聊斋先生

看《聊斋先生》，不禁想到《吴承恩与<西游记>》，同样是表现作者创作经典名著的历程，但是二者的艺术水准却不可同日而语。 《吴承恩与<西游记>》可能也想做成吴承恩往来于现实和书中的世界，跳入跳出、亦真亦幻的神话剧，但是编剧功夫比较差，只能生搬硬套《西游记》中的情节来吴承恩身上再发生一遍，加之六老师自己改戏加戏，穿插重拍的西游片段和老版《西游记》片段，让人云里雾里不知所云，弄出一个四不像的《章承恩与<西游记>》。 但是，《聊斋先生》里，蒲松龄穿梭于现实与鬼魅世界的轨迹在逻辑和情理上更加流畅自然（尽管有些细节上偶尔存在硬伤），借用《聊斋志异》情节的由头写发生在蒲身上的故事，既有浓厚的生活气息，又有丰富的神话色彩。蒲松龄在仕途上屡屡受挫，看透官场腐败黑暗，这都是通过具体而合理的情节展现出来的。 另一方面，《聊斋先生》没有把蒲松龄本人演成妖精鬼魅，但是《章与<西>》则把吴承恩本人演成了脑残猴。

聊斋先生一共25集，1998年上映，张铁林主演，这个电视剧真中带幻，幻中带真，一口气看完后给我留下最深印象的不是剧情不是人物，而是寥寥几笔勾勒出的清初封建社会农民与秀才的生活场景，在这个场景中有吃人的贪官污吏，有不学无术思想老朽的读书人，有狗眼看人低的小人，也有为民请命的穷秀才，有献身仇敌收集罪证以命抗争的烈女子，有一刀砍下贪官狗头的侠女。在这些真实的社会场景前，虚幻的狐仙妖鬼也黯然失色。

聊斋志异是蒲松龄先生放飞的风筝，风筝有线牵在人手，幻梦有根扎在现实，《聊斋先生》不像以往重在狐鬼与情爱，而是试图再现蒲松龄的生活，试图让20、21世纪早已对封建社会充满幻想的现代人再次从一个做着清醒梦的秀才那里去看到真实，看到他的一生追求，看到他的愤世嫉俗，看到他的不合时宜，看到他在清醒与幻梦中仍保有的童真与侠义。

不知道现在的孩子还会看那种古代名人智斗恶人的小故事吗？这部电视剧的大多数情节给我的感觉就像是这些故事被搬到荧幕，由我们的主角聊斋先生演绎出来。这也是这部电视剧最大的缺点——太散了。散文可以形散而神不散，东拉西扯不离主线，这部电视剧也有这样的野心，只是可惜成品不那么如人意。

25集的电视剧里有两条主线贯穿其中：聊斋先生的情与事业。情分三条，一是热情贞烈的初恋雪倩，二是温柔坚定的妻子五可，三是路过的红颜们。事业分三条，一是科举，二是写书，三是斗恶贼。五可与写书是他立于人世的灵魂所在、心灵归途，雪倩和科举是他求而不得的井中月、镜中花，红颜与恶贼则是他所见所闻的善恶两面，丰富着他的人生阅历，成为他书中的养料。但这两条主线在具体的表现时由于缺乏激烈的冲突，即使偶有矛盾，也往往不是由我们的主角聊斋先生主动解决，而是依赖旁人，虽然这可能更符合实际，但总体来说使剧情过于平淡，缺乏深刻的内涵。

