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大王子在太子要冠礼的当天,亲自勾引了一个女官,亲自做了个局,勾引皇太子身边的人来听墙根,要扔个空白卷轴下去勾引皇太子上勾。
听起来好复杂有没有?
好烧脑,有没有?
可我就不明白了,他怎么知道皇太子是个傻逼,明知道有人要上城墙扔东西,还能一本正经的在墙下坐着看,也不派个人埋伏在上面盯着。
万一太子搭不上这沙雕的戏路,决定快刀斩乱麻,随便从他表哥手下找两个亲信,管他吴内人,张内人,卷轴、白绫直接从城墙底下就给截了?一票捆起来,等着冠礼之后送给皇帝老爹看,大王子这个戏还怎么唱?给自己找屎吃?
哎,大概是编剧偷偷告诉他,太子一定会跟着他的剧本走的吧。
皇太子的操作就更迷了,你知道大王子要从城墙上往下扔东西,就算你要做局,你好歹安排个心腹在城墙上守着吧!
是,我知道你换了卷轴,可你就这么放心大胆的坐在下面等着往下扔吗?
就算一切如你所愿,你难道不需要把这女的抓起来,押到你爹面前去对峙吗?否则你真打算坐在下面,等着看吴内人给你扔个歌功颂德的卷轴下来,给你哥脸上描金吗?!
假如一切如你所愿,这个场子,你打算怎么圆啊?
当然,太子可能也很委屈,毕竟是编剧要求的。
为了一个卷轴反转来反转去,搞得眼花缭乱,一会儿有字,一会儿空白。
但是完全是扯淡啊!
先是太子一本正经的告诉所有人,我可以模仿大王子的笔迹。
然后大王子貌似智商上线了三集以后,忽然跌破为0,自己直接认了。
我就不明白他当时在紧张点什么,太子手上仍然没有任何证据啊!
“这女的诬陷我,她说我勾引他,她有证据吗?我没有给过她任何东西,我不知道卷轴里面是什么。”
卷轴上假如有字,“太子亲口说了,他会模仿我的笔迹。”
“这一切都是太子的阴谋!跳楼那个宫人是皇后的旧人,不如查查现在这个女的跟跳楼那个宫人到底是什么关系……”
大王子可以拿来为自己辩护的话,实在是太多了,他为什么要招?老大,你一开始布局时的智商到哪里去了?
这情节走向深深的透露出了一种编剧转来转去,转到最后把自己转糊涂了,结不了案。只能让反派智商一秒下线,自己露馅了事的……悲摧感。
对了,皇太子加冠礼的地方,皇帝,皇太子、满朝文武百官都在一箭之地的地方,城墙上连个站岗的都没有,天子威仪何在啊?
大王子有这么个本事,随便就能运个女官上城墙,他还折腾什么劲儿啊?直接找个神箭手,从城墙上两箭下去,干掉老爹和三弟,你就能登基了啊!
这么儿戏的朝廷,别说权谋剧,感觉扔个宫斗剧都活不了三集……
科举案就更可笑了,春闱考题这么重要的东西,放在一个小红盒里,就拿一把锁锁着,钥匙交给了一个老仆人,也没人看着他。
明天就要开考了,卷子都封好了,主考官还可以见客,还能送客!
存放着考题的屋里一个人都没留,个看守的士兵都没有啊!
果然真的是好儿戏的朝廷呢!
别的反转剧猜不到下一步,是因为编剧高明。
这剧猜不到下一步是因为……你是真的搭不上这狂奔的思路啊!
在某些同志的鞭策之下,把科举一案看完了,实在是有一种一言难尽的感觉。
老实说,这片子服化道也不错,制作上心,演员表演看着也舒服,罗晋虽然老了一点,但也还凑合吧,女主虽然路人脸,但也不出戏。抛开权谋悬疑,日常恋爱情节也处理得挺不错的。
但为什么编剧非得跟这种连环套,非得正邪两边都拿着编剧剧本才能往下走的,悬浮式悬疑剧过不去啊!
按说以编剧的水平认认真真写一个现实的权谋桥段也不是写不出来,有些地方细节也编得挺圆乎的,但就是架不住地基不稳啊!你这细枝末节编的再圆有啥用啊?
一个老奴单枪匹马就可以偷考卷!
太子为了下个先手,直接动国本也就算了,他居然跟主事的说,万一事发了,我让你当东宫属僚?
是他傻逼了,还是他觉得对方傻逼,还是编剧自己傻了?
科举舞弊是要掉脑袋的呀!
这种事儿万一事发了,人就挂了,当什么属僚?
老师一看,天下能把我的字写得这么像的,只有我的学生。
皇帝一看,天下能把字写得这么像的,只有他自己。
天下人这么闲呢,个个都是笔记鉴定专家呀,对这种事儿居然还有共识?搞得跟呈堂铁证了一样!
好吧,就算这种事是有共识的,天下人都知道能把老师的字写得这么像的只有太子,结果这事反而太子自己不知道是吧?所以他才傻呵呵的自己去写,把证据送到老爹面前?
我说句实在话,就现在的情节来看,太子一无才德,二无底线,难怪他老爹看不上他。
皇帝也是无奈呀,你瞧瞧编剧给他塞的那几个儿子,老大是个蠢货,老三还是个蠢货。
就老老实实的设计诡计不行吗?
现实为什么没有那么多连环套?
就是因为做不出来啊!
