后窗惊魂

1，对于翻拍电影，制作者大概都要考虑一下，观众们看过原版吗？或者说，要做多大的改动呢？或许由于这个原因，所以希区柯克的《电话谋杀案》被改编成《完美谋杀案》时，后半部分情节被加上了一大段，我以为非常的狗尾。而这部《Disturbia》的原版是希区柯克的《Rear Window》，在情节上却没有太多的改动。而我看着也觉得这个版本还算好看。

2，旧版的《Rear Window》把偷窥这条线扣得非常紧，全片都一直在不断地强化偷窥的意念。如同大量希区柯克的电影，在紧张感的逐渐加强中，代入感也在发生改变。一开始带入偷窥者一方，偷窥是一件有趣的事。到偷窥成瘾后，观众被代入普通人一方，偷窥就让人不快了。最后凶杀案被发现，观众再次被代入偷窥者一方，这时就是生死攸关的紧张了。旧版《Rear Window》其实很严肃地讨论了个人隐私与公众安全的关系。

3，而新版的《Disturbia》完全没打算在这个方面和《Rear Window》比较。所以偷窥退化成了三分之一强点的剧情。引入了一个亚裔同学来插科打诨制造。又添加了一个性感邻居来做爱情戏。而男主角只是软禁在家，虽然也造成了被困偷窥的局面，却达成了最后格斗戏的部分。这些改动都将旧版中近似强迫症的窥视紧张感一再稀释。

4，当然，这是网络时代，这是读图时代。观众的口味多变。所以不能再像《Rear Window》那样默不作声的一点点积累紧张感。不能期待经典，只能迅速地把各类调料一一洒下，惊悚、搞笑、爱情、性感、动作。至少《Disturbia》的口味还不坏。不过，我还是建议，如果有空的话，那还是去看看《Rear Window》吧。

5，当女主角发现被偷窥后，男主角一顿YY马屁就把女主角唬得天昏地暗。我当时想，电影中的女孩子还真好骗，或者偷窥真的不算什么罪？多年以前，我在一本电影杂志读过一篇卷首文章，大概是说，自己没事的时候喜欢看窗外邻居们的生活，看看他们的起居饮食，看电影大概就是帮大家满足一种类似的窥视欲。我当时想，写这文章的人大概很喜欢《Rear Window》吧。


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凯尔和父亲钓鱼，父子情深。
凯尔开车回家，父亲坐在副驾驶的座位上。发生车祸，父亲被撞死，凯尔侥幸逃生。
课堂上，凯尔的韩国朋友回答问题，他为人活泼搞笑。凯尔却回答不出问题，老师有点生气，提到了凯尔的父亲，结果凯尔一怒之下打了老师。
法官判凯尔在家监禁三个月，哪儿都不能去。
法院方面给他脚上安了一个仪器，他离家不能超过100米，只要超过了，警报器会响；10秒内回去没事，否则警察就会立刻赶来。
被监禁在家的凯尔玩游戏，但他妈妈把他的游戏的账号封了，itune账号也封了，连电视的线也剪了。
凯尔百无聊赖，给朋友打电话，朋友在跟女的玩，没说两句就把电话挂断。
他妈要走几天，留下凯尔一个人。
邻居的三个小孩在凯尔的家门前扔狗屎，他去追，结果警报器亮了，警察来了。邻居正在搬家，女儿是个金发美女。凯尔在金发美女面前被警察铐住了手。
凯尔给院子里做了各种标记，标出他可以达到的最远范围。
因为没事做，凯尔开始观察他的邻居们——皮尔希和他的女佣偷情；罗伯特每天除草两次，其余的不知道；那三个小孩整天瞎玩；新来的美女邻居没事就游泳，她的身材非常非常性感。
凯尔决定设计和美女邻居认识——美女邻居回来的时候，他伸手去够信箱里的信，但怎么都够不到，于是美女邻居来帮他。两人都进行了自我介绍，美女邻居告诉凯尔她叫阿什莉。
通过电视上的新闻，凯尔得知他一直关注的失踪案的凶手有个60年的蓝色福特，左边有个凹陷。

