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剧照
剧情介绍
在当今日本，有一个被称为“山猫”的怪盗侦探（龟梨和也 饰），他经常潜入组织和个人的所在地盗取大量金钱，与此同时还将这些人不可告人的罪恶勾当公诸于世。因此，山猫也被视为正义的化身。现实中的山猫聒噪蛮横，促狭搞怪，还是一个酷爱唱歌的音痴，他栖身于名为“流浪猫”的酒吧，日常通过记者胜村（成宫宽贵 饰）获取相关信息。在某次行动中，山猫遭遇天才黑客少女真央（广濑丝丝 饰）。几番周折后，终于将真央拉入自己的队伍中来。与此同时，曾经的重要伙伴（塚地武雅 饰）遇害身亡，山猫持续追查真相的同时，也离日本战后神秘人物YUKI TENMAI越来越近…… 本片根据神永学的原作改编。咱们分手吧超感猎杀第一季两天一夜半透明水谜之忽然奢华训练日英语跨界歌王第四季姥爷的抗战甜心萌探幸福实验室午夜惊情1989战地神探 第七季然后，她找到了我十二猴子野探哈莉 第二季明天和每一天破茧机智牢房生活法律与秩序：组织犯罪第三季ALIFE～深爱的你～夜空第一季狗心我心狂野黄金大劫案穿越时间线第一季流水落花粤语版小爸妈钱之所在暗潮2004灵探向大地头球不想一个人大周小冰人第一季不安感 第四季可爱的中国2019变身国王宇宙战舰提拉米斯IIA计划粤语弓蕉园的秘密旗袍贼王之王1982坦克致郁生日复制娇妻烈日长虹网红男孩末世求生
长篇影评
1 ) 观后感
怪盗山猫2的20多分钟和36分钟有不错的嘴炮到时补
“内心啊，内心，所以我在问你啊，你内心最坚定不移的是什么”
第四集嘴炮说子女不管做出什么事都觉得父母一定会原谅简直天方夜谭。
最后一集28分钟大叔嘴炮赞同。我好像看懂了，是黑高科技吗，你辛辛苦苦挣了的钱都到了yuki那里的意思是都投入了人工智能的开发？你以为自己是独立思考为幸福而战，其实连你的独立思考都是受别人影响的。
2 ) 是不是一定要演有所背负的角色才可以？
首先说一下，我是龟梨和也的粉丝，一般情况都是带着玫瑰色的眼镜看他的剧，剧情烂到家的就关掉声音看看颜值，偶尔遇到剧情好的就从头到尾担心收视（也是一个受尽煎熬的劳碌命），所以很多时候与其说是在看剧，不如说是在单纯的关注他这个人而已，这个所谓的剧评，大概一半是在讲剧，一半是杂着我对kame这个人的感觉，希望纯粹的剧粉不要有什么期待才好。
第一次看到龟梨和也是在《野猪大改造》里面沿着河岸狂飙自行车，我心中默默吐槽：“呵呵，典型的日系审美~”上帝命中注定偏爱打“爱吐槽星人”的脸，我不会料到，在5分钟之后，我会深深地爱上这个人。《野猪大改造》里面的修二这个人把“少年不识愁滋味”演绎成了“每个年龄都有它的无可奈何与不可替代，但是青春本身就是这样无处可逃”——当年我以为无处可逃的是青春，后来才明白无处可逃的岂止是青春，是这整个世界啊。到了现在，龟梨和也大概心境也差不多是这样的吧，《怪盗山猫》里面性格看起来因为有黑历史而略显复杂的山猫一路貌似逃过了警察的层层设防，其实最后也不过是轻而易举被作为棋子利用了而已；现实生活中的他，一个团，生拉硬拽死死活活眼见这次是又是不太好了，演戏吧，主观的客观的每每收视明明不至于破税却常年被黑出此生不能翻身的feel，似乎简单概括就是：度过不怎么光明的青春终于长大成人之后发现人生需要背负的十字架其实就是TMD没完没了的！08、09年以后，特别是近几年，几乎一有工作和活动都要附带一个道歉声明，我倒没有心疼他（有担当又坦坦荡荡的样子从来是不该也不用心疼的），也没有埋怨其他什么人（不同的做人方式和做事选择而已），只不过偶尔有点哑然失笑，这道歉原来也可以越来越上手，各种得体各种措辞与应答，真的是长大了，即使前一秒还在综艺宣番里面进行三岁程度的卖萌，这一刻已经戴上一副男子汉的面具，怎么讲呢，有够虚伪，但是我喜欢。
