人类学入门

一艘小船悠悠荡荡飘荡在大海之中，里面只有一位老人和一个实体的真人玩具，老人与这个充气娃娃在大海上游荡。一般的武林高手都是隐居在高山之上抑或大漠之中，因为当你的欲望达到了一个极点你会怀疑，你会放弃，索性离开世界。

当这个充斥着所谓一夜情最大的摇篮的劲舞团，校内网的时代，生理的欲望仿佛已经到达了最低点的价值，于是越来越多的男孩儿男人开始不相信爱情，只相信爱情只是临到高潮的那一分钟，似乎已经丧失了面对姑娘想要给她买早餐的冲动，不知道从什么时候起第一次和女人见面的最后一个地点不是电影院或者女孩儿家楼下，而是午夜房或者廉价旅社。

不知道从什么时候起，已经很久没有看到回忆恋爱刚开始却因种种因素而分手的感人干净故事，而更多的却是同居后发现自己的女友跟别人还有性关系，已经没有了告诉你坚持下去爱情会圆满不要想太多相信他的文章，反而更多的是教你如何发现第三者的文章，好像只要恋爱发现第三者就和当初恋爱肯定会闹小别扭一样普遍正常。

《Jinruigaku nyumon（人类学入门）》将人类的欲望放大，影片中的每个人都能在自己身边找到的影子。喜欢街头混混的女儿，丈夫死后的寡妇受到了比自己小的男人勾引，和漂亮妓女住在一起的儿子。

寡妇一边与男人鬼混纠缠，一边又对死去的丈夫忐忑不安，于是烧香拜佛更愿意相信家里的一只鲤鱼就是丈夫的化身，偶尔感觉罪孽深重对不起丈夫便请人做法烧香。这与大部分男人女人出去偷腥的时候安慰自己”其实他/她怎么回事儿还不知道呢，再说了她一天怎么怎么我就一次怎么了。“然后第二天会给对象送礼物或者突然表白自己其实更爱一个道理，这不就是活脱脱的掩耳盗铃成人版么。

影片中的女儿，与一个混混在一起，并且有为之付出生命与对方一起鱼游天涯的冲动，却在说明以后发现对方压根不是这么一回事儿，对方想要老实的生活不再混。影片中多次暗示和出现当初和女儿玩的那一群混混最终都走上了廉价的工作。

我有许多女性朋友，在小的时候也就是初中那会儿左右，喜欢那些街头混混，染着头发带着耳环，没事儿三句不对就动手，打扮超前。可是那些混混可能压根就没钱，一双鞋子怎么不怎么得20吧？而我这些女性朋友又都很漂亮。现如今呢？打扮靓丽，眼影唇膏，丝绸晚礼服，丝袜高跟鞋，行走在繁华街道上，谁都不会想到这是当年在15块钱旅馆里与小流氓纠缠一起的女孩儿。

有时喝酒的时候我玩笑的问道：”当初内张XX呢？“女孩儿抽口烟端起酒杯问我：”张XX是谁？“在我说明就是当年学校门口经常出现骑着摩托那个混混的时候，女孩儿差点喷出酒说：”内傻逼早都不联系了，现在好像在哪开铲车还是干嘛呢吧，瞧丫内操行一辈子是走不出建筑行业了，还是基层的。“

我笑了笑，端起酒杯看着她，她不知道还记不得及当时张XX与人打架一个人拿刀从后面砍他，她直接跳到他的后背上替他挨了几刀。当我匆忙的赶到一个小诊所的时候，两个人全身是血的在挂号处地下互相抱着抽着烟说着甜言蜜语。她，真的忘了吗？

16.17的男孩儿就喜欢漂亮的，影片中的儿子就为了一个漂亮的妓女偷钱骗钱与对方住在一起，记着当年我一个朋友，人长得特别帅，而且特别会穿衣服，也就是那会儿非主流还没流行起来的时候就穿的特非主流了的那种，每天起床第一件事儿得弄头发弄20来分钟，后来逐渐长大，爱过许多漂亮姑娘，经常与然人侧目的美女出入夜场，后来发现原来那些女孩儿多多少少的外面都有年长的款爷或者也是很帅的老公。