凯尔偷窥阿什莉——她做瑜伽，和父亲争吵。
而罗伯特这天很晚才回来——他开着一辆蓝色福特，而且汽车的左边有剐蹭的痕迹！
第二天早上，凯尔趴在草丛上偷偷观察罗伯特，结果虚惊一场——罗伯特除草时发现了一只野兔，凯尔以为发现了他。
凯尔的韩国朋友回来了，他来看凯尔。凯尔给他说起怀疑罗伯特的事，两人也偷看阿什莉游泳，结果可能被阿什莉发现了。
门铃响了，阿什莉来找他们，发现了望远镜。于是他们把罗伯特的事情告诉了阿什莉。三人继续深入了解之前杀人案的新闻报道。
韩国朋友睡着了，阿什莉给凯尔的警报器上画上了心，气氛有些暧昧。
这时，罗伯特回来了，他开了辆新车，还带回来一个夜店的女孩。罗伯特用刀割掉夜店女孩身上的标签——虚惊一场。
两人正来电的时候，韩国朋友醒来了；接下来阿什莉妈妈来电话了，阿什莉就赶紧回家。
凯尔送阿什莉回家，两人差点接吻。
阿什莉回到家，把自己的窗帘合上；他看到三个小孩在看A片；又看见罗伯特把夜店女孩追得到处跑，而且罗伯特看见了他。他打电话给韩国朋友，正说着，却发现夜店女孩开车走了。
第二天早上，罗伯特出现在了他家里，把他吓了一大跳——原来罗伯特帮他妈修好了车，他妈对罗伯特还挺有好感，两人还准备约饭约电影。

凯尔告诉阿什莉所发生的事，阿什莉认为也许是他们搞错了，因此有的女的就是喜欢被在屋子里追来追去；另外，阿什莉要在家办个party。
Party如期举行，凯尔受不了阿什莉和其它男人举止亲密，就在自家房顶放了大喇叭，然后放歌。
有人敲门，他以为是阿什莉，结果是三个小孩给他扔狗屎。等回到屋子里，阿什莉从窗户爬进来。两人争吵，阿什莉问他是不是一直在偷看，他表白，感动阿什莉，两人接吻。
凶案发生了，两人看到罗伯特把沾着血的塑料袋拖到车库里。
韩国朋友撬开车，偷了车库遥控器密码。
阿什莉在商场跟踪罗伯特——罗伯特买铁锹。但是阿什莉的电话被朋友撞了，于是阿什莉跟丢了罗伯特。等她要开车走时，罗伯特出现在车前。罗伯特坐进车里，警告阿什莉和“其它人”要尊重别人的隐私。
阿什莉建议凯尔放弃，因为他们确实在偷窥别人。那天是她父母的结婚纪念日，家人打来电话，于是阿什莉离开了。

凯尔找到房子的资料，发现罗伯特的房子比之前多了个夹层。
韩国朋友来，说手机丢了，应该是在车里。于是韩国朋友拿着DV去车库找手机——这样他就可以看到现场的情况。
韩国朋友在车里找到了自己的手机，并且在车库看到一个装着什么东西的塑料袋，塑料袋外面有血，而且发臭。这时，罗伯特消失了，而他的韩国朋友也失去了联系。
凯尔救人心切，他拿着棒球棒去罗伯特家，准备进去救朋友。因为他已经越界，警察很快赶来，把他铐住。他请求警察检查屋内，结果塑料袋里是撞死的鹿。
警察告诉他妈，罗伯特可以起诉，于是他妈去罗伯特家道歉。
凯尔接到短信：看你的电视。电视上，韩国朋友一动不动，死了，而且似乎在自家的橱柜里。凯尔吓坏了，赶紧去看，结果开玩笑的韩国朋友活过来，吓了他一大跳。原来韩国朋友跑了出来，因为害怕警察起诉他，所以没敢声张。
在韩国朋友录的录像带上，凯尔发现罗伯特家的尸体。
而与此同时，罗伯特把凯尔的妈妈打晕，又来到他家，打晕了韩国朋友，又把他捆绑住。
罗伯特要嫁祸于他，让他写遗书。阿什莉来了，两人合力把罗伯特推到楼下。两人从窗户逃，跳进游泳池。阿莉什去报警，凯尔去救他妈。
因为凯尔再次越界，警察赶来，但是被罗伯特干掉。
凯尔找到他妈，两人合力干掉罗伯特。
凯尔脚上的警报器被摘掉。
凯尔和阿什莉给卫星电视公司打电话，于是三个小孩的家长终于知道了三个小孩在看成人节目。
凯尔和阿什莉在屋里接吻，韩国朋友出来，用DV给他们录像......

