完全没问题

この世の中の日常に不器用で社会機械の動き方に敏感すぎて雨の音のテープを掛けながらみょうの絵を描いて楽しんでいるアカリちゃん、それで素晴らしいおばけやを作ることを目指し、友達や家族を対象に、発想した恐怖の素材や人をビクリさせる手段を試してた照男さん、そして誰にしてもいつもやさしくいいことばかり言い、お人好しと誤解さるに至る小森さん、みんな感動いっぱいを与えてくれました。日々の生活に何かが起こってくれても、みんな全然大丈夫だとの姿勢をとるのも全然大丈夫を思う

《全然大丈夫》（Fine, Totally Fine）是一部平易近人的轻喜剧。以戏论戏其实不算很出色，论疯狂怪鸡远不及《无厘头森林の第一次接触》（Funky Forest-The First Contact／ナイスの森The First Contact）；写懒洋洋的庶民风味，加戆男遇美女心泛涟漪，亦不及很多年前竹中直人自导自演的《等救火的日子》（Quiet Days of Firemen／119）。戏不过不失，之后看电影的官方网页，觉得最棒还是电影配乐，很舒服，不是很戏剧性的那种教人神经紧张的电影音乐，忍不住到日本HMV订了原声唱片。

剧情有点薄弱，谈谈几位主角吧，都是过了做偶像派或做不成偶像派的实力派演员。

男主角是陆军装短发戆男荒川良良。我对他的第一个印象，来自田中丽奈主演的《Drugstore Girls》（ドラッグストア・ガール），之后偶尔都会见到他出现在日剧和电影，都是演一些傻戆的配角。这次是那首次担当男主角，都是傻傻戆戆，一味搞笑。

女主角是木村佳乃。木村佳乃出道时走纯情玉女路线，人称有松隆子的影子，当年理所当然的亦成为松隆子宿敌。如今木村佳乃已年过三十，但风采和魅力犹胜当年。她在《恶女花魁》演冷艳霸气的“资深”花魁，在《蝉时雨》（蝉しぐれ）中演古装民女，在《寝ずの番》（A Hardest Night）演弹三味线的豪爽妻子，又在电视剧中演邓丽君，角色形象比以前当青春玉女时多变，也愈在愈有演技。（相反，松隆子就真的有点不复当年。）这次木村佳乃在电影中饰演一个做事笨拙、经常啖着狮子狗鱼蛋卷（竹笛）、喜欢用录音带播着雨声然后作画的自闭宅女。

第二男主角是西装一道的冈田义德，他样子有点像真田广之，不过身形比较小，看上来也比较善良单纯，常有剧演（最近的《笃姬》他也有参演），却好像没有一部令人印象深刻的代表作。我最深印象的，反而是由电玩游戏改编成电影的《心跳回忆》（ときめきメモリアル），他凭这部“纯爱”片获日本奥斯卡新人奖，同年木村佳乃亦凭《失乐园》获同一奖项，已经是十一年前了。当时藤崎诗织一角由初出道的的吹石一惠担演，跟木村佳乃一样，现在成熟了更美，是脱离偶像行列后风采更胜当年的女演员。

《全然大丈夫》的几个主角年近三十，有点一事无成，与主流社会格格不入，看起来像长不大的孩子。荒川良良在个园丁，一天都晚想着吓人的玩意，和几个朋友拍无聊录像。冈田义德是个在医院当庶务的小主任，人品好但却不够野心。木村佳乃有绘画天分，不过却不太懂跟人相处和谋生。在讲求效率的日本，他们虽然没有太大问题，但也足以成为主流社会以外的边缘人。电影的名称“全然大丈夫”，意思是完全没问题，绝对OK，其实颇有自我麻醉和讽刺的味道。

说回那电影原声音乐，是由一队叫E Komo Mai的乐队主理。四人乐队玩的是夏威夷音乐（难怪如此优闲），当中有两支Ukulele小结他、一支Slack-key结他和一支Wood Bass组成。

