有希望的男人

       有一段时间以来常处于很迷幻的状态，这种状态让人非常不舒服，就像太阳下晒了一头无精打采的猪，只知道吃和睡，却迷失了最初的目标，直到我看了捷克电影《有希望的男人》。我一向对发生在捷克、布拉格或者以它们为背景的事件感兴趣。因此，当我一看到这部拍摄于布拉格的电影时毫不犹豫的找到资源来观赏。
       我最欣赏的其实不是男主角奥德雷，而是生活在布拉格城的那个六十多岁的风流倜傥的老头，也就是奥德雷的岳父卢德福。讲究生活质量和精神品位的卢德福经常向自己的女婿传播一个生活理论，或者说他和夫人几十年和谐相处之道——不忠和出轨才是幸福生活的基础。自己的另一半肯定不喜欢和一个无聊的男人呆在一起。而不断的出轨和鲜活的刺激，则能连结自己对另一半旺盛的欲望。而且，这还能保证太太有一种紧张感，不竭地为了丈夫而“作战”，从而带来婚姻中的新鲜感。这个有趣的老头带着自己的女婿出入于酒吧会所不断地实践着他的这套理论。如果说让我从中文世界里找到一个人和他相对应，我想《射雕英雄传》之老顽童周伯通也莫过如此罢了；如果说用一个词来形容卢德福，我想得到的词就是两个字——飘逸。
       西方人思维世界中的很多逻辑让我真的叹为观止，同时也为编剧的超级想象力而深深折服，就比如这老岳父带着女婿去泡妞，并亲身讲授自己的泡妞大法。此刻，我的脑海中浮现出一个个镜头，像彩虹般熠熠生辉、光辉灿烂：意大利朱塞佩·托纳多雷导演的《西西里的美丽传说》中的父亲带着性萌芽期的少年维利图去青楼妓院鼓励他去主动寻求解脱性饥渴，而这一切来源于十三四岁的他和一帮小屁孩于青春期对小镇美少妇玛莲娜的性幻想；法国电影《母亲，爱情的限度》中母亲海伦为了让其子英俊青年皮埃尔摆脱同性恋倾向，回归正常的异性恋，不惜以身试法，和其子发生亲密关系，着实让观者措手不及（仔细看，里面还有法国著名女演员，很萌的艾玛·德考尼斯参演，齐眉的波浪式短发和法式微笑的她可是很多人的梦中情人）；西班牙比格斯·鲁纳导演的《火腿，火腿》中，乔西的母亲雇佣健美的内裤模特卢去勾引希尔维娅，与此同时自己也臣服于卢年轻健硕的雄性魅力之下。隐约感到女友移情别恋的乔西伤心非常，继而从希尔维娅的母亲那里得到慰籍（大嘴美女万人迷佩内洛普•克鲁兹出演此片时才十八岁）。混乱的情欲让充满浪漫色彩的地中海式爱情一如既往地继续呈现在奇幻色彩的西班牙…………
       布拉格，伏尔塔瓦河穿城而过的这座美丽古老的城市是那样的对我有着异乎寻常的吸引力。这最初要从米兰·昆德拉的小说《生命中不能承受之轻》开始，书房里有两个译本，韩少功的译本我看了三遍都不过瘾。相比之下，许钧的译本（改为《不能承受的生命之轻》）简直太差劲了，把一部伟大的作品翻译成了那个样子，糟糕透顶。之后，我又看了改编的电影《布拉格之恋》，在六七年间我反复观看不下于十五次，尽管这部电影被学者崔卫平批评为没有忠实于原著、拍的太差。美女朱丽叶·比诺什和帅哥丹尼尔·戴·刘易斯主演的这部片子让我常常莫名的感动——托马斯抱着不再返回的信念毅然从身处安全的邻国回到已被苏军占领的布拉格城找特蕾莎，他在大冬天下伏尔塔瓦河里戏水、天鹅游弋在他们的周围连同朦朦胧胧的雾，他开着拖拉机右手高举、金黄的落日映入特蕾莎的眼帘，她抱着托尔斯泰的小说《安娜卡列尼娜》坐在疗养院的长椅上有他在身旁，最后的最后的最后的最后……在莎宾娜读着大洋彼岸的来信得知他们已经遇车祸而死的同时，蒙太奇的转换中映出他们坐在破旧的捷克老爷卡车里，飞快的穿越在雨中清新的森林中，轻声而又快乐的——特：托马斯，你在想什么？