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剧照
剧情介绍
1945年，第二次世界大战接近尾声。第三帝国的心脏柏林在盟军的猛烈攻势下已化作废墟，在短暂的交火之后，成千上万的苏联士兵涌入这座颓败之城。躲在掩体下的德国百姓在步枪的威慑下乖乖走出地面，男人的犯下的罪孽转嫁到女人的身上。无数妇女被强奸，却没有任何一个苏联军官出面制止。 她（Nina Hoss 尼娜•霍斯 饰），是这群备受屈辱的德国女人中的一员，丈夫远在前线，生死未卜，惶恐无助的她只能一次次忍受屈辱。她将自己委身一位苏联军官，只为在这恶境中求得生存…… 本片根据根据德国女记者同名日记体作品改编。©豆瓣唐卡皮绳上的魂冤家成双对第四季禁入鬼门关菲梦少女第二季我们不危险 ～冷酷偷懒刑警们～月升时分牛玉儒阿拉斯加神秘三角找爱之旅明星危情贫嘴小8之东丽湖恋曲红色康拜因光芒万丈春之樱：吟子和她的弟弟亲爱的同伙白色上帝追踪者2012东京之声的地图决战芝加哥世界巨星高达创战者TRY岛上战争秘密入侵第一季小芭舒简职男人恐攻密码战菲律宾恐怖故事矿区危情热血狂花初夏之恋非典型少年第三季隔壁惊魂传奇勇者地藏王传奇夏威夷特勤组第九季弥留之国的爱丽丝第一季非请勿进杨贵妃秘史翠兰的爱情蛇鹤丹心震九洲域2019泰山归来：险战丛林闺中密友
长篇影评
1 ) Alles sind vorbei, aber noch nicht zum Ende
直到最后愉悦的俄语片尾曲响起，我都没办法忘记这句话：Was sollten wir leben?我想努力去找找答案，可能可以找到一些蛛丝马迹，在电影里，或是可能在今后的生命里。就像电影结束了，一个关于绝对女主角的电影结束了，我们也不知道她的名字。她的名字不重要，重要的是我们看完了她的故事，她想说的话。
无论是去柏林之前还是去柏林之后，这都是我的第一部电影，第一部不是带着受害者目光来审视Hilter的片子。
其实一个战争片无论怎样都挺难过的，就像阴郁的蒙古长调一样，你就这能静静坐在旁边听，不该说一句话。但奇怪的是，也是不奇怪的是，一部战争片，我居然没有想到《南京南京》，却是《罗马假日》。
柏林女人们并没有要求任何人的同情。法西斯是什么？这影响了二十世纪中叶整个世界的主义，对手无寸铁的女人们，是什么？可能就是她所说的，来自古语，是一捆火柴棒，联盟的意思。其实没什么意思，所有人，所有女人，都是绝对的受害者。她们莫名其妙地为政治承担了不该有的，或者是可能该有的罪责。但她们的态度，却让我吃惊了。
尤其是当她们说到”如果俄国人像德国人对他们那样对我们，那么没几天德国人就没有了“。虽然我是深谙德国人总是鞭打自己的特质，但一旦被真实地置入了一个具体的情景，这也是难以想象的。历史的复杂性让我们无法直接将什么东西进行比较，但同样作为人类，该怎么活却是可以比较起来的。
电影的前一小时，我一直在问自己：如果是你，该怎么活。我甚至找不到任何一个自己该活下去的理由，但是电影里面的每一个女人都做到了。但到了电影的最后，好像找到了答案。挂念在心的丈夫终于回来了，回来了却又离开了。可是我们不知道，在我们的内心深处，可能还会想起对方吧，irgendwann。生存的意义，和拥有的意义并不一样。
为什么想到了《罗马假日》呢，因从从头至尾，女主都是一个饱含深情的人。应该是一个这样的人。尽管她聪明到十分明白，战争容不下爱情：
Die Krieg verendet das Wort. Die Liebe ist nicht mehr das, was sie war.
