉。”然而,此类“爱情重伤”到了许秦豪手里,呈现出一种东方式的含蓄与伤感。有一点乏味,有一点平铺直叙,有一点俗套。
孙艺珍与裴勇俊的情,怎么样都令我想起“索桥现象”,那是受伤的两个人靠彼此贴近来互相疗伤,那是在一起渡过痛苦与惊惧之后,萌出的对对方的依恋。
而结尾的四月雪,你说隐喻也好呼应也好象征也好,总之就是不知所终,任凭猜测。可是,正是由于结局被淡化,此前的过程也就只成为一个引子。许秦豪描述本片时说:“一个人爱上另一个人,那种感觉,总是纷乱难理。有时候,我们深爱对方,却仍难避过被背叛的一天——被爱人出卖的怨恨是怎样的?不伦之恋该被原谅吗?生气有用吗?我们又应否狠心了断这段关系?人非要到陷入同样处境那刻,才能明白当事人的感觉;但当我们也做错了,我们又应如何面对?这都是我想说的东西。”这段话听起来饶有深意,然而就我所见,他仅仅叙述了一个具有普遍性的故事,表现了一般人会产生的具有普遍的情绪反应而已。此类故事光《知音》上就比比皆是,同样发人深省。
恕我一边玩NDS一边看这部电影,因为我直到演员表浮出屏幕,也没有进入这个细腻深沉的故事。
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韩版的花样年华,韩国爱情片的节奏让人蛋疼由来已久,为女主的名字加两星
孙艺珍咋能这么漂亮呢?
小孙的半身裸背就是我看这电影的动力,剩下一星给导演的镜头语言,雾气蒙蒙足够闷骚,我喜欢。BTW:小孙哪,作为一个韩国爱情片来说,你露得太少了,还有洗完澡出来,小内裤就够了,不用单裤,哈哈。
她离开房间,到对面咖啡店里坐着,静静地看,然后,看见他走进她的房间.原来,他对她是有感觉的.
典型的韩剧类型,一眼就能看到结局。剧情进展平缓,略显单薄。
情感与欲望双重报复的事件设定有点太扯了,一起毫发无损地植物人,什么鬼啊。许秦豪试图把《八月的照相馆》的纯爱与唯美套入“外出”的情欲中,其实有点荒腔走板了,使得影片的叙事在情与欲之间拎不清,情不到位,欲不痛快。床戏拍得扭扭捏捏,跟人物的身心状态一点都不吻合,白糟蹋了两个演员。
许秦豪的风格,来讲这么一个狗血的故事,裴勇俊唤了一声妻子的名字,然后退出病房带上门,走向走廊尽头的窗户,房间里传出妻子的哭泣声,下个镜头提着大矿在搬家的房间里,妙,从故事的层面是这个分数,但从导演调度技法审美来说,评分低了,五星给形式。
这是一个相当不错的半命题作文,只是不能换两个主角吗?用这两个主角严重让人出戏,出轨的那两个人是瞎了还是脑子有问题?
裴先生哭起来很厉害会流鼻涕。。
他们的爱情不该来,可偏偏来了。后来他们都走了,他们都在等待着爱情的归来。
仁书说:不如他们死了的好。
无可奈何的背叛,不是外遇的外遇...纠结的片子,但是氛围代入感不是特别强
【补標】韩国情色『2021-2-2重新下载再看』
很少很少背景音乐,这样的片子表示:导演很大胆或者制片方没有钱,孙艺珍和裴勇俊的激情戏很唯美
首先表白男主很帅,其实就是典型的韩国电影从开头就能知道结局,情节也是慢吞吞拖拖拉拉的韩剧范
归根到底婚姻不是个可靠的东西,或早或晚,人类都会想要“外出”(的行为以及念头),去看看四月会否也下雪的风景。
1、许秦豪,你的名字叫磨叽!2、典型韩剧的虐法,是个杯具版的《花样年华》。3、许秦豪已经有风格了,很好,《好雨时节》是失手,不过《外出》的沉默和固定镜头已经足以彰显风格,《八月照相馆》一脉相承。安静或者节制得有点过分。4、床戏:许导原来是恋腰的……
那个悬念,不是悬念。如果要走安静的戏路,那么请把“暗涌”这东西练到家。
韩国版《花样年华》。
纯粹是冲着孙艺珍去看的,可惜内容实在单薄,孙小姐表演脸谱化。依旧是许式安静细腻的缓慢叙述,氛围很有感觉,可是对裴勇俊无感。