最近看大宋宫词,片头里有白鹤飞过宫殿,故事里有同样来自蜀地,命运多舛的女性,还有一处取景,正是女主陆文昔家。
想起鹤唳华亭,想起里面的两个阿宝。即使他们各自褪下戏服,投身另外的故事,我还是习惯性地在角色身上试图捕捉,萧定权,陆文昔的影子。
一年以后,写一份完整的评论,来告别这个曾经让我辗转反侧,念念不忘的故事。
1、鹤唳华亭——不只是一个典故
云山苍苍,江水泱泱,千万气象,天高水长。白鹤从清流里飞起,越飞越高,越飞越远,看不见了。
“一切文艺,不可为阴谋所用,一旦沾染,精神全无,骨气全无,人亦如此”
爱和欲望,都会蒙蔽人的眼睛,何况是想保护所爱之人的欲望,就像逆风执炬,一定会有烧手之痛。
可得解脱处,唯神佛前,与山水间。
……
一年多了,这些台词还是能马上记起来,记起男女主念诵时清雅,中正,郎朗的声音。是不带任何口音的原声,吐字清晰,字字送听,真好。
还有太子的报本宫,每一处窗户,每一个匾额,每一个摆设,还有雪夜的小提琴声,周深的愿得一心人,都在记忆里循环无序的播放。
梁园博学多才,有目共睹。难得是写台词,不累赘,不卖弄,总结了下,多为四字,四字的短句,不多一个修饰,念出来,节奏好,不拖沓,虽然文质,但非常好记。
这就是有诗词底子,知道怎么对仗和押韵。(为此我看剧的时候,一直默念,文盲,快去翻书,不要随便吐槽编剧拽文,是你阅读量太低)
除了台词声韵,还有演员身韵之美。
我之前夸过太子萧定权,每次舒展手臂,抚袖的动作就像鹤在梳理自己的羽毛,尤其是穿白衣。
君子死而冠不免。无论太子处境多么窘迫,难堪,他的仪态都保持的非常端庄,优雅。仿佛是一种无声的对抗,我就是死也要死得好看!
这归功于演员罗晋学过戏曲,知道怎么用程式里的手法去处理角色和服饰的互动。开场大相国寺,他卷袖策马而去的那一幕就让我觉得,他有功底,也懂得用。
以及剧组礼仪的严格把关。所以看他的戏,很喜欢中景,因为镜头里的太子行动坐卧,配合考究的服饰和摆设,自成风景。(感谢导演,摄影和美术)
女主陆文昔,如梅花清瘦,像宋画里的仕女。眉眼弯弯,吐声清越,有气节,有风骨,李一桐的出演,让我改观,原来90后里,还有这样肯去掉深度滤镜,化上淡妆,不配音,并且仪态端庄的演员。难得。
戏中第八集屏风相会,可称为经典。男女悦慕,避而不见,昔我往矣,杨柳依依。从画谈到自身经历与理想,谈到观念,进而契合。这场戏,把古典诗化之美发挥到了极致。
第60集的屏风再会。有今我来思,雨雪霏霏的意境,人,地点,都一样。一身风霜的二人,却不复初见时的少年心境,再次确认,对谈,最后终于越过屏风,互相拥吻。也算是前后呼应。
不足的是,剧情里把过多场面交给了男性群体,给女性发挥的空间很有限。我们记得女主的戏份,大多是她和太子的互动,属于自己的高光时刻,屈指可数,而前期考场闹事那里,因为删减剧情,剪辑,把锅都给了女主,太可惜可叹。
两个阿宝,有相似的命运,从头到尾,命运相连,共赴深渊。甚至说过一样的话,做过一样的事,互为镜像,互为对照。
鹤,是太子,是陆文昔,他们为之哭泣怀念的华亭,是卢世瑜,是陆英,是他们苦苦追寻,想要去看一看的春水碧于天的江南,也是自由与理想。
2、礼仪与制度的内化
礼仪之美,不仅在于里面人物的形体,还在于还原皇室礼仪场面的考究。
冠礼,嘉礼,丧礼,册封礼。可以说,是目前国剧仪式里数一数二的教学样本,与剧情结合,不仅科普仪式的细节,也表达各种人物情绪。
甚至可以单独拿出来,当折子戏一样去看。尤以嘉礼和丧礼两场为上。
制度则涉及东宫,女官,三司,以及各种官职的职能。现在还能记起那些戏份并不多的配角,像是张尚服,何士钊,姜尚宫,杜蘅杜侍郎。
礼仪使人显得有礼有节,不曾开口,先观其人,举手投足给人良好风度,那么即使演一个十恶不赦的坏蛋,在评价他的时候,也不会认为它一无是处。
对于古装剧(现在那些都是古闹剧),人物的形体和衣冠真的非常重要。
3、剧情是否合理,故事是否消极,人物是否偏执?
