黑色大丽花2006

由于这部电影以真实事件为依据、以小说故事为蓝本而拍成的，因此出现了很多与实际情况不兼容的情形，在此表示理解。
本片最大的亮点无疑就是“乱”。多条故事线索并行足够让不擅长线性思考的观众们为之抓狂。看此类电影也是有技巧的，如同解题。现在需要理出一条主线，也就是黑色大丽花案件的本身。

少女Short死于谋杀。核心问题：她是被谁杀死的？这个答案无法直接得出，需要积累证据。通过她认识的人获得证词，依次得到了拍色情电影、勾搭上女2（忘了名字了先这么叫）及家人、以及中间一堆乱七八糟事提供证据证实推测。最终找到了犯罪地点和凶手——色情片外景地，河边的几个木房和女2的母亲，一个挣扎的吸毒者。

主线OK。那么我们来看接下来的几条副线，也就是穿插进来的乱七八糟东西，依次是：女2家族隐情，以及来自最好的朋友的谎言（其实就这么点）。
先讨论这户有钱人的发家史：女2父亲靠投资建筑影视城发家，认识了母亲目的是为了钱；而且搞的是豆腐渣工程，这样才能多赚钱；母亲生活在挣扎之中，和家中的佣人偷情是其唯一的乐趣所在。出于嫉妒父亲将一份危险性很高的工作交给这位佣人，发生事故导致其毁容。后来该佣人在拍摄色情片的地点和Short姑娘勾搭上，被女2母亲撞见。两人联手杀死了少女。

关于好友的谎言：这里实在太复杂，真心没太看懂。但是能明确的一点就是男2是被那位佣人和女2联手杀死的。女1算是被男2解救的人？所以选择了在一起。但是前提是还一屁股债，为此男2不惜去抢银行或者其他犯罪，包括开头时杀死那两个人。最后勾搭上了女2，出于某些原因（也许是某些事情败露），最终被杀死。

大体上捋出这3条线故事就瞬间明朗了。这时我们不得不注意这部电影想反映什么了。
40年代的美国，是富裕和金钱的代名词，借二战的机会发家，社会繁荣空前。纸醉金迷的上流社会，只需为怎么“玩”的问题而烦恼。歌舞升平已被厌倦，人们追求感官刺激来弥补空虚的心。上流社会有权草菅人命，目的只是为了娱乐，媒体都是他们家开的：“名流贵妇自杀身亡”的报导，通讯写了的很多，却一句也没有说出事情的真相。女2的追求在我们看来多少有些不可思议：“我有幸见到一个和我长相如此相似的人，很想体会一下和她做爱是什么感觉呢。”这个年代当然无奇不有，但换做60年前确定你头脑不会有种炸开的感觉吗？
不错，这部片子想说的正是繁荣富裕的美国，究竟暗藏着什么畸态。
穷人是富人的玩具，荧幕是少女的杀手。整日寻欢作乐夜夜笙歌，“穷”的只剩钱了，也许正适合形容当时美国的上流社会。杀人对他们而言，只是一个“恶意的玩笑”。

影片的最后的结局，我觉得是本片的败笔了。男主杀了女2，和女1好上了以后居然完了……但从另一个角度来讲，女2最终获得了惩罚，大概是本片最后的良知了吧……

必须承认的是，一遍下来我没看懂这部片子。即使是到最后真相揭晓，那些繁杂的关系琐碎的细节拗口的人名相似的脸孔依然搞的我稀里糊涂。我甚至还有点无法相信真相就这么出现了。仿佛还有什么躲在阴影里窥视着，嘲弄着这些可怜的人们。

听说大卫芬奇曾想接拍这部片子。这么一看，的确很有点七宗罪的感觉在里头，但是悬疑的氛围却更加浓重。导演功力很高，绝不在大卫芬奇之下。“属于仰望未来的经典”——有评论这么说。顶一个。