   怀着对《后窗》的尊敬以及对《变形金刚》男一号的好奇，我开始看这部《DISTURBIA》，不知道为什么翻译成《后窗惊魂》，莫非借鉴一个创意还不够，还要借鉴标题？显然，如今好莱坞的编剧们点子是一年不如一年了，只能把动画片和经典翻拍来翻拍去。看完这部电影，我也没找到《后窗》作为影史里程碑式的标志性的主观视角，心理特写等等元素。但好歹是把片子看完了，这证明这电影还不算太坏。以一部娱乐片的角度来说的话。所谓挂惊悚片的头，卖娱乐片的肉，简称卖肉。卖肉也没什么不好，肉价好高，现在吃一只野鸡绝对比嫖一只野鸡贵多了。叫“做爱”的行为也不一定真是在做爱，很可能只是在性交。　　
　　话说回来，倘若真的彻底东施效颦一样的仿造希老爷子来拍，怕是导演功力不够，我们也没兴趣。娱乐片也挺好。
 
　　这片子和《变形金刚》有个共同的特点，那就是常常有小幽默。这保证了在整部电影重点不突出，结构不合理，甚至头重脚轻的情况下观众不会愤而离场，也保证了毒舌影评们不会好意思骂得太过刻薄。同时，这也是票房的保证。口口相传的普罗大众观影人群不会去分析长短镜头和蒙太奇。他们只关注那些看完电影以后他们还记得住的东西，可以保证能让他们作为谈资的东西。例如变形金刚会撒尿或者一窝小P孩儿窝在家里看成人频道。
 
　　这片子另一个聪明之处在于它把视角对准了美国的郊区中产社区。这是典型的AMERICAN DREAM的场所，不管是美国人还是外国人，其实都有美国梦。同时，这恐怕也是北美电影市场的主力人群。所以，当观众看到男主角偷窥到对面的主妇在家偷情的时候，很可能会产生亲切感或者心有戚戚。FOR GOD SEES，也许他们自己也曾在家里偷窥过自己的邻居，发现过这样的秘密。这个，就叫做骚到了痒处。
 
　　当然，这电影之所以能成为一部电影，或者说他之所以能被拍出来。那几乎还是得把所有的功劳归给希区柯克老爷子的在天之灵。倘若不是他老人家神来之笔的原作电影，这些编剧哪儿来这样的一个创意？而没有这个创意，那么这电影连波大无脑都算不上，只有波，没脑。由此又可看出我与海仁同学经常念叨的编剧在电影中的重大作用到底重大到了什么程度。
 
　　以上大概并非这部电影能在北美票房榜上停留了两个多月的全部原因。作为一篇抒发感想式的影评，我们大概有必要探讨一下偷窥和被偷窥的心理问题。如果说绝大部分男人，或者说正常的男人都有过性指向的偷窥情节的话，那么女人是否也有偷窥情结或者被偷窥情结呢？答案当然是肯定的。假设没有束缚，没有道德感，没有舆论环境——当然没有舆论环境的时候就几乎肯定没有道德感了——的话。关于这个问题，有兴趣的同学可以自行查阅佛洛伊德及荣格福柯在此方面的著作，并写出一篇观于二人在此问题上的观点的比较及该性心理问题在当代中国市场经济环境下的发展与运用的论文，但是很可能此论文不能答辩或推迟答辩或被某研究法律的教兽弊掉。荒谬?是的，就是这么荒谬。就象我认同大概在人的潜意识里肯定有指向被偷窥被强奸的性心理情结但是我很怀疑当持此观点的学者教兽真的被强奸的时候会不会有高潮一样。世界是矛盾的。此问题大概永远只能见仁见智，假如给我一个偷窥题材，人家会拍成惊悚片，而我一定会拍成情色片，而也许海仁同志会拍成喜剧片。
 
　　为防止我这个披着犬儒外衣的愤青爆发以及离题万里，只得就此打住。总之，这不是一部惊悚片，这是一部娱乐片，一部头重脚轻妄图面面俱到但面面都没到的电影。但是，由于片中的青春片元素和偷窥噱头以及杀人狂带来的惊险——大概米国社会治安太好所以人人都幻想身边有杀人狂而我们习以为常了——这仍然不失为一部有一定可看性的电影，在如今这个不景气的大环境之下。
 
　　ANYWAY，有波就行，脑子不能彻底没有，维持在十五、六岁的智商大概就OK了。其它的例如向经典致敬的问题,随他大小便吧。

偷窥可能看到罪恶，但事实上，偷窥更多的是可以发现一些美好的事情。偷窥在与时俱进的时候，被偷窥者其实也是表现自我的最佳良机。
                                          ―――韩兮

