情牵两世

我很少写剧评，但是反复观看这部剧后，让我有不吐不快的欲望。制作组的用心，让其中的每一个人物都拥有了自己的灵魂，如同真实发生的故事一般，撼动人心。

我特别喜欢这部剧，因为除了男女主之间的爱情，这部舒缓优美的老剧还将家国大义、女性意识这两个主题融合其中。不同于其他吵吵闹闹的泰剧，这部剧中的人物都相当饱满立体，有着人物自身独立的行为逻辑。比起片面塑造男女主光环，即便是这部剧中所谓的“反派”，其行为也相当立体，拥有了自己的角色灵魂。我将从本剧的主要角色性格下手，谈谈这部剧给我的一些感触。

女主（manee）

性格底色：心有家国大义的小女生。

心有家国大义：

由于家学渊源，父亲是驻外大使，祖先也为泰国发展立下汗马功劳，女主一直希望能够为国家为社会奉献出自己的一份力量。在现代时，她想通过公平的途径考取公务员，在追求者raiwat提出走后门直接成为公务员时，她断然拒绝了，“选拔考试本就是让有能力的人为国家作贡献，这样的行为，对国家有弊无利”。女主也并不想利用自己的家庭关系进入外交部，享受父母的荫蔽，而是想靠自己的能力为国家作出贡献。当然，这不乏小女生未经历过世事的毒打，因而抱有美好的幻想，但不可否认，这就是女主的性格底色。在她的心里，就是要通过自己的能力为国家做贡献，心里抱有公平正义的美好价值观。

女主的这一性格，在剧中有更多的体现。在她和追求者raiwat的出游中，她选择去残障中心为听障人士做志愿活动，比起raiwat提出的看展、享受美食这些休闲活动，她更喜欢帮助他人，做对社会有意义的事。为了给公益活动筹款，她也违背了自己的意愿，答应raiwat出演并跟他的父亲吃饭，以此请求raiwat 继续赞助晚会。其次，观其友可知一人的品行。不管是竹马drong、闺蜜gun，都是上进、善良、关心他人的人。

后面，她通过古镜来到117年前，正是泰国被英法两国挟持的国难之时。女主了解到旷城府尹一事后，向男主自陈，“我自幼受到良好的教育，却从未为社会奉献自己的力量”，并请求男主，让自己参与到外交事务之中，翻译文件提供信息，以尽自己的绵薄之力。虽然剧中并未特意刻画，但随后女主在现代学习古法语；在古代，哪怕有女二母亲闹心的折腾，女主也在每日完资料翻译的工作。虽然看起来翻译工作并没有带来什么重大进展，不像某些剧里的金手指，可以扭转乾坤。剧中的处理更为现实，女主通过仔细阅读资料，发现了 Mr. John表面是正经商人，但实际上是英国的代理人。后面，也通过略微蹩脚的套话，从法国商人Pierre处得知法国的布军计划。这些信息帮助当时的泰国官员利用英法两国之间的博弈，最后保证了泰国的“独立”国家主权，成为列强在东南亚的缓冲地带，并未成为两国的殖民地。

相比起穿越到古代更改历史、“大杀四方”的女主光环，我更喜欢现实一点的处理。泰国的这段历史，也让我想到我国的近代史，每每看到类似的剧情，总忍不住热泪盈眶。在滚滚历史长河中，个体的力量总是渺小的，但即便是再渺小的个体，只要心怀国家，总能为之付出绵薄之力。女主便是一个生动的例子，她的特长是会英语和法语，在她的领域中，她作出了自己的贡献。这比简单直白要号召爱国的宣传片更有感染力，因为茫茫众生都是像女主这样的普通人，她的经历也燃起了我的爱国之情。结合2022年的背景，这部剧也让我的职业选择发生了变化，让我也想为我的国家奉献出自己的绵薄之力。

再回到小女生这个定性，它体现为女主活泼、不同于古代大家闺秀的言行。

女主在现代一直是被娇宠长大的，她拥有热烈的生命力。从剧中一开场，她在泰国传统舞蹈晚会上，唱乡村小曲，跳热舞，就可以感受到她磅礴的活力、生命力，以及不拘束于外界目光的性格。所以到了古代，女二母亲意图教她古代礼仪之时，她会想出各种恶作剧，诸如雕花雕了“龙”、大声说话、走路很快、开玩笑，这些恶作剧在古人看来，十分地没有修养。但若是改变了，她也就不是manee了。父母的爱，一路顺遂的成长环境，都让她的性格能够自由地发展，因而古代的拘束对她而言，便是束缚了天性。女二母亲对女主的教化，也隐喻着社会对女性的无形枷锁。因为社会对大家闺秀的定性，便是沉静温和、善做家务、不得干涉公务，那么并非此类形象的女主，在古代便是异类，便是要被批评看轻的。这符合社会规律，但未必是合理的，也并非必须遵循的“真理”。就好像人情社会，人情自有它存在的合理性，但也是公平竞争的阻碍。