谈到“虚伪”，这是修二一开始让我沉迷的地方，也是后来龟梨和也诠释较好的角色的共性，或许我们可以换一种说法——有所背负。有所背负的人会带上面具，会选择用自己和这个世界都能接受的方式努力活下去，这种方式，山猫说“没那么高尚，就是单纯的犯罪而已”，但是这个世界也会有些人将其解读为道义、担当、坚守。
《妖怪人间贝姆》除了中间几集让人有所触动之外，基本是低龄化的走势，但是因为是龟梨和也在收视率上面的所谓的翻身仗（其实他以前的剧的收视没有大家印象中的那么糟糕），所以想提一下，不是提剧，是提戏外——据说编剧还是监督，早在看到《野猪大改造》的时候就属意贝姆要由kame来演，因为他们同样具有有所背负的感觉（当然，日本人惯常爱说宿命论的漂亮话，要完全相信也额额额。。。。）。这件事让人颇有些福至心灵，我回顾了一下kame所演的角色，几乎都得有些苦大仇深的背负才可以，背负越为沉重被接受度越高，所以，是不是一定要演有所背负的角色才可以？——哇，居然这么快就点题了，简直不敢相信是离题小王子的在下干出来的事2333。
有一个问题是永远无法回避的，那就是演技，这个东西龟梨和也有还是没有？在我中二时期秉着伪文艺真装逼的态度翻过席慕蓉的诗集，隐约记得里面有一首讲戏子的诗形容说“在别人的故事里面流着自己的眼泪”，这个，大概就是演戏吧，能够演得好的东西，总是需要一些自己的感同身受在里面，剧本永远是别人的故事，但流泪的是你，那意味着你不是在接受，而是在表达，经历坎坷的人、人生阅历丰富的人能够诠释的角色更多，情感层面更加的丰富细腻，反之反矣。有个演反派超级厉害的演员，别人问他“为什么你演坏人演得这么好”，他回答“我从来没有在演坏人，我只是在演那些遭受命运不公的人而已”，一个演员自身能够与角色产生的共鸣与演员和角色两者之前模糊界限的地方越多，所具有的打动人心的力量就更大——龟梨和也年纪尚轻，演戏对他大概是工作而非事业，他不是一个专业的演员，同时他也不是一个好的演员，力不从心的时候总是多过游刃有余，但是，他有能够表现得很好的角色，我不想谈得失成败，隔着这么遥远的时间与空间，那些都不干我的事，我在谈的，是这个人，与这个人所塑造的某些角色带给我的感动。
《东京风潮》的时候，有人感叹kame终于接到一个好剧本，的确，春风物语般的故事，温暖到让人可以不在意结局怎样收视几何，但是，我总感觉，龟梨和也这样始终带着孤独至死气质的人在化身暖心小天使时候倒不是说有多么格格不入，只是我总有种想去拥抱他安慰他的错觉，而不是让他来治愈我（当然，也可能是因为老衲单纯想耍个流氓而已）。到了山猫这里，违和感就消失了，我有黑历史我自豪，宝宝心里苦，但是宝宝不说，坚持耍帅，卖萌实力三岁半，音痴？呵呵，那你们也得来膜拜！