这三个问题一直是批评鹤的重点。
其实在我看来,都不是问题。让我眼前一亮,并且抛开套路去看剧的原因之一就是它不循规蹈矩,不迎合市场里,完美,甜蜜,日常,地气的热门元素。
冷淡,压抑,清峻,凌冽,克制。不多碎言碎语,鸡毛蒜皮的日常对话,只有人物该干嘛干嘛,各司其职,有的放矢的观感。
太子自杀是第一部我没看到的遗憾,说好的一池子灯也是。第二部都给了补丁。
即使与作者的初衷有所背离,太子割腕自裁,自定命运,仍然是我觉得爽畅的结局。
与父和解,妥协,体谅,在我这里,可以说是一种耻辱。被践踏,碾压,夺舍后的还有自尊的人,不可能回头。死,在外人看来是悲剧,对于太子来说,是一种决绝的反抗与解脱。
最后,总结性写一句,鹤唳华亭是我近十年来收获的至宝,不合众听,不同众好都无关紧要。
让自己的认知,审美,理解力得到升华与改造,明白电视剧可以做到文学性,可以做到服化美,可以做到礼仪端,可以做到念念不忘,就真的值得。
被爹鞭打觉得自己该打,认为是恩,奴性十足的下贱德行。
然后,转过头来,对比自已弱势的角色,又牛逼哄哄,颐指气使,这种角色封建社会标准的恶心形象。
萧定权这种角色真是被封建等级社会彻底浸淫并同化,比他“高贵”的“君父”对他践踏他全盘认同,然后他再转过头去践踏比他“等级”低的人,每个人上头有个“主子”,下面有个他的“奴隶”,最底层就是可怜的女性。女性永远是底层,是附膺。
他对人的性命毫不在意,萧定权这种角色真该自尽,越来越恶心。
尤其对扮成女官的文昔的态度,又猥亵又打,骂文昔是猪,都他妈的在编剧剧情中算甜?萧定权果然是在pua文昔,恶心极了。
萧定权这种人把男权社会男性的德行表现的淋漓尽致。
剩下的剧情,是萧定权又纳了几个妾,在演员表里有,
对这种剧,我只想说,毁灭吧,赶紧的。
主演在我这有滤镜。但是还是忍不住想说,剧情太沙雕,槽点太多。 最大问题,节奏太快,逻辑极端,除了主要角色,其他人物极其扁平,全部都是工具人。 不像是一个完整的剧集,省略太多需要铺垫介绍的信息。 典型的能力不足,靠快进来提高信息密度。 主打权谋的剧剧情过于弱智。 首先讲开头,噩梦开头,一个人在那敲城门,看到这肯定都以为这是假的,这就是噩梦内容。后边你告诉我这是三年前的事?都是真实发生过的?那你开头那段以真充假有何意义? 花里胡哨的,没能力搞复杂就简单交代不好吗。 编剧的清奇大脑无法理解,完全不讲逻辑。 本剧普通情节无逻辑,高潮情节过于巧合。 高潮情节前铺垫太少,转的过急。 人物还没熟悉,就开始情节。 第一回合,围绕太子冠礼展开。 齐王的计策简直沙雕,正常人谁会想出来这? 原点处逻辑就崩了,后边再精彩也没用。 齐王扔个讨伐卷轴,跟太子有什么关系? 靠一个不知道哪里来的卷轴,谁会当真?里面的内容能作数么? 就算是真的又能怎样?无凭无据的太子就是不承认,谁能多说?卷轴能当证据吗? 一干皇帝大臣,关注点也有问题。 首先想到的不应该是安保吗? 这可是皇宫,连个守卫都没有? 被人混进来还当着所有人的面丢了个未知的东西?? 管事的是不是该斩? 进来的是刺客怎么办? 皇帝大臣怎么跟个没事人似的? 而且两个内人过于巧合哈,一个母亲,一个女儿,他妈女儿还不认识母亲,女儿还被齐王欺骗感情,编剧还能不能更无厘头些? 为啥不认识?没提, 为啥母女俩都在做内人?也没提, 这不典型的工具人,角色单调,像个没有灵魂的木偶,用完即扔? 欺骗母亲的过程也是搞笑,两人谈论故意让母亲听到。 让母亲告诉太子。 太子也是个沙雕,真想反杀直接派人预先埋伏不就好了,居然让大家往城墙看 ??? 看不到能怎么样,看到了又能怎么样? 既不能证明你清白,也无法表明是你指使,能想出这种计策的齐王简直沙雕,理他作甚? 母亲居然还有机会偷偷溜上去,到底在干啥?直接带人埋伏人赃俱获不好吗? 还有太子掉包卷轴,是不是傻,你在做什么无意义的举动!!??? 全程瞎几把编,熊出没都比这剧有逻辑。 后边的反转又反转继续侮辱智商,从头到尾人物沙雕,剧情都和闹着玩似的。 精美的制作,沙雕的剧情。 听说编剧还是原作者?还是法律专业研究生?亲自操刀改编? 恕我直言,这本书能火除了词藻华丽,扒去表面的粉涂的胭脂,一无是处。 逻辑硬伤,华丽的词藻,偏僻的生词,做的再认真,和孔乙己有什么区别? 不就是在像众人解释茴字的四种写法
#节录至47集,兔子不预告,不原著,爱双鹤。
#大家怀着快乐的心来一起看戏讨论就好。
#下周一改成中午更新。
一起追剧扮柯南 之 《计除寇珠案》five questions
宫斗剧版看点:且看一个小小女奴顾氏,是如何击败叱咤东府十五年的寇珠,将皇太子殿下的感情玩弄于股掌之间,朝着为父兄复仇的终点大跃进。
古偶剧版看点:一对心心相印的璧人,缘悭一面,她沦落为小宫婢,他不识得她,却再度爱上她。且看这段难以跨越身份的恋爱,两个一心人如何让爱情来敲开他们封闭的心门,终有一天,让爱还原。
佛偈版看点:
世人不认真,杯弓作蛇影,眼为幻相惑,徒生惊喜心。
这四集主要在展现人物更多面的内在性格与内心世界,为原本面向阳光的人物形象画上阴影,让男女主角有血有肉更立体也更透明——他与她,在期待与失望里浮沉,在痛苦和疲倦间摆荡,在歉疚与噩梦中孤零,可是他们都不能停下来,都在拼命忍受着;但他们对于罪人和小人,也有霹雳手段,也有肃杀秋气。
一、《计除寇珠案》顾氏为何必除寇珠?寇珠为什么要死?