托：我在想我是多么的幸福！（这个场景一度成为我生活的理想）这时轻柔缓慢节拍的钢琴音乐《The Holy Virgin Of Frydek》响起，这段我最喜欢的背景音乐最初出现于托马斯和特蕾莎在疗养院里的温泉中的第一次相识。而当初为了找到这首电影插曲我费劲了心机。每每当我深夜里聆听这首钢琴曲时，内心中总会涌起阵阵的感动。（不久前的一部片子里，朱丽叶·比诺什明显衰老了很多，对此我真的很难过，我愿让记忆留在布拉格城的她）
       我对布拉格城的热爱曾一度占据我的脑海，捷克的文学与文化历史都是我的最好的调味剂。从雅罗斯拉夫·哈谢克、克里玛、赫拉巴尔、恰佩克，到米兰·昆德拉、夸美纽斯、埃娃・康图尔科娃；从《布拉格之恋》、《布拉格狂想曲》、《严密监视的列车》、《我曾侍候过英国国王》，到《有希望的男人》、《布拉格的大学生》。那座城市一成为了我生活的中心，并曾使得我一度想到那里去留学，只是后来因语言、经济、时间等因素的障碍，便成为了现在的一个渴望和梦想而已。
       继续说说《有希望的男人》吧，这是我这一年来看的最棒的一部片子。看完奥斯卡从第一届到最近的一届最佳影片共八十四部之后，相比于柏林、戛纳、威尼斯，我还是很钟情于奥斯卡的片子。最近一年多来不知为何，常常烦躁于找不到好电影，也许现在的生活过于封闭或者说交流不畅得不到最新的片源了，也许是其它原因，总之，很少像以前一样发现一两部好片，进而看完之后还会留念的。《有希望的男人》其实告诉我：生活就是一部轻喜剧，而它所秉持对世界的那种的超然态度显而易见还需要去学习。我无意于去追踪它的生活逻辑与观念图式，但是暗地里这种轻喜剧的格调依然难以觅寻。当小萝莉萨罗塔面带具有极强杀伤力的微笑，在台球桌前两个大男人面前脱下她的T字内裤并顺手往头上扎住她的丝发，这幕经典镜头顿时让这部捷克电影生发出了一种与众不同的风格，那也许就是残存的波西米亚自由主义精神的再现。同时，又像在你枯燥的生活中撒上了一些盐巴，咸咸的味道中你重新发现生活的意义和价值、以及超凡脱俗的飘逸心境。
       我依稀记得硕士毕业论文的最后一页，我写了满满两面A4纸的致谢词，我知道这不是严格意义上的学术毕业论文后记，但是却执意要去那样写，只是想在最后告别的时刻向身边的师友们表达我对他们三年来的的衷心感谢与敬意！在那满纸感谢语中的最后一句话，我引用的是电影《鹿鼎记》主题曲中的一句歌词：
       快乐的人生一切是游戏！
      只是这个游戏今天我离它所能达到的境界依然很遥远。
      王小波在《三十而立》中曾经写道，“以后我要真诚地做一切事情，我要像笛卡尔一样思辨，像堂吉诃德一样攻击风车。无论写诗还是做爱，都要以极大的真诚完成。眼前就是罗得岛，我就在这里跳跃——我这么做什么都不为，这就是存在本身。”所以从他的字里行间透露出来的是那种迎接生活、热爱生活的巨大热情，扑面而来，让你沐浴在生活的爱与怀抱中！
      生活就是一部轻喜剧，可是，当生活中的悲剧降临的时候你能否hold住？精神崩溃的时候能否依然告诉众人你还是那个生活的说唱歌手？你是否依然坚持往昔的理想？你能不能让自己的时间跑的慢些再慢些？你抓住那些记忆的碎片是要做什么？在全世界的孤独与黑暗中，你感受到了生命的喜悦了吗？拟或，你能说你会做你可以达到，那个生活中的轻喜剧的演技手。
       “忽然之间心底涌起强烈的渴望，前所未有：我要爱、要生活，把眼前的一世当做一百世一样。”
 