先谈外在客观条件，在这部新剧里面，编剧的实力还是相当不错的，难得的节奏感比较快的情况下出场人物都给人留下了鲜明印象，中间三次左右反转小小惊艳，特别是结尾处以为嘴炮过后拾得新队友一枚之后就可以来片尾BGM收场了，突然有来了一出无间道和黄雀在后，让我都开始怀疑：编剧这次是自己也投资了吧，这么拼！
2016.3.16：其实一直在追着，上周末看完第九集了，本来想用感冒做借口解释一下为什么挖了坑之后就没有再往下写了，但是貌似这个感冒周期有点长，算了，随便吧，反正也没什么人看[挖鼻屎]，这周完结之后我会把这个影评的坑填了的，我用我变态主管的项上人头以及业务条线玻璃心老总的一生幸福发誓，真的，真的是真的！
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从我变态主管和业务条线老总一点儿屁事儿没有可知，愚蠢的人类啊，承诺啊发誓啊之类的东西是从来没有什么用的，所以，人生嘛，随便一点，放轻松就好——比较可惜的是，很多人活至而立都还没有明白这一点，比如说山猫，比如说龟梨和也，比如说很多对起起落落分分合合过于在意的粉丝，自苦罢了。
追剧以来一直是在B站，有新酱和和电站两个坛子的翻译，都刷了并且投了币的，总之字幕组辛苦了，我知道说这样的话比较贱啦，但是个人的话更喜欢和电站的翻译版本，一则是自家坛子多年兢兢业业劳苦功高，二则是把剧中的日常部分翻得更本土化和逗比（关于信达雅每个人的点不同，这里不做深究），单独看猫狗日常加教科书一样地团S宽宽部分，再加上主旨内核是武士道，颇有点儿银魂的意思，可惜最终在老衲心中没能比过一部动画片的点儿在于——其实我不介意二十四小时怀揣一本《武士道》来硬植入精神内核，也不太反感嘴炮模式，甚至内心有点变态地喜欢人物黑化这种微虐桥段，对于弹幕观众偶有不喜欢黑客妹子圣母的地方我也挺能够接受，毕竟要有个人物代替编剧从明线上推动情节，就像《福尔摩斯》里面必须有个华生来代替观众视线和智商一样，顺便摆正三观，同时提一下《legal high》中普遍大家一开始不太喜欢的小黛的性格，也是同样的道理，她们都是故事完整世界观在角色人设上的的牺牲品，倒不是说不能做得更加巧妙，但是对于这样的人物存在本身，观众老爷们还是需要宽容一点的。好了，言归正传，但是最终，即使在结尾处搞了个真实版的数码人boss的神棍之谈出来却还是没有从猎奇也好、正统推理范畴也好成就一个优秀的作品，这场日式的社会核心价值观科普没能实现，归根到底在我看来，可能是缺乏了让人思考的余地，也没有对于主旨所关心的社会现状提出一个略有新鲜感的思辨。
山猫这个角色其实是比较沉重的，他想要背负和自以为自己在背负的东西非常宏大，都快到救亡图存的程度了，我倒没有嘲笑的意思在里面，理想是可以有的，也是可以很大很大的，可是看完之后，在弹幕里面除了刷一刷“富强、民主、文明、和谐，自由、平等、公正、法治，爱国、敬业、诚信、友善”什么的，谁tm搞清楚了他追求的核心是个啥？有的东西不说是因为太沉重，有的自己都没有搞明白的东西不挑明，那就是故弄玄虚了——所以，到这里，我不禁要问了，佐佐木大叔在山猫第一次与他在天台相对峙的时候忽悠了山猫一通，告诉他我们要建立新的国家大致是这种感觉，可是，额，大哥，我们怎样搞呢？思想纲领和群众基础之类的就算了，行动准则和同盟政党之类的也不强求，总之最后将山猫弄成了一个内心苦大仇深外表耍宝逗比的片警，这种理论与实践的严重脱节，让所有的理想与言论在被别人评价“这剧怎么这么中二”的时候我确实无话可说。