其次，女主其实也不过是二十出头，没有什么社会经验的小女生罢了。生活顺遂的小公主，又怎么会长袖善舞、心机深沉呢？所以在面对法国商人pierre时，她采用了笨拙的套话方式，哪怕是灌醉套话，也显得不那么专业，十分儿戏。这固然不符合大女主的形象，必须算无遗策，但很符合女主的性格。她并非十全十美，也自有自己的缺点。

再次，在面对朋友追问她为何宅家、时不时消失，她担心透露出古镜穿越之事，若是被他人知道，也许就无法再穿越了，女主选择了回避。因而，在现代社会时，女主对自身去向处理的不成熟，也让朋友和父母担心受累。但易地而处，面对不可知的穿越，确实也很难作出更为成熟的做法了，毕竟面对神秘事件，又如何知道告知会产生什么影响。观众若是脱离上帝视角，就能理解其合理性了。

最后，女主在后期，多次哭泣想念自己的母亲，这是多么正常的事情啊。不同的时空，比异地更为可怕，断绝了所有联系方式。剧中女二母亲的阻扰、男主的直男、男主母亲的顾虑，都无法给女主深厚的安全感，在那个时代，女主孑然一身，除了男主和其母亲外，没有任何支持力量。这也是为什么她得知男主母亲要将她送进宫时（其实是仆人误传），她会哭的那么伤心。在这种处境下，她又为什么不能想念自己的母亲、朋友呢？这是多么正常的反应啊。

洋洋洒洒说了这么多，我并未提及太多跟男主之间的互动。因为我想，除去那些恋爱戏份，女主仍然是一个十分立体饱满的人，她充满活力，心怀国家，美丽善良，但同时也只不过是一个被娇宠长大的小女生呀。不同于完美的女主人设，她更真实，更像我们这些普通人，我喜欢这种真实，有七情六欲的女主。

我很少写剧评，但是反复观看这部剧后，让我有不吐不快的欲望。制作组的用心，让其中的每一个人物都拥有了自己的灵魂，如同真实发生的故事一般，撼动人心。

我特别喜欢这部剧，因为除了男女主之间的爱情，这部舒缓优美的老剧还将家国大义、女性意识这两个主题融合其中。不同于其他吵吵闹闹的泰剧，这部剧中的人物都相当饱满立体，有着人物自身独立的行为逻辑。比起片面塑造男女主光环，即便是这部剧中所谓的“反派”，其行为也相当立体，拥有了自己的角色灵魂。我将从本剧的主要角色性格下手，谈谈这部剧给我的一些感触。

男主（thep）

网上对男主的昵称是昆仑王，其实是khun luang的谐音，是女主对男主的日常称呼，大意是尊敬的子爵。至于女主为何很少叫男主名字thep，猜测若是有爵位者，那么“下位者”优先以爵位称呼。男主母亲、侯爵倒是经常称呼男主为thep。男主和跟他一个爵位的同辈jen ( jui ) ，也是以名字相称。我对泰语并不太熟悉，大多来自泰剧和科普，若有错误，敬请指正。

性格底色：深情腹黑的外交官

深情腹黑：

所谓腹黑，指的是表面温和善良，内心黑暗邪恶的人。此处用于形容男主，当然程度较重，但性质一致。之所以冠以腹黑，也是笔者对男主第二次拦阻女主回到现代的不满。

男女主的相爱，剧中被解释为命中注定，多次通过女主梦中听到呼唤、男主母亲“乌莎”的隐喻、古镜奇缘等情节体现。但从笔者的视角看来，在命中注定的浪漫情节之外，也存在不那么浪漫的“经济学’考量。在男主的视角看来，女主和女二（paryong）相比，女主的价值更高。男主的深情背后，隐藏着浓烈的独占欲、自私，只是他俊俏的外表和禁欲的言行掩盖了这一点。

男女主之间的感情线，其实是循序渐进，十分有逻辑的。

男女主的第一次相遇，除去朦胧的梦中，第一次真实相见，是女主第一次通过古镜穿越到古代。此时，男主正在拉小提琴，两人隔窗相望，男主此时很明显已经发现到女主的存在。此处，双方对彼此的容貌都相当满意，也是一见钟情的先决条件。这次相望，也为男主第二次见到女主，能够快速接纳女主，做了铺垫。

男女主第二次、第三次相见，便是在男主房中。其中，活泼的女主多次调戏男主，男主也欣然接受了。其实，按照男主所接受的古代教育，女主的很多接触都是相当不合礼数的，然而谁叫双方都吃对方的颜呢，三观跟着五官走。第三次离别之前，男主发现女主通晓英语和法语，开始发现女主的优点。但在这之前，大概是异性之间的荷尔蒙吸引罢。