顾氏除蔻珠,最重要的一点是:蔻珠要除她,而她必须留下命,留在东府。(至于她何以必须如此,且待第四、五题。)
蔻珠为何要除她?主要是因为顾氏的存在威胁到两个人,一个是她自己,一个是太子殿下。
(一)威胁到蔻珠自己:蔻珠与顾氏都是齐王府的间谍,通过《太子妃小产事件》的华泽兰,她们确定对方心怀不轨,彼此都是姜尚宫手下。先前顾氏受两位殿下爱重,又承诺很快就走,所以蔻珠不好动手也不急着动手,但是安插顾氏就代表了齐王府对她在东府十五年毫无建树的不满。蔻珠为了稳住自己的利用价值,劝太子妃前往登华宫赴宴以表忠心,但是太子妃死后,顾氏却改口不出宫,令蔻珠决心矫命除她。
(二)威胁到太子殿下:比起间谍身份,让蔻珠能坚持十五年,活得这样自信骄傲,是她自诩为太子的知心人和守门人,等着太子纳她。然而,太子妃尚且看得出太子对顾氏青眼有加,蔻珠更能细微察觉两人间的秋波暗送。她对来争太子枕边人位置的顾氏恨且妒,而且害怕:”你(太子)从未给过我伤害你的机会,也不要给她。”预告顾氏会利用太子背叛太子,这是蔻珠的爱语,谏言,和遗言。
极为了解太子的蔻珠,在白绫与酒之间,不选放她出宫的药酒,而选了必死的白绫——因为她昂首生存的勇气,是在东府的超然地位,和太子的信任亲近。失去这些,死亡并不比活着可怕,死亡于她反而是一种恩赐的体面和尊严。
二、《计除寇珠案》顾氏如何计除寇珠?
在夕香的报信后,顾氏设了连环计,借太子、齐王之手除间谍蔻珠。蔻珠经营了十五年一直没有露出马脚,要弹黄鸟不是易事,顾氏五连环出招,步步惊心,兵行险着,计谋相当精彩。
(一)伪造太子手书出入东府:宗正寺里的太子无数次执手教她写《省示帖》,顾氏已经能模仿的微妙微肖,加上受托于卢尚书的太子”民成”私印,出入宫门无阻,甚至顺利骗过游鸣。
(二)游说齐王,晓以利害:《登华宫弒君案》时太子为了顾氏,抗旨受笞,齐王当时就在前排围观,自然一眼就认出她来。顾氏先揭露陈氏为齐王所用,再分析去彼取此的利弊,齐王若帮她除去黄鸟蔻珠,她更受太子爱重,取而代之,能发挥更大价值。故齐王赐了手书,助她下一步棋。
(三)计算太子起床时间,四鼓投书入门户:藉由夕香的帮助,将齐王手书”白璧微瑕,除去顾氏”之语,假装为陈氏不慎遗落之物,引太子寻陈氏问责,一路寻至澣衣局。同一时间,顾氏也赶回瀚衣局,故意自投罗网。
(四)营造蔻珠受齐王命令除隐患:当蔻珠说要放顾氏出宫时,顾氏先对陈氏施激将法,再对太子使苦肉计。顾氏先是历数只有蔻珠才熟悉的太子私密习惯,再炫耀太子被她教会喝酒,让蔻珠怒与妒之下杖她,旋即被赶来的太子撞见她奄奄一息的样子,抓陈氏个现行犯。
(五)唤起濡沫回忆,重回太子身边:太子审陈氏时非常愤怒与失望,跟随他十五年的陈氏背叛他,为他最为憎恨的齐王府所用,最后任陈氏自选生死。而顾氏的处置呢?她,是太子向杀母凶手继后下跪求饶才赎来的。但是从这封手书看来,齐王府不放过她,太子心想还是放在身边看着她,所以就有了让顾内人牵着衣袖,搬来案牍,熬夜办公的一幕,因为他想起了”跟在宗正寺时一样”。
顾氏一路谋画,出了宗正寺后的她被冷落在瀚衣局,因为她仍在谎瞒来历,”如匪澣衣”,这次却充份利用了各种策略,透过这五个连环计,简直置之死地而后生,真的弹中黄雀,还搏到九霄云上了。
我想同为英雌的武媚娘或甄嬛、魏佳氏可能会引以为知己吧。
三、《计除寇珠案》太子的hot button是?顾氏用甚么方法留下来?
一直以来,太子的人际交往都是清风鹤骨、干净天真的性灵,感情世界更是门禁森严,所以蔻珠用了十五年时间,都成不了他的枕边人。但他对待下人不说春风拂槛,却绝对说不上阴晴不定,剧中至少两次提到太子有宽和的名声。但,太子也有三个hot button:
第一是污蔑他所爱(妈妈顾思卿、妻子张念之、老师卢世瑜、舅舅顾家、女神陆文昔)。
第二是背主作窃的人。
第三是机心巧诈,构陷无辜的人。
这三种人他或不可饶恕,或不给信任,或不肯亲近。尤其是第一种完全忍无可忍,简直是痛怒。
让这个天潢贵胄显得阴晴不定是顾氏。比如《登华宫弒君案》后他自以为已经跟顾氏很亲近了,甚至愿跪求继后饶她一命,可他在她房里等她醒听她说,她依然是不可说、不肯说,太子很失望,心情由晴转阴。
《计除寇珠案》时,心情由阴转晴,毛毛虫之吻,很可能是各自的初吻。但《计除寇珠案》真相浮出,顾内人伪造文书,计杀蔻珠,太子的心情不只由晴转阴,从那天晚上、更晚、到隔天清晨,连续被她触发三个hot button,从霪雨变成大风雪。
(一)那天晚上,由阴转雨。
太子一身风尘,第三次走进她的房间要听她说,如此大罪他却还想听她解释?未料她依然是不可说、不肯说,所以太子对她的求知欲与耐心完全耗尽,这就是个一文不值,机心构陷的人,触发hot button,他给了她太多次机会,也给了她太多份量,"杀了妳并不比杀一毛虫困难",可是他没刑她,令她出宫门。(其实太子对罪人的处置有一种特征,若他还肯刑求,反而是给对方机会;若是赶出宫或白绫一条,那才表示完全否定对方。)
(二)当天更晚,由雨转阴。
太子仍然在等她来解释,所以许贡士进门被他误以为是顾内人(当时顾氏在门外脱簪待罪)。许贡士对太子的一番摆正重心的谏言,让太子灭了烛火,不再期待。
(三)隔天清晨,先雨后雪。
太子赶着去晨省,许贡士千交代万交代他不能迟到,他却多次忍不住驻足,这处安排得妙,昏定晨省是大事,有没有人数过太子因为顾内人迟到的次数呢?这次顾氏终于开始交代自己的实情,他不停,她就再加码爆料。但为何句句没起到作用,还让太子心冷?又是因为甚么让她能达成"留下来"的目的了?