作为一个日剧半吊子爱好者，我对嘴炮还是有点爱好在里面的，可是吧，这部剧的嘴炮除了第一集勉强看下去了之外，后面基本接受无能，银桑里面的嘴炮之所以让人接受是因为主角本身是没有强行改变什么的打算在里面，当然，从一开始也没有简单粗暴想通过嘴炮来改变什么的，他自知且识时，迫不得已而为之往往是为了守护内心的底线，而非侵略性地妄图用自己的价值观来征服世界，所以这样的人在自我剖析和回应他人之时是可以接受的；类似古美门或者《律政英雄》里面的嘴炮是有其内在逻辑存在的，我好好地听了你的理由与立场，再从逻辑和法理的角度有理有据地阐明我的道理所在，我要站稳的是道理是行为的合理性，而不是从人格和价值观上层面上的藐视和轻蔑。说白了，怪盗山猫里面的嘴炮吧，有点像日本的抒情歌曲的歌词，唱了半天，用尽了类似“宿命”、“思慕”、“春天的樱花飞舞”、“流年与告别”等等辞藻，你晓得它在讲爱情，但是到底是咋个回事呢，不明所以——而之所以出现这种不明所以，和主角，也就是山猫本身也没有弄懂所谓的“核心”到底是什么不无关系，他的所有行为的意义，是为了一个道义一个信念还是为了一个组织尚且不谈，现实情况就是，他不过是相信了一个人，然后和那个人保持了一个警匪合作关系，仅此而已，其本质和影响力连中间便当了的那个竞选人的角色还不如。
以上种种造成了主角一方面每每缺乏说服力却战无不胜让人觉得编剧儿戏十足，另一方面最后在地下室感慨自己行为的无意义时黑客妹子强行解说未能给人力挽狂澜的感觉，很多观众在看到黑客妹子强行解说那一段的时候有点代入现实生活中的龟梨和也了，想大声告诉他“你的行为不是没有意义的！”就事论事，我感觉哈，还是不一样的，山猫和龟梨和也都是好娃没错，但是山猫的行为确实发一张好人卡之后差不多就得了，还不如一开始就让他们团队真的变成山猫侦探事务所，而不要去搞什么解救万民于水火，酒吧日常比《lucky seven》的团感强多了，好几处伏笔都很精彩，比如说成宫宽贵的身份暴露还有竞选人多角度吃荞麦面的地方，就是那种让观众看到了，然后再来一个会心一击（比福尔摩斯之类的上面只让他一个人开上帝视角的的观影效果要好），在剪辑处理上比如通过问答题来回顾前几集剧情，如果熟悉日本综艺的人也会觉得很传神，中间的推理和反转咱再好好推敲与打磨一下，怎么也能达到一个优质本格推理剧的程度。
最后恭喜一下《怪盗山猫》冬季学院奖最佳影片还有好几个最佳都拿了奖(实在记不太清楚了，这离剧完结和得奖都过了好久了，我有错，在此承诺下不为例)，也恭喜一下成宫宽贵同学“不负众望还是演了变态"的成就达成，就不能让人家真正演下傻甜白吗，不能吗，不能吗？！还要申明一下其实丝丝演技挺好的，挽救了一下我之前在综艺对妹子留下的不好印象，宁宁姐在开头和取款机二号大叔的对戏老是让我穿越到hero，全剧最喜欢龟梨和也和佐佐木大叔除了最后一集大叔黑化之后以外的所有对戏桥段——虽然觉得有点伤感，还是点一下吧，野猪过来客串那一个镜头，时过境迁，年年岁岁，只愿人长久，莫念少年游。
按照惯例，到上面那里就该结束了的，不过突然看了一眼标题，我去，跑题已经跑了这么远了，好吧，我也要学习一下结尾黑客妹子强行解说扭转局势保留核心的技能——是不是一定要演有所背负的角色才可以？不是的，只要坚守核心，总有一天会走到游刃有余的境地的，那么，各位，我们下一部有所背负的戏再见咯！
