雾港水手

原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/5973.html

奎勒尔没有再给出自己的屁股，他手上拿着的是一把匕首，一把可以插向任何人身体的匕首，一把可以满足征服欲望的匕首，就像他曾经割破了水手维克的喉咙一样，在匕首的世界里，他才能保护自己，所以他拿着匕首时告诉酒吧的诺诺，再也不和他玩兔子的游戏，所以他拿着匕首告诉丽西安说：“你只是个女人罢了。”所以他才会在警察马里奥的眼皮底下离开。不玩兔子式的被操游戏，不在女人面前像一个男人那样，不会成为杀人的嫌犯，奎勒尔仿佛在匕首面前成为了自己，但是这种成为自己，无非是一种自设的征服，甚至把自己当成了那个被征服的人，“只有你占有我，我才能拥有宁静。”他对一直对自己有好感的上尉赛龙说，也正是告诉了女人丽西安自己被她的丈夫诺诺操了，他才“升入了天堂的天堂”——征服和被征服，在混杂的世界里，完成了奎勒尔对自己孤独状态的一种命名。

为什么手拿匕首的征服者又会甘愿成为被操的被征服者？为什么讨厌女人却不和男人玩兔子游戏的他要给出自己的屁股？又为什么征服和被征服有一种升入天堂的天堂的感觉？征服和被征服，是一种对立关系，但是在矛盾的统一中，奎勒尔像是闯入了一个悖论世界：只有在征服中才能有被征服的体验，只有被征服了才会感觉到征服的快感，这种悖论建立的是一个镜像世界，而奎勒尔一到布勒斯特港口，从船上到酒吧，他就看见了自己一模一样的兄弟罗伯特，他们对视，他们拥抱，他们互相用拳头锤着对方的身体，在互为映照中，他们成为彼此的影子——在街上那一幕打斗的镜头里，罗伯特和奎勒尔做出相同的动作，拿着相同的匕首，他们互相看见了对方，只有在这样一种完全相似的情境中，悖论才可以被化解。

但是，罗伯特是不是真的有一个叫奎勒尔的弟弟？或者说奎勒尔是不是真的有一个叫罗伯特的哥哥？一种暗示是：奎勒尔一直在船上，是个水手，他是在轮船靠岸后走进酒吧才成为了罗伯特的弟弟，而罗伯特从来没有上过船也不是水手，他一直在酒吧里和丽西安保持着暧昧关系，甚至在诺诺面前，他们也互相搂抱，而且在酒吧这个实为妓院的地方，有他们的那个房间和那张床——孤独的水手，属于大海，妓院里的男人，属于女人，罗伯特和奎勒尔就是两个不同世界里的人。这是第一个将他们分开作为镜像存在的暗示；第二个暗示则是在他们打斗的街上，在拿着匕首可能随时造成死亡的现场，有一个骑警正在旁边，但是他背向着打斗的兄弟俩，作为秩序的维护者，他背对的方式表明了这场打斗是在某种虚构意义上发生的；第三，把他们定义为兄弟的不是别人，正是拿着塔罗牌的丽西安，“你有个弟弟，你们彼此相爱超过了正常，但是你们处在巨大的危险中——寻找自我的危险。”罗伯特的弟弟是在丽西安的预言中产生的，从这个意义上将，奎勒尔或者根本不存在，它只是她的一个预言，只是她的一种言说，而这样的言说指向的是“彼此相爱”的特异性，指向的是“寻找自我的危险”，与其说是丽西安预言了这个镜像的出现，不如说看见了自己和罗伯特所谓暧昧的危险。

三个暗示都证明奎勒尔只是一个虚设的符号，而当他最后拿着匕首从酒吧里走出去，丽西安再次拿起塔罗牌，之后是歇斯底里的兴奋，她对着已经喝醉的罗伯特说：“我错了，你根本没有兄弟……”从一开始预言有一个彼此相爱的弟弟，到最后证实根本没有兄弟，在这个完全被丽西安言说的世界里，奎勒尔根本没有真正存在过，而最后的字幕似乎也印证了这种阙如：“他生于1918年12月19日上午10点，母亲是加布里埃尔·吉内，父亲不明，除了文件材料，我们对他一无所知，甚至不知道死亡日期——那日子对他来说应该近了。”一个有着明确出生日期的人不知道死亡日期，一个有着母亲名字的人从来没有过父亲，是不是完全注解了奎勒尔作为一个符号存在命运？