(一)先争取坦白从宽:”陈内人确实是齐王耳目,没有枉杀。我见不到殿下,只能答应齐王替换她,得来手书。”(这番话证明顾氏确实也为齐王府所用,但她能拿甚么资本去跟齐王交易,自然唯有太子的爱重或阴私,触发背主作窃hot button)
(二)要求可靠的权威:”私印的来处是殿下落在卢傅家中,卢傅给她在行宫还给殿下,殿下不要所以小人私怀,印已经扔在御沟了。”(卢傅岂能将此物交给小小宫人,死无对证,又说印已丢弃,王翁即喝斥妳唬谁呢!拿老师当挡箭牌,触发污蔑他所爱hot button)
(三)用女神来动之以情:”小人不是真正的顾内人,是罪臣之女,透过姜尚宫顶替顾氏,求殿下不要赶小人走,小人已无家了。”(众所皆知,太子一开始求得是陆姑娘,这段经历影射太子女神陆文昔,用他所爱来做文章,触发污蔑他所爱hot button)
四、与太子同名"顾宝":上述三点太子听了心冷,跟齐王按他伤口没两样,都是旧伤口再添新伤。但夕香天外飞来一笔,"阿宝姐姐",顾氏急忙谎称是自己的乳名,她却不知道"顾宝"是太子的乳名──"顾宝"代表母爱的守护,母亲的位置与宫殿已经他们被占了,连母亲给他的名字,"他们"都要让卑贱的宫人拿来利用:"谁指使妳的?是谁教妳这么说?"太子怒不可遏,他做为天潢贵胄,亲手鞭打顾内人很失仪态,但这正可证明,这个名字对他的重大意义。(其实他打了三下,剩下的是他去晨省的期间,王翁叫人打的,顾氏也以为自己必死无疑了。但我看见顾氏被打还替她高兴,傻姑娘,被打就是妳能留了呀。)
命运就是如此讽刺,之前太子一直想听她说真话,她这次仍是靠假话引起他的好奇心跟求知欲,最后顾氏成功让自己留下来了——只要她仍有待探究,太子就会找到借口说服自己留下顾氏,即使这是世界上最遥远的爱情,最危险的《色戒》……他与她之间的期待与失落、猜忌与心爱,将直到他们相认,或直到他们之间谁先走了,才会落幕。
然而,诚如网友所问,顾氏其实之前有很多时间与空间,可以好好向太子告白自己是陆文昔的实情,这次也仍然不欲相认?她留在东府,又是为了什么?
四、《计除寇珠案》顾氏为何不欲与太子相认?
至少到《计除寇珠案》,我认为文昔不与太子相认,有三个理由:
理由一:妾粗服乱头,不敢面君王。
陆文昔是太子的缪思女神,她作为陆中丞之女,饱读诗书,书画甚绝,颖慧过人,妙有姿容,是蜀中山水钟灵毓秀的女儿。他与她最经典的屏风定情时刻,观众都以为可以相见了,陆文昔却道头发被风吹乱了,衣衫不整了,不能面见君王……可见她对自己在太子心中的形象是非常矜持的。
如今她只是难堪卑贱的小小宫人,又怎么能以这样的简陋的形象和他相认呢?
理由二:一旦相认,太子就会送她走。
不少人心疼太子妃,因为初恋对男人的神圣性,永远是后来者比不上的。太子先用自己的大婚换女神陆文昔免为奴婢,得远走长州,再用《军马案》换陆英释免,让女神一家团圆,这就是太子收下她那幅单鹤山水图所做的赠答。但是陆文昔化身顾内人先是为救父兄,现在则是为了复父兄之仇,相认后他一定会把她平安送去长州,但是她不能走。
理由三:她曾求救,却被他舍弃。
在陆文昔的视角中,萧定权多次舍弃她,留给她一个匆匆离去的背影。由于每次镜头都会放慢,配乐都会下得很悲壮,连观众都很难不动容,更不用说陆文昔。《计除寇珠案》陆文昔终于说出这成了她的心病:她求救过,但是被拒绝了,所以她不再向殿下求救,不再寄望,相认了也没有用。
陆文昔被舍弃的记忆有很多,但莫过于两件事,最让人感叹阴错阳差。
第一件事,是父兄下狱,她持鹤图拦驾的那一夜。他高高在上,而她悔愧至极,"是臣无知,是臣无耻",一刻都不想多留,奔到桥上大哭,甚至于放弃前往长州安身的机会,选择化身为宫人潜入东府,寻找父兄的生路。
第二件事是将军顾思林为太子无圣旨私入京,陛下开家宴,宴中若见无太子,两人必起冲突,但太子一走就等于是舍弃顾内人,小命休矣。顾内人差点被缢死,醒后在瀚衣局时五大王手下人说是五大王及时赶至救了她,她以为太子舍弃了她,跟之前一样。
对陆文昔而言,相认无益,不能相认的理由却很多,之前的经验与伤痛都成了贴在对方身上的标签,所以连真话都净挑匪夷所思的讲,把"相认的可能"推得更远,因为她还是得当"顾瑟瑟"。
至于甚么时候才会把身份公诸于世呢?陆文昔曾说,有一天(大仇得报的那时候),你们都会知道我是谁。
五、《计除寇珠案》顾氏为何要藏身东府,不到别处施展宏图大业?