等等，你们问我核心是什么？那还用讲，当然是“富强、民主、文明、和谐，自由、平等、公正、法治，爱国、敬业、诚信、友善”，不然嘞？！
2016年4月10日 封印
3 ) 改变不了世界，但是改变了你。
原著如何我不知道。反正一开始冲着kame看的~kame也不负重托，各种卖萌搞笑。身为一个歌手，演完这剧还能好好唱歌吗233333333333
其实这剧里所谓yuki的思想啊政治啊，社会的萎靡啊黑暗啊什么的我基本没看到，云里雾里的。感觉这剧重心也不是在这些乱七八糟的伪主线身上。既然题目叫怪盗山猫，那么必然是围绕着山猫去发展区诉说去感悟。从他的武士侠义，到他的真诚信仰。一心单纯，只是为了他人的笑容。虽然他理想是改变整个社会。结果他才发现一切不过是身为别人棋子的骗局。然而正如最后胜村对手中抢如此轻的感叹，以及魔王哭着对山猫说谢谢的这些种种，就能表明山猫做的一切真的不是徒劳。他是棋子吗？即使他是被牵引到结尾的。但是这之中的每一步，都是他用最真诚的心去谱写，去感化，去改变。即使这个社会一如既往的不如所愿。但是他身边的人，却因为他而笑了，高兴了，认真的去感悟生活，去对待自己的人生。这就是最大的改变。而这些改变下的人们，在山猫低谷的时候，同样能拉他一把，把他拉回身边。这就表示他所做的一切都是值得的。
讲真，最后里佳子和魔王假死真是让一群宝宝们吓坏了，差点要给编剧寄刀片了233333
不过结局这点也是很有意思的，魔王最后回到流浪猫，听到山猫的歌声，面部特写魔王被门外的光线照亮并伴随笑颜。这样的结局是最能满足各种粉丝的结局，happy end。
4 ) 长一些的短评以及编剧武藤将吾
大型真人过家家……输出靠吼，嘴炮满天，二次元的世界观照搬到现实后中二度爆表，同时每集平铺直叙的故事也难以让观众满意，结构简单，套路千篇一律，所以称之为过家家。倒是日本台一贯的娱乐味做得不错，各种梗玩的飞起。
以上是自己的短评。由于对编剧武藤将吾产生了点兴趣遂写一些分析类文字。
为什么把它叫做大型真人过家家呢？第一点，过于中二以及浮夸了。二次元的世界观摆到三次元中不少见，但浮夸到这种程度的似乎不多。一般来说，世界观的瑕疵不会是什么大毛病，说到底毕竟只是一个舞台而已，但本剧中这个问题格外突出。为什么？因为本剧的核心在于「质问」和「说理」。我不知道原作是什么样的情况，不知道是否也像如此这般略显生硬地在剧情中把作者想要说的话「直接」地表现出来。但在我看来，本剧的倾向性是比较明显的：找对手，其后构造困境，借由主人公把恶人逼入绝境，然后质问，得出作者自己的结论。看起来有些像古沢良太的手笔是不是？的确像的。但又绝不是。本剧中，由于前期故事不够硬导致剧情线太弱太儿戏，因此故事能量几乎集中在最后，这是本剧的第一个败笔。我自己并不反对说理，但前提是得「有理有据」——自己并不是来听说教才看日剧的，因此前期的故事发展必须尽可能无懈可击。编剧没有做到。粗糙儿戏是我对故事的评价，丝毫无精巧之美感，反倒常常通过强行解释，说一句「我早就知道会如此了」，然后再附一句敷衍的理由……实在缺乏说服力。正是由于故事本身不能够让人信服，因此当观众略显烦躁地迎来每一话的高潮——说理时，情况就有些失控了。本剧的「质问」和「说理」部分是第二个败笔，因为它缺乏先期细腻的准备，靠的是突如其来的怒吼。我不知道吃这套的观众有多少，但自己好不容易从前期乱糟糟的故事线渡过而迎来高潮，结果劈头盖脸地就是一阵「你的内核是什么？」类似的质问……说实话，自己是有点恼的。换言之，前期故事线过于粗糙导致未能够提起观众兴致，而后期说理缺乏力度（不是嗓门的力度，而是台词的力量感），这导致了整体的孱弱，而基本靠吼的说理方式则更加剧了这种恼人感。