但是这种符号意义的言说却在丽西安的世界里开启了一个异样的存在，在这个“雾港水手”的故事里，只有她是一个真正意义上的女人，无论是在打扮穿着上，还是在与男人的交往上，她都是以一个正常女人的身份出现：她是诺诺的妻子，她是罗伯特的情人，即使在诺诺和罗伯特之间，她的存在也不带来任何的危险，因为他们有协议在身，互不干涉，各取所需。当丽西安这样一个真正的女人引出奎勒尔这个虚构的“弟弟”，是不是在寻找一种真正意义上的女人身份？她和罗伯特尽管保持着情人关系，但是她一直觉得自己没有用有所谓的爱，甚至在奎勒尔出现之后她愤怒地指责罗伯特没有给与自己一个位置，当她开始对奎勒尔示好，并称他的东西更有“个性”，却遭到了奎勒尔更为疯狂的回击，“你只是一个女人罢了。”带着对女人的侮辱，让丽西安甚至变得一无是处。

奎勒尔本身就是丽西安设置的一个虚像，她只是想从这个符号中找到罗伯特没有给她的那个爱的位置，所以说，不管丽西安如何风流，如何淫荡，但是在骨子里不仅是一个正常意义的女人，而且是一个正常渴望爱的女人。她以如此的方式制造一个奎勒尔，实际上正是对“雾港水手”这一世界的抗拒，而这个雾港到底是怎样的存在？片头的字幕似乎解答了这个问题：“谋杀的念头常常会令人想起大海和水手，一想到大海和谋杀就会想起爱或性。”这里其实没有大海，没有水手，没有雾港，一切也都是一种虚构，而虚构出此种存在，就是为了想到爱或性。实际上，爱和性不是一种同一的存在，而是分列成两种对立，想到大海，就会想到宁静，就会想到爱，想到谋杀，就会想到征服，就会想到性——正是爱和性的分野，丽西安在一个叫罗伯特没有把自己放在合适位置上的男人身上，制造了一个更有个性也渴望宁静如大海一样的奎勒尔——他是性之外的爱。

但是丽西安无非是一厢情愿，在这里根本没有爱，有的只是性：性是奎勒尔用匕首割破了水手维克喉咙时的谋杀，性是奎勒尔面对警探马里奥时说的“完美”的身体诱惑，性是罗杰想要占有吉尔的姐姐宝莱特的计谋，甚至上尉赛龙对着录音机讲着对奎勒尔身体向往时的目光，也完全是一种性暗示。在身体和身体，肉体和肉体，器官和器官的赤裸式展示和表白中，一切都是性。在这个缺失了爱的世界里，在这个只有性支撑的雾港中，“寻找自我的危险”其实变成了一种集体的症候，这种危险就是征服与被征服的对立，就是占有和被占有的疯狂，就是谋杀和被谋杀的快感——仅仅停留在身体层面，谁能看见大海？谁能得到宁静？谁能升入天堂的天堂？

而在这个性欲世界里，这种集体式的症候更可怕之处在于自我的异化，赛龙把自己当成一个女人，“我要让自己变得柔软，内心的女性意识会让我越来越温柔。”他看着奎勒尔，迷恋他的身体，但是身为一个男人，一个掌控着权力的人，却躲在暗处，拿着录音机，说着对奎勒尔表白的话，自设世界里，他变成了女人，变成了可以从他身上获得爱的她；吉尔和罗杰似乎也在这样一种异化里，罗杰说想要和吉尔的姐姐上床，但是在得不到宝莱特的时候，他会把吉尔当成女人，“可惜你不是女人。”他轻吻着吉尔的头发，而吉尔似乎也在这样一种情境中成为了一个女人，他甚至在石匠提奥的挑逗中杀死了他；奎勒尔的异化更为明显，他最初用那把匕首杀死了水手维克，似乎在证明自己作为一个男人自身的清白，但是在和诺诺兔子游戏输掉之后，按照规则他必须成为被操的那个人，在他蹲下身子贡献出自己的屁股时，在诺诺进入之后，他其实在某种意义上成为了一个女人，被操的被动语态永远屈服于男人的权力，甚至在进入身体的那一刻，体现回到了从未有过的快感，“一点也不疼”的感觉让他开始享受，而之后在马里奥面前对于男性器官的好感，甚至和吉尔相互的爱慕，都是把自己放在了被征服的角色中，像一个女人一样，在性的世界里得到满足。