 
 
2012-10-09 夜

小三打台球那段太诱惑了。
最后发现大家都会有个婚外情，就让我想起了一个韩国的片子，说儿子娶了老爹的小三，但是小三怀的孩子是老爹的。妻子怀了女婿的孩子，老爹以为是自己的，女儿和另一个男的有奸情，怀的孩子也不是自己丈夫的。只有刚刚大学毕业的儿子还处于对妻子的热恋中，还不知道这儿子是自己老子的。
影片最后有几张照片，安德鲁的女儿可能是妻子情人的女儿，不过不知道那个最美的小三的两个孩子到底是谁的?
这几年这样的片子越来越多，我一直在思考一个问题，就是大家都不知道这孩子具体是谁的，但是若干年以后孩子长大成人，也要结婚生子。要是遇到同父异母或者同母异父的兄弟姐妹，由于基因编码的相互吸引，极有可能导致俩人相恋相爱，如果结婚生子怎么办？
卢德福在妻子没有去世之前，一直相信，不断的出轨才能保持对婚姻伴侣的经久不衰，永不枯竭的欲望。所以呢一直尝试新的女人，一直挑战新的恋情，而这一切都看似被他经营的完美无瑕，天衣无缝。男人不断追求新鲜的异性并与之发生关系，从而使自己的基因能够更有效/更广泛的在种群中传播。进化使得男人这种欲望在基因上不断被加强,男人们迫于生存的压力把自己改造成用下半身思考的动物。当动物性不再是人类的绝对特质，社会性及由社会关系产生的一系列道德约束，便不断地和基因的能力相互对抗。在这场撕逼大仗中败下阵来的便是渣男和渣女，偶尔心猿意马，但在千钧一发之际能够悬崖勒马的便是万千红尘中的普通人。而连心猿意马都不会有的柳下惠，便是绝世好男人，即火星男是也。这个世上的男人，基本上服从正态分布，也就是说渣男有和火星男一样，有，但是概率很低。而一个正常会看美女，却几乎不会出轨，会心猿意马，但也能悬崖勒马，这才是万丈红尘中的正态分布的大面积。在道德和基因的撕逼大战中，男人能取得道德的顺利，基本上都是悲悲惨惨的胜利。
刘震云在《一句顶一万句》中讲了一个故事，说一个来往于河南延津和内蒙的毛驴贩子，老裴，一年四季中有三季不在家。作为一个成年有性经历的男子，为了解决生理问题，便违背道德在内蒙的一个不知名的蒙古包里找了一个相好。每年到了季节，就像迁徙的动物一样，来一场交配。可是交配的结果就是女人怀孕，但是女人的男人出门好几个月，显然是喜当爹了。喜当爹当然不乐意了。作为一个男人的尊严问题，就是乐意也不能表现出来。于是，喜当爹便依着老裴留下的地址找到了老裴。老裴在河南的老婆顺理成章的知道这件事儿。老裴的老婆为此事上了三次吊，均没能成功。从此落下把柄在媳妇手里的老裴，便一下子从家里的主人翁变成了奴隶阶级。老裴从此一改往日话多的性格，沉闷起来，改行做了剃头的师傅。家里的所有事情也都是媳妇说了算。直到有一天，一个剃头的顾客实在忍受不了这个在剃头时不断哀声叹气的师傅，才从老裴口中得知，自从这个把柄落在媳妇手里，他从此只能听媳妇的。
被下半身支配后的行为会成为老公听老婆话的一个法器。当然，有的男人是因为对老婆的愧疚，而老裴，只是因为，在夫妻生活中，不占道义。因为对老婆的愧疚，就会对媳妇儿加倍的细心爱护，应为愧疚，则会对媳妇更加的奉承讨好。卢德福从不同异性中寻找对婚姻伴侣的欲望，希望在性生活上能个媳妇更好的享受。也是对媳妇的讨好，每次出轨偷情之后，都会给媳妇带不同的礼物，媳妇高兴，自己也觉得志得意满。可谓利人利己。不管出轨后处于什么样的一个心里，但同一个外在表现便是，加倍的对媳妇好。这是个大部分男人都会去做的事情。
当卢德福发现老婆的婚外情之后，估计心里也是百味陈杂吧。十几年都是一个固定的男人，说明不仅仅是生理需求，更有精神安慰。要是十几年十几个，估计卢德福老心脏也有一壶喝的。
但毕竟，女人用这个最原始古老的伎俩，视而不见，维护了卑微的婚姻。希望不要太乱，你们的孩子混乱伦的哦。