说回到世界观这一点上，为什么说本剧世界观的问题有点突出。打个比方，假使在真话中掺入20%的谎言，那么这20%的谎言会变得真实异常。反之，假使在谎言中掺入20%的真话，那末连这20%的真话也会变得虚伪不堪。正是因为本剧的剧情线过于单调，所以才让人实在不忍推敲这本就经不起什么推敲的故事细节……一般的架空世界观作品要么是在现实世界的世界观中加入一部分，要不就是事先说明几乎是完全的推倒重来，那本剧的世界观则颇让人感觉不适应，因为这各种设定简直就是随着编剧的性子来的：什么给一台电脑连个wifi就能打开所有锁的黑客，什么首都都出现几百号人的反社会势力警察还感觉p事没有，我tm……假如这是漫画，由于自己可以控制阅读的节奏，这种细节大概笑笑就过了，放到三次元真的膈应得不行啊。
第二点，套路千篇一律。这里指的套路当然不只是「强行灌鸡汤」的日(dan)常(teng)操作，我的意思还指的是，叙事方法中平铺直叙占了绝大部分，缺乏新意和故事的纵深。我印象中，除了几个主角自己有不大的回忆篇幅（山猫自己有回忆部分，但是处理得比较单薄，拉魔王入伙时有魔王的回忆，但对于魔王背负着的东西的刻画效果不佳），故事大体集中在「现在」这条时间线上，缺乏纵深感：发现目标，行动，受挫，再行动，反转。讲实话这一些套路放在平常尚可，在故事线不能令人满意的情况下是有些无趣的。
当然，优点还是有不少的：成宫宽贵一如既往得帅气~丝丝当时演技还不太完善（已经不错了），但颜毕竟不是盖的，龟梨和也把自己的角色的贱贱感和帅气感拿捏的不错，佐佐木叔依然很帅气……除开演员，制作上最大的亮点还是NTV祖传的对于娱乐感的优秀拿捏了。可别小看本剧中演员们各种梗玩得飞起，无厘头笑料频出的样子哦，这种优秀的「娱乐感」和轻松感观众是难以在NTV之外的民放中找到的。你或许可以偶尔中偶尔在某某台的深夜档中看到过这种玩法，但常规档中这块做的最好的还是要数NTV（你可能会说东京台也可以，事实上东京台的笑料通常更冷更无厘头些，不太和我胃口）。
目前是19冬季，补这部《怪盗山猫》最重要的理由就是想看看《3年A班》编剧武藤将吾平常时写剧是什么样子的。现在3年A班才进行到ep3，评分在8.5左右，正好也看完了《怪盗山猫》，一起来说说看法。
现在看来，《3年A班》与《怪盗山猫》是有不少相似之处的。虽然制作人和导演都不尽相同，但无论是这开头「这要搞事情」的感觉，还是主旋律用古典乐的「骚操作」……虽然类型上相差甚远，但思路都是差不多的：利用「惊人」的设定优势引发观众的兴趣，利用气势十足的怒吼去说理，略显夸张的故事表现方式……
这东西会重蹈《怪盗山猫》的覆辙吗？我认为这不是最重要的，我更关心《3年A班》进步在哪里。