一个生长在山水间书卷里的大家闺秀,仅仅花了半年,就把复杂人心、斗争目的、魍魉手段、资源项目瞧了个遍,直到在《计除寇珠案》中更证明了她学以致用的聪慧,也会借刀杀人,也会移花接木,报仇于她不是登天难事,甚至于太子妃曾开玩笑说她若入各宫,必定很讨人喜欢,……所言不虚,她若入其他权贵之宫,甚至入后宫,同样能成大事。
她为何到《计除寇珠案》被揭发,仍要坚持留在东府,反增嫌疑呢?至少到《计除寇珠案》,我认为有两个理由,其中一个很不可思议,但好像又在情理之中:
(一)仇人在东府
父兄枉死,仇人在东府或出入东府,所以陆文昔最好的选择就是待在东府,才能报仇。至于饱读诗书的陆文昔对于复仇对象、复仇时限、复仇手段有没有甚么讲究呢?
就复仇对象而言,《公羊》云:"父不受诛,子复雠可也。"父兄无辜枉死,身为长女的陆文昔必须复仇,这是孝义的行为,她第一顺位仇人为张陆正(东府妻族),但当无法向加害人报复的时候,复仇对象有可能扩大,像东汉苏不韦、东晋桓温,因此殿下、张念之、张韶筠是否都写在她的复仇簿上,不可得而知。
就复仇时限而言,最长是多久?古《周礼》说”五世亲尽,亲尽则仇尽”;《公羊传》说”九世犹可以复仇”。意即陆文昔就算报复不到张陆正,陆文晋还可以接起担子,向张家子孙报复,时限非常长。
就复仇手段而言,《计除寇珠案》最后,陆文昔前去对蔻珠问责,指此案全为惩治蔻珠杀她主之罪,是”为主复仇”,非因个人私怨,可见陆文昔复仇手段讲究正义性,她把自己当作正义的化身。
(二) 忽独与余兮目成的"可待"
毛毛虫之吻,要叫观众看见的,不是要复仇的顾瑟瑟,而是这一路走来,拼命靠近他的陆文昔,那藏得很深、甚至藏到她自己以为抹灭掉的爱意。”哪有人能真的靠复仇活下去呢?她还是非常想要去到他身边的。”室友在我问了陆文昔到底要不要报仇的时候,毫不犹豫的这么回答。
“仇恨”只会让人不想死,”可待”才会让人有滋有味的活着。对于陆文昔而言,还能有甚么是”可待”?
这么一想,我突然把之前觉得很奇怪的地方都解开了,我太执着于顾瑟瑟进东府就是救人跟复仇,却把双鹤的相遇太不当一回事,把双鹤对彼此的吸引力看做是可以剪断的红线,把礼教名分看作是他们爱情的终点。
其实在成为内人后的几场戏里,陆文昔的心逃出了笼敲破了壳,烟蛾敛略不胜态,风袖低昂如有情。观众之所以会一直觉得他们已经相认,因为那是陆文昔的视角,那就是她的”可待”。
比如大婚戏。姜尚宫曾说,太子大婚是给她的考验。大婚的红烛艳艳,满堂的美人济济,她总觉得他”忽独与余兮目成”,两人无数次目光缠绵,直到她要为他剪发的时候,这个幻梦才惊醒似的结束了。其实,她并没有通过考验。
比如太子审她。要扮演好顾瑟瑟就要欺骗萧定权,但陆文昔因为对他深藏着期待,所以显得特别脆弱,特别容易感动,眼泪像珠串一样,可是他又能轻易逗笑她,在宗正寺抓鸟的时候,在东府把毛毛虫甩他头上的时候。
比如毛毛虫之吻。陆文昔晕了,萧定权也晕了。相隔半年,她为了同一个人脸红,也是同一个人拉着她的手昭告:”她是我的人”。在萧定权身边,她就会想起来自己是陆文昔,因为她的心还在为他悸动,他也在为她失控,那些记忆此生都不可能磨灭。
甚至于《计除寇珠案》后,学姜后脱簪请罪的她,还是把自己当陆文昔,不是宫人顾瑟瑟。脱簪请罪乃《列女传》后妃请罪所用,所以王翁看了骂”一个宫人”自以为甚么身分?她不是宫人,是受过经典教诲的大家闺秀,是隔着屏风与太子几乎私订终身的陆家姑娘,她请罪当然是脱簪请罪的端庄矜持,她越来越习惯在他身边当回陆文昔了。
“可待”,就是请再等等,双鹤相随的那一天。
說在前頭:兔子是個名字瞎,非常容易打錯名字,請大人們不吝指教,感恩。
一起追劇扮柯南之 "太子妃小产事件"
1[太子妃小产事件]顾内人做了什么?她有罪吗?
上一次手信事件,殿下已经怀疑她,试探她,也已经算确认她在说谎,所以要逼走她了,但是陆文昔为了父兄,必须找到理由留下来。很快的,军马案发生了,太子妃怀孕了,各方蠢蠢欲动。对于陆家而言,太子妃生下皇孙,意味着对头张家掌握大权,更不利于陆家。于是姜尚宫给陆文昔一包华泽兰,命她动手让太子妃小产。由于太子妃只相信顾内人一个人,她是很容易动手的……为了父兄她动过念头,但最后她认为”因为太子妃是无辜的,孩子是无辜的”,把华泽兰抛入炉火中焚毁。
顾内人向太子陈述,认为自己就动机上,已是有罪了。
然而尽管她没有动手,但是她希望真凶能够被找出来,所以坚决不认罪。
2[太子妃小产事件]太子为何刑顾内人?
实际上太子已经从太医正的嘴中知道,是顾内人假传令旨,让太医正宣称太子妃小产,甚至于也瞒过了太子。
太子很快意会过来,顾内人此举保护了太子妃。但是此事不可宣张,还要顺水推舟,假戏真做——才能保护太子妃,也保护顾内人,并推动张陆正去寻求李柏舟的帮助。
太子刑顾内人这一段,两人都在飙演技:
一个已经知道是他但隔着误会,保持着距离;一个还认不出来是她但确认她背后有人,又禁不住相信。刑她是半真半假,顾内人是千言万语说不出,委屈辛酸又隐忍,逼得病发;殿下是期待又怕受伤害,却越问心越冷,心底没由来的恻隐。
你来我往,演技真是漂亮精彩。
3[太子妃小产事件]太子为何说自己心不安?