原本以为这是一部法国浪漫爱情轻喜剧，其实也分不清楚法语和捷克语，对于法国的城市特征也没有很深刻了解，反正都是欧洲风格，剧中的幽默也与法国幽默相似，于是从头到尾看完，还以为自己看的是法国喜剧片，其实这是一部捷克电影。不过我倒是不在乎是哪国电影，只要好看，就无所谓，电影无国界。
如果你是一个传统的人，特别是女性，那么你可能不会认同这部电影的一些观点，因为，这部电影在怂恿男人出轨，不过，是打着为了婚姻幸福的旗号。也许，你会觉得，这不就是臭男人为了出去鬼混给自己的借口，说什么为了家庭幸福，都是骗人的，不还是经受不起诱惑。其实，也未必如此。正如剧中的岳父大人说的，完美的出轨，能拯救婚姻。
如果说一个男人在婚姻中没有让妻子过上幸福的生活，当然包括生理上、心理上和生活上的，那么这个男人在这段婚姻中无疑是失败的。这个时候，如果这个男人懂得如何弥补，如何改变，那是最好，可是万一这个男人没什么主见，也不懂得改变，就只想做个安分守己的好丈夫，那这段婚姻也许就只会这样沉闷下去，对夫妻双方都不好。于是，这个时候，需要一个刺激来让生活发生变化。这就是外遇。
在这里，我不是想要为外遇正名，把外遇说得多么厉害多么有好处，只是想说明外遇并不是都是坏的，它能给你的生活注入新能量，让你更会打扮自己，更会讨好别人，甚至还锻炼到某些技能，在与小三相处的过程中，会让你学到其妻子身上学不到的东西，有些事情你也不会跟妻子说，于是外遇就给你提供了一个突破口。然后你再将从外面学到的技能回家去应用，更好地服务妻子，这岂不是一件美事？
正如剧中男主角一般，一开始与妻子的关系是不怎么和谐的，对妻子言听计从，性生活也不愉快，想要孩子也怀不上，经营的餐厅生意也差的很。在这种情况下，还有一个风流岳父，岳父一直背着岳母在外面外遇，而且如鱼得水，不但没有被揭穿，而且与岳母的关系好得不得了，于是岳父就把这一切归功于外遇，而且也怂恿自己的女婿也试试。某天，在岳父的介绍之下，认识了一个美丽动人身材超级棒的女子，一开始没想过别的心思，可是这个女子竟然主动找上门。美丽的女子主动+与妻子关系不和谐+岳父的怂恿，于是，他迈出了第一步。在这里，不能责怪说女子不矜持男子经不住诱惑什么的，我觉得这是偶然中的必然。已经身处这样的环境，就算不是这个女子，估计外遇终究还是会发生。而且，最重要的是，因为这个女子，给男主角，甚至男主角的家庭都发生了美好的变化。这完全是有可能的，我们对于外遇，也不能一棒子打死。
当然，面对外遇，男子一定要懂得保持好尺度，如果你还是深爱着自己的妻子，那千万不能影响到家庭。如果把持不住，处理不好，那么终究会引火自焚。男子也是遇到了这么一次危机。小三最终还是想摊牌，让男人做决定，这么为难的事情，恐怕会难倒每一个男人，让男主角急的往凳子下钻。所以，虽说影片展现出了外遇的一些好处，可是，你也必须看到，当小三要摊牌的时候，事情也会变得如此难堪，并不会因为所带来的好处而将情况变得好一点。所以你必须做好心理准备，从外遇开始的那一刻开始，就要想好这一天到来的时候如何处理。不得不说，男主角的成功与失败，全靠他的岳父，在这个时候，还是他的岳父挺身而出救了他，也救了他的家庭，保全了女儿与女婿的幸福。所以，如果你没有这么一个好岳父，没有十八般武艺七十二变，对于外遇，还是三思而后行，不要仅仅依靠下面的指南针行事。
就算是一向风流崇尚外遇的岳父，到最后也终究醒悟过来，特别是当自己的妻子去世以后，得知其实妻子对于自己的行为全都知道，这是才明白自己的任性其实得益于妻子的宽容，最爱自己的还是妻子，于是真正意识到自己最舍不得的还是自己的妻子，而外面的女子，也只不过是游戏人生，当自己的妻子去世以后，他也不再在外面过夜。
男人外遇，只不过是为了满足自己的欲望和新鲜感，作为一种炫耀资本，蝴蝶在花丛中飞，百花过后，终究还是要回到爱巢。
至于作为妻子的，也要对丈夫给予宽容与理解，相信自己的丈夫，出轨不过是为了欲望，只要晚上记得回家的路，睡在自己身边，就证明丈夫最爱的还是自己，这时候如果闹，恐怕更会引起丈夫的反感，到最后恐怕就真的不想回家了。
夫妻之间，对于出轨也好，对于怀孕也好，都要相互理解，宽容爱对方，永远相信对方是有希望的。
出轨不难，难的是享受了出轨甜蜜的时候，要懂得适时放弃。

看完这部电影之后久久不能忘怀，倒不是因为那个在各大论团流传甚广的gif动图，而是导演传达出来的与世俗所不相符的价值观念。

爱情是什么，旺盛分泌的多巴胺，有效期13个月。那么婚姻呢？只能是烧完美好青春换一个老伴了。你看，我们一般在恋爱时对另一半的称呼如此甜蜜，而到了围城里，就仅仅只是一个伴了。

其实这也不能怪什么人心的不长久。生活在自然中的祖先只有对刺激有着灵敏的反应才能更好的生活，而对于同一种长久存在的刺激，慢慢的疲倦而失去反应可以最大程度的节省能量，从而更好的生活。另一个层面，生物学上生物存在的全部意义就是尽可能多的繁衍后代，让微小的基因变异累计起来，形成一个更好的种群。所以一个雄性如果对一个雌性动物从一而终，双方都之和彼此交配，资源的利用配置未免也太低了一点。所以潜藏在无论男女胸膛里那颗蠢蠢欲动的心都是漫长的进化留给未免的遗产，不管你是否压抑，都要承认它的存在。