战争改变了语言，爱这个词条，不再是原有的意义。
但是后来她明白了，爱情和战争没有关系。幸运的女人遇到了弹钢琴的男人，爱情就是爱情，喜欢就是喜欢。战争在的时候长大了这种喜欢，和平来了却将它扼杀了。所以说，爱情，和战争无关，和拥有无关。爱情，可能就是女主反复重复的：
Alles sind vorbei, aber noch nicht zum Ende.
一切都过去了，却没有结束。
2 ) 为了生
深夜里裹着棉袄冷的哆嗦也没有Pause的看完了这部电影。
画面最终淡去。心里久久不能平静。一部很棒的电影，一部无比真实的电影。
关于二战的电影，太多。而如此视角的，我仅知道这一部，以一个德国战败前夕在柏林等待丈夫归来的女人的视角，用十分克制缓慢,但又爆发力极强的方式讲述一个直击人性的故事。
作为多年的德国粉，我一向敬佩德国人关于战争的反思，不仅仅是对于错误，亦关乎伤疤。他们敢于直面真实历史的态度和客观严谨的思辨，亦体现在了这部以小人物为主题的电影中。
从影片的开始到最后，我都没有对女主人公产生过同情或者轻蔑，而仅仅是认同与敬意。
当你为了生存，当肉体遭受凌辱成了生存的必须，你会怎么选？我无法给出答案，因为幸运如我，从未经历过战争。而影片中的女人，那些无法左右战争而只能被战争左右的手无反抗之力的，战败国的女人们，在国之尊严尽失，家庭支离破粹的日夜里，选择了坚强的活。是的，坚强的活下去。为了生，这便是人性的力量。无关乎高尚，而只是蒲草一般的顽强，是活着所需的最本质的品格。
我讨厌有的人用“丑陋”或“苟活”这样的字眼形容她们。当她们反抗无望、求救无望，有一些选择了赴死，有一些以自身肉体为代价，换取食物、换取有限的和平、换取活下去的希望。这一些女人们危害了谁么？国因她们而亡么？没有。坦克制造的废墟、血肉飞溅的士兵、被焚烧的德意志国旗……太多因战争而起的悲剧，她们不是原因之一，而只是孱弱无奈甚至绝望的结果之一。
电影不去叩问为何是这些女人承受不义之战的报应，因为和平世界里的所谓道德规范，无法适用于战争时期，更何况德军当年攻入苏联时所犯下的暴行，足以让苏联士兵终于踏入德国时带着巨大的恨与复仇心理。
所以女主在向少校控诉士兵的暴行后，得到一句”那就几分钟而已“的回应，再无说什么。她明白，她们只能为鱼肉。这样的”明白“，却不是对于尊严的放弃，而是为了生选择的坚强。
就像女主所言，再不会有人可以伤害她了，外部无论怎样的摧残都不能击倒她内在的坚强。
而当她们好久不见，以一句“wie oft?‘作为对彼此问候的开头时；当她们可以在下午茶时间，以寻常口吻谈及自己与苏联军官的性经历时；我想，她们已经在自己的内心达成了某种平和。这不是不解世事未涉险境的平和，而是将肉体与灵魂抛于无底的残忍现实里铸造出的平和，是坚不可摧的平和。
而至于男女主人公那段无疾而终的爱情，我并不觉得画蛇添足，而更让我感叹作品的真实性。一个有才亦貌美，另一个强大且温存；如此的才子佳人，相遇在命运的洪流中，有何不可相爱？更何况他们同样是不义的战争里，深深受伤的两个人。爱情，本就无关乎法西斯、无关乎苏维埃。只是真实的人生，从来无法为爱情所谱写。
她回忆着曾经与丈夫共度的曼妙时光，踏着男主给的单车，是那样饱满而复杂的情绪啊；而她终于见到他，却只是轻轻一句，谢谢你。唯有那双紧紧握在一起的手，是怎样的用力，恨不能将最后一滴情挤尽。她最终问了：wie können wir leben? 少校未答。那坚毅的眼神里写满了苍茫。
战争产生了这部纪实小说，eine Frau in Berlin. 遗憾写就历史的笔从来无法握在她们的手中。也更加感谢原作者，有这样的心意与勇气。
3 ) 你是苏维埃，我是法西斯，我们拥抱吧
战争，当它如此赤裸裸得展现在我们面前的时候，我们任何人都无从选择。
看一开始，强奸刚开始的时候，女人寻求官员的庇护。然而，官员们能庇护她们吗？且不说庇护她们在政治上正确与否，单说在笼络士兵还是照顾女人上的选择，他能怎么选择。。。
当然女人们自有她们的一套，她们将自己扭曲，和胜利的俄国人一起把酒言欢，当然她们也因此得到了庇护。有人责备女人的现实，而我们应该更理性的来看，男人尚且会投降、自杀，你又能让女人怎么办？
最后，真爱回来，可真爱不再，你又要怪男人负心小气。可你又能让男人怎么办？虽然我们希望如此，但不是每个人都有大度的胸怀。这就像英雄，我们渴望成为英雄，但我们命定是凡人。你不能批评凡人，因为你也是凡人。
再想想看，柏林女人们的痛苦是谁的错？