原文刊于：
http://blog.age.com.hk/archives/771

只有日本人才能拍出这种所谓的“脱力系”电影。角色的骨子里充斥着日本人偏执、敏感、拘谨、谦卑的性格，而且是用戏谑和自我嘲讽的方式展现，让观众在莞尔一笑的过程中体味到这个东瀛民族的强大自信感。讲的无非是几个拒绝成长的一事无成者故事，角度毫不新鲜，不过在刻画人物方面相当独到，演员的演绎让人印象深刻，犹如从漫画中跳脱出来似的，特别是那个最爱搞鬼吓人的角色。几乎没有戏剧化的故事情节，全部都由三位主人公的无聊琐碎事串联，不过在细节方面却教人拍案叫绝：旧书店、鬼怪面具、夸张绘画、折断的手指、竹轮肉棒、米之歌等等。相比之下，后半段故事没有前面那么精彩，也许是角色逐渐向现实靠拢所致，或许也暗含着不断明晰的电影主题：在残酷现实面前，所有孩子都得学会成长起来。配乐和结尾都可圈可点，尤其是那个干净利索的结局，很有是枝裕和的风格。

演的都很好，MS只有日本才能拍出这种奇怪又不矫情的电影，无聊的很真实而又莫名的搞笑。佩服编剧的想像力，无聊的人很边缘，而主流的生活更加无聊。

   最近下载的电影太多。都忘了下它们的原因。晚上找了一个日本电影看，全然大丈夫。也意外的有趣。开始很长一段时间都没看明白主题。好几个一看就不是主角的人物穿插的出现。后来才发现原来主角就是这些小人物呀。都长的怪里怪气，唯一好看点的女的也总是驼着背，笨手笨脚到极点。不过慢慢的看下去，每个人的特点都非常鲜明，鲜明到接近脑子有问题的状态。一个兼职做修剪树木的圆头圆脑的男人，最大的兴趣就是扮恐怖形象收集恐怖物品，并立志要以开真人鬼屋为业；父亲经营着旧书店，天天木头一样的呆坐着。他的朋友是医院管理清洁工的小职员（这个长得还正常点），不敢拒绝任何人的滥好人；还有就算是女主角，甚有艺术天赋，天天去观察拾荒的老妇，然后放着下雨的录音带将老妇画成色彩浓艳的作品，不过也只是自娱而已。找了份医院的清洁工作，但什么都做不好，用胶带粘纸箱这种简单的活也会失败，按电梯钮也能把指头按骨折，在路上帮别人照相也会紧张的把照相机抖掉在地上。他们每天的生活都很平淡，但又非常可笑，而且是那种冷幽默。比如卖书的父亲在书店了无生趣，看了旅游节目便跑出去玩，居然上了电视，穿着浓郁艺术气息的衣服，拿着吉他并开始写歌，还找到一个也看似脑子进水的小姑娘在旁边和他一起便弹边唱，两人一本正经的唱着歌颂大米的歌曲。这个场面实在是——寒！！这种妙趣横生的场景比比皆是，让我怀疑这是不是由四格漫画改编的电影。影片结束出演员表时，才惊觉那女的居然是木村佳乃！我才想起当时下载此片的重要原因就是挺喜欢她那可爱的笑容呀，可在看的时候完全没发现！真不知是她演技高超还是化妆厉害。那个圆脑袋的家伙也十分出彩，动脑筋的时候就要一勺一勺的吃白糖，在屋里放满以他的头像做头鬼怪做身子的模型！