所以卢德福在一开始就对自己的女婿说，你看那个女人的腿，完美！我总是把这些影像留在我的脑海里，然后在需要的时候闭上眼睛把他们调用出来。他就是用这样一种方式来维持与妻子生活中的激情，而我们通常情况下，把这个叫做精神出轨。

当然，导演并不满足把整个故事情节都放在精神层面，所以后面就有了惊艳绝伦的理论投身于实际的种种，并且展开了一个惊世骇俗却不无道理的理论——完美的出轨可以拯救婚姻。及时抛开惊艳到让人瞠目结舌的小三和男主不知道为什么得来的齐人之福不谈，光是这一点就足够让这部影片让人眼前一亮。

我们常说，生活在一起久了，理念也会慢慢相似。当看到后面，卢德福的妻子车祸去世，卢德福懊悔自己100多次出轨时，影片不可避免的陷入的一个老套的模式；尤其是卢德福的女儿开始讲述母亲生前对他的种种不检点行为时如何如何宽容时，真的让人怀疑如果不是女主的好身材这部片子还有什么看点。然而就在这时，导演笔锋一转，卢德福发现了妻子交往5年的情人！！！从宽宏大量的崇敬变成了彼此彼此的谅解，瞬间故事就有意思多了。而当男主终于抵不住娇滴滴的小三的诱惑投入怀抱时，导演很有时机的加了一个他妻子与自己老情人搂搂抱抱的场景。我一直觉得这部影片和我们摄影作业的思路很相似，当你以为有一部分人是受害者，站在一个道德的高度上时，突然向你展现事实——没有一个人是所谓的好人，这样的逆转实在是畅快。

整部影片给人一种为婚外情正名的感觉，当然我们不应要先天就去
批判这是不好的，影片的最后恰恰展示出的是一个大团圆的结局。男主搞定妻子和小三一触即发的冲突，卢德福替女婿解围并顺利将影片的头号美女收入囊中，原配小三和谐的生活在一起，每个人都站在了一个世俗的好人的高度，在安定生活的同时歆享与情人在一起的激情。

依稀就得曾志伟演过的一个故事，几位兄弟约好乘着老婆集体出游的时间去找点乐子。整部影片都是他们几度出轨未果，最后眼看要被自己的妻子发现事情败露，是曾志伟的妻子及时给几位男士通风报信，让他们逃过一劫。这样的结尾虽然让人眼前一亮，但是却是让人唏嘘的，它不过是告诉观众婚姻需要经营和适度的隐忍。

再看叶念琛的残酷爱情三部曲，每一个都是在结尾3分钟大逆转，砸掉你对美好爱情的所有期待。可是终究传达出的也无非是“不能相信爱情”的悲观绝望甚至是对那些红男绿女的鄙夷与愤恨。然而这部影片很不同，它说爱情是美好的，只不过你不能循规蹈矩，谁说那些与世俗道德相违背的感情就注定是破坏者，就注定不能美好？

一个能圆到最后的谎就是一个绝美的故事，只要生活是安乐且富有情趣的，就应该抱着一种宽容的态度去审视。为什么一夫一妻就是合理且唯一的？云南少数名族的走婚传统下，孩子连自己的父亲都不知道是谁，日子还不是过的幸福美满？你能说这样的婚姻制度就是不好的，或是这些人就是没有道德的低一级的人吗?在道德的评判上，我们总是有着先入为主的观念。其实当你细细的去证明这些所谓道德的合理性时，你也找不出一个强有力的理由吧？

韩寒公开表示，只要自己的配偶不反对，男女都应该有多个伴侣。而他娶自己妻子的原因也就是她足够大度，可以与其他女人共享自己的丈夫。美学大师朱光潜也有同样的理念，并且夫妻俩心照不宣，婚姻也很幸福。然而，影片中的美好大结局终究只是光影记录，在现实中在一片讨伐声中投石问路始终是一件危险的事情，男主的齐人之福也是可遇而不可求的，这也是为什么韩寒最近得焦头烂额的面对那些抓住他婚外恋不放的媒体。

结尾处，卢德福带着他家的孙子（暂且这样说，其实很难确定他究竟是谁的孩子，不过人家觉得他是孙子就是孙子吧，没那么多血缘的纠结不也挺好？）出去玩。卢德福剪断游乐场门口的铁链，纵身溜上了过山车。面对孙子的质疑，他终于说出来整部影片的点睛之笔：“如果一切都循规蹈矩，那生活还有什么意思！”