手信事件跟太子妃小产事件,都让殿下确认顾内人是某方间谍,随时可能加害于他夫妇,加上她的机敏聪明,潜在威胁不算小,所以两次都想遣她回尚宫局;然而这次确实不是她,甚至于她明里暗里的提醒,还算是一大助力,所以罚她殿下说自己心不安。
即使心不安,还是得刑她,既为了谢谢她所以保她,也为了演给房外的眼线看——谁会来帮她,她就是谁的人,答案即将昭然若揭,也叫其他被派来害太子妃者以为大事已成,不再轻举妄动。
4[太子妃小产事件]刑后,顾内人为何捧心且咳嗽不止?为什么五大王派人送酥酪?
陆文昔可能患有过度换气之症,情绪激动之下,可能会病发。
上一次发作是在五大王面前,以酥酪缓解,此次五大王也猜到陆文昔可能发作,便动用安插在太子府中的人手带着酥酪来给顾内人缓解症状,并传达随时可以帮助陆文昔离开的建议。
可见五大王真是对这位姊姊很心爱了。
此处也可以知道东府中大家都安插了眼线,连五大王可能早就在布局,太子也因此证实:顾内人背后确实有人。
这里有一幕稍甜,顾内人听太子说他小时候也喜欢吃,看着他的酒醉悲伤,她小心翼翼地捧着那碗酥酪,是要呈给他的。
5[太子妃小产事件]太子为何在顾内人面前装假醉?为什么说”等我回来你已经不在了”?
上一次顾内人被刑,他其实于心不忍,命人改成禁食,不再刑她了。
此次,殿下其实是来确认她安好,给她带水的。
但是看到她捧着酥酪,便装作手中是酒,一饮而尽了。他说”等我回来,妳已经不在了吧?”乍听之下是处死她,其实,他是在告别,给酥酪的人会帮她离开,她想走就能走,等他回来她自然已经不在。
虽然她是间谍,可是她很多话都说到太子心坎里,懂他,包括对柔脆万民万性的眷顾与心软。她走后,不再有人说这些话了。
此处假醉语,真道别,所以气氛感伤。
6[太子妃小产事件]太子妃为顾内人求情,那一番”她说”是何解?
“她说”的她是顾内人,点出太子因诸事烦扰而清减、眼涩,这里可以看到阿昔的细心、太子妃的仁善与信任、及她们对太子的关心。
太子妃主仆二人平常的话题都是殿下,所以太子妃发现顾内人和太子实在是知音,更懂他,愿意把顾内人推向太子,想让他更快乐一点,因为太子跟她实在不在同一个频道上,她老觉得自己很没用,帮不上忙。
然而在感情上,阿昔就没有太子妃跟蔻珠姐姐的敏锐度了,一直到蔻珠说破,阿昔才发现,太子对她是不同的。
7[太子妃小产事件]顾内人为什么不说自己是陆文昔?蔻珠为什么要弄死陆文昔?
这里要先说,为什么太子、陆英、陆文普都没认出来陆文昔。此时陆家尚未平反,陆文昔作为一个通缉犯待在京城是不安全的,太子、陆英、陆文普都更愿意相信阿昔已经平安了。
太子让表哥去盯着,所以他确信陆文昔已经跟随长州刺史去了长州,并且他答应皇帝保下陆家的条件是“此生不再和她有任何瓜葛”后,用自己的婚姻换了陆家上下性命,太子大婚时就下定决心把这段初恋,连着他捡回来而她抛弃《蜀中山水图》都放在”不要太近,让我看到;不要太远,让我忘掉”的地方。
认不出陆文昔我认为是合理的,太子衷心的不愿意她在这里,对于无辜之人受害,太子尚且不忍,更何况是憧憬过的初恋呢。
至于父亲和哥哥为什么认不出文昔,主要是因为顾内人是太子的女侍,太子的女人,作为正人君子的陆家父子,眼神一向极为端正,不会胡乱追着人家女人的身影看。
换作眼神习惯乱飘的张陆正、张韶筠父子,应当马上就认出来了。
之前陆文昔不愿说,是因为她来到东府是为了救父兄,透漏身分反而待不下去。这次太子妃小产事件中,有两次,陆文昔已经要喊出来了她自己是谁了。
一次是太子去行宫前辞行,”不管你是不是,抱歉,我是君王”的断语,陆文昔一急之下:”你是君王,可我是……”她没说出口”我是陆文昔”,我想是因为那一瞬间,她想到我是谁,对你又如何呢?再想远一点,陆文昔一个僇人对于君王,又算甚么?