我刚刚写完了短评，大概就是说了感受，很长很慢，没开始没结局的。其实并不懂他的故事到底在讲什么。
后来补充的时候，看到了标签了，全然大丈夫。
好像有一点明白了，很高兴，毕竟还是希望自己看懂的。
《全然大丈夫》是肯定句，和我常常在日剧中听到的大丈夫问句不一样。
我相信，我支持，作者的观点的话，就要阐释这个核心词的内涵，重点说它有什么意义。
我和主角们过着相似但不相同的生活，总是从点滴中看到自己，不是说做过同样的事情，出现过同样的场景，而是某种感受。
良良说，他从幼稚园开始就最讨厌别人说他幼稚。但是，决定开始筹备鬼屋写企划案的时候，一匙一匙地吃白砂糖，以及去叔叔家汇报的时候，就算不看他的紧张，也能感觉到一种童趣，还是孩子的样子，幼稚这词太过与否定的话，那就是真挚吧！活2-30年之后，自己有某种态度时，坚持它，就是像小孩子一样幼稚啊！没有严谨和充分的理由！
------------人物的部分，不能每一个人的故事都在现在这个时间一一说完，所以，先坑在这里-----------
最后，就是时间在走啊，这样过着重复的生活又如何，这样过着自己梦寐的生活，这样坚持自己的理想，这样打着酱油又如何，追求了一把文艺，最后还是回到了开始的地方又如何，理想失败了或者就是单纯的不想弄了又怎样啊！
看日剧，我看到了黑暗，但是，我还是对正面的东西更加影响深刻。（这里的感悟，好像《家族的形式》里juri的麻麻说的欸·~）
只要活着就会有好事发生，比如，又多生活的一天（不是说会中大奖啦）
只要活着就有救！（这个是友心人一个心理学作者说的）
完全没有关系啊！
高晓松在奇葩说里讲，道理是这样的，根据正态曲线，95%的是在均值的三个标准差之内，就是普通，当然可以继续分，上中下几等。除了这些，还有两个群体，右边的就是超级厉害的精英，2.5%，左边的就是额，必须浪费的？！（好像不应该这样说）。总之，那2.5%精英他们有聪明有美貌有钱，总是就是掌握了大部分，90%？的智商颜值和财富。其余的呢，不能说是浪费，因为这就是规律，社会一定，并且就是，以这样的比例而运转的。
我可能就是中间段的普通，可能是上等，或者中等，或者下等，甚至变成最左2.5%，时间的发展，我在这些层次中爬上爬下，永远也不可能成为最右。
但是，我还是有存在的意义，以及重要的是，我有愿意这样活着的愿望，全世界也不用管我，我也不用管全世界，最后默默的go die。所以，我在做什么样的傻事，当什么样的疯子，作甚么样的死，完全都没有关系啊！对，完全都没有关系！
（看什么东西，都很容易带入，我和主角们成为了好朋友。。。）
他们，荒川良良 / 木村佳乃 / 冈田义德 / 田中直树 / 蟹江敬三 / 江口德子 ，都觉得完全没有关系啊！
我也是！
------三观纠正：以下---------
我喜欢完美，看到那些努力的，向上的，美好的事物，会希望自己也可以这样，然后发现，有些坚持，我无法做到，有些艰难，我无法克服，就会愈发觉得那些美好的更加难得而加深我的好感。
然而，我更喜欢不完美，也说不上是，更喜欢吧，如果可以无穷接近完美的话，我巴不得呢。
只不过，就站在欣赏，或者纯粹看官的角度上来说，不完美的，甚至是失败的，毁灭的，惨痛的，这种形容词和我离得更近，是对我这种“处于人生低谷，可能长期处于人生低谷”（呸呸呸，我会走出来的）的人来说，他们更加友好。
说不上有多不完美，多么可怜，多么悲惨，毕竟还没有像被嫌弃的松子的最后落幕那样子。所以，也没有什么值得被谈论的。
现在说的最多的话就是“家家有本难念的经”，其实，家家换成人人，也是一样的。你我都捧着一本经--命运，它好像写了些什么东西，又无法看懂，和没写一样。同样经历着悲喜，撇一眼你的命运好像阿拉伯文一样惊人，回头看看自己好像柬埔寨语一样的日子，想必你也体会过我像画画一样学习字符的痛，但是，不要难过啊，我和你一样还要早起晨读学发音啊！
好像一位作家曾经说过一句关于宽容的话，大概意思就是：长大了，经历多了，自然就会宽容，谅解。