1. 结构更复杂，叙事更立体。《3年A班》的叙事首先要比怪盗更立体，由于整体的结构是一班的学生被老师困在教师中，而老师给出的任务则是寻找班级同学的死因。由于同学已死，因此在整个过程中势必有着大量的回忆线。也就是说比之前的怪盗整整多出一整条的纵向时间线。在《3年A班》中，故事不仅仅在「现在」这个时间层面展开，还包含了纵向的时间变化，编剧能够有充分的空间去塑造每一个同学在事件前后的变化，因此说叙事立体。同时，由于被关在密室的是全体同学，因此每个人对事件（欺凌）的看法和反应又共同构成了对于同一事件的多维度解释，此所谓结构复杂。这种复杂结构还容易带来的好处是能够为故事提供一个抽丝剥茧的空间以及为观众提供一个切身的悬疑感，同时，由于密室之内本身就包含冲突，因此编剧也相对不必担心故事在冲突上的缺乏（如《怪盗山猫》一般）导致观众对剧情索然无味，因为在这样一种情境下，可以利用的冲突实在太多了。
2. 方向对了，群像。我以前提过存在着两种刑侦剧：以受害者或施害者为中心的刑侦，以及刑警们为中心的刑侦。后者是英雄主义的、娱乐性强的，他注重线索的梳理以及推理，着重于刑侦这个「过程」。而前者则是平易近人的、充满故事厚度和人情味的，着重于挖掘表象背后的「是什么」以及「为什么」。两类的确都有不少好作品，但我个人心目中还是更倾向于前者。如果用这两类刑侦去类比，《怪盗山猫》是后者，《3年A班》目前的方向是前者。怪盗是靠英雄去拯救、去质问，而3年A班虽然也存在一个英雄，但目前的思路依然是着力于刻画群像。这是一个了不起的转变。校园欺凌不像犯罪，严格来说并不是某某人造成的，而是大家、集体的产物。欺凌并非仅与「施害者」和「受害者」有关，同时还是众人的无视以及无可救药的从众心理的产物。因此，选择群像而非某个特定人物作为目标实在是一件很正确的选择。因为它增加的不仅仅是故事的维度和解释，还有整个故事的厚度和深度。
的确，因上述理由，《3年A班》比起《怪盗山猫》来进步显著，那么它必然会成功吗？或是说现在的问题在哪里呢？
1. 编剧的手腕和剧情线的设计没有明显改善。在这两部作品中，故事一开始给人带来的震撼是一目了然的，因为编剧给出的设定本身就想要达到这样的目的。《3年A班》的ep1和2的确有这种震撼感，但同时暴露出的问题也是比较大的：这种靠设定营造出的震撼感不能掩盖剧情线的相对平庸。相比于《怪盗山猫》，我实在无法说编剧设计剧情线的能力在《3年A班》中长进了多少，ep1中如果说现实这条线索中描述各方围绕营救学生的博弈还算中规中矩，那么挖掘众人回忆的这条线实际是略显平淡的。那如果在故事的前部分就已经让我感受到编剧的无力感，那当后期大多数观众适应了设定之后，有关编剧的问题应该会更明显地暴露出来。
2. 质问、说理依旧未能摆脱说教式怒吼，台词力度不够。嘛，当然《3年A班》中的怒吼还是有理由的，因为其中教师的设定本就如此，但关键在于台词以及结合情境的说服力依旧需要打几个问号。《怪盗山猫》中有一句比较有趣的台词，都知事自爆的时候说的，似乎是现在的人听的已经不是有道理的一方，而是嗓门大的一方。我不知道这段话是否出自原作，但武藤将吾自己大概奉之圭臬吧，你自己看嘛。可惜我自己实在吃不了这套，嗓门大不能掩盖内容的羸弱，台词的力度如何听过便知。
《3年A班》到底会发展成什么样还不好说，但正如同我上述所说，无论如何，这故事结构无疑是潜力十足的。但目前8.5左右的评分明显是高估啦，算是被设定给唬住了。也期待编剧能在后续即使不依靠设定也给出震撼人心的故事~
5 ) 评《怪盗山猫》：认真你就输了
我可以很自豪地说，这部烂片我看完了！！
这真的是一部烂片，剧情特别老套，人物塑造特别失败，看了第一集就觉得是哔了狗了，而唯一让我坚持下去的动力就是，龟梨和也大叔，还有无所事事、只能靠刷剧来打发的时间了。