第四次相见时，女主刚看完旷城府尹的纪录片，感伤之际，她请求帮助男主翻译文件，为国家奉献力量。剧中在这里，给了男主一个长镜头，表现他内心的触动。我想这里，才是两人三观碰撞的开始，也是两人之间深爱的深层次原因。

后面，女主在古代能够在古代稳定地待一段时间了。两人之间经历了与prayong退婚、侯爵“暧昧·”、法国商人pierre等多个情节，这些情节的推动并非多余，因为顺遂的感情，往往需要外界的刺激，才能让双方意识到这段感情的珍贵。

prayong退婚、女二母亲的刁难，一方面解决了男主娃娃亲的问题，但更重要的作用，是帮助女主认清两人之间的阻碍——两个世界时空。是这段情节，使得女主下定决心要留在古代，她清楚地知道，与男主之间的爱情，需要舍弃现代的亲友关系。因此，后面她提到要回现代，其实只是为了告别，给父母、朋友一个交代。

而侯爵、法国商人的情节设计，一方面是为了推动故事线，体现女主穿越回古代的价值；另一方面，是让男主看清女主的魅力、个人价值，毕竟有竞争，才更让人珍惜。这也是为何，侯爵的刺激促使了男主求婚，而前述情节中，男主明知prayong是母亲看好的未婚妻，却并没有在一开始主动解决。客观来看，在男主尝试抱住女主，第一次不让她通过镜子穿越之前，若是直接跟女二退婚，而女主后面又回到现代，对于自己来说便是两失。而他发现，原来自己可以留住女主，他便主动选择了退婚，并且直到结婚，都没让女主回到现代了。

这一段理解，也许揭穿了甜甜的爱情的表象，也可能是我的过度推论。但全剧的最后，男女主结婚后，女主问男主，为什么不选择女二。男主的回答是，既然遇见了钻石，那又何必选择花朵（泰语中，manee意指钻石，prayong意指米兰花）。看似甜蜜的相望背后，其实隐含了男主比较的过程。客观分析，女主和女二同样貌美，女主的优势是会外语，与自己有共同语言；女二的优势是长于女工以及家族势力。但是，女二的优势是可替代的，诸如女工，男主有自己的母亲和仆人照顾生活，这一优势其实并没有什么。而家族势力的助益，男主的直接上司，从剧中表现推测为侯爵。女主比女二更讨侯爵欢心，能够给自己的政治前途带来直接的影响。也就是说，女二的优势是可替代的，但女主的优势是不可替代的。在确定女主不会随意离开自己之后，何者价值更高，不言自明。

当然也可以辩解说，男主并没有意识到与女二的娃娃亲会给女主带来误会，但异地而处，女主只是和法国商人、侯爵说说笑笑，一点关系都没有呢，就已经让男主气的跳脚。那么有世俗承认的婚约关系，又怎么能让女主不介意呢？又或者辩解，做事要循序渐进，总不可能让男主一见女主便不顾一切取消婚约，这倒具有合理性，但也从侧面佐证了，男主的行动必然是经过多重考量的，并非“恋爱脑”。

写到这里，也许让这个甜甜的爱情变味了，但人性是复杂的，男主的选择中必定也有对女主单纯的爱意。只是在婚姻这些理性抉择中，人类难以避免不掺入一些理性的思考。也许这只是我这种俗人的思维习惯吧，哈哈。男主就是一位痴情禁欲的好男儿，读者请轻喷。

至于外交官这一定性，其实一直贯穿着男主的言行举止。他说话缓慢，明显可以看出其言语是经过深思熟虑的，剧中除了少数情节暴露了男主的情感外，大多数时候，他都是君子如玉，字斟句酌，有深厚的古代文学素养的贵公子形象。面对公事冲突，他能够控制自己的内心情绪，尽管心里波涛汹涌，但表面却面沉如水，有基本的城府。面对女主，也是循序渐进，一步步将她纳入自己的羽翼之下，逐步解决母亲、娃娃亲、侯爵这些阻碍。

总的来说，笔者也很吃男主古典的长相以及他温润禁欲的形象。我特别喜欢男主吻女主额头的片段，比起唇齿相碰，吻额头的爱意含蓄却更为强烈。这两者并不冲突，强烈是因为额头相比于嘴唇，它脱离了性欲，集中地体现了男主含蓄但难以自持的爱意，以至于要突破礼教的束缚，通过轻吻额头宣泄澎湃的情绪。而轻吻额头，也更体现男主对女主的怜惜。全剧少数几次的亲吻片段，都让我在屏幕之外忍不住低低尖叫、兴奋不已。若是像现代剧那般直接相吻唇齿，看似大尺度刺激，但其实失去了真挚感情的冲击，这也是老剧的美好所在，表面越是含蓄，内里越是澎湃，美哉美哉。

懒作者没有附图，希望若是没有看过剧的读者，都能去看看剧里的美好呀。