久仰了，《黑色大丽花》。如此好莱坞、惊悚以及艳光四射，斯佳丽•约翰逊，米娅•科什娜等等明星，结局又如此一无所获。
但是我在旧书店拣来的原著小说《黑色大丽菊》（群众出版社2001年1月版，18.00元），却只能接受这部电影在威尼斯的命运。线索众多，人物庞杂，事件交叉，节奏冗长，最主要的是语言一般。全书只有两个地方有点意思，一是布基去好莱坞调查遇到的小演员，一个穿戴像克娄巴特拉的女人：“一辆平板卡车停在马路边，紧靠在我的车后面，车后厢载一打克娄巴特拉和法老……”还有一处是警局观看遇害者肖特小姐生前拍的色情电影，结果头头之一的拉斯先生“把电影盒交给操作放映机的工作人员，低声说：‘哪有爆玉米？’”
可惜电影没有这个细节，直奔李警官的发飙去了。不管是小说还是电影，都没有交代发飙的理由，一个让人信服的理由。不仅如此，几乎几个正面人物都没有鲜明的性格特点，倒是斯旺克一家颇有“坏人”风格。导演布赖恩•德•帕尔玛已经删繁就简，纵是如此，电影都显得诸多地方交代不清，某些地方反而失去了一些必要的“前戏”。比如斯旺克老妈在第一回合就跳出来了。大概这是改编“巨著”不得不付出的代价。在原著中，这两个警官其实都是警局里面最基层的小人物，但是这种小人物命运的悲哀之感气若游丝而已（然后好莱坞的明星们又只能让关注停留在他们的脸蛋上），正如其实肖特小姐的死亡也是一种美国梦的破灭，但你读起来只是一个惊悚故事，如此而已。就像前面说的，语言也乏味之极，也许詹姆斯•艾尔罗伊的电影应该拍成恐怖片才对。
这本小说只能用难读来形容；相比之下，詹姆斯•艾尔罗伊真是差另外一位侦探小说家劳伦斯•布洛克太多。后者的小说里人物简单之极，故事情节也很简单，小说里面的侦探只专注于读者能够应付得来的几件事情，逐渐地走向终局。詹姆斯•艾尔罗伊的小说事件多得他自己都应付不过来——如果仔细深究的话。我只能相信，他的确是靠着惊悚在吸引人。
电影里布基和李去查案被伏击，远处发现了肖特小姐的尸体，这个镜头是整部电影里我最喜欢的，唯一让我有大片感觉的。相比原著小说，我觉得电影还可以看，毕竟，它对超级冗长下过手。

　　我嚷嚷要看《黑色大丽花》很久，不料被梅先生记在心里，昨晚趁我小憩，自己先偷看了。
　　
　　今天被我质问，很理直气壮的说：那个片啊，一点不好看，就是来一个杀一个。
　　
　　我一边心说不好看你还要接着看，一边也看着这片犯嘀咕，梅先生还在旁边说这个颜色拍的真好，我怎么越看越象是DV的质感和机位。时不时的还来些闪回什么的。关键是恐怖之极，恶心之极，真就是来一个分一个，许多场景我都老老实实低着头说，快进吧。
　　
　　看完赶紧上网，想这还了得，这传说中的大片拍成这样，评论得成什么样？Scarlett Johansson都没看见人，难道也是在我捂脸的时候被肢解的一个？
　　
　　IMDB上一看，5.6，嗯，果然很臭。
　　
　　咦，不对，怎么截图跟我刚看到的镜头风格完全不一样？
　　
　　
　　我顿时心惊肉跳，搜导演名字，没这人啊，纪录里是actor，我快晕掉了，又跑到goolge上搜，第一个跳出来的就是：我恨盗版－－ulli lommel's black dahlia。
　　
　　果然错了。
　　
　　两个版本，一个片名带the，一个片名不带the。我手上的ulli lommel版，主演名字长长一串，全和有The版的一样，导演则名字缩在一边。
　　
　　倒无谓哪个是真哪个是假，就电影来说，大家都买了改编权，只不过一个有名一个没名，一个正经是电影一个是也在今年拍的电视剧。难怪老是重复杀人，估计是一集杀一个，前面罗罗嗦嗦杀了七八个，后面再混一混，估计又去三四集。
　　
　　可盗商这么做，就很不道德了。
　　
　　
　　最后好奇看了一眼ulli版在imdb上的评分：1.7