被诺诺操是他的第一次，喜欢上了吉尔是他的另一个第一次，“我从来没有爱过一个男孩，你是第一个。”从被动方式的第一次，到主动表白的第一次，看起来是主体意识的觉醒，看起来是从性到爱的跨越，但是实际上在这个无爱的世界里，一切也还是赤裸裸的性，甚至奎勒尔就是一个被征服者，也就是说，只要性存在，这种征服和被征服的关系就无法改变，爱的平等性和宁静如大海的体验就无法得到，而这也是奎勒尔以及所有想要爱的人的共同宿命——男女之间的二元性对立存在，是永远无法改变的结构性矛盾：正因为有着主动和被动，才有维克赤身裸体死在水缸边的谋杀；正因为有占有和被占有，奎勒尔会让吉尔去抢劫上尉的钱财；正因为征服和被征服，赛龙的自我暗示是以“驯狮者的身份”出现在奎勒尔面前；也正因为有性别意义上的权力不对称，丽西安才会制造一个处于巨大危险中的镜像……

“爱情会通过做爱得到强化。”这是关于爱的一种行动，但是在这里完全变成了悖论：爱情在做爱中变成了性，性解构了所谓的爱情。虽然在这个雾港世界里，性更多发生在男人和男人之间，同性之间的这种欲望更具颠覆性，也更具赤裸性，但是在背后仍是无法根除的男女对立，所以在这样一个奇异场景里，在根本无爱的幻想世界里，镜像的异化变成了无法突围的宿命，正因为无法突围，所以每个人都沉溺在欲望世界里，都迷失在肉体丛林中，最后的最后，他们都是孤独的镜子——甚至于他们就是通过谋杀，通过盗窃，通过相互的诋毁和毁灭，来获得一种自我存在的意义，而这就是丽西安一开始就说到的“寻找自我的危险”，仿佛在这种危险变成恶的惩罚之后，他们才能得到救赎。但是同样是一厢情愿，街上举行的圣像仪式中，罗伯特和奎勒尔是拿着匕首相互打斗；吉尔杀了人，躲在上面有十字架的监狱废墟里——这里从来没有救赎，只有更深的迷失，“犯罪使他陷入了深渊”；这里没有大海般的宁静，只有天使的惩罚；这里当然也没有通过做爱得到强化的爱情，只有永远在征服和被征服世界里无法割裂的异化。

罗杰说：“可惜你不是女人。”是一种爱的表达，奎勒尔说：“你只是一个女人。”永远是征服意义上的性，所以在唯一的女人丽西安最后揭示了塔罗牌里的秘密之后，“你根本没有兄弟”的结论把世界推向了永远发生谋杀的雾港，因为，死亡的日子“对他来说应该近了”。

这是法斯宾德的最后一部电影。改编于《布雷斯特的奎莱尔》，小说原作者让·热内，他的整个青春都在犯罪和流浪中度过，最有名的几本小说都是在监狱中完成。

而法斯宾德，十几年创作40余部作品，近乎燃烧生命的创作背后是悲惨的早年经历，爱的缺失，少年叛逆，男妓，施虐狂，电影大师…他的情史和作品一样丰富，才华横溢又残酷暴虐。雾港水手完成后不久，法斯宾德因服用安眠药和吸毒过量英年早逝。他这种自恋又自毁的倾向，仿佛完全投射在电影里充满欲望与孤独世界的主角身上。

世界上当然是有天才的，有些感受并不是外人可以通过虚拟再现的，他在电影里展示的痛苦仅仅是浮在水面上的冰山。电影表现出的美感令多数人无法触及。充满了幻灭的意味。电影里奎莱尔杀死情人又吻他的尸体，承诺过后又立刻背叛。所有人用欲望把他包围，却没有给他一点爱。

但是真正的痛苦，对绝大多数普通人都是毫无价值的，有时候并不意味着任何创造欲、斗志或者什么狗屁人生深度。