我一直以为当年那些摇滚青年，社会混混，他们一定会一如既往的只找最漂亮的，最尖儿的女孩儿，我一直以为那些漂亮姑娘们还是会找那些出去穿着时尚，轻狂势好或者英俊无比的男孩儿。

可是突然好想一下子都变了，当年的哥们儿带来给我看她媳妇，太普通了，穿着也一般，属于扔人堆儿里除了闻味儿就找不见的那种，这哥们儿当年可是一般漂亮给丫介绍丫都能着急的质问你是不是在你印象中他的品味就如此的主儿。漂亮姐们儿出来带的男人什么时候越来越普通，越来越普通要么身低体胖巨有钱，要么就是长相特一般但是为人可老实。

是啊，年轻时候你得到了太多，成人以后你就必须去相应的少去了很多了。帅哥的媳妇越来越丑，美女的男人越来越胖，让我们这种中等级别经常胆战心惊摸不清形势的步伐，时常不知现在到底他妈的是流行丑还是他妈的帅。

影片最后那个干了妈妈又上了女儿的父亲，在自己徒弟的一句话后改变了，徒弟说：”我就不喜欢女人，女人狡猾，贪婪，不像我以前工厂的机器，他们安静，不抱怨，也一点都不贪婪，对你特别忠诚。“对肉欲已经丧失了的父亲，对爱情已经麻木的父亲听到这句话以后。远离世俗，远离人群，一天在小屋内埋头研发一个类似充气娃娃的机器人，面对别人高价的收购和女儿成熟后的挑逗男人都不已为动。

在你得到了欲望，得到了你想要的一切或者大部分的时候，你会感觉那一切都是假的，身边的人可能会欺骗你，于是便一个人走向大海走向高山，别人说你看那个人太过孤傲，你却在高山之巅俯视人群，却总想去回到那里，却又不敢。一根自慰棒和一个男人同时出现在你面前，你会感觉哪个更让你感觉忠诚？一个女人和一部A 片你会感觉哪个更能让你不受伤害？

很多事情不是被遗忘了，只是你想不起来。

文/转自

Time时光网

第12届#法罗岛电影节#主竞赛单元第4个放映日为大家带来《人类学入门》，下面为大家带来前线底层人民们浓重斑驳的评价了！

蹦擦擦：

不太喜欢。

野凡：

鲤鱼是神，注视凡间人们蠢动的欲望。

曲有误：

生活最底层的欲望与人性，黏腻潮湿，主观感受是阴暗又疯狂，一片旷野之中囚禁着所有。

法罗岛帝国皇后：

道德至上则成愧，道德至下则成鬼，道德是一种绝对有用但又看起来没什么必要的东西，不宜过量。

George：

第一次看今村昌平，最喜欢的地方是构图。整体上比较类似于村上春树的作品的气质，那种味道是最令人佩服的地方，但是我觉得把底层欲望有点太奇观化了。

sparrow：

人性、欲望、伦理逐渐堕落，不断下沉，一种无言的凝视降临人间，从窗外、从鱼缸、从无数个生活的缝隙窥探这无秩序的日常。非线性叙事独具超现实色彩与鬼魅气氛，只是在这地狱般的世间无人悔改，欲望也并无下限。

盆满钵满赵+： 在遗嘱里安排了一切看似合理的后事之后，实实在在地释放自己积压已久的情绪疯了一次，这段“回光返照”的配乐绝了。 大量透过玻璃介质的窥视视角拍的特别棒，但这部片子里的所有情色都显得那么压抑痛苦没有美感，做爱都觉得没那么美好了。

supremacyacron：

人性乃是一门复杂的课程，而本片的入门概念则是从人性中的食色性等方面入手，再对人与人之间所存在的伦理关系打碎重组，更像是一门人性的实验课，不过这门实验课倒并不是想要急于剖析说明什么，而是把这种欲望赤裸裸的展现出来，供后人去评说。