P.S.放到这里，是发现网上还有挺多人跟我一样上了当的，如果放到ulli版的那边，看到这个信息的人一定没那么多。

希望看片的朋友提高警惕，买盘的时候认真看一看导演是不是帕尔玛，不要买成ulli lommel的。

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这几天被刷爆朋友圈的就是一名妙龄女子在北京一酒店遭陌生男子袭击，被拖拽掐脖的事件。同时，女性朋友独自在外的个人人生安全问题也成为了即时的热点热搜！

这事除了过去两年可怕悬疑的蓝可儿事件，也不禁让人想起了到至今仍然是个谜的1940年代轰动世界的黑色大丽花夺命悬疑命案。

这宗案件的受害人也正是一名妙龄女子——年仅22岁的女演员伊丽莎白·萧特（绰号：黑色大丽花）。然而，当年她遭遇了怎么样的毒害而惊动了国人呢？让我们给大家一一回顾这种惊悚血腥，堪称是二战后美国加州最骇人听闻的离奇命案。
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在1947年1月14日的清晨，伊丽莎白·萧特被发现陈尸在洛杉矶南诺顿大道的3800道上。当时尸体被发现的时候，由于尸体身上的血已经完全被清洗到无血迹而呈苍白状态且尸体周围根本没有任何的血迹可寻，因此还被人误认为是人形模特。由此可知，这个草坪并不是命案的第一现场，尸体是被移尸到这里的。

而让人震惊的是，死者生前曾遭受到无情残暴的凌虐。她的胸部遭到了严重的破坏，整个嘴唇被割裂到耳边，脸上形成了一个惊悚的小丑式笑容。她的尸体被完美地分成两半，脊柱在第二和第三节腰椎间的位置被分开，体内器官完全取出。这无疑让人不得不毛骨悚然。

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然而更为离奇的是，在发现其尸体的9天后，《观察家报》收到一封匿名信件，而信件上的内容是由电影报上剪拼而成的“这是大丽花的财产，还会有信件寄来的。”

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除了这封匿名剪贴报信件，里面还附上了萧特的出生证明、社会保险号、快照还有一个旧的通讯簿。

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警察曾经试图想从这些寄过来的纸张中找寻到一点关于犯罪嫌疑人的线索。然而，犯罪的人非常聪明地用汽油把纸张上的一切指模都消除掉，不留下一丝痕迹。

随后，罪犯依照之前信件上的承诺陆续给警察和新闻记者寄来了更多的信件。其中罪犯公然挑衅起了警察，在一封信笺上面有了第一次用手写写了几句话：“周三，1月29日上午10点是一个转折点，（我）要在警察那里寻找开心。”并落款为“黑色大丽花复仇者”。

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警察们也不是省油的灯，一路的追踪下去：

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在萧特来到洛杉矶之前，她曾经在圣地亚哥和一个叫罗伯特·曼利的人在一起。并且曼利还曾经带萧特上了洛杉矶比特摩尔酒店。

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很显然地是，这家酒店是萧特生前来的最后一个场所。而这起事件之后，这酒店还“闹鬼”了——多位旅客说曾在酒店的大堂里看到黑色大丽花的魂魄。

而根据其他目击证人的说法是，当曼利把她送到酒店之后。萧特就到了皇冠烧烤吧，但这吧如今已经改名叫银河吧了。

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那么，谁才是这宗案件的嫌疑人呢？为什么已经过去70年了，到如今这案件仍然是一个谜而无法解开呢？当然，带萧特到酒店的罗伯特·曼利肯定是这起案件的第一嫌疑人。但是，他却有充分的不在场证明——在萧特死亡时间之前，他已经回到了圣地亚哥并通过了测谎仪的测试证明他没有说谎。而更要提及的是，曼利还需要到了精神病院接受治疗，因为他的老婆说他如今出现了幻听。
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而另外一个嫌疑人就是约瑟夫·杜迈斯，他声称在萧特死之前曾经和他喝酒喝到断片。这货也曾经声称他是杀害萧特的凶手，然而其实他在萧特死的那天都在军事基地里面，所以他根本不可能犯罪，也排出了他的嫌疑。
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而第三个嫌疑人是乔治·荷度，这也许是整个案件中最有意思的一个部分。

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而乔治的儿子，史蒂夫·荷度在当年黑色大丽花事件发生的时候仅仅才5岁。成年之后成为了洛杉矶警署的探员，并开始调查大丽花事件。随着调查深入，他发现自己的父亲就是黑色大丽花的杀人凶手。