男主和雪倩一见定情，却因父辈矛盾被雪倩父亲阻挠不得成婚，雪倩尚有瞒着父亲孤身嫁衣闹婚堂的勇气，而男主却只是哭丧着脸迎接他被媒人说下的妻子五可。当雪倩和五可在婚堂僵持时，又是五可主动退让，成全雪倩和男主。当雪倩被土匪劫去骗做小妾，五可又因皇帝选宫女为避祸回到男主家中，仍做他的贤妻。这二人来来去去全与男主无关，皆是命运使然，让五可留下，让雪倩离开。至于红颜知己就更怪异一些，一方面想要对妻子忠贞，几次三番拒绝各类女子的投怀送抱，强调自己只在梦里在文字里放飞，不愿辜负五可，结果在雨夜无人知时还是破戒。或许是编剧终究不愿意让一个风流才子没有艳遇，或许是男人生性想要一场不需负责任的被女人推倒的露水情缘，只是可惜前面立了那么久的老实哥哥人设。

历史上蒲松林70不第，剧中男主也只能一次次参加科举，总是不第。离及第最近的两次，一次是为了给弱女子打抱不平，错过考试，一次是被小人下药陷害。也许是为了戏剧性，每次男主赶考必然要遇见不平事，干扰他的心态，但即使如此，男主通过科举跻身仕途的心始终未死。他见惯了官场的黑暗，见识了科举的不公正与抹杀自我的个性，却始终既不肯放弃科举，又不肯放弃自己的个性，这本该有一个激烈的戏剧张力在，可惜剧里这个矛盾最激烈处不过是五可由于担心聊斋中多有孤愤之言，怕惹来文字狱的灾祸，劝男主全力科考，假意烧书。男主的反应先是顺着五可烧书，再为自己心血被毁大哭，五可果然心软，告知男主聊斋还在，支持男主写下去。这样矛盾何在？张力何在？

在斗恶人方面，男主更是彻头彻尾的一般路过群众。本剧恶人有三，卖官做土匪的保护伞、强抢民女、胡乱断案、排挤廉洁正义同僚的刘大人被他强抢的侠女一刀砍死，男主起的作用是为侠女的父亲出主意，想救回侠女未果，民女的父亲反而造害，因此坚定了侠女杀刘大人的心。强抢雪倩，身为土匪买官、诱骗民财杀人不眨眼的康县令是被他的小妾收集罪状抓住康熙整顿吏治的机会告发，被清官于成龙告给皇上后被处置，男主的作用是为惨死街头的小妾收尸，大骂贪官，引起于成龙的注意。而最后一个坏人是在盗走蒲松龄的聊斋后被道士引来火鸽，诱使他跌入悬崖。唯物主义了25集，临了了倒是来了个上天有眼恶有恶报，不免让人啼笑皆非。

抛开这些问题看，这部电视剧倒可以用看艺术品的视角来欣赏，就像《边城》无需激烈的情节就描绘了诗一般的湘乡世界，这部《聊斋先生》也用血泪写了齐鲁大地上底层人民最深重的苦难生活和他们乐观侠义的精神世界，令我印象深刻的是土匪在抢了蒲先生的妻子意图谋财时，听了蒲先生的故事想起自己被大官强抢的民女，放了蒲氏夫妇；同乡们在蒲先生的房子被地震所塌后唱着蒲先生的穷神歌不要报酬为蒲先生重建房屋，在聊斋的梦里，有情人终成眷属，善恶终有报。

张铁林，被观众们称为“皇帝专业户”。

然而，针对这个称呼，张铁林却觉得非常的反感，他说：

“谁说我光演皇帝了，我认为我扮演的‘聊斋先生’蒲松龄和‘乱世英雄’吕不韦也都很不错。”