果树：

隔着鱼缸、透过窗棂、穿越玻璃门，今村昌平以凝视的姿态讲了这样一个隐喻十足的故事。虽然镜头看似远离人物，但叙事中紧贴人物的作法，让这种凝视的立场并不冷漠，反而像带着微笑的怜爱。从电影名、到有点超现实的鲤鱼、到略显奇葩的人物关系，直到最后漂向大海的小船，意味十足。

Pincent：

以鲤鱼的视线，引领多种隔窗窥视的镜头，观看人类群像异化成兽。88分钟处摄影机从平视走廊尽头走来“放荡女人”跟随人物视角下沉到仰视角度，人到了脚步声还在继续，挺多处有表现主义手法和超现实主义的处理，女人在荒漠爬上高栏、女人在高窗“解放自我”，电影多处都是对性仰视的视角，到结尾的机械女性出现，演化成更未来的视角。

子夜无人：

始终觉得众多导演中唯有今村昌平可以如此坦诚大方地平视来自底层的欲望，无论是食欲、性欲还是生之欲，哪怕它是粗俗、丑陋、不高级的。无端的忧伤、泛滥的眼泪、过剩的自尊心，对于世界上许多人来说都太过于奢侈。依靠本性来活着很廉价吗？可那或许是他们唯一的财富。冠以《人类学入门》作为片名，不仅不觉得夸张，反而恰如其分。从这个角度来领悟，其实日本后辈中并没有他真正精神上的继承者，唯一捡起了同一袋种子浇灌的，可能是陈果。

#FIFF12#DAY4的主竞赛场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。

关于鱼的影射和鱼缸的运用在此片中多次出现。这种拟物的表现手法在今村昌平的作品中随处可见，但此片中却特指了阿春死去的丈夫，这样特指的拟物在后来的《鳗鱼》中发扬光大。在《鳗鱼》中，鳗鱼指向了男主自己，而此片中的鲫鱼则在指向亡夫的同时更像是一把衡量伦理道德的标尺。阿春在遭遇道德困境和生活困苦乃至生命完结时，镜头都隔着鱼缸拍摄，仿佛她的亡夫未曾离开，一直在窥探她的生活。她的情人，女儿，儿子在家的一举一动都被鲫鱼看在眼里。至少在阿春心里，丈夫始终没有逝去，即便她接受了阿平的追求，他们同床共枕水乳交融，这只是相互的扶持与性欲的发泄而已。当女儿惠子告诉她与阿平的情愫时，她让情人阿平与女儿惠子结婚，这又是今村昌平招牌式的反伦理家庭关系。显然，阿春并不爱阿平，阿平只是带给她依靠和满足肉欲的工具。所以她死后变成了另一条鲫鱼和亡夫生活在同一个鱼缸里，并让儿女好好对待照顾阿平，这是关于陪伴感激，关于生活的感激，但无关于爱。

而阿平则是一个泛性者，他追求身为寡妇的房东阿春，欲拒还迎的阿春最终接受了他。但他又会偷窥阿春的女儿惠子换衣服，他与惠子互生情愫，但这同样不是爱，只是性的驱使。他总会看见死去的母亲的幻象，在阿春死后的祭奠时，在与惠子接吻时，母亲的幻象都会让他焦头烂额，这似乎是一种警告，一种对欲望的反省。他拿着蜡烛在充满男女媾和的幻象房间里游走时，对性失去了兴趣，当他看到自己和母亲在昏暗的房间内亲热时，他的性渴望彻底被打入冷宫。他做着拍成人录像制品的“丢人”工作，还经常被混混们洗劫光盘......他帮助有钱人拉皮条，找女孩假扮处女以满足客户的口味……他的生活被性填满，被肉欲操控。这让他从乐此不疲到疲于奔命，情欲与人欲的复杂多变实在劳力费神。所以他最终离开了所有女人，成为了一心研究制造真人娃娃的狂热者。他在船上潜心制造女娃娃，不在乎赚钱，不在乎生意，只是想改进人类社会......可谓物极必反。