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在乔治的家里有一个秘密房间，这个房间他是不允许小孩进入的。
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当回顾整个事情，史蒂夫给他的父亲做了一个非常有力的证明。乔治·荷度他曾经在医学院学过外科。虽说这样的关联证据很弱，但记录显示，乔治·霍德累计手术时间超过700小时，所以半体切除手术对于他来说应该不难。这也证明了他有解剖分肢尸体的能力而这也是整个案件中重要的一个点。
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即使乔治是一个非常忙的医生，他的私人时间活得就是一个名副其实的花花公子——因为来自他种子的11个小孩却有5个不同的妈。他为好莱坞名流开了一间专治性病的诊所。因为专业能力，总能让他认识一些好莱坞明星。他的颓废派对也是臭名昭著，在其中一个派对上他认识了伊丽莎白·萧特，后来他俩还谈过恋爱。

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而史蒂夫也找到了一张萧特的照片，并相信这照片是他爸爸所藏的。但这些照片在最初被检测的时候，一个专家说这两张照片有85%的吻合度因此认为这照片并不是萧特。然而，到了2014年后这照片被重新检查的时候，专家却改口了说这照片由于有90%到95%的吻合，因此是萧特本人的照片。

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并且史蒂夫还指出他父亲的笔迹和黑色大丽花的笔迹相似。但是，这两种笔迹在专家看来，却不能得出一个确凿的结果。
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即使不能确定乔治是杀害萧特的凶手，但能确定的是乔治也并非一个好人。因为他没良心到性侵犯了自己女儿，因此被控告了。

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而有意思的是，警察曾一度怀疑乔治就是杀害萧特的凶手，因此在他的家装上了窃听装置。而在窃听过程中，警察曾听到了这样的一段话：
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假设我真的把黑色大丽花给杀了，他们现在也不可能证明是我杀的。因为他们再也不可能和我的秘书交谈，因为她已经死了。

并且还录音到了他和检察官办公室有勾当关系。也就是说乔治曾贿赂警察，即使这事并没有被证实。



“这可是我看过和执法机关之间最好的交易！并且我希望能够和检察官办公室打点交道。”

这也可以证明为什么这案件会突然叫停且全部相关的证据突然间都消失得无影无踪。

在2012年，史蒂夫·荷度和一只警犬回到了他儿时的房间。在那里，警犬闻到了人类的留下的气味。而且土壤样本也对人类遗留这一事做出了有效的支撑证明。

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即使这些土壤样本并不能证明乔治就是杀死黑色大丽花的凶手（因为她并没有进行埋葬），但也可以证明他和杀害大丽花的凶手并不是陌生人的关系。

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史蒂芬·荷度想要在他之前的房子继续挖掘更多的信息，但是如今房子的主人拒绝了他的这个要求。

且看起来这案件永远都不会官方性地解决掉。。。。

即使是洛杉矶的地方检察官也只是有个人发表道支持史蒂夫对他父亲的控告。
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在史蒂夫的调查结果下，我会毫无保留地申请控告乔治·荷度两项谋杀罪状。——洛杉矶地方检察院，史蒂芬·凯伊。（2003年）

如今，即使还没有人知道杀害伊丽莎白·萧特的凶手是谁或者还有很多问题还是一个谜。但如今这案件仍然处于关闭状态。

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过去的事情我们无法改变，这案件也许永远都会是一个谜。但是，单身女子独自在外仍是需打醒十三分的精神，时刻保护自己的人身安全！

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by 苏往
 
　　曾对名导布莱恩·德·帕尔玛的《黑色大丽花》大失所望的观众，可以读一读上海译文新出的原著译本。一部中译有24万余字的小说，要改编成120分钟的影像，必然要大幅精简。从书到电影，既有完全不见踪影的大段落，也有神龙见首不见尾的小细节。可惜，电影改编似乎是一门心思捡着重要内容丢弃，堆叠的情节虽然勉强勾勒出故事框架，却对人物的灵魂弃之不顾。
　　正如影评人马克·萨罗夫讽刺的那样，这些人里“惟一有生气的演员演的是一个死了的女孩”。其他角色的真容，得在书中寻觅。