我不想把这个鞭子打在战争身上，一个太笼统的概念总让我们忘了反思，就好像那些狗血的爱情故事。
影片中有个场景对我触动很大，女人和少校在楼下一片欢歌中冷静对谈，他问她：你是法西斯吗？两者的信仰有很大的不同，可这不表示我们只能动武，是吧。。。看看这场对话，它有多美，就算你是法西斯，那又怎么样。战争它糟透了，难道我们还要这样用对立的思维来思考问题吗？我们还要把仇恨记忆多久呢？当下，我们就已经可以结束这一切。
给我一个信任的拥抱，就这样。
4 ) 淤泥中开出的花
如果说战争中的爱情是淤泥里开出的花。
《沉静如海》描募了花的凄美，那《柏林的女人》，无疑是淤泥里的那部分。
改编自一个女记者的日记，真实而残酷。
二战后期，苏军占领柏林。女主和当时所有的柏林女人一样，都成了苏军报复和泄愤的对象。
良好的教育似乎反倒成了最大的短板，加剧了不堪其辱的痛苦。
她选择把这一切在日记中记录下来，也许是为了给自己一个信念，做为活下去的支撑。
为了活下去，女主找到了苏军少校安德烈，和另外几个女人一起，得到了庇护。有了食物和暂时的安全，也有了不得不接待的苏联军官。
安德烈的妻子被德军杀害，痛恨德国人，经历暴行的女主则认为苏军残忍而粗鲁。这样的两个人之间，有侵占，有交易，有报复，唯独不可能出现的，应该就是爱情了。
然而爱情有一点是像战争的，经常会突如其来，也一样无法阻挡。
他们长夜相拥，交换爱与思想。至少这一夜，你不是苏维埃，我也不是法西斯，我们都是战争的孤儿，是命运裹挟中的尘埃，不妨碍一个理解的拥抱。
“因为懂得，所以慈悲”，理解后的吸引让他们相爱，无论这场爱的布景多么不堪。于是淤泥中开出花来，绚丽迷人，脆弱短暂，开始与结束都不由自己。
安德烈调任，他们牵手，凝望，眷恋，不舍，女人选择留下来，离别的话语却是感谢，她对他说：感谢你给我机会了解你。
女主丈夫回归，但已经无法继续在一起，那本曾经给予她支撑的日记，却是丈夫无法容忍的刺，最终选择离开。
有人说人性只是衍生品，人本质上只有神性和兽性。
战争与爱情，大概都源于兽的那一部分吧。
然而爱恋，却在其中停停走走，慢慢闪现出神性的光芒，为我们驱散，那些叫做绝望的黑暗。
5 ) 柏林的女人
所以，总是有些历史学家或对历史感兴趣的人孜孜不倦的追求曾经发生的真实所在，顽固不化的需要找出发生这段历史的症结所在，为什么会发生？
二战的柏林被苏联攻入，我们知道这是伟大的卫国战争的胜利，标志着二战开始进入尾声，以希特勒为首的德国邪恶轴心国覆灭了，人类可以进入下一个轮回的和平。可是，我们知道进入柏林的苏联红军的行为是否都是正当的？
政治需求会决定意识形态，所以但绝大部分人开始被政治完全的束缚之后，意识形态就是撒谎，欺骗，不停的掩盖事实，所有的人都变成了皇帝新装里的人，我们相信自己的眼睛，却不敢相信大脑的思考了。
本片或许无法给你一个满意的答案，至少它体现了一种勇气和尊敬，那就是还原一段历史，一段女人的屈辱和不堪。虽然也未必完全的真实，但我们需要珍惜的是这样的勇气和决心！
6 ) 《柏林的女人》真的是女人的耻辱吗？
“柏林的女人”是一位纳粹军官的妻子，她是一位才华洋溢的记者，她记录下了自己作为一个女人，在德国战败之时，在被苏联红军接管的柏林的生存日记。
电影在结局展示了这部记实体小说《柏林的女人》在德国所经历的遭遇，非常值得一提。
Die Erstauflage traf 1959 in Deutschland auf heftige Ablehnung und der Autorin wurde vorgeworfen, sie habe „die Ehre der deutschen Frau beschmutzt“ und das Buch sei eine „Schande für die deutsche Frau“. Von den empörten Äußerungen und feindseligen Reaktionen überrascht, untersagte die Autorin jede weitere Veröffentlichung bis zu ihrem Tode und lehnte auch für die Zeit danach die Nennung ihres Namens ab. Danach geriet das Buch in der Öffentlichkeit für Jahrzehnte fast vollständig in Vergessenheit.