女儿惠子则是一个在反伦理情欲的驱动下逐渐走向叛逆的典型。她对阿平朦胧的情欲促使她情不自禁的引诱阿平，在医院偷听到阿平选择母亲后，嫉妒的她更加疯狂的与混混男友厮混。她与男友一起偷窃，在酒吧买醉，与数名男人睡在一起，她教唆混混们洗劫阿平的设备，她用放纵惩罚这个“不正常”的家庭。但最后她的混混男友和伙伴却停止了疯狂，其中一个男孩疯狂的亲吻和触碰她的身体以作告别，男友对此满不在乎，惠子认清了性与爱的区别，她必须重新思考生命的课题。而阿春的儿子幸一则是一个无时无刻不在要钱的男孩，他总是以读书为由向阿春和阿平要钱，结果最后他却用偷来的一大笔钱赢得了一个妓女的芳心……所有人都在性欲的驱动下行事，这也让结尾更加讽刺有力。

影片中印象最深的三个地方，一个是阿平为了省钱找来了一个智障女孩出演成人电影女主角，结果智障女的脑残表现让拍摄无法进行......另一个是阿春在医院与儿子交谈，阿春让儿子把偷来的钱还给阿平，而就在两人对话时，远处的走廊有一个女人缓缓向他们走来，当女人脱衣服时，走廊的灯突然亮了起来，在惨白的灯光下，一个身穿情趣内衣的性感女人走到镜头前，这便是儿子的女友。这一段女人走向镜头的画面颇有想象力和艺术性，极具超现实主义感。而此后阿春在医院的窗户上向窗外发疯时，场景突然转变到了一片荒芜的平原，镜头从阿春的脸部特写快速拉远，而阿春则向矗立的防盗网上爬，这一系列的超现实主义镜头加上爵士配乐简直是神来之笔。这种随心所欲的镜头语言切换在今村昌平的其他电影中并不多见，尤其是后期作品。

我们可以想象，一个美丽的人在观看这部伟大新浪潮电影时会如何受到更奇异的触动和释放（catharsis）：由此不难理解维斯·安德森会在CC的访谈中单独将今村昌平奉为大师。像一种完全改观了的《甜蜜的生活》，这部（与费里尼相反）异常缜密、在标志性的煽动性情节及用语（“她的声音很好，除了说话的时候”）之外充满奥特曼般真正令人心伤的现实主义的电影，在仿佛有双倍长的两个小时里将自身扩展到不可思议的尺度，与此同时以一种神秘而恒定的节奏（以那只诡异而几乎喜剧性的鲤鱼，还有岗田梦中的诡异而几乎喜剧性的圣像—恋人—母亲作为标点）不断向超现实逼近。如同某种哈内克，叙事在喜剧和怪异（perversion）之间多汁的恐怖界线上游荡，令人不断想起费里尼和卡萨维茨在关键时刻常用的那种面对变坏了的笑话的寂静：然而这里不会有寂静。像《复仇在我》中那样，时间线也受到了大胆的破碎；今村昌平在这么做的时候几乎带着一种戈达尔式的无畏，而确实他的剪接就是最好的剪接。医院窗外的几个镜头是日本新浪潮最有力量的时刻之一。必须说，从下定人偶的决心一刻开始之后的结尾章节很怪——与前面的语调不能真正衔接——但我们也无法反驳它。很高兴几周来终于看到了一部真正雄壮的电影；否则，浸淫于旧时代遗存的工巧中的人无疑是会“不行”的。

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