一、故事梗概
        翁婿俩人 外出打台球，巧遇大胸性感美女，岳父鲁道夫的老道经验让他很快赢得芳心，但是阴差阳错的误会让女婿奥德雷也卷入婚外情的漩涡中。在这段偷情的故事中，真相不断被暴露，本来以为岳父鲁道夫最花心，放荡不羁，后来却发现，几乎每个人都有自己不便启齿的隐私，婚外情在影片中成为一种常态，包括女婿奥德雷和他美貌的妻子。在怀孕风波即将袭来之际，如何化解这场危机成了安德鲁的当务之急。
二、剧作分析
        捷克影片在中国基本没有上映，作为欧洲电影，具有浓郁的文艺情怀是一种底色。《柯利亚》中老年男子的浪漫不羁让人很是着迷，同时为欧洲国家人性自然率真洒脱的本色赞叹。在《有希望的男人》一片中，可以看到翁婿两个男人，整个故事线性顺序，把有关连的两个家庭感情故事贯穿起来，从翁婿第一次共同乘车开篇，以大胸女的出现为经线，用两个家庭的婚外恋情作为纬线，把整个故事编织起来。也可以把故事看成明暗两条线索：两个男人都在明处，背着妻子偷腥；母女两个妻子作为暗线，母亲和按摩师，女儿和餐馆大厨也保持着暧昧关系。
        从故事演进来看，是母女闺中密语父亲的放纵成性，岳父和女婿以体育运动作为偷欢的暗语，鲁道夫是打台球，女婿奥德雷是打网球。颇具讽刺意味的是，翁婿双打网球，女婿各种洋相百出，让身边的队友妻子颇为尴尬。这种反讽的笔法让本来情色味浓的影片风格得到了适当的调节，原本有可能随时被贴上“花花公子”标签的女婿奥德雷，也因为这样的情绪调节技巧变得不是那么难堪。夫妻二人同房，只是为了传宗接代的使命，让本该情意绵绵你侬我侬的闺中情事变得像政工会议一样机械乏味。不可否认，妻子是一个妙人儿，相貌出众，体格风骚，但是就是不能激起丈夫的性趣，因为他们的性生活更像是例行公事，甚至有些肉体惩罚精神摧残的意味。后来餐馆中妻子和大厨之间的纠缠成了对前面夫妻房事不和谐的照应。但是问题在于，当爱丽丝发现丈夫外衣上的香水味，以及口袋里的女式内裤，手持剪刀冲进浴室问个究竟，不知道是为了表现经济独立女人的强势，还是说她对这段婚姻更加看重，毕竟她也是那个不忠的人。
        至于鲁道夫和妻子之间，既然知道丈夫生性放浪，俩人还能和谐共处，从情感逻辑上就不好解释。当妻子的墓碑前出现黄色郁金香的时候，丈夫随之在家里发现亡妻偷情的很多蛛丝马迹，谜底终于揭开了。原先因为偷情被捉，出于补偿为妻子刻意准备了华伦天奴钱包作为礼物，没成想变作引发妻子亡身的诱饵。本来对自己的浪荡心怀内疚，却因为意外地发现变成了一种事后的挫败，至少夫妻两人达成了平手，这也成为解释妻子容忍丈夫四处留情的合理原因。
        从爱丽丝和奥德雷的夫妻关系看，奥德雷只是妻子餐馆中的侍应生，或者说是吃软饭的一种寄人篱下的生活。奥德雷喜欢做饭，但是妻子爱丽丝作为老板更看重大厨所谓的“专业水平”，实际上，真正有能力的人并不见得是出身专业。大厨卢德科之所以无所事事还不用担心饭碗，他的有恃无恐不是没有来由，这些都要靠照应来解开包袱。
三、声音分析
1、迷人的口哨：
        经典段落的背景音乐是如此的轻柔巧妙。很多人的脑海里都记住了内裤扎头发的画面，但是不见得每个人都注意到背景音乐的辅助衬托作用。口哨声柔和俏皮，把打台球段落中的暧昧情色气氛烘托得很有趣。
2、叠化引发的音效：