首先有一个疑问，那就是影片开头父子那段翻车事件对于整部影片来说到底有没有必要？如果只是为了后面凯尔可以明正言顺地给老师一拳，那么笔者认为这个精彩的段落过于多余了。
当然，还有一种解释是凯尔失去父亲心中会有一种愧疚感，但显然和剧情关系也不是很大，相反，凯尔在整个影片中的表现中已基本符合了一名准成年人的性格特点，包括有点冲动，有点执著等，还包括年轻人特有的活力。
故作玄虚之后，影片才开始步入正轨，由于揍了老师，凯尔只能呆在家里，并且受到了严格的监视。作为一名年轻人，显然是无法安于坐牢式的生活，于是，凯尔就想尽办法为自己囚禁寻找一些乐子。
这里要强调一点，凯尔与母亲的关系显然不如与父亲那样好，也许这也是影片开篇设定翻车事件的原因之一，但从剧情点滴已经足以体显了。于是，凯尔就成了一个不受信任的男孩，至少在大人的世界里是这样的。
闲极无聊便开始关注邻居们的生活，这点与《后窗》里主人公的动机是相通的，也是正常的心理反映，但很显然，为了避免雷同，导演要先设定一个美女邻居的到来，这种吸引眼球的事件给凯尔对邻居们的窥视打下了坚实的基础。也是相当符合年轻人的心理动机的。
这时候我们会发现两条线索，第一条就是凯尔对疑似杀人犯的监视，而另一条则是凯尔对美女邻居阿什莉的情感关系。两条线索都是以偷窥而发展起来的，一部剧作典型的情感＋凶杀剧作便得以成立了。
在偷窥之前，影片从某些细节上对案件有了一定的交代，例如电视上的新闻等，但很显然，这种手法有些陈旧，虽然传达出了野马车的线索，但都显得过于直接，而无法令人感到满意。换句话说，凯尔虽然观察到了某些邻居的行为，但这些都不足以令这个社会经验不足的年轻人能够怀疑某些人的行为。所以我们可以看出，《后窗》一片中主人公摄影记者的身份是何等重要。
但作为导演显然意图拍摄一部更有时代感与年轻特质的影片，所以，我们看到了摄像机这个现代化的产物。毫无疑问，摄像机这个东西的介入将会把此片的节奏加快，而且事件更具有爆发力，而影片结尾摄像机也的确成为最终高潮的引爆原因。我们知道，眼睛，照像机与摄像机都具有收录外界影像信息的功能，只不过后两者可以做到即时纪录，于是，摄像机的运用无疑是表现了这种收录与记录的功能，尤其是记录，当他人的生活被记录下来的时候，一切有关偷窥的主题就上升到了一个法律的层面上。而别人的生活中若有犯罪行为，那么这个记录反而是一份证据。所以在此片中的摄像机是极具代表性的，不但其意义在于记录偷窥的内容，在剧情上更有推波助澜的作用。
影片双线索的偷窥产生了不同的效果，有关爱情线，凯尔偷窥阿什莉不但没有引起反感，更将两人的关系拉近了一步，而凯尔偷窥罪犯的行为则将众人引向危险的境地，毫无疑问，这是导演对偷窥行为所造成后果的一种浅析，两个极端走向的例子所形成的对比恰恰反映了某些事物的两方面。
但纵观整部影片，除了偷窥所产生的双线索以后，其它地方并没有特别精彩之处，狼来了的故事也大多只是一种对《后窗》的模仿，导演并没有将窥视行为中的惊悚做到极致，只是为人物之所以偷窥的动机以及偷窥这种行为本身的受质疑感提出了反思，前半部节奏明显得有些拖沓。但引入充满活力的年轻人无疑给影片增强了时代感，这说明其改写的方向还是相当成功的。

2007-9-10于通州
韩兮

情节上说得过去，虽然知道那人是凶手，但要确认还是一波三折，中间也会怀疑自己的判断是否有问题。
在看的时候，开始还在羡慕老外住家的优越，超大感觉真好，只是疑惑如何保洁。
直到最后，看到一个大房子底下可以是个坟墓，立即打消了买townhouse的想法。

有很多类似的片子，却为何要给这部片子打四颗星？只因那个连环杀手一击即死的结局着实让我惊艳了！原来不是所有的坏人都是死去活来的，也是有人捅一下就站不起来的；原来不是所有被救者都是害人精的，也是有一起成功生还了的；原来不是所有导演都想搞个悬念的，也是有导演就想当个终结者的~~~ ^^

P.S.还有片尾那句"It's an ongoing offensive against neighborhood evil"，我要反抗邻里的罪恶，或许有些什么隐喻在其中？ ^^