吕不韦这个角色，大家都很熟悉，然而，他提到另外一部剧《聊斋先生》，可能很多00后就会觉得陌生了。

在1999年这部剧播出的时候，《还珠格格》已经火遍了全国各地。

而皇阿玛的《聊斋先生》却成为了一部冷门作品，20多年来，几乎无人提及。

但是听到开头曲那两句女声吟唱“先生，先生”，多少人还是有点记忆的。

阴森，恐怖，一个个美艳鬼狐，让人后背发凉。

01，

观众们都知道，蒲松龄“喜人谈鬼”，“雅爱搜神”的代表，他的《聊斋志异》被无数次地搬上了荧幕，成为了经典。

包括88版的《聊斋》，电影版的《画皮》以及《倩女幽魂》等，都成为了红极一时的影视作品。

然而，关于蒲松龄个人生平的影视作品并不是很多，而《聊斋先生》算是早期一部以蒲松龄的苦乐人生为纵轴主线的电视剧。

这部剧是1999年最为抢手的电视剧之一，曾经还获得了第十届浙江省电视剧“牡丹奖”。

可谓是风靡一时。

主角是张铁林饰演的蒲松龄。

他是一介书生，多次科考都以失败告终，历经了人生的坎坷和失意。

正因为如此，他才将自己对于世俗的看法，通过叙写鬼狐故事来得到释放。

他家里有贤妻刘五可，还有梦中情人傅雪倩。

他夹在了其中不知所措，而善良的刘五不忍心看丈夫为难，主动退出了这段三角恋情。

说到这里，也挺狗血的。

只听说过第三者退出的，没见过正室退出。

然而，正当他准备和付雪倩成亲的时候，却遭遇到了付雪倩家人的反对，这一段婚姻别不得而终。

除此之外，在大千世界中，他还和鬼狐灵界颇有渊源。

在深山中遇到的狐狸精和孤魂，人鬼相恋的剧情，都让这部剧剧情跌宕起伏。

“红莲之艳，燕子之烈，女狐之情，华妖之媚”。

这些美女们让自己流连其中。

02，

这部剧美女如云，堪比《西游记》。

王菁华饰演的是付雪倩。

她也是《父母爱情》中的安妻，是老版《水浒传》中的林娘子，是《上错花轿嫁对郎》中泼辣豪爽的舒大娘，也是《书剑恩仇录》中的霍青桐。

古装造型明艳夺目。

也是一代人的女神。

常远饰演的是刘五可。

法提麦·雅琦在剧中饰演陈燕子。

涓子饰演月宫仙子和嫦娥。

涓子的古装剧很美，包括《西游记后传》中的碧游仙子，《上错花轿嫁对郎》中的昌平公主。

清冷艳丽，很适合仙子的角色。

陈莹饰演红莲。

就是《还珠格格》中的那个柳红。

更狗血的是，她和皇阿玛还有一点大尺度戏。

她说“鬼狐是男人外遇的最佳选择”。

这剧情，这台词，也是经典。

胡静饰演婴宁，当时的她还是有点婴儿肥，但是也是极美的。

胡小庭饰演的是胭脂。

《聊斋先生》是她出道的第一部作品。

牛莉的造型，也是一绝。

这些女演员，相貌出众，也许说到名字，大家会陌生，但是一看剧照，大家就觉得分外熟悉。

而很多眼尖的朋友都会注意到，这部剧的女演员们和《上错花轿嫁对郎》中的女演员高度重合。

这也不奇怪，因为是一个导演张子恩。

造型是非常惊艳的，虽然服化道不是非常高档，但是却充满了梦幻色彩，非常走心。

一个个从烟雾中走出来的美女，非常有古代传奇故事的气氛。

在出演这部剧的时候，张铁林42岁，出演年轻时候的蒲松龄，也算是“高龄”了。

让他饰演风流倜傥的蒲松龄，在年龄上稍显违和。

然而，他的表现还是不错的。

尤其是和那些狐女之间的感情纠葛，更是给很多人留下了深刻的印象。

这部剧的尺度是很大的，非常“香艳”。

里面有大量尺度过大，少儿不宜的戏份，但是因为当时美女众多，所以观众们看的还是津津有味的。

在多年之后，张铁林还出演了《倚天屠龙记》中的杨逍，和陶虹的那一场激吻戏，更是成为了名场面。

也许，这里的“灵感”和经验早在《聊斋现实》中就已经埋下了伏笔。

这也许就是导演“雅俗共赏”的初衷吧。