        奥德雷在妻子要求下进行性能力检查，独自一人取精液的时候，脑海中浮现出大胸女的模样，在耳边传来从前打台球时候的弹子碰撞的声音，加上节奏清晰明亮的弹拨乐器，随着想象中的亲昵画面，音乐中夹杂着手鼓动感的敲击，整个旋律给人一种激动亢奋的印象，和画面中的俩人亲热很合拍。随着两人在摇椅上的上下起伏，音乐变得具有迷幻色彩，一方面配合了故事表现的幻想剧情，另一方面与人物的意乱情迷成为一种共融的氛围。正当奥德雷沉醉于情欲之中飘飘若仙，门外的敲门和妻子的询问让这一假想的春梦戛然而止。
        本段音乐在奥德雷和心中的女神——大胸女真的颠鸾倒凤之际再次响起，原来作者的本意就是用这段乐曲表现情欲萌动。上一次是摇摇椅，这一次是摇摇床；上一次是意淫，这一次来真，正好用同样的乐曲中的高潮部分形成相似性。当奥德雷仓皇跑出大胸女的家的时候，催情音乐的铺垫部分响了起来，拨弦手鼓沙锤，都像是在窃笑这个出轨的男人，不过没有多少嘲讽的意思，而是对他做回自己的佳赏。
3、交叉的对白：
        当奥德雷东窗事发，万般无奈只好揭发岳父的时候，两个男人间的炫耀和两个女人间的诉说，形成了很好的交叉关系。鲁道夫炫耀给女婿自己的偷情次数，和母女两人之间的诉说形成同一条对白。这段对白意义连贯，信息清楚，你的上句和我的下句完美搭配，就像两组人面对面的交谈一样。从效果上看，母女二人同仇敌忾，从声音上讲，四个人形成了叙事的共谋。母亲的诉说，用叫板蒙太奇的方式连缀到岳父的卖弄，用女性的曲线形成各种创意的图案，说明性爱带给岳父无限的灵感，同时也证明老夫妻之间的感情历久弥坚。从女方的欲言又止过渡到男方的得意洋洋，符合了人物各自的性格特点。妻子对丈夫宽容接纳，丈夫看似放浪不羁，实际上对妻子的爱从来都没有动摇。“不爱他又怎么办呢，他只是个普通人，还能指望什么？”母亲的回答看起来无奈，实际上轻描淡写的说出的话更打动人。实际细细品味，在岳父鲁道夫给女婿炫耀自己的辉煌“成绩”的时候，也能感觉到他对妻子的那份歉意。
        “没有什么比让男人觉得愧疚更有用的了”，岳母这句化证明了，她是一个聪明睿智的女人，不是一味痴傻的想要“完全拥有”一个男人，而是懂得利用和丈夫相处时候的微妙的心理优势。“他在追男个女人不重要，重要的是他最后回到那个女人身边”。这些道理说出来并不难，在现实生活中真正能够做到的女人，肯定可以称得上是很有智慧，而且气量宽宏了。
4、预警意味的手鼓：
        在影片42：11的时段，岳母收到了丈夫表示歉意的华伦天奴的包包，她高兴的给工友们展示的同时，声音先入的方式带来了手鼓的快节奏，这种节奏从听感角度讲，带有一种急促、紧密和些许的紧张。后面依靠画面补充信息，看见是一个街头艺人在献艺。从打赏艺人到发生车祸，此时才明白，声音先入是为了营造乐极生悲的突转效果。本来，在花房里面收到礼物，是一件很值得喜悦的高兴事，用手鼓的快节奏打击乐来映衬是不和适宜的，但是到后来的惨剧发生，观众会感受到这种急促的鼓点儿是为了给下面出现的险情埋下伏笔。如果没有前面对礼物到来的欢欣，也不会有后来突然事故的震惊效果。那一串紧密的手鼓从声音角度给观众发出了警示，秒就妙在并不是那么明显，只有当它真的奏效的时候，才会注意到声音设计者的别具匠心。
5、伤感的钢琴：
当女警送回妻子的名包之际，鲁道夫还在精心准备给妻子的浪漫情景呢。满屋子里面洒落的玫瑰花瓣此刻看起来更像是伤感的泪痕，而沉重的钢琴声迟缓悠长。本来见色起意的鲁道夫对女警没有侧目一瞥，而是把视线集中在自己送给妻子的礼品上。琴声悠悠，舒缓宁静，不需要很多言语，传达出物是人非的悲伤。即便是老情人邀约，丧妻之痛在钢琴的烘托下无边蔓延，鲁道夫再也提不起兴趣寻花问柳了，因为眼中看到的一切都是妻子的影子。老婆的存在让偷情出轨变得有意思，现在恢复单身的鲁道夫，反倒感觉到不忠带来的那种沉重的心灵压力。