小说1959的第一版遭受到强烈的拒绝，作者被指责“玷污了德国女人的荣誉”，该书是“德国妇女的耻辱”。作者对这些愤怒的声明和敌对的反应感到惊讶，她在死之前都被禁止再发表任何作品，她的名字也不允许再被提及。在那之后的几十年里，这本小说几乎被公众完全遗忘。
后续：虽然这部小说在80年代以匿名的形式被允许出版，但是仍有很多内容被删减。直到2003年，作者去世两年之后，《柏林的女人》才得以以完整的形式出版，并且在出版后的数月都蝉联销售冠军。
这部记实小说的作者叫做Marta Hillers。
为什么一个德国纳粹军官的妻子就不能对一个充满理想主义的苏联红军军官产生感激和爱情？
她无法不爱自己的国家，无法不爱自己的家园，也无法不爱自己的丈夫，即使是罪孽深重的纳粹，即使战争让一切都变了味儿，即使“爱”不再是原来意义上的“爱”，但是因为她必须要守候家园，因为她必须要等待丈夫回来，所以她必须得活下去。可是即使这些都是无法选择和必须去做的事情，她也不能欺骗自己，更不能忽视已经知道的真相。
如果一个纳粹在内心深处鄙视所有女人包括自己的妻子，而一个苏联红军因为她的才华而喜欢和尊重她，如果一个纳粹把自己妻子遭受的所有不堪的苦难看作是一种耻辱而拒绝面对和接受她，而一个苏联红军明明喜欢她却没有想过要从她那里得到什么、甚至为了保护她失去了自己的命。
她即使是一个战败国的女人，她即使是一个纳粹的妻子，她为什么不能爱上“占领”她国家的“敌人”？因为她不是纳粹，她不是他们，她没有义务去承担她的丈夫和她的国家犯下的罪恶，恰好相反，她更是一个战争的受害者，她最有权力用任何方式让自己生存下去，只要这是她个人的意志和她的选择。既然她是一个有着坚强和独立意志的个人，那么她为什么为自己所做的一切感到羞耻？为什么要耻于承认自己真实的感情？
战争是野心家挑起来的，受伤害的却是无辜的普通人，珍惜我们和平的生活吧。
果然不能随便挑个非CC出品dvd就拿回来看。。。 片子不是我喜欢的类型，拍战争背景的片子不带一面打着人性牌一面扮演受害者的，这本来就是没人是真正意义上的好人，每一个人又都是相对无辜的事。
11分钟段，一位苏军士官扭身对身后出现的德军扫射，而这位德军身后其实还站着一位苏军士兵，这士兵没被流弹击中，还走向前来给倒下的德军补了机枪！！其实这种电影看多了会萌生“还不如德军胜利了好呢，至少德军军纪要好一点点……”，但也许那时也就换看《莫斯科的女人》了
“不管是疯狂的苏联士兵，还是女主人公的丈夫，自杀的家庭男，都反映了男性的毁灭力。相比于女人，他们更难放下仇恨和自尊，找到宽恕与和解的力量……对于他们来说，只有以暴易暴，破碎，断裂，没有愈合，重生！”这篇写得真不错~不管德国还是俄国，男人还是女人，“都是战争的孤儿”。
该高潮时就高潮，很有力度
电影音乐非常的棒，仿佛倾诉着战争的痛苦。影片的镜头干净精致，一如以往的德国电影。战争中没有胜利者，俄军令人发指的强奸，女人们为了生命的顺从，自己丈夫的不理解，一切的一切都是战争的悲剧。但影片节奏缓慢再加上云里雾里的字幕，让影片的观赏性大减，不过影片所展示的真实的历史算到位了。