一次是蔻珠私自作主要勒死顾内人。顾内人对蔻珠的威胁,来自两件事:一件是陆文昔逐渐取代了蔻珠作为太子解语花的地位;另一件是顾内人作为间谍,某一天必定危害到对她已经动心的太子。所以蔻珠动了杀心。
好事是,陆文昔也从中得知太子已经对她动心,她说”你告诉他,我是……”大抵能算是遗言了。
也是因此,所以后面太子为陆文昔擦眼泪的时候,陆文昔才有那样一瞬间心旌动摇的神情。然而她终究是为了父兄而来,父亲也早就向她剖析两人有缘无分,她终究要离开东府,所以将太子给的手帕,给了蔻珠,以示无争宠之意。
不少网友都说这里看出陆文昔很拎得清,确实如此,而顾瑟瑟会成为两个殿下的团宠,其实也是因为她这份清风明月般的为人处事,与两位殿下实属同类相求。
剧情有点扯有点,感觉像个弱智儿童剧。男主角动不动就哭,我的天啊,太子啊,我要是皇帝早废了。政治斗争像过家家,太子加冕居然想出来了从城墙是丢檄文的桥段。
《鹤唳华亭》前几集的戏剧密度是很强烈的,但仔细想想,其实就说了一件事——齐王借太子不孝,来攻击太子,甚至让太子皇位不保。不孝,这在古代世界里是不可原谅的,更是为人臣子的大忌。孝这个问题,是和忠挂在一起的,只要有人把这件事捅出来了,太子就必须给以回应。是承认,还是辩解,亦或是告诉皇帝,是谁嫁祸。他就这三条路,否则太子就别想当。这是古代世界里一条不成文的规则,这条规则约束了所有人,只要你想在这个帝国生存下去。只要没有人发现《鹤唳华亭》里这条规则的不对劲,那它就成功了,它就成功把观众带到了过去。当孝的存在与封建社会结合时,它必然会演变成真正的孝子太子在宫门前哭喊着进不去,而这件事反而成为他不孝的罪名的荒唐闹剧。所以萧定权从一开始就注定了是一个悲剧人物,一个不得不在规则下和命运抗争的人物。
男主宋朝的,女主唐朝的,大臣南北朝的,皇宫ps的。
跟《天盛长歌》一个毛病,背景极其庞大,气氛渲染极其严肃,结果都是些鸡毛蒜皮的小事,这些勾心斗角的小伎俩扔给后宫还凑合,在庙堂上就显得十分做作。罗晋一个外形俨然中年的男演员,还要如小儿一般跟父皇撒娇,人设美惨强的惨一看就是演出来的,非常不自然,特别别扭,可惜了服化道和摄影,这剧成不了第二个琅琊榜。
为了反转而反转的剧情,你以为你是在煎蛋吗,翻来翻去的,傻子都猜到的剧情,有本事像琅琊榜那样,隔几集连同之前埋的线,才一次过破局,后发制人,现在发行方吹自己比长安十二时辰还好,是媲美琅琊榜的力作,抱歉,我只觉得是小孩子过家家的剧情,政治权力斗争又不是请客吃饭,角色天天哭,这是干嘛呀展示眼泪的力量吗
一开始只想打开当做背景音,没想到真心好看。太子可太惨了,希望梁园大大能在剧里给他一个好结局吧~
前三集就为一个愚蠢但自以为聪明的事折腾,还要观众跟演员一起表演降智吗?还反转,两次差不多就得了,转转转还转上瘾了,观众喜欢看反转不是喜欢看你拍大风车。罗晋演戏本来就很紧绷,以40高龄演20岁少年人,身为千岁之尊动不动就泪流满面,少年老成感是没有的,只像更年期情绪不稳定。哎,人贵自知。
品质还不错,表演和节奏都OK,前四集各种反转,就是郝蕾领盒饭有点早...不过瘾啊。ps:大块的红和白,张叔平美术造型上夹杂了好多私货啊
这部剧的节奏感真的可以给个满分!大陆一些团队似乎找到某种法门,抛弃掉了港台那种速食节奏,开始慢慢老派起来。说是架空戏,却开始照着从前的路子走,越来越注重文学性,越来越稳重悠闲。认认真真的讲故事,安安静静的表演,一字一句,一眉眼一投足的斟酌。衣褶纹理,剧情编排,台词表演,处处用心。也终于可以让我放下手机,看着大屏电视,心无旁骛的享受这时间。在明知道可能会被忽视,但依然纠缠于每个细节,将品质做出来的团队,于这时代而言,都是了不起的匠人,坚实倔强的敬业者。
看了四集想看又不想看。受不了一个太子这么惨,老是哭哭啼啼
空镜不错,剧情慢热,可能最吸引的人就是片名吧。罗晋适合演男二,抢男一的风头,演了男一反而撑不起来。李一桐就是个丫鬟脸,演多少女主角都红不起来。郑业成什么时候红阿?
尼玛。。。。。。这些人是闭着眼打分吗?这种优质电视剧打7.5不丧良心吗?低质量麦麸和油腻言情剧大行其道,这种精心制作的剧却连宣传都不敢,真的是劣币驱逐良币啊,心痛。我五分不改了,就算后期崩我也能靠n刷前六集活命了,真的拍的,演的,编的都太太太好了。
所谓的权谋和闹着玩似的,一股小家子气
原著粉报道~ 点茶这件事在原著里是一个很重要的动作意象,定棠精于点茶,他的茶道是皇帝手把手教出来的,而定权虽然有老师提点,却始终觉得内心空荡。读书的时候,就一直在想象梁园太太笔下“咬盏汤花”是什么样的,没想到真的还原在了剧里。这部剧在点茶还有礼仪等方面都做了详细的考究,可以说是文化底蕴深厚,不论是台词还是人物举止,在风格上都古朴而风雅,也期待定权笔下的“金错刀”。
编剧不懂戏。
60集?看了两集不喜欢
这个评分低了,真的,别指望我国观众有啥文史和艺术素养了。
如果我没听错,这部剧应该全员是原声台词。黄志忠王劲松张志坚这些老戏骨没的说,就连ww的邱心志都是原声且不出戏,真的佩服所有演员的用心。我们终于不用听季冠霖边江乔诗语阿杰谈恋爱了。
鹤唳华亭这个名字,就给人孤凉之感,演员们也的确演出了这种感觉。从开篇雪中的师生戏到朝堂的群戏,真的是都很精彩。加上电影级别的镜头,太赏心悦目了!
如果一个国家举办重要典礼城墙却无一人把手,如果破坏太子的加冠礼靠的是宫女从城墙上扔下檄文,如果掌握国家命脉的高层每天都在玩这种过家家一般的狗屁权谋,那么如今高考就是汉族加十分了。