首先说说龟梨和也大叔，这真的是我第一次见到此人尊容，所以多瞅了两眼。而且日本演艺界这夸张的表演艺术实在是欣赏不来，要欢乐，比谁嗓门大；要感动，比谁嗓门大；要深刻，比谁嗓门大；要高度，比谁嗓门大。龟梨和也大叔在剧中整个人都是崩塌的，每一个偷盗事件结束，谁犯了二，他都要务必中二地去吼一嗓子，教训啊真理啊都是靠嗓门吼出来的。每每看到这种几乎每集都有的“羞耻”画面，我都不忍直视。
这故事很简单，就是讲个日本有个怪盗山猫，他偷东西，还召集小伙伴们偷东西，小伙伴们分别是美丽的酒吧姐姐、女高中生黑客和报社记者，最终的目的就是抓住陷害他的终极大boss，用一个个偷盗事件窜起他和大boss的斗智斗勇，从秘书、贴身保镖到不明身份的杀手。
先不说美丽的酒吧姐姐过往交代不清不楚，女高中生号称黑客，然而从头到尾都特么没看见她展示黑客的特技，每次都是端个电脑，连糊弄的镜头都没有，就解密好了。好吧，虽然说这不是一个黑客电视剧，但也不至于这样做个摆设吧。
最后两集，大家都明白编剧想编个出人意料的结局，可是这个结局……先不说这种看似反转实际一坨哔的结局很早很早以前就有人用过了，你前面不做铺垫一下子就把记者小哥安排成不明身份的杀手是要闹哪样？而且记者小哥前后反差这么大真的好吗？还有最后大boss死了又是闹哪样？而且贴身保镖摇身一变变成了真正的幕后主使又是闹哪样啊？！
好吧，其实你特么是一篇正统的恶搞喜剧片吧？！整部剧仿佛都写着：纯属娱乐，请勿较真。认真你就输了！
PS：港真，大boss的头盔真心倒人胃口……
看龟梨和也的片子不多 不过这部感觉和之前看到的形象都不一样 意外的可爱
这种形式真的看腻了
看到这么多人不喜欢也就说不会成为网红剧，我就放心了==
蛮对我笑点的ww AI什么鬼ww
全剧演绎得好萌···演技也很是不错···剧情也顺畅基本没啥挑剔的地方···
kame帅炸！众人卡司人设大卖萌
山猫简直要成为我最爱咩咩角色top3了 又可爱又帅又萌又神经！而且人设不圣父好赞！我给六颗星！多一星给你骄傲！二十代的集大成！
高颜值搞笑短剧♪♪
崭新世界观的怪盗故事—并不是为了正义去盗那些犯罪者的钱财，只因为他们的钱财来源有污点所以不敢去报警而已！我只是和犯罪者而已。卡司还是不错的，人物设定很吸引人，龟梨演技有进步。
ep3 已被萌翻
每次都是挑kame和nari cut重温 剧是真的不好看hh
初回2.5星。烂大街的怪盗题材无甚看点，没有黑科技没有悬念感没有智商的博弈，只有不断闪现+抽风的Kame和硬如磐石的煽情戏。原著其实也只能算是青少年读物，所以电视剧的改编也颇为幼稚。
多亏了咩咩卖力（萌）的表演才让这部剧显得有趣了起来 每集的嘴炮都看的我肥肠尴尬 以及44依旧刷不起来我的好感_(:3
造型太帅啦
总算是补完了！感觉这样的怪角色还只能是小龟演，看着小龟这样妖里妖气怪腔怪调的样子有一种莫名其妙的满足感，看完这部剧应该没有人会不爱他吧！另外这部剧的阵容真的很犯规，除了成宫都是我喜欢的角色。
这部是用来刷脸的，开了个好头，烂了结尾。
猫哥这个逼装得我给100分！！！可爱帅气慵懒也是没sei啦！！节奏好紧张剧本桑好评！！
结局很~无语~居然是用的A.I~201603
每一集的套路都一样，kame每一集的造型都一样，但还是看不够。PS.nari黑化好带感
五星预定！ 为了nari！！！