      豆瓣普遍无正视此片，此片有内涵
      偷情与出轨不同，本片讨论的只是偷情
内有剧透-----------------------------------------------------内有剧透-------------------------------------------------内有剧透





      最近看的比较特殊的一部电影。
      男的看了会意淫，女的看了会愤慨，我看了真心后怕

      电影一开始说的是男主岳父教导女婿偷情的故事（我差点疯了），大概意思就是「偷情可以改善婚姻」，为了进一步说明偷情确实可以缓解婚姻某些问题，剧情铺垫了男主A与女主A关系相对紧张，缺乏激情，男主岳父岳母却因岳父偷情，关系甚为融洽。
      先来时间轴，具体的慢慢分析
      1.在岳父的循循诱导下，外加34杯的诱惑下，男主尝到了偷欢的甜果。（某些片段碾碎了我坚强的三观）
      2.岳父偷情“被发现了”，岳母选择宽恕，理由「为了家庭；正视丈夫是受下半身操控的人；愧疚感让丈夫对自己更好；他最终回到谁身边」。（后文铺垫1）
        女儿表示费解，觉得「不能原谅偷情；愧疚感换成物质的赎还太廉价」（后文铺垫2）
     3.岳父买了华奴天奴赎罪，岳母欣然接受可惜车祸不幸离世。岳父萎靡不振，终日酗酒，顿悟珍惜身边人，拒绝一切跑友。（后文铺垫3）
     4.男主偷欢情浓，果然家庭和睦且事业顺利。
     5.丧妻之痛的岳父看到这一幕，劝阻女婿「此路危险，点到即止，及早收手」（大师是要对我的三观进行破而后立？），
        男主深陷欢愉，表示「一起尽在掌握」
     6.人一旦有了感情便会计较得失，小三不，女主B不愿再做地下情人。她前去男主夫妻一起开的餐厅应聘服务员，引起男主不满。随着时间的推移，女主B深感难过，爱情里毕竟没有谁愿意与别人分享爱侣。
     7.神转折来了。岳父意外发现亡妻偷情15年的情人，震怒不已。岳母原来才是真正的偷情高手，多少事情其实是岳父自以为，就像她爱郁金香，丈夫却认为她喜爱玫瑰。「她需要一个一直注视着她的人」，此事不但让岳父陷入沉思，也让男主决定不再接近女主B.
      8.女主A原来曾与餐厅男服务员偷情.
      9.男主约见女主B请求结束情人关系，女主B悲恨交杂，此时女主A前来抓奸又正好被路过的岳父发现，一切闹剧最后以喜剧收场，女主B跟随了岳父，男主女主回到甜蜜。于是大家和睦相处，而男主齐人之福的春梦像棉花糖般的缠绵，让多少人YY了N遍。

       岳母一开始教导女儿要宽恕丈夫偷情，说是“为了家庭和睦”，里面说了只要伴侣知道最后回到谁的身边即可，这算是比较广义的开放式婚姻，能把性与爱相对独立看待。可是，实则是她本人也有婚外情了，她默许丈夫出轨来对冲自己的愧疚感，各自偷情十五载，婚姻之外各取所需达到一种均衡的状态。

      女主A一开始站在了道德的制高点痛斥偷情不能原谅，多么正气凛然。但，很快电影透露她自己又跟别人有一小腿，那是不是所谓的道德准则其实是可以改变的，你用普世的道德价值去判断别人，但又用自己的道德观念来约束自己。女主A偷情估计是因为男主一开始比较窝囊，她去寻找了一个替代品，后来男主回归，她又舍弃情人。正如经济学替代品的意义，「如果两种商品之间能够相互替代以满足消费者的某一种欲望，则称这两种商品之间存在着替代关系」。如果情爱中也有供求关系的话，那么男主供不应求，女主A“独辟蹊径”。

       岳父在片中经历了两次感悟转折，一开始体会到花花世界的他觉得偷情快乐又可以使家庭美满，就像那句“酒肉穿肠过，佛祖留在心”，他认为一切的作浪偷情只是一时欢愉，戏散时只要认路回家实则无伤大雅。后来妻子逝去，他懊悔万分，为什么，因为爱也因为那偷情衍生出来的愧疚感。他对妻子怀有愧疚感，但妻子在时总可以救赎奉还，如今故人不在，愧疚积累成洪涝却无处释放。教唆女婿偷情的他最终又教导女婿不要再偷情。
       第二次转折在岳父发现了其妻子曾经偷情15年。这个行乐主义的大男人实在难以接受事实，旧时愧疚瞬间荡然无存，换来的是一种被欺骗的愤怒。这里又出现了一个很好玩的现象，我们欺骗别人有理，但却不允许对方欺骗自己。在自己的世界中，我们宛如神明一般，评论时势、指点江山、审判别人，却极少审视过自己。

       男主一开始拒绝偷情，这个正直的男人甚至痛斥岳父无操守。可惜我们能拒绝一切，除了诱惑。男主最初偷情不是寻求刺激不是寻求替代品，他是受不了诱惑，这个活在规则的城墙之下的人，终于有机会一窥墙外春意。接下来，这个原本极为老实的人变得疯狂起来，丛林郊外汽车到处都是荷尔蒙的味道。有时我们没有改变或没有被改变，不是我们很完美，而是没机会。我们喜欢顺势而为，喜欢easy and fun。但通常很多重要的事情都只能克制，减肥要克制，健身要克制，职场要克制，婚姻要克制。
         
        片中主要人物5个，4个偷情，各自的理由各自的动机。
        我们渴望城外的自由，又眷恋城内的稳定，既盼着远方，又念着近土。
        未怕挨紧颈边穿过横飞的子弹跟你去走难
        但怕结婚生子的平庸麻木地活着亦一样难
        爱情是多巴胺，婚姻是契约精神。
        正如彭导说的那样“尘世没几个圣人，大都是些相濡以沫的贱人“
        下半生不要 只要下秒钟
       
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