　　灵光乍现的长镜头
　　1987年出版的《黑色大丽花》，是詹姆斯·艾尔罗伊“洛城四部曲”的第一部。该书让评论界将其视为创作严肃文学的作者，小说在一宗悬案的史实基础上，虚构了两位侦办此案的洛城警探和这对搭档暗中破案的过程。
　　死者伊丽莎白·肖特残缺的尸体于1947年1月15日在洛杉矶路边的草地被发现，她活着时常以“贝蒂”、“贝丝”自称，死后人们更习惯称呼她的绰号“黑色大丽花”。虽然先后有超过50名男女为此向警方自首，但真正的凶手始终没有找到。
　　除了真实的大丽花案，小说的两位主角“冰先生”德怀特·布雷切特和“火先生”李·布兰查德还同时在应对两宗虚构的案件，影片将它们保留下来。该片可圈可点处实在有限，其中一处是21分钟开始的一个长达1分钟的长镜头。这个镜头将3条穿插并行的线索并置于同一时空：
　　起初，观众顺着两位警探的目光打量他们监视的房屋，名义上是为局里派的活儿蹲点——寻找抢劫杀人犯纳什，随后视角升高越过房顶，伴着房顶乌鸦的鸣叫声，观众看到远景房屋另一侧路边似乎有人躺在草丛里，有位女士丢下婴儿车，大叫着跑向一辆行驶的汽车求助，而车并没有停下，镜头推近，跟着汽车走了一段，又跟上另一辆路人的自行车，最终落在路边的一位行人身上，他向同行的黑人女孩抱怨“腐败警察会找他麻烦”。这两人走回了警探们监视的房屋前，在接下来爆发的枪战中有4人死亡，其中也包括这位行人。
　　当时，德怀特以为房屋里有匪徒瞄准他，是李先发制人救了他，他不知道走过来的行人才是李的目标，那人是一宗银行劫案内幕的知情人，捏着李的大把柄，而李正是来找他麻烦的“腐败警察”；而德怀特和李都不知道，草丛中让那位女士大惊失色的“死女孩”，会把两人从纳什案里拖走，让他们分崩离析，一个抵达真相，另一个抵达死亡。
　　而这个长镜头只是灵光乍现。电影《黑色大丽花》的叙事乏味而混乱，《纽约客》的一篇评论将其形容为“用填满鹅肝酱的方式育肥的鹅”。想在银幕上看艾尔罗伊擅长的多线叙事，得去看“洛城四部曲”里另一部改编的电影作品《洛城机密》。

　　当了好好先生的“冰先生”
　　电影《洛城机密》至少有5个角色让人过目不忘。帕尔玛的《黑色大丽花》也有5个重要角色，集合了几位口碑不错的演员，却只有大丽花本人让人难忘。
　　小说以德怀特的第一人称叙事，他开口就说“我不认识在世时的她”。电影精巧地贯彻了这一点。活着的大丽花几乎只在黑白的影像中出现——几卷试镜胶片和一部色情片。这部色情片是小说中破案的关键环节之一，而其他几个试镜片段则是电影独创。如果说《黑色大丽花》算是一部新黑色电影，肖特在一个人对着镜头拙劣表演时显露的孤独、脆弱和狂野以及天真到可悲的、被现实踩在脚底的理想主义残渣，贡献了很大一部分黑色元素——用过度硬朗的希拉里·斯万克饰演放荡的富家女玛德琳——黑色电影固有的蛇蝎女郎是一场灾难；李被杀的一夜，惟妙惟肖地效仿了黑色电影惯用的光影效果，但在生怕观众不紧张、自己先紧张的背景音乐烘托下，仿佛进入了廉价动作片。
　　而这锅温吞水最差劲的还不是叙事也不是配乐，而是书中许多如整幅拼图里一小块碎片般细微而不可或缺之处，在电影中被一笔带过，留下了好多没尾巴的“线头”。这就是为什么有影评人说帕尔玛“什么都往银幕上扔，但几乎没什么是有效的”。不是说影片中推理的证据链不完整，恰恰相反，悬疑的设置和案件的侦破都可以自圆其说，而丢失最多的，是那些通向人物内心世界的线索。
　　去年口碑大爆的美剧《真探》与《黑色大丽花》原著的笔法相似，破解谜案与探索两位警探的内心同等重要。大丽花对这对搭档的影响要更重一些，她虽然已不在人世，仍让他们的灵魂为之颤抖，肉身为之沉沦。
　　李有个小时候失踪的小妹妹，这是他和失足女孩凯伊同住，照顾她供她上学，却没有和她结合的心理动因，这个心结在小说开篇拳赛前就已表明，而电影改编将这点也设为悬疑：直到影片过了三分之二，观众还是不知道李为什么因肖特的案子执著到癫狂。鉴于这个悬疑缺乏铺垫，而李和凯伊同住却不结合的奇怪关系也只提了一句再无呼应，即使最后凯伊吞吞吐吐地说李曾有个失踪的妹妹，没看过原著的观众也难以理解其中逻辑。
　　德怀特起初对大丽花并不上心，一直督促李专心追捕纳什。这个“线头”电影里还有，但与之对应的后期他对大丽花的痴迷，则表现得远远不够。尽管凯伊撞到他和玛德琳鬼混，喊了一句“她长得像那个死女孩，你真有病”；玛德琳也说过“你不可能杀我，因为我长得像她”。然而，没有点出德怀特将玛德琳当作大丽花替身，少了他宣布自己和伊丽莎白·肖特通过玛德琳的肉身“正式结合”这一段，这两句台词也成了没用的“线头”。
　　李死后，“冰先生”德怀特看大丽花的试镜镜头流泪了，这时，他只是一位富于同情心的好警察。黑色电影几时需要这样的侦探了？