“阳光法国”版字幕翻译很烂！最好看“威信”版的，切记！本片在网上被宣传为“揭露苏军在柏林暴行”，但我看过后却发现实际上并不是如此，片中的苏军在西方电影中已经算够正面了，“暴行”只是他们个性鲜明的一部分，苏军也是人，也爱好音乐、跳舞、喝酒……作品改编自一个柏林女人的日记
”Der Krieg verwandelt die Wörter. Liebe ist nicht mehr das, was es war. Und trotzdem wünsche ich dass mein Mann die Frau wiederfindet.“
战争，把罪孽的报应转嫁到了女人身上。很悲哀的一部电影，让人看得心酸。唉……女人，为了世界，你牺牲太多了。
切入点很好，不像一涉及慰安妇的电影就卖惨，但是主题过于分散。
和《南京，南京》类似，但明显更透彻
我想同情你，可你不值得同情。因为这是战争，因为你是侵略的一方。
当你国家被敌国杀了三千万人口的时候，你没资格要求他们保持道德和人性。
“纳粹臭名昭著，纳粹一旦撤离，被占领区人们对待所谓的“奸细”的手段，也并不比纳粹温和。”
无名女人日记或者上校的女人，这不是在讲苦难和强暴，这是在战火掩盖下含蓄地讲述一个爱情故事.人物们因为日记的真实而真实，但影片中的上校没有毛子味，完全表现成一个德国军官了.最后在全苏联官兵眼前牵所爱人的手，回去以后必然死在斯大林的凝视下呐.估计是糟糕的德语字幕害了片子的豆瓣评价吧
战争实现男人的梦想和野心，而女人们却在承受屈辱和伤害。不管是战败国还是战胜国，女人都是牺牲最大的。佩服那个年代里坚强活过来的女性，她们的经历让人动容，耻辱的不该是她们，而是那些带给她们伤害的人。
颠覆三观的电影。这是我看过最震撼的战争影片，已经提前预订了我的年度最佳。觉得豆瓣评分不太高的原因可能是糟糕的字幕翻译，去人人下载外挂字幕观影体验会更好。1、战争、人性从来就不是非黑即白。2、幸存下来的柏林女人，都展示了超人的坚强。他们甚至可以在一起大笑着谈论被轮奸的经历，见面打招呼都变成：几次了？你可以说这是不要脸，不知羞耻。可在我眼里，这就是生存力，令人敬畏。男人更难放下仇恨和自尊，找到宽恕与和解的力量。从某种意义上来说，他们其实更脆弱。对于他们来说，只有以暴易暴，破碎，断裂，没有愈合，重生！女人真的比男人更善于容忍、变通。展示了一种“活下去”的信念，一种生命本身的尊严。让我有种感觉，“宁为瓦全，不为玉碎”，同样是一种高贵。3,比强奸她们更让她们接受不了的是强迫她们庆祝德国战败。
每个情节都值得深入探讨。二战片常常表现的人性，片中都有涉及。不知道是不是因为没有[钢琴家]那种诗意的惨烈，怎么分这么低呢？
所有的丑陋，源自战争。所谓的爱国主义和民族大义不过是暴力和奴役的借口。而女人，无可避免的成为注定要失败的男人们的最后的暴力对象，一遍又一遍
试图揭露苏联红军强奸妇女的丑恶罪行，其实只能说明一个道理，就是翻身农民比财主都恶毒。能把这题材拍得这么难看，这导演算是有点道行。