　　面目模糊的洛城
　　存在感稀薄的不仅仅是主人公们，电影版《黑色大丽花》对洛城警局的“漂白”，也是格调下降的问题所在。“洛城四部曲”背景都是上世纪四五十年代的洛杉矶，这座政界、警界和媒体沆瀣一气的罪恶之城是这一系列作品中重要的常驻角色。
　　而这个角色在帕尔玛的《黑色大丽花》里也只剩下一些稀薄的残迹。在钱与权构筑的金字塔中，上层的黑暗在书里很大部分从副地检官艾里斯·洛韦身上来表现。作为案件的主任法务官，他的很多决策都是从怎样在此案中捞取更多政治资本的考虑出发的：起初他让政治上支持他的报纸压下对肖特混乱私生活的报道，为的是“大众越是同情她”，起诉时他自己“越是能捞到好处”；他甚至一度想设计抓人顶缸，好赶快结案。
　　下层也不干净，每个人都在捞取职权范围内可以捞取的私利，最典型的是两位主角的同事，一对恶警父子。在书里，德怀特在真假难辨的信息里，一点点拼出肖特去世前几天的行程：大丽花在罪恶之城里，一程一程地被廉价地雇佣和使用，直到她遇到最后一个雇主。恶警父子就是其中一程，父亲雇了肖特给有施虐癖的儿子“开苞”。两人的重头戏没了是小事，可省略了包括这段以及李客死墨西哥、德怀特寻访肖特家乡等好几个大的情节段落，本来仿若现实、盘根错节的绵密情节成了几条直线，其中一条是德怀特用他得到的第一条线索(大丽花泡过女同性恋酒吧)，睡到了凶手的女儿。这未免也太轻易了。
　　其实，两位有一定正义感的主角也无法独善其身。电影旁白讲述最初他们合作办案的好时光，只有寥寥几句，说他们抓了多少嫌犯，俨然是两位警界楷模，而书里李让德怀特明白了“干警察是怎么一回事”，可不仅仅是这些内容，他们要情报时一唱一和使用暴力，打破车窗把欠款的车开回汽车商那里赚外快，李还从黑帮老大手里拿赛马的内部消息。
　　这种腐化的大环境，正是李堕落的基础。洗白了这块恶的土壤，李只是作为个体存在的、个性贪婪的腐败警察，而不是游走在善恶一线间的复杂人物。影片将李是劫案幕后主谋并且送人坐冤狱的情节，改为他只是偷偷拿走了主谋抢来的钱。这一改，李是洗白了一些，然而与对“冰先生”德怀特的“提纯”一样是无用功，黑色电影同样不需要这样的洗白。如此，只是将阴谋家变成了无